读者原创版编辑部编著的《日子不是用来将就的》汇编多篇名家美文，讲述了在不断变化的世界里，人们在观念态度、生活方式、生活品质方面始的独特感悟和坚持。本书传达了这样的理念：生活不是用来妥协的，日子不是用来将就的，人在任何时候都可以选择重新出发，争取自己想要的生活。

《日子不是用来将就的》这本书里既有小人物的无奈，如穷尽一生用油漆涂抹“救赎之山”的南特、如赖宝那个一直想辞职却为生活所迫坚守工作的朋友，如深夜打电话给电台的瘾君子；也有大明星的悲哀，如摇滚乐手张楚台下生活的另一面，如在挫折中不断成长的赵薇，如在感情里“被暧昧”的小甜甜；还有对于理想生活的展望，如过着田园生活的塔莎奶奶，如热爱篮球但绝不强迫自己努力的麦迪，如咖啡馆里安静度过一个下午的美丽女子……

在这些故事里，都指向一个共同的主题，任何人在任何时候都可以选择自己的生活。

本书为《读者·原创版》99系列丛书推出的第三本，突破原杂志的格局，全新策划，精心编排，贴合当今读者的生活理念，提倡过“不将就的生活”。本书读者原创版编辑部编著。

所有人永远都有选择权

 塔莎奶奶的美好生活 韩松落

 公司里的扫地僧 穿过流水

 老淑女 宋 涵

 蛤蜊浓汤 另 维

 美好的浪费 艾小羊

 麦迪翻修我的“三观” 郑晓蔚

 南特和他的“救赎之山” 祁 天 李渊君

 我的同学陈明月 东东枪

 你和你的路 海 宁

 吹奏萨克斯的男人 罗素·马丁

 我就是这样的“女汉子” 马 曳

 全职太太是风险*高的职业 林 夕

戏里戏外皆为人生

 裴氏艳玲 雪小禅

 认出风暴，而平静如海 韩松落

 好想被你写成歌 扶 南

 一颗豌豆会长成什么 社 社

 “梅超风”的江湖 高 杨

 小胖妹的男朋友们 羽 毛

 黄耀明：春雨弯刀 社 社

 朱莉的上围 宫学萍

 把郑智化收藏起来 韩松落

夜幕之下，万物平等

 子阳 赖 宝

 兵 林特特

 夜幕之下，万物平等 叶微蓝

 懂得风情 潘建安

 这一回是睡着待客 南在南方

 观音 许冬林

 一场火灾 卷 子

 春眠不觉棋中意 穿过流水

 嗨，同桌 申 姜

 后中年期 陈蔚文

 盗亦有道 忻之湄

 每个女人都是讲故事的天才 王 路

 拉面十年 南在南方

生活不一定在别处

 差点成功的远走高飞 半岛璞妹

 背景 张笑阳

 说走难走的旅行 巫小诗

 他们是来接我的 韩松落

 在风里发一会儿呆 李丹崖

 那个温情相护的下午 羽 毛

 一场关于婚姻的对话 林 夕

 文字是内脏，不是皮肤 范晓波

 为库尔勒香梨充电 鲍尔吉·原野

 在别处症候群 姬 霄

日子不是用来将就的

 一周一点爱恋 林特特

 美丽，你还不能死 简 妮

 基础款 赵款款

 文艺的成本 柴岚绮

 给暗夜一管口红 李丹崖

 资深少女 巫小诗

 旅途红绿 蔚 蔚

 人生最美，不过是凭栏看落雪 马 德

塔莎奶奶的美好生活

文_韩松落

当人们想起那些久久盼望却不曾实现的愿望，想起那执拗地横亘在心中却未曾付诸行动的田园之梦时，就会想起她。她由此成为都市人无法实现的桃源梦的代言人。

她站在水仙、雏菊、三色堇、玫瑰、郁金香、百合花丛中，有时怀抱红叶，有时是一把怒放的花，她的两只柯基犬跟在她身旁——她的形象就定格在这幅画面上。

塔莎奶奶的全名是塔莎·杜朵，她于1915年8月28日出生于波士顿。父亲是飞机和游艇设计制造者，还是诗人，热爱读书。母亲则是肖像画画家，家境非常富裕，仆从成群。塔莎·杜朵身边有专职的奶妈，她去任何地方，奶妈都紧跟着她。不过，影响到她的并非是这个家庭的优越生活，而是出现在这个家里的人们：马克·吐温、卢梭、爱因斯坦、爱默生、福勒。

九岁的时候，她的父母离婚了，她的母亲开始了职业画家生涯，她的父亲则把她寄养在了康涅狄格州的好友家中，她从此和葛温阿姨、迈克叔叔以及他们的女儿生活在一起。这段时光是她一生中最快乐的时光，让她念念不忘地记到了90岁。也是这段时光，奠定了她人生的形态。葛温阿姨对话剧的热爱，在临睡前读给他们的故事，也被她铭记在心。

她一度认为自己是个没自信的孩子，事实上，在她愿意坚守的那个领域，她相当执拗。在学校里，她穿复古的衣服，不剪头发，遭到别的孩子的嘲笑。她向往的生活和别的小公主们完全两样，她喜欢在农场干活，尤其喜欢给牲畜挤奶。初二时她辍学，15岁时，她用在幼儿园里打工挣来的第一笔工资买了一头奶牛。

此后她断断续续地经营她的梦想，在农庄干活，搜罗旧时代的衣服和家具，缝制玩偶的衣服。直到1938年，她嫁给了汤玛斯·迈克里迪，丈夫发现了她的绘画天赋，鼓励她作画，她的系列作品calico Books随后出版，然后是为《鹅妈妈》《安徒生童话》绘制插图。1957年，42岁时，她凭借绘本1 Is one获得凯迪克大奖(美国绘本界的最高奖项)。

和别的插画家的区别在于，她的插画并不完全来自想象，而是源于细致的观察。

多年的农庄生活，让她有足够多的积累供她挥霍——牛奶是从牛哪一边的乳房挤出来的？骑马时该从哪一侧上马？干草堆是如何堆叠起来的？她那些关于19世纪农村和城镇生活的作品，充满了细节和对风俗的细致描绘，更重要的是带着勃勃生机。

绘画使她获得了经济上的独立，经济独立的结果是她可以选择自己想要的生活。1945年，出于对乡村生活的眷恋，她带着全家搬到了新罕布尔州，住进了一座快要毁坏的农庄，那里没有自来水，没有电，需要担水，熨斗只能在炉火上烘热。但她照旧在庭院里种满了花草，和孩子们办了一个木偶剧团，四处巡回表演。

她的丈夫终于无法忍受这种生活，两人在1961年离婚。她带着四个孩子继续生活在农庄里。1971年，在孩子们陆续长大并离家后，她打算离开新罕布尔州。此时，住在佛蒙特州的长子塞斯家的隔壁有一块将近十平方公里的土地要出售，塔莎女士用绘本corgovoueFair的版税买下了这块地。塞斯依照她的心意，仿照新罕布尔州一座1740年建造的农庄的样式，为她建造了新居。在搬去那里时，她舍不下原来家中的花草和苹果树，将它们移出，放在车顶上，来回几次，带到了佛蒙特。

此后近四十年，在她的苦心经营下，这座corgi Cottage和附近的土地种满了鲜花和各种蔬菜，建起了花园、果林、菜地和池塘，农庄里使用的是古董餐具。她身着四处淘来的古装——其中甚至有一百五十年以上的衣服，在农庄里生活、种植、饲养家禽家畜、纺线织布、用柴炉熬汤。农庄被鲜花和果树覆盖着，古旧的餐具熠熠生辉，壁炉里木柴燃烧，让人有不知身处何世的感觉。P2-5