陈建华编著的《中国相声的源与流》以朝代为时间顺序，以中国相声的艺术的特质为研究对象，以相声艺术的萌芽（先秦、汉唐），相声艺术的成熟（宋、元、明、清），近现代相声艺术的转化和高潮（清末、民国）等几个大的角度，全面而又系统地阐述并考订了中国相声艺术发展的历史。

序

小引一：相声史的研究逻辑

 ——“可溯之源长，可证之史短”可能吗

小引二：相声研究现状评述

 一、相声的外缘性研究

 二、相声的核心性研究

 三、现代相声研究现状总括

上编 古代相声的萌芽与发展

 (先秦、两汉与隋唐)

第一章 秦汉时代的相声萌芽

 第一节 秦汉俳优戏中的相声萌芽

一、俳优戏旨在“逗”

二、俳优戏擅长“说”

三、俳优戏长于“学”

四、俳优戏以现挂为核心

五、俳优戏以讽刺为精神

六、俳优戏远非成熟的相声

 第二节 东方朔——相声行业的祖师爷

一、性滑稽

二、善谈谐

三、善针砭

四、直接催生了相声题材和种类

五、非艺术性质的表演

六、菲薄艺人的定位

 第三节 秦汉笑话中的相声萌芽

一、笑话讲究机敏应对，铺垫取笑

二、笑话讽刺现实之精神

三、笑话为相声提供了形象和素材

第二章 相声与唐代参军戏

 第一节 “现挂”是唐参军戏的艺术核心

一、现场抓哏，席上生风

二、戏剧情境开放，内外一体

 第二节 唐参军戏是“滑稽语言艺术”

一、参军戏以滑稽语言为主要手段

二、参军戏讲究语言的问答配合

 第三节 唐参军戏确立起“一捧一逗”的结构

一、唐参军戏以“一捧一逗”为核心结构

二、唐参军戏奠定“一捧一逗”的组合范式

三、唐参军戏推动了“一捧一逗”的基本手法

……

中编 古代相声的成熟

 (宋元明清)

下编 现代相声的鼎盛

 （清末、民国、当代）