《落得流浪的下场》、《自信》、《富翁突然想起爱》、《有些梦无法实现》、《倒在树下的兔子》、《照镜子》、《每一个日子就是一滴生命之水》、《鸟选择了飞》、《上帝充满希望》、《倒下的那一瞬》……徐长顺编写的《叶儿离开了树》所选寓言，文笔流畅，语言朴素，短小精炼，长不过千字，短的仅有几十字，为了便于读者理解。

徐长顺编写的《叶儿离开了树》所选寓言，文笔流畅，语言朴素，短小精炼，长不过千字，短的仅有几十字，为了便于读者理解，大都在文末点明寓意，非常适合青少年阅读。这些寓言，取材于生活，多以动物为角色，采用拟人的手法，揭示了深刻的现实，或哲理，或教训，或讽喻。本书的另一特点是，为了吸引青少年的阅读兴趣，寓言大都是以童话形式撰写，内容轻松活泼，寓意贴近生活，让青少年在阅读中“删去昨天的烦恼，选择今天的快乐，设置明天的幸福，存储永远的爱心，粘贴美丽的心情，复制开心的时刻。”

第一辑 走出了童话

 贪婪

 剪去长发

 走出了童话

 坐火车

 少了枝的树枯了

 一大早

 信任

 担心

 面对镜子

 没了狐狸这个朋友

 你真聪明

 猪圈的门开了

 各过各的日子

 喜爱没有理由

 有朋友不孤单

 笨笨的大老虎

 穿过沙漠的梦

 漂亮，不漂亮

 你一定觉得奇怪

 米米想起了大雁

 狐狸也太精了吧

 理解别人吧

 猴子跟着老虎

 耐心

 天上掉下—块石头

第二辑 心里有一朵花

 心里有一朵花

 酸苹果

 和青蛙是朋友

 友情

 心别累

 草想飞

 价值

 猫喜欢晒太阳

 两个年轻人

 忘了它的帮胁

 行走，是寂寞的

 穷人和富人

 红色的，是它理想的鞋子

 正儿八经

 马上开始，从现在开始

 寻找机会

 忠诚是一条原则

 听说明天下雪

 放弃

 心平气静

 狗咬狗

 猴子迷了路

 烦不烦

 雨来了

 抬眼看着大雁

第三辑 抬眼看着大雁

 生日快乐

 你可以飞了

 玩皮的小猴子

 叶儿离开了树

 想起了妈妈说的话

 如果遇上了坏人

 欢乐

 风轻轻吹

 兔子已经不见了

 春天走了

 我走进了树林

 小溪流着

 私欲

 改变主意了

 忠诚

 空空的心

 两个人说着狼

 了不起的音乐家

 聊天是很无聊的

 米米猴会烧菜了

 运动了，就胖不了

 学会拒绝

 冬天来了，雪飘着

 相信它是有价值的

第四辑 想到那棵树

 不小心

 想到那棵树

 只顾往前走的猫

 她一定没听到

 不气就是不生气

 那块空地

 快乐的鱼

 强盗的理由r

 忠言

 发现

 才艺比赛

 鱼又快乐了

 还没开枪啊

 看不到善良

 名和利

 小树一直在想

 不会被利用

 飞累了的蜜蜂还在飞

 猴子结果输了

 聪明的野鸡

 也许

 谁是大王

 毛毛虫长大了

 那么多空房子谁来住

 耐心

第五辑 风吹走了她的泪

 风吹走了她的泪

 没有了渴望

 秋果飘香的季节

 很想跟着风去大海

 森林一片寂静

 有了等待

 要下雨了

 狐狸的痛

 窗外，阳光真美

 蜜蜂飞走了

 狐狸站在猴子家门口

 飞过冬天，就是花开的春天

 艺术，出色的艺术

 傻子不傻了

 这是何苦呢

 还是狗有用

 风吹走猴子的梦

 我要上学

 宠物狗意外发现

 虎大王读书

 你们等着死吧

 你想做疯子么

 突然下了雪

 三只猴子没果吃

第六辑 记忆里的那把椅子

 记忆里没那把椅子

 永远的心瘠

 爱别人，别人才会爱自己

 狂想的旅程

 海是沉默的

 心里想着美餐

 不老的心

 飘着春天的香

 风把草帽吹向了天

 不相信自己

 伞在雨中走过

 坚持到生命的最后

 诗歌这个梦

 寻求美丽的一吻

 牛，犁开宽阔的海面

 野菊，跳动着

 风不知道

 幸福的感觉

 懒人躺在草地上

 原来真诚是那么难

 做猴的感觉真不好

 猴子本来活得简单快乐

 时间

 不欢而散

第七辑 竹林驻足

 竹林驻足

 友谊

 花不可以乱送的

 千里马成名了

 落得流浪的下场

 自信

 富翁突然想起爱

 有些梦无法实现

 倒在树下的兔子

 照镜子

 每一个日子就是一滴生命之水

 鸟选择了飞

 上帝充满希望

 倒下的那一瞬

 梦起了曾经的梦

 到处有花开

 行走的意义

 平静的心永远不会老

 还有下一次

 山上的春天是树托起的

 飞着的太阳

 疯子的哲学

 小树希望

 安静而去

 别人是—面镜子

 只想对风说

 静静地坐着

 第—次独自远飞

 与它兴趣无关

 有朋友真好

别人的妈妈都很漂亮，花花廿着。

上街的时候，他不喜欢和妈妈一起走。

也不要妈妈送他到幼儿园。

妈妈不知道，每天都坚持送他。

离幼儿园还很远，花花就对妈妈说：“老师说了，好孩子不要大人送。”

妈妈不送了。

妈妈不知道花花不让送是怕同学们说他妈妈不漂亮。

漂亮，不漂亮不是谁能说得算。漂亮的，不一定就处处惹人喜欢。花花知道了，妈妈不漂亮，却是世上最好的妈妈。

哪一天，他长大了，更懂了内在的美才是真的美。

那是一天最美的时光，太阳升起，猴子早早起来了，它从来不睡懒觉，不会睡的。

早起的猴子，会呼吸着新鲜的空气，会走到那棵不老松前，一小时内，站在那棵树边上，和所有过路的人打着招呼。

好奇怪。

你一定觉得奇怪。

猴子站在路口，是希望看到从南方来的朋友，它和每一个经过的人打着招呼，问它们知道南方朋友的消息。

它是重情的，自从朋友离开了之后，就一直等待着朋友回来。

一年了，一切都发生了变化，原来的房子也没了，那块空地，或了一座花园，只有那棵高高的不老松，青青，风中挺立着。

它怕朋友找不到原来的路，就站在路口，站在那棵不老松前。

大雁南飞，成人字形或一罕彤。

为什么不扫成其他形状呢?猴子米米抬头看着，想了半天也想不出原因，兔子小精灵更不明白了。

“领头的雁为了突出自己。”猴子觉得应该是这个理由。

也只有这个理由，猴子很聪明地很肯定地告诉兔子。

它们一边飞着，还不断发出“嘎、嘎”的叫声。雁群总是由有经验的老雁当“队长”，飞在队伍的前面，幼鸟和体弱的鸟，大都插在队伍的中间。停歇在水边找食水草时一只有经验的老雁担任“哨兵”。如果孤雁南飞，就有被敌害吃掉的危险。米米知道这些时，它已经长大了。

有那么一天，一帮猴子外出玩，遇上了风，那是一阵很大的风。

走在前头的猴子，不由放慢了脚步。这时谁也不想走在前面，走在前面，成了一道挡风的墙。

这时，米米想起了大雁，它们飞的时候，在队伍最前面的，多么勇敢！想起大雁的米米，跑到了大伙前面。

海边的风很大。

有那么一只猴子，玩累了，出了许多的汗，它想到海边吹吹风．早就听说海边的风很大爹。却从来没有感受过。

海离它现在玩的地方很远，根本就不可能立即到海边。

猴子只能想象着海边的风有多大。

有了想象的猴子，身上的汗没了。

据说心静了，就能达到想要的结果。

此时它最想要的是身上没有汗。

这时狐狸从树背后跑了出来：“猴子啊，你站在那想什么呢?”

“想大海啊！”

“那我们一起去好么?”猴子当然高兴。

上路的那夭，猴子准备了许多好吃的，狐狸却什么也没有准备，猴子不知道那是为什么，既然_起上路了，它不能那么小气吧。

在它们一起去看海的日子里，所有的费用全是猴子，你说它亏不亏呢?不过路上有个伴，猴子还是高兴的。

猴子生病了，躺在家里。

生病的第一天，它想如果有朋友来多好，就不会那么寂寞了，可惜没朋友来。

第二天还是没有朋友来。P12-14

寓言文学，是一个独特的文学品种。很奇怪的是，所谓的“纯文学界”是不把它当回事的，各类文学评奖里，寓言文学都是空缺的，评论家也不关注寓言文学。但寓言文学常在各种中小学教材里出现，而且各类语文考试题目里也多以寓言文学为材料。特别是一些高考作文，都是以寓言文学来做为作文材料的。这就形成了一个怪圈：主流文学界看不起寓言文学，但中小学语文教育又很重视寓言文学，而且在儿童读物里，寓言文学作品也常常受到欢迎。

不管主流文学界的忽视，还是语文教育的重视，我都觉得，寓言文学有它独特的价值和意义。寓言文学，是一种叙事文体，它在美学特征上，介于童话、小小说和故事之间，还有散文的气质，甚至，寓言在今天还带着跨文体的特点，和童话也有姻缘。古代人讲寓言，是为了讲道理，但讲道理又要含蓄，又要达到让人能够警醒的目的，于是就创造了寓言，于是一种包含着哲理和智慧且启迪人生的文学体裁就出现了。寓言文学之所以能够流传，并成为今天很多读者和作家自觉选择的文体样式，也是因为它既有文学审美性，又有教育内涵；既给人美感享受，又给人生活的智慧。所以，如果要论寓言文学的本体特点，审美性、教育性和寓意性，是它的最基本的属性。这也是很多小说、散文和戏剧等叙事文学也在极力追求的美学效果。因此，寓言文学从本质上来说，和主流文学没有两样，可能只是它格局小了点，而且读者对象主要是青少年吧。

但我觉得寓言文学得到青少年喜爱，正是寓言文学的魅力。一切优秀的文学作品，如果青少年不喜爱，如果不能对青少年的成长发生作用，那岂不是在价值上大大打了折扣！青少年处于成长期，心理的成长，精神的成长，最需要文学艺术的抚慰和引领。寓言文学形式上短小精悍，内涵上丰富多彩，包含作家不同的观念和理解，传达各种人生智慧和对世界的看法。这对青少年来说，犹如遇到学习的朋友，人生的导师。因此，作为寓言文学作家，身上的责任很大。寓言文学创作的艺术定位一定要高，才能满足青少年的需要。

我有幸担任中国寓言文学研究会的副秘书长，自己也从事了多年的文学创作和研究，对寓言虽然不能情有独钟，但也十分看好它的前景。寓言文学涌现了好几代优秀的作家，如五四时期的鲁迅、冯雪峰和张天翼，当代的金江、彭文席、公木、黄瑞云、仇春霖、樊发稼和杨啸，等等，他们不但写出了值得肯定的作品，还在寓言文学新人的培育方面也作出了不可磨灭的贡献。收入这套寓言文学丛书的作家，如洪善新、吕金华、徐长顺、张一成、白水平、林锡胜、吕华阳、韩雪和赵群智等，都是比较活跃且已经取得了可观创作成绩的作家，有的还获得了权威的寓言文学奖。吴礼鑫、张振瑞、宋炳成、刘玉行、林华玉、程良巨、张明智、陈福荣、焦裕平和胡明宝等分布在全国各地，是创作比较活跃，而且对寓言文学创作非常执着的实力作家。他们的作品时常出现在各类青少年期刊，或者一些大报上，这套书里的作品很多就是发表后得到读者喜爱的佳作。而且从一个侧面反映了当前寓言文学的创作水平。本人的寓言写得不多，但早在十多年前，就开始零星发表一些作品，多个选本也选用了，不过，对寓言文学创作，我一直是很看好的。

张海君对我说要编辑这套书，我很支持，我们认为目的有三：一是总结当前寓言文学创作的成绩，让读者了解寓言文学创作的状况。二是让寓言文学更多地为全社会所认识，并且在青少年的健康、快乐的成长中发挥应有的作用。三是鼓励新人，推出名家，使寓言文学作家以群体的面貌出现在读者面前。当然，编辑这套书，还有一个重要目的，就是希望广大青少年多多亲近文学，用文学阅读来洗礼灵魂，以纯正的文字来培育母语意识。

2013年盛夏于西山之麓