安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列共八本，体裁丰富多样，包括四本童话集——《挂在月亮上的秋千》《烟斗里的星星》《明天树上长橘子》《菊花小巫婆》，两本小说集——《夏日的海滩》《泥巴男生》，一本诗歌集《月光下的蝈蝈》和一本散文集《母亲的故事是一盏灯》。八本不同体裁和风格的作品，集中展示了他二十多年来在儿童文学方面的创作成果。

《夏日的海滩》是他的小说作品集，主要描写的是少年的生活和内心世界，善于从细微处表现人物的心理和情绪，读后令人回味，思绪悠长。

安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列虽然包含四种体裁，但均以“诗意童心”作为主要特色。他的短篇童话多数以动物为主人公，篇幅长短适读，语言富有美感和诗意，简单的情节中包含着一种天真的童心，但又不失深邃的哲思。其小说主要描写的是少年的生活和内心世界，善于从细微处表现人物的心理和情绪，读后令人回味，思绪悠长。散文或者以诗意的语言抒写对自然、童心的喜爱和赞美，或者表达对于亲人的怀念和爱恋，情感真挚，感人至深。其儿童诗更是集中呈现了这位以诗歌出道的作家的独具的才情，或汪洋恣肆，或细腻沉静，或清新自然，视角独特，想象奇特。四种体裁相互衬托，体现了作者多方面的创作才华！

《夏日的海滩》是他的小说作品集。

安武林的人生经历是一个传奇，读《夏日的海滩》有一种传奇和神奇的味道，总有一种诗性的东西在弥漫。

在乡下

黄花闺女路

回来吧，我的小船

你有权沉默

兰草，兰草

点灯

月儿上林梢

十四岁的天空也下雨

钥匙

友情是一棵月亮树

千纸鹤

粉红的日子

我是米拉儿

女生小梅

蓝色约会

夏日的海滩

树精

大山里的孩子

浪漫之旅

昨夜星辰

怀念一个人

琴声如诉

跋

黄花闺女路

图书馆的后面，有一条水泥石板铺成的小路。小路的两端连接着柏油马路和公共教室。小路的两旁长满了茂盛的花卉。

有一种小黄花，从这一头开到那一头，很美，又有几分落寞的样子。

那条小路似乎被女生们包揽了，很少有男生打那儿经过。小路干干净净的，犹如女生们精心梳理过的头发。

仅有一次，我打那儿经过，闹得进退两难，狼狈不堪。我和两个手挽手的女生迎面相遇，她俩止住脚步，侧身打算让我通过；可我傻傻地站在那儿，等着她俩经过。

两个女生低声笑着，其中一个我认识，叫阿秀。她的倩影常常在我的梦里走动。

多么漫长的一条路啊！

一路全是女生，我似乎误入了女儿国。她们头挨头，肩并肩，一副幸福、陶醉的样子。任何一个男生走过这条小路，都是引人注目的对象。因为那条路根本不容许三个人并排走。我叫苦不迭，再也不敢走这条小路了。

坐在快活林的条椅上，我悄悄地注视着小路上的动静。多么奇怪呀！女生们总是成双成对的，极少有一个人行走的。阿秀总是和另一个女生挽着胳膊，款款地走着，一路轻声说笑着，似乎有着永远也说不完的知心话。

那条小路上，女生的高跟鞋嗒嗒作响，在空气中荡开了一个又一个美丽的波纹。我想象着一粒粒石子儿投进水潭的美丽景观。

她们总是很温柔地敲打着这个世界，令我怦然心动。我谛听着，哪一个声音是阿秀的呢？

 有一天，我很惊奇地遇上了阿秀。这一次，她是一个人。

“阿秀，你喜欢在那条小路上散步，是吗？”

阿秀笑了：“女生都那样。”

阿秀又说：“你倒喜欢坐在条椅上，苦思冥想。”

我脸上一热，真怕她看透了我的心思。我真想告诉她：我在等你，等你从那条小路上走来。很多忧伤而又充满诗意的日子，犹如电影中的慢镜头被我细细地咀嚼着。

阿秀问我：“你知道那条小路叫什么名字吗？我们女生起的。”

我摇了摇头，茫然地望着她。一条普通、平常的小路，能有什么名字？咳，这些女生真有意思，她们总爱把心血和热情倾注在极其琐屑的小事上。

阿秀说：“叫黄花闺女路！”说完，阿秀忍不住笑了起来。

黄花闺女路，黄花闺女路，我喃喃道。多么古怪而有趣的名字，难道它与女孩的心事有关吗？美丽的小黄花、女生、小路，她们奇妙地结合在一起，相互衬托，相互依赖。

“好啦好啦，再见！”

阿秀看我痴痴呆呆的样子，脸色通红地走了。我很少和女生交往，对女孩的心事一无所知，我以为阿秀生我的气呢。

一天晚上，月光格外明亮。我上自习困了，想在外面活动活动。我走在那条黄花闺女路上，心里有种怪怪的感觉。

小路上寂无一人，只有月光、小路、小黄花，空气中弥漫着小黄花淡淡的清香。

突然，我看见一个熟悉的身影坐在路边。哦，那是阿秀，她把自己的脸全部埋在了花丛中。

“阿秀，你在干什么？”

“哦，是你呀，我在看花。你瞧，这花儿很漂亮。我们管它叫‘月亮花’。月亮升起的时候，它才肯悄悄地开放。”

那是不同于小黄花的一种花，粉色的，大而娇艳。我正要坐下，阿秀撕下一块报纸递给了我。我左顾右盼，很怕熟人看见。

“你呀，太胆怯了。和我一块儿看看花，害怕我吃了你不成？”阿秀娇羞地责备我。

哎呀，被一个女生嘲笑为胆怯的男人，可不是一件体面的事。我一咬牙，故意装出满不在乎的样子，大大咧咧地坐下了。

那一夜，我们谈了很多。有关阿秀的家庭、童年生活、人生、友谊，许多方面我们都涉及到了，我惊讶地盯着阿秀，好像我刚刚认识她似的。

我的自信心就是那时得以恢复的，我胆怯、羞涩的缺点就是那时克服的。而我对于女生的了解，也是从那时开始的。

我一直怀念着那条美丽的小路。我忘不了那条小路上曾走过一个叫阿秀的女孩。

P15-19

金蜘蛛：一个恰当的意象——为安武林“‘金蜘蛛’诗意童心系列”作序

曹文轩

武林一下子要出八本个人儿童文学精品集，这既是他高兴的事，也是我们这些老朋友高兴的事。

在儿童文学界，像我们之间走动如此频繁的，大概不多。我喜欢这样的来往，因为这种来往充满了快乐。他爱书，这是我们都知道的；他读书多，也是我们都知道的；他还喜欢淘书，走到哪儿淘到哪儿。我喜欢与他来往，原因固然很多，比如与他说话、说事可以不设防，可以推心置腹地跟他商量一些事情，但我最喜欢的大概还是和他在一起谈书、谈写文章——他喜欢谈书，我喜欢谈写文章。我们彼此似乎都很喜欢听对方谈书、谈写文章。他很少谈论自己的创作，而我以为他的创作是很值得一谈的。

武林写东西很杂，什么文体都写，并且不分长短。从上个世纪八十年代文学还很金贵的时候起，他就开始写作了。二十多年来他到底写了多少文字，我问他，他说没有统计过，估计少不了。我一直劝他把自己的作品归拢归拢，做一个套系。这话说了好几年，他才慢慢腾腾像蜗牛一样整理好。这回总算做成了！听到这个消息，我的感觉上就好像自己将要出一套书。

既然是丛书，就要有个丛书名，并且这个丛书名要有品质、有味道，还要响亮。武林把这个艰难的任务托付给了我。我想了不少，都一一否定了。后来突然想到了武林的童话名篇《老蜘蛛的一百张床》，我一下子觉得这事好像有门儿了。“蜘蛛”这篇童话是武林的代表作，产生过很大的影响，而他本人，在我眼里，蜘蛛就很是他的一个象征形象，是天定的。我说：就叫它“金蜘蛛”吧！这个形象很鲜明。他喜欢，别人也喜欢。

武林人高马大，一说话就张牙舞爪，很像飞快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地给自己织网，酒友，烟友，书友，写作上的朋友，再加上他奇特的人生经历，从山西到山东再到陕西最后轰隆隆来到北京，天南海北，那些结交的朋友，就像一张硕大的网络。这只“蜘蛛”是花了相当一部分精力去应酬的，这算他的人际网。他还有一张读书网，常和他那些书友淘书，品书，交换书，分享读书心得。他读书，写书，评书，淘书，藏书，编书，这一张网更是巨大，他把主要的精力和时间都花费在了这张网上。他几乎每周六都要去淘书，如痴如醉。我和好几个朋友说过，武林是读书最多的人，如果把他的书评、序、跋、读书文章整理一下，也能整理出好几大本书来。但“金蜘蛛”丛书里并没有专门收录关于这些方面的文章，只有散文集里有几篇。

这套丛书，收录了他的小说两本，童话四本，散文一本，诗歌一本。八本书，就像蜘蛛的八只爪子一样，显示了他多样的写作才华。也许，这只是一种巧合；也许，是冥冥之中的天意。也许，他就在等待着这次“成精”的机会。这只“蜘蛛”不简单，且不说他传奇式的人生经历，我就知道他很多的“第一”。他是第一个用童话写广告的人，他是第一个大批量写少儿编辑小传的人，他是第一个写儿童文学作家人物专栏的人，他是写了二十多年诗歌第一次出诗集的人，身份如此复杂而又安居乐业在出版社的，也是少有的一个人。但更重要的，他是一个唯美和性情两种气质混合型的人。他既有细腻的一面，又有粗放和率真的一面。这种气质决定了他作品的特色。

他的诗歌和他的散文，最能显示出他唯美的气质。他的小说和童话，差不多都是以情感的真挚和文风的温馨而取胜的。因为有写诗歌的底子，他的散文文采斐然、飘逸、空灵，深受小读者和教师们的欢迎，其中不少是做了小学生期刊的刊首语的。对武林作品的评价，我和金波先生是一致的。他童话中的温情和诗情，都是受了诗歌的滋润的。而他的小说中，也有一些诗歌的因素在里面。即便是他写的那些书评，标题也是很诗意的。所以，诗意诗情诗味和充满童心童趣差不多是武林整个作品的底色，而闪烁其中的则是这只“蜘蛛”吐出的那如金子般闪闪发光的文字。  武林的“‘金蜘蛛’诗意童心系列”的出版，对于他个人有着特别的意义。这不仅是一个展示和释放，而且是他个人的一个飞跃。而对于儿童文学界和少儿出版界，恐怕也是一件很有意义的事。这只金色的“蜘蛛”，我希望，他能在孩子们中间结成一张大网。

二○一一年七月六日于北京

安武林

一向给别人写序写跋写评，轮到给自己写，倒好像无话可说了，不知道该说些什么。大概性情中人都是如此的吧，倒不是怕说错什么。

曹文轩先生不止一次对我说：“武林，把你的东西整一整，集中出版一下。不要东一本，西一本地出了。”先生的深情厚谊，我一直是铭记在心的。

于是，我便萌生了集中出版自己作品的念头。

我自己在出版界，对当下的出版风气和形式是了然于胸的。作家个人的系列丛书，更受读者的欢迎，更受出版界的欢迎。作为一个60后的作家，从80年代开始写作，还没有出版过个人丛书的人，放眼一望，寥寥无几。所以，我百感交集。

记得在宁夏召开的全国少儿出版社文学编辑双年会上，谢倩霓很感慨地说了几句话：现在新一代的作家出书速度惊人，几乎没有经过投稿的过程，上来就是长篇、系列，而我们这一代人都是怀着对文学的敬畏之情，经过文学写作训练，经过投稿的磨炼，一步一步走出来的。她说这话的意思是，我已经远远地落后于更年轻的一代作家了。

我的创作，是受了很多前辈和同辈朋友鼓舞的，如金波、樊发稼、张之路、高洪波、王宜振、曹文轩、孙建江、汤素兰等等。他们的鼓励和肯定，始终是我创作的动力。记得我在工厂的时候，他们就一直在勉励我，或书信，或赠书，或耳提面命。毕竟，在机声隆隆的工厂是不利于创作的，苦闷总是缠绕于胸。

我到出版社之后，眼界才放开了，终于多了一重审视他人作品和审视自己作品的角度。我这才明白，这写书、读书、编书、评书是一个互相渗透的过程。

我自己写得很杂，似乎什么文体都写。承蒙写作方面的朋友们的抬爱，他们大体都鼓励我冲着我的综合实力去的意思。而我自己不太愿意把精力花费在一种文体上，并不是想维护“多才多艺”这个虚荣的评价，而是不太愿意浪费上苍恩赐给我的灵感。更何况，我觉得文体的渗透也有利于创作。此外，我的这份执著更重要的是来自编辑和读者的支持。我可以举个很简单的例子，我的童话是《儿童文学》杂志比较喜欢的。我过去在这本杂志上发表的几乎都是童话，而我的小说几乎就上不去。可上海的《少年文艺》却对我的小说很欣赏，而我的童话几乎又上不去。读者那儿，也一样，有喜欢我的散文的，有喜欢我的童话的，有喜欢我的小说的，也有喜欢我的诗歌的，我并不想失去我的读者们。不过，就像金波先生评价我的作品时所说的：武林有写诗的底子，所以，他的散文和童话总是有些诗意。

就像乔治·桑的一句话“我活在朋友们中间”一样，我是为喜欢我作品的读者而创作的。尽管他们还小，尚不能理解我的话里更深的意义。

写作是一个孤独而又寂寞的事业，畅销书作家在没有畅销之前也会认同这个说法。这孤独和寂寞在于读者的不解、误解和曲解。大体上只有作家本人心里才能明白，自己写什么东西花费了大心血，什么是最好的，什么具有流传后世的可能。但写作，也是一件非常快乐的事情，尤其是写出一篇小小的文章，似乎便可以生出一点小小的成就感来；若能写出一篇自己满意的诗歌、散文或童话，那就更是欢欣鼓舞如同过节一般了。

回想起来，最初搞文学创作，是企图改变自己的命运和生存环境。到后来，文学变成了一种生命本身的需要，这期间是一个飞跃。但，我对文学的敬畏之情，始终没有改变过。尤其是这文字，是有生命的，是精灵，是不可以怠慢的。我常常喜欢说文字如同魔方，你有多大的想象力，文字就会展现出多少种丰富的色彩——形式虽然很重要，但情感、爱、审美更重要。

很感谢曹文轩先生给我起的丛书名，并对“金蜘蛛”做了文采飞扬和深刻精到的诠释。我依然以为，这其中是有先生的扶掖和提携之情的。感谢天天出版社能给我一次全面展示自己作品的机会。我更希望，读者能从我的作品中找到他们喜欢的东西。如是，则不枉我这喋喋不休写就的“跋”了。

安武林是个多面手，小说、散文、诗歌、童话都有被孩子们所喜欢的篇目，他的作品总有一种诗性的东西在弥漫。

——北京大学教授、儿童文学作家 曹文轩