夏目漱石的作品，以对人物心理的精确细微的描写开创了日本后世私小说的风气先河，又擅长运用对句、迭句、幽默的语言来表现。他的作品风格朴实、幽默，结构巧妙、多样，描写生动、感人，语言朴素、细腻，达到了相当高的艺术水平。他的创作，不肯附和当时在日本的文坛上已经存在的其他流派，可谓独树一帜。《日本文学大师作品精选集（夏目漱石共4册）》收录的就是日本文学大师夏目漱石的七部小说，包括《我是猫》、《从此以后》、《心》、《行人》、《草枕》、《三四郎》、《哥儿》。

《日本文学大师作品精选集（夏目漱石共4册）》收录了作者夏目漱石的如下几部作品：

《我是猫》

作者采用幽默、讽刺、滑稽的笔法，借助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主线，穿插了邻居资本家金田嫁女不成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑了明治时代知识分子空虚的精神生活，讥讽他们自命清高，却无所事事；不满现实，却无力反抗；平庸无聊，却贬斥世俗的矛盾性格，鞭挞了金田等资产阶级人物及帮凶的势利、粗鄙、冷酷的本性。小说构思奇巧，描写夸张，结构灵活，具有鲜明的艺术特色。

《从此以后》

讲述了长井代助是一个没有稳定职业的“多余的闲人”，靠着向父母和长兄伸手要钱度日。大学毕业后，30岁了也没有家室，也不曾谋职工作。年轻时的他态度消极，曾把相爱的女人三千代让给了朋友平冈。可是，他们婚后并不幸福，孩子也夭折了。代助决心挽回自己的过失，要娶遭难的三千代为妻，将她从困境中解救出来……

《心》

讲述了“我”认识了一位“先生”，在与他有过一些交往后，逐渐熟络并成为“忘年交”。后来，“我”接到“先生”的一封长信（其时“先生”已不在人世），信中“先生”对“我”讲述了他在大学时代同朋友K一同爱上了房东漂亮的独生女儿，后来“先生”获取芳心，K却因此而自杀。结婚后，“先生”时常遭受良心和道义的谴责，最后也自杀身亡。

《行人》

由《朋友》、《哥哥》、《回家之后》、《烦恼》四个短篇构成。以二郞作为叙述者揭开序幕。一郞作为主角在第二篇方出现，他极为理智，潜心研究学问；在他的生命中，过度的理智与敏锐使他孤独痛苦，感情丰富却控制失当，无法与人相处。最后一篇H先生的旅行报告信，更显示出作者对自我有过深切的反省，使读者跟随他们旅行的脚步，为一郞焦急叹息，由不解、同情转为惋惜、唏嘘。

《草枕》

描写了青年画家“我”为了躲避俗世的烦扰，寻求“非人情”的美的世界，来到了一个偏远的山村后的所见所闻所思。作品着重描写了山村里的人和景物，其间穿插了大量“我”关于艺术论和美学观的独白，并比较了东西方艺术的差异。这些独白中最为核心的观点即“非人情”。所谓“非人情”是一种超越道德或人情的境界，是超脱世俗的出世境地，也是一种艺术审美观。

《三四郎》

主人公小川三四郎从熊本的高中毕业后，考上了东京的大学。来到东京后，在现代文明和现代女性的冲击下，他彷徨迷茫，不知所措。三四郎被三种世界同时包围着：一是故乡熊本，二是野野宫和广田老师的学问世界，三是浮华的都市。三四郎被他暗恋的美弥子所吸引，他对美弥子一往情深，可美弥子的态度却暧昧含糊。最终，美弥子与哥哥的朋友结婚。

《哥儿》

素材取自夏目漱石离开东京去外地任教的坎坷经历，叙述了一个憨厚、单纯、富有正义感的青年哥儿在一所乡村中学四处碰壁、饱受委屈的遭遇。

《我是猫》

 我是猫

《从此以后 心》

 从此以后

 心

老师和我

父母和我

老师和遗书

《行人 草枕》

 行人

朋友

哥哥

回家之后

烦恼

 草枕

《三四郎 哥儿》

 三四郎

 哥儿

我是只猫。名字嘛……哦，还没起呢。

在哪儿出生的？我完全没搞明白。反正就记着，我在一个黑了吧唧潮乎乎的地儿喵喵叫来着。在这儿，我第一回见着了人这种生物。而且，后来还听说，那个所谓的书生，是人类这个物种中最凶残可怖的种族。据说这书生就常抓了我们来炖着吃。不过，当时我还啥也不懂，所以也不知道害怕。只是被嗖地一下高高提起托在掌上，让我觉得有些软绵绵晕乎乎的。我在他手掌心上定了定神儿，打量了一下书生的脸，这就是我与人类的第一次会面吧。那时候觉着这货就是个怪物，那印象至今还留在我的记忆中。首先是该有毛装饰门面的脸，竟然油光水滑的，活像个水壶。后来，我也遇见过不少的猫，可长成他那样残缺不全的，我没见过第二个。还有，他那脸部中央也太突出了，而且那俩窟窿还经常咕嘟嘟地冒烟，呛得我的嗓子十分不舒服。后来才知道，原来那是人在吸烟呢。

在这书生手掌心里，我暂且趴得还挺舒服，可没一会儿工夫就飞快地旋转起来，也分不清是那书生在动，还是我自个儿在动，就觉着两眼发晕，胸口发闷，直恶心。我正想着“吾命休矣”，便咕咚一声，被摔得两眼直冒金星。我能记住的，就是这些了，后来又发生了啥事儿，就怎么也想不起来了。

蓦地回过神儿来，我发现书生不在，众家猫兄弟也一个不见，就连我最最亲爱的老妈也不知去向了。并且，这里和我之前待的那地儿也大不一样，明晃晃的，让我差点儿睁不开眼。咳，这都什么呀？稀奇古怪的，我试着慢吞吞地爬出来，浑身上下疼得厉害。原来，我是从稻草堆上一下子摔进了竹林里。

我爬呀爬呀总算爬出了竹林，对面是个大水池。我就在水池畔坐下，思量着眼下如何是好，可想了半天，啥也没想出来。过了一会儿，我琢磨着要是哭一鼻子的话，那书生会不会来接我呢？便喵喵地试着叫了几声，可一个人也没来。这当儿池塘上寒风乍起，日薄西山，眼看着夜幕就要降临了。我肚子好饿呀，哭都哭不出来了。没辙，我下定了决心，甭管怎么着，要先到有食物的地方去，便小心翼翼地开始沿着池边往左转。过程实在是艰辛，我咬紧了牙关坚持，不懈前行，终于来到了有人烟的地方。我瞧着一堵竹篱笆墙琢磨，若是打这儿进去的话，肚子问题总会有办法解决的吧！便从竹篱笆的窟窿里钻了进去。缘分可真是个不可思议东西，假如这篱笆墙上没有破个窟窿，我也许就得饿死在路旁了。这正是常说的“前世因，今世果”的福报呀。这墙根儿的窟窿，至今是我拜访隔壁家花猫妹子的通道。

且说，我虽爬进了院子，却不晓得下一步该如何行动。就这么会儿工夫，天黑了。我又冷又饿，老天又下起雨来，情况真是刻不容缓。无奈之下，我朝着那暖和的亮堂地儿行去。现在想来，当时我已经钻进人家的宅子里了。在这里，我有幸遇见了除那书生之外的其他人。第一个遇到的是女佣，这位比之前的书生还要粗暴，见面就拎起我的脖子，直接将我甩出门去。哎呀！吾命休矣！我两眼一闭，听天由命吧！

可是饥寒交迫，实在难耐，我瞅了个空子，趁女佣不备钻进了厨房。结果，转眼间我就又被扔出来了。我进去被扔出来，再进去又被扔出来，如此三番五次，我当时就记恨上了那叫女佣的家伙。前段时间我偷了她的秋刀鱼，才算报了仇泄了愤。最后一次眼看又要被她扔出去时，这家的主人边说着“何事吵嚷”，边走出屋来。女用人倒提着我冲她主人说：“这只小猫崽子，我几次三番丢它出去，可它又爬进厨房来了，真是麻烦死了！”主人捻着鼻子下的黑毛，将我上下打量了一番道：“既然如此，那就留下它吧！”说完，转身回房去了。主人看起来是个言语不多的人。女佣似是心有不甘地将我扔进了厨房。如此一来，我便决定把这家当作自己家了。

我家主人极少见我，听说他是个老师，从学校一回来，便终日待在书房里，几乎不见出来。家人都认为他是个认真研究学问的人，这人也的确是一副认真研究学问的模样。不过，实际上他并非如家人所认为的那般勤勉好学。我时常溜进书房中去偷看，发现他白日里常常在睡觉，口水经常流在刚刚翻过的书页上。他因为胃弱，肤色有些泛黄，皮肤呈现出缺乏弹性和活力的病态。可他偏偏又爱暴饮暴食，大吃大喝之后再吃高淀粉酶助消化，吃完药翻开书看上个两三页就睡着了，口水就流到了书本上，这就是他每夜重复上演的活动日程。我虽说是只猫，可也常常思考问题。觉着当老师实乃一件赏心乐事，若我生而为人，除老师这个职业外再不作他想。以如此酣睡为业，我们猫也能干得来。即便如此，要让主人一说，这天底下便没有比老师这活儿更艰辛的了，因此每每朋友来访，他便必要抱怨一番才罢。

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夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志《子规》上的《哥儿》《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。

——鲁迅