潘布的未婚妻问潘布：“为什么，我一直想问问的，你为什么对所有女人都毕恭毕敬？”

问这话的时候，他们刚刚从商场出来，手里拎着一堆为婚礼采购的物品。烈日下的街头，一名后来居上的妇女一个箭步插上来，闪身钻进了被潘布拦下的出租车。潘布呢，当然是火啦，但即刻就如他的未婚妻所言，“毕恭毕敬”地退开了。透过车窗玻璃，能看到这名妇女。她一点都不美，年龄也颇大，烈日下的一番冲刺，更是搞乱了她那头本来就不美观的发式。所以，未婚妻的诘问里没有太多的指责，不过有些揶揄罢了。

潘布有些跑神。婚期将近，他总是有些神不守舍。他木讷地反问：“一直想问问吗？你真的想知道吗？”在得到未婚妻肯定的答复后，潘布一下子兴奋起来。他放下手上的负担，为的是能够将手腾出来，搓上一搓。潘布一边搓手，一边说：“也好，我也是想把这件事对你说上一说的！”

我在“红蘑”酒吧的遭遇堪称骇人——酒吧里会遭遇什么呢？是的，你可能会联系到情色，酒吧嘛。但我的经历没这么简单，怎么说呢？我遇见了一个和自己仅有一面之交的女人（潘布用表情安抚自己的未婚妻，他想让她明白，自己此时是坦诚的）——实际上，我的确是完全不记得她了。那本来是一年前的旧事，就像一部冗长的电视剧，时过境迁，当我已经忘记了剧中繁复的恩怨情仇，却骤然把一个不可思议的局面摆在了我面前：后来杀出一个厉害角色，自称是这个女人的哥哥。这个哥哥凶恶地缠上了我，我的噩梦就开始了。

那时我还在晚报做记者。真是惭愧，独身的我，三十多岁了，却依然像个毛头小伙子似的兴致勃勃。我喜欢把自己经手的女人称为“妹妹”。这样的称谓，既脱离了男女之事那种动物性质的恶俗，又显得倜傥和温情脉脉。我把对“妹妹”的兴致，从现实世界一直扩大到了虚拟的网络中。大干世界，天天有匪夷所思的事情发生，可供我们有选择地摘下来，贴进晚报的社会新闻版里。工作之余，无聊的时候，我也不免利用网络这个资源排遣一下。怎么排遣呢？谈话，我找人谈话（潘布用这个词替代了“聊天”）。作为一名记者，我总是情不自禁地以为，只要有人愿意听，我能给一切问题提供答案，给一切不安的灵魂分忧解愁。在网络里和人谈话，就像一棵茂盛的树，总是不乏枝枝丫丫，常常会派生出一些异趣，妙趣横生，别开生面，它们在虚拟的世界指向某种曼妙的可能，通过把握谈话对手的做派，分别摇曳出强攻与迂回的姿态。这些指向当然是针对着女人——在网络里，这一点比较难以确定，我很谨慎，一般谈到三次以上，就会设法让对方的声音传递过来，以正视听。

那个女人就是被我用手段克服了的一个困难。在网上谈过三次后她打电话过来，大声疾呼道：你才是羊角风！——先前我一再蓄意挖苦她“是不是羊角风”，否则，怎么会取“飘摇”这么个网名？一听那声音，我就明白自己有事做了。我也知道，声音经常是具有欺骗性的。我见过这样一个女网友：在电话里，她的声音足以令一个见多识广的男性记者迷惑，从容优雅，仿佛某种古典的声音，从时光的隧道里辗转而来。但这声音的主人却是一个家庭生活出现了问题的老年妇女。我陪着她在公园的湖边坐了几个小时，听她用古典的声音诉说自己家庭的现代问题：老头子跟一个发廊妹搞上了，她率领儿女们殴打了自己的丈夫——他们的父亲，结果老头子干脆搬进了发廊，从此天天享受有着保健按摩的幸福生活。老年妇女的诉说，还有她支棱在头顶上的白发，如同一左一右两只大手，同时发力，粗鲁地折断了我欲望之树上的枝权。

但这动摇不了那棵欲望之树盘根错节的根本。

放下电话，我继续和“飘摇”在网上谈。在自认水到渠成的时候，我在电脑上敲击出：我爱你。立刻，一个活灵活现的字从她那里回应过来：脱！——脱！我心里震荡了一下。简明扼要，甜蜜辛辣，怎一个“脱”字了得？完全是惯性使然，我不失时机地要求和她见面。她很爽快，一拍即合，地点约在了东四路口。

当天下午，我在见过一个写小说的朋友后，就夹了两本自己写的书赶往东四路口。这时天已经黑下来了。街道两边到处都是乘凉的人。我有些恍惚，和那位写小说的朋友聊了两个小时，一些不着边际的问题比较严重地妨碍了我的兴致，令我的脸看起来有些浮肿。

P3－5

弋舟游弋如鸟。他有不可思议的方向感，流畅地穿行于人类生活的幽暗与明亮，绝望与英勇。他属于极少数不曾被沉重的经验所压垮，依然保持着想象与飞翔能力的作家。

——李敬泽

我们一经接触了弋舟的小说，便会手不释卷——他置身于我们这个信仰、信念、精神困境时代的纵深处，以深怀忧患的目光打捞并结构出有重要文学价值的作品且直指人心。因此，弋舟既是一位属于过去的作家，同时也是一位属于未来的作家。

——孟繁华

草芥的旅程

结集出版自己的作品，之前总有些盲目和草率——没有一个内心清晰的廓定，就那么一股脑凑够一本书所需的字数了事。年岁渐长，明白了这么做的要不得。这本集子的选定，就是这“明白了”后的结果。它依照写作的时序，收入了五篇中篇小说，谈不上“代表作”，但也确乎在很大程度“代表了”我经年写作的心情。除此而外，这样的遴选，其实也没有其他确凿的理由了，不过是纯属私人的自我总结，敦促着我的，依然是一个小说家的职业感，和尚未消减的写作的能力与虚构的热情。

中篇小说如今是我们文学语境中最受青睐的文体，重新翻检自己写下的这部分小说，突然就跟着也明白了“文学语境”的合理。原来，中篇小说，真的好像更有益于我们理解身处的这个世界是如何“成了这般”与“只能这般”。它对人类生活的打探，比短篇更耐心，比长篇更节制，当得上“寓教于乐”这四个字。当小说家以中篇的方式忠诚地回到小说的伦理中，让每一个生命去解释自身的实相时，也好像真的更加有益于自己理解人之为人的难熬——耐心与节制，不就是我们那活着的边界吗？

敬泽先生赐言，谓我如鸟，“流畅地穿行于人类生活的幽暗与明亮，绝望与英勇”。这是飞翔的姿态，至少洞察了我写作的情绪。常态中的我，自感有如蝼蚁；工作时的我，自感有如草芥。这两者本无差别，但我顽固地觉得，草芥也许更有漂浮的姿态，也许一阵风，便能令其无远弗届，至少在假想中挣脱了沉重的拘囿与残酷的践踏。这当然是自欺，可小说家有时候就是这么依赖自我的蒙蔽。

当这本集子以写作的时间顺序编排下来后，我感到的，是一种“春华秋实”、劳作者自力更生的踏实感。我想，它记录下的，就是这些年自己精神生活的轨迹，就是草芥被那阵风吹送着，穿行于“人类生活的幽暗与明亮，绝望与英勇”的旅程。为此，我再一次自我蒙蔽，认为自己也许能挽回什么，镌刻下什么，对那个念兹在兹却永难谋面的“意义”，有了一个瞬间又一个瞬间的即便是徒劳的捕捉。

一如既往，在每一部我所重视的集子前，我都想要写下献词。《刘晓东》献给了我的母亲；《平行》献给了我的父亲；那么，这一部，我将献给我的姐姐。这是一个小说家唯一能够给予亲人、给予这个世界、给予生命本身最诚恳的表达，它就是“活着”与“道路”。

北京十月文艺出版社令人敬重。韩敬群先生，章德宁女士，江汀兄，令人温暖，在我看来，他们即是我们今天文学现场的一个象征——有人在真正勉力书写，有人在真正勉力呈现。不惮矫情地说，这样的“真正”，都是朝向着文学。

愿我们都能幸运地被风吹起。

二零一六年七月十五日  香榭丽

雪人为什么融化

凡心已炽

所有的故事

隐疾

怀雨人

后记：草芥的旅程

《雪人为什么融化》是弋舟写作至今最重要的中篇小说集，是一部关于雪人、冷却的心形硬币、一条鱼与众人的爱情、梦游症、“天才白痴”的故事集。弋舟收集了城市生活中的悔恨和幽暗、炽热和明亮，转而呈现为轻盈与沉静，安抚所有焦躁不安和无处可去的心灵。

《雪人为什么融化》是当代小说家弋舟的中短篇小说集。弋舟是近年来颇受关注的70后作家，他的创作多关注城市人的精神变迁，其文学作品在注重形式和叙事实践的同时，更追求文化和哲学意义上的深度，受到越来越多的都市青年读者的欢迎。本书收录了弋舟的五篇小说作品，分别是《雪人为什么融化》《凡心已炽》《所有的故事》《隐疾》《怀雨人》。弋舟自己在后记中说，将这五篇作品结集，代表了他经年写作的心情。这五篇小说讲述的均为都市青年男女的生活故事，用力地触摸到了当代人内心中的迷惘和忧伤。