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| 书名 | 让自己有光 |
| 分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
| 作者 | 乔叶 |
| 出版社 | 厦门大学出版社 |
| 下载 |  |
| 简介 | 编辑推荐 乔叶编著的《让自己有光》是一本充满爱和鼓励的随笔集。通过作者对诗意的生活和平常的美的描写，赋予了我们内心的安宁与坚强，做那个最爱自己的人，做那个可以坚强守护自己的人。 乔叶在尝试一种被无数人推崇但很少被人践行的写作伦理，她以自剖其心的态度，见证了她的所见和所知。 乔叶的文字简洁优美，故事深入浅出，她在山水田园和寻常巷陌之间流连忘返，去发现诗意和生活中的美。我甚至觉得，她的每篇文章都可以入选中小学语文课本。 当小说过分地陷于叙事，诗歌过分地陷于语词，于是，一个散文可以自由驰骋的空阔地带就出现在我们眼前……乔叶的散文呈现给我们的，就是这样一种自由驰骋的文体。 内容推荐 《让自己有光》是乔叶的最新散文自选集，共分5辑。乔叶的散文细腻灵动，清新隽永，贴心切实，充满了温暖与治愈的美好感情。在本书中，乔叶对生命与生活、文学与友情、时尚与习俗等都有更为细致的观察与描绘，充满哲理与思辨，蕴藏深刻的内省，更能让我们看到坚守的力量。 目录 当旅行成为一种习惯 泸沽湖的花 身边的邛海 台北某日 当旅行成为一种习惯 蛋清羊尾及其他 伊犁河边的锡伯人 在槐园怀想 片段 南宗孔府记 观音山七记 君子瓷是一盏灯 比爱情更艰难的 不恐惧和最恐惧 在场漫想 穿衣显瘦，脱衣有肉 比爱情更艰难的 你为什么会怀才不遇 文友记（六则） 带着祖先过清明 新年，心年 梦见了母亲 带着祖先过清明 旧秋裤 饺子 让她牵挂也是爱 撞钟之夜 带着孩子去田野 两双木屐 刀爱 陌生人琐记 我是一片瓦 乖 小女老板 窖池和酒 水仙花菜 五分钟和二十年的爱情 穿心米线 你查字典了吗？ 爱情底片 有一种桥，永走不尽 爱情技法 一个字和另一个字的婚恋 五分钟和二十年的爱情 阳光的故事 跟着爱情回家 一个带锁的日记本 苍耳 爱情不倒翁 爱就是好 情感标志 高息之爱 曾经这样爱过你 笨笨的三个字 与你为敌 做一件终生后悔的事 生命的递减 轻扣纱门 最重要的朋友 小泥人过河 消雪时分的朋友 森林里的水 做一件终生后悔的事 不要担心完美 太阳照在左脸上 有一种人 无题的争辩 生命租金 一点盐 黑暗出发，光明登顶 我对你怎么样 缺少一点儿缺少 敬畏小路 闲品三花 路远无轻 动物世界（六题） 后记 试读章节 做一件终生后悔的事 一位密友的祖母年届八十突患重病，病变部位在大脑。医生说可以手术，但风险很大，成功率只有百分之十，让她和家人商量。而所谓的家人其实只有她的弟弟。他们的父母早就去世多年了。弟弟的意见和祖母娘家亲戚的意见统一，那就是保守治疗，虽然改变不了*终的结局，至少可以让祖母多延长一些生命，同时按照传统的认识，还可以完身起程。朋友拿不定主意，跑来问我。我力劝她手术，并且陪她在手术责任单上签了字。我的理由很简单：百分之十的希望，也是希望。 然而，在我们的忐忑期待和朦胧幻想中，手术还是失败了。祖母满头白纱地被推出手术室，我和朋友也一同面临了一场激烈的指责。我和朋友一起哭泣，心里对老人涌起了深深的愧疚，还有懊悔：如果当初不劝朋友，她一向是那么注重我的意见；如果一切还都有机会改写…… —我惊奇地发现：我还是会选择手术。 我似乎并没有从这件事情中吸取到真正的教训，理由也很简单：百分之十的希望，也是希望。 我不喜欢那些莽撞的人，但相比于莽撞的人，我更不喜欢那些顾虑太多的人。莽撞虽然可能很糟糕，总归也是有结果的。而顾虑除了顾虑，什么也没有。不知道什么时候，心里常常涌动着一个念头：去做一件想做的事情，哪怕会终生后悔！这个念头一萌发就让我激动。有二百五的疯蛮，有野苗子的狂热，有拼命三郎的果决，有沉舟渔人的勇气。何等的痛快！何等的尽兴！何等的豪情！ 做一件事情，哪怕终生后悔。这样的事情，其实往往是一定要做的事情，也是值得一做的事情，更是多半不会让你后悔的事情。因为，能激发你付出这么多的事情，一定有特别的理由和动力让你有所行动。既然行动，就无须后悔。况且后悔又有多少意义？我们永远也不能用已知的经验来改变诞生这个经验的事情。所以就只有硬着头皮去摸索，去决断，在练就了基本的赌技之后，去赌。人生到处都是黑洞，我们必得以勇气为光，一步步地寻求生命的明亮。我们不能因为担心陷阱而足不出户，也不能因为恐惧伤害而掩耳盗铃。 做了，也许会后悔。但不做，却是一定会遗憾。后悔和遗憾都有色彩，后悔是黑，遗憾是白。后悔和遗憾都有形状，后悔是尖，遗憾是圆。后悔和遗憾都有距离，后悔是在心里撕扯，遗憾是在远方游荡。后悔和遗憾也都有痛感，后悔是剧烈畅快清清楚楚的痛；而遗憾的痛，却是浑浑噩噩暧暧昧昧的。 宁要黑，不要白。宁要尖，不要圆。宁要撕扯，不要游荡。宁要明晰的痛，不要隐隐的痛。 宁要后悔，不要遗憾。 ——宁要终生的后悔，不要终生的遗憾。P210－211 后记 1993年起，我开始在《中国青年报》上发表一些散文，因为这些小散文，我被认为是一个“作家”，1994年从乡下上调进县里，县是修武县，单位是县委宣传部新闻科。一进来科长就教育我说：“脚板子底下出新闻。”于是我整天忙着出去采新闻。可是一个县就只有那么大点儿地方，有多少有价值的新闻可写呢？多余的能量无处释放，我就继续写小散文——现在看来，小是真的，散文不散文的倒不确定。众所周知，散文的金科玉律是不能虚构，可那时候我也就二十出头儿，正是热爱虚构的年龄。于是我一起手写散文就开始在散文里写故事，而且有很多是虚构的故事。我那时太年轻，不知道这是散文行当的大忌，不过幸好我也没有准备在纯文学刊物发表东西，能接纳我的都是一些发行量巨大的社会期刊，以某些标准看，他们不懂文学——至今还有小小说之类的杂志会把我那些旧作重新拎出来转载发表，我看了不禁汗颜，同时也颔首。还真是的，还真是很像小小说呢。 都是些什么故事呢？想来也无非就是类似于《一块砖和幸福》的那种款式：一对夫妻因为一件很小的事情离了婚，吃完了离婚饭，从饭店出来，路过一片水洼，女人过不去，男人捡起一块砖头给女人垫在了脚下，女人走一步，男人就垫一步，走着垫着，两个人便都意识到了彼此的错误“一块砖，垫在脚下，不要敲到头上。有时候，幸福就是这么简单。” 那时候，我的故事也就是这么简单。“一个故事引出一个哲理。”许多评论家都这么说我那时候的散文或者说是美文写作，也就是说，二十出头儿的我是通过讲故事来总结所谓的哲理。那时候每当接到陌生的读者来电或者来信，对我的称呼都是“阿姨”或者“老师”，可见我多么少年老成，过早沧桑。 就这样，那时候，我挂着散文的羊头，卖着不伦不类的狗肉，居然也颇受欢迎。不过社会期刊的版面尺寸都有定规，所以我的故事都很短．最长的也不过三干字。 2001年2月，我从县里被调到河南省文学院当专业作家，资本是七本散文集。在文学院听李佩甫、张宇、李洱、墨白等小说精英们谈了一年小说之后，2002年，我决定转型写小说。自散文而小说之后，媒体最常提的问题有两个：一，我为什么会从散文转型写小说？我说我知道自己的选择是多么必然。如果说我感受到的生活是一棵树，那么散文就是其中的叶子。我写叶子的时候，状态是单纯的，透明的，纯净的，优美的。但我写树叶并不等于我不知道还有树根，有树枝，有树洞，有鸟巢，有虫子等等其他的一些东西。我没能力把这些用散文的形式去表达出来，只好把它置放到另外一个领域里去，这个领域就是小说。二，对我来说这两种文体的创作感受有什么不同？我说散文和小说是一个事物的不同棱面，如果说散文是阳光照耀着的树，那小说可能就是树背后拖出的长长的阴影，这是一种互补的关系。只是相对来说，我觉得小说的空间更大一些，给人的尺度更宽一些。它是有翅膀的，可以任我把现实的面貌进行篡改，进行重组，带他们去飞翔。我觉得这更好玩。至于创作的难度，如果打个比方的话，我觉得小说是旗袍，散文是睡衣。旗袍选料讲究，制作精良，如果技艺不过关，穿上不仅不漂亮，还会使你瑕疵全现，出乖露丑。而睡衣呢，因它是睡时贴身的最后一层衣服，所以最重要的一个特点便是舒服。因此款式一定要宽大，便于最大泛围的肢体运动，用料不是纯棉便是真丝，而且穿的时间越久越觉得舒服，旧的，褪色的，磨了边儿的，开了线的……都可以加浓对它的依恋。 这种形容似乎可以引申为小说是面子，散文是里子——不，这不是我想说的，它们都是里子。又似乎可以理解为小说要严谨，散文要自由——不，这也不是我想说的，它们可能恰恰相反：小说因虚构和想象的因子流溢，所以有一双强劲的隐形的自由翅膀，而散文因是以写实为依托的，所以于外在的自由中又有着一些难以言尽的拘束……这话似乎又有些不对，抛却文体的形式不谈，从本质上讲，它们应该都是贴着心的，都是自由的，它们的区别只在于旗袍和睡衣的表象，殊途同归的是表象下的那颗心和那个身。 以小说创作为分水岭，我写小说前的散文和写小说后的散文已经有所不同。之前的散文是属于外焦里嫩的青春矫情，之后的散文则可归为滋味渐浓的成人心意。——如此看来，年过四十的我还在成长中，还有着成长的可能性和实践性。我曾在一篇名为《成长是一件怎样的事》里如此排比：“成长是一件最漫长的事情，成长是一件最丰饶的事情，成长是一件最深情的事情……一直感觉到自己的成长，一直知道自己在成长，这让我感觉幸福非常。” 没错，回首自己的散文之路，这种成长确实让我觉得幸福非常。 书评(媒体评论) 乔叶在尝试一种被无数人推崇但很少被人践行的写作伦理，她以自剖其心的态度，见证了她的所见和所知。 ——李敬泽 乔叶的文字简洁优美，故事深入浅出，她在山水田园和寻常巷陌之间流连忘返，去发现诗意和生活中的美。我甚至觉得，她的每篇文章都可以入选中小学语文课本。 ——李洱 当小说过分地陷于叙事，诗歌过分地陷于语词，于是，一个散文可以自由驰骋的空阔地带就出现在我们眼前……乔叶的散文呈现给我们的，就是这样一种自由驰骋的文体。 ——阿来 乔叶是一个文学质地极好的七零后作家，她的散文和小说一样以白描见长，朴素安详，血肉丰满，诗意盎然。 ——迟子建 |
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