曹征路是一个严肃的现实主义作家,他将对于生活的观察融入笔端,他的作品勇于反映严肃的社会现实问题,语言风格平实,富有强烈的人文关怀和悲悯情怀,被称为“底层文学”。《曹征路文集(中短篇小说卷1)》收录了他的10篇中短篇小说,包括《李固之死》、《难得爱一回》和《躁动年华》等。
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书名 | 曹征路文集(中短篇小说卷1) |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 曹征路 |
出版社 | 海天出版社 |
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简介 | 编辑推荐 曹征路是一个严肃的现实主义作家,他将对于生活的观察融入笔端,他的作品勇于反映严肃的社会现实问题,语言风格平实,富有强烈的人文关怀和悲悯情怀,被称为“底层文学”。《曹征路文集(中短篇小说卷1)》收录了他的10篇中短篇小说,包括《李固之死》、《难得爱一回》和《躁动年华》等。 内容推荐 《曹征路文集》一套7卷。该文集收入深圳著名作家曹征路创作的主要作品,包括长篇小说两卷,中短篇小说三卷,随笔文论卷和报告文学电影剧本卷。《曹征路文集(中短篇小说卷1)》是其中的中短篇小说第1卷,由《蝉蜕》、《我的第二个父亲》和《死角》等10篇中短篇小说构成。 《曹征路文集(中短篇小说卷1)》由深圳出版发行集团海天出版社出版。 曹征路的文学意义在于,他是当代中国的“小林多喜二”。评论家孟繁华认为,曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时,更以极端化的姿态或典型化的方法,发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。 目录 蝉蜕 我的第二个父亲 死角 李固之死 难得爱一回 躁动年华 多味拉力合成画 军列 老人乐园 只要你还在走 试读章节 “你?……”他哼了一声。 林春笑起来,这回很自信。他掏出自己的组织介绍信,递过去:“先自我介绍。把您所有的证件也都拿出来,我见识见识。”这种不容置疑的口气把对方征服了。他犹豫着踩到座位上,取下一只漂亮的黑色手提箱。 车站检票口外站着一位身高一米八的小伙子,肯定地对他喊:“您来了?林春同志。”一口地道的北京话。 林春佩服地答应着挤过去:“你真是好眼力!认识我?” 小伙子自负地一笑,伸手接过行李:“刘建国,组织部办公室秘书。” 他们路过售票房,林春跳起来在屋檐下摘一根冰溜子捂在脸上。这动作被刘建国飞快地睃了一眼,他在鼻子里含蓄地笑出声来。 林春却满不在乎地对他说:“小时候,我最喜欢玩冰,奶奶总为这个揍我。”说着,还把冰溜子塞进嘴里吮了一口。 刘建国忍不住哈哈大笑:“您可真不忌讳。” 林春奇怪地问:“干吗要忌讳?” “您是部长啊!”说罢他又接着笑。 来到吉普车前,刘建国见他身后还跟着一位,便拿肩头轻轻碰了碰林春:“这位老同志是一起来的?” 林春忙说:“介绍一下,这是裴总,裴文卿同志。才调到咱们市工作的化工专家。” 裴总尴尬地和他握握手,眼皮总垂着。 坐上车,林春问:“咱们市有化纤一类的厂子吗?” “有一家小厂,是大集体。” “管他大集体小集体,干事业都一样!”林春碰碰裴总:“对吧?” 裴总不置可否地摘下眼镜。刘建国却满腹狐疑地嘀咕道:“您不是说裴总已经调来了吗?” “当然!”林春畅快地开怀大笑。 一条笔直的林荫道在他们眼前伸展。路旁有不少新建的高楼。看来这里并不像有些人说的那么荒凉。树是小了点,积雪也没清扫。一个新兴的城市能做到这样就很可以啦。空气潮湿而又清新,和那浊闷的火车车厢相比,这就是天堂。他摇下车窗,贪婪地把头伸出窗外…… 裴总被他们留在宿舍里。林春迫不及待地要去报到。刘建国只好把他领进这间挤得不能再挤的副部长办公室。六张办公桌并排摆着,这就是说,连他一共六位副部长。两只文件柜被挤到墙犄角,只是门的右首有张半长的皮椅子。刘建国往桌前一站,而林春这时就只能站门口了。 “坐呀,干吗愣着?”刘建国说着手一划拉,茶杯水壶碰得叮当响,然后屁股一抬坐在桌上。“这是您的桌子,钥匙在抽屉里。坐呀。”看着林春侧身坐下,他解嘲地笑了,露出一口白牙,“挤了点儿。可这屋常空着,反正他们也不来。”见林春有了疑问,又解释道:“也许……他们经常在下面吧。”又指着办公桌前的空地说:“这屋里的椅子全都到会议室学习去了。还是这皮椅子好,有铁丝拴着,谁也甭想搬动。”说完跳下地,端只茶缸出门去了。 林春低头一瞧,椅腿上果真有根特粗的铁丝,和文件柜拴在一起。他感到团省委固然很穷,但办公条件比这儿还好一些,不禁摇头苦笑。一个高音大嗓的女声从走廊尽头传过来:“建国,建国!小刘……刘大秘书长。”随即,一个像充了气的皮球般的女人把头伸进来,目光停在林春身上,“咦”了一声,“劳驾,往里挪一点!”她说罢挤到林春身边,还将一只脚蹬在椅上,重心全压在林春身上。他只好尽量往里缩,但身上还明显地感到她臀部肥肉的颤动。这使他很不自在。 幸亏刘建国回来了,端来满满一杯子茶水。林春接过来喝了一大口,一股浓郁的茉莉花香立刻在身体内散发开来。刚才那点小小的不适也无踪影了。不管怎么说,他感到了温暖——到底是干部之家呀。 他看见胖女人踮起脚尖对刘建国嘀咕些什么,刘建国锁着眉头连说“不行不行”。接着胖女人一把拧过刘建国的耳朵,把他揿弯了腰。瞅着小伙子嗷嗷地讨饶,林春不由得笑了起来。 刘建国像发现救星那样对她喊:“哎,大姐!介绍一下,这位是刚来的副部长,林春同志……” “胖大姐”立即住手,对林春妩媚地一笑:“来啦?”甜甜的,软软的。然后一扭身子,走了。 “欢迎欢迎!”这时,一行人鱼贯人室,挤满了一屋子,热情地寒暄。为首的是副部长,姓韩。部里除了另外几个部长,各科室的主要干部全到了。韩副部长向林春简要介绍了部里同志们的情况。他说话声音不高,完全是南方人的普通话,但每一句都简明扼要,干干净净。同时介绍每个人之后还都附上一句无伤大雅的玩笑,使气氛不至于沉闷……总之,他那机警而又温和的眼神、庄重而又诙谐的谈吐,给林春印象极深。大家挨个儿握了手,有的靠墙站着,有的坐桌上,谈得很热火、很随便。原来除了韩副部长外,部长、副部长都是清一色的抗日老同志,科长中资历最浅的也参加过中印边境反击战。林春感到脸红,惶怵不安,和他们相比,自己算什么呢?六七年大学毕业,正式分配后当过三年屠夫,两年小学教师。参加过什么斗争?四清,文化大革命,再有就是贴大字报,锒铛入狱。哪一条都不足挂齿。惭愧,惭愧得很呐。他觉着自己在缩小…… “支持你,当然支持!” “年轻啊,这是最大的资本!” P9-11 序言 掐指一算,老汉今年64啦,步人人生黄昏,回头数数自己的脚印不为过。再掰脚指头一算,从1971年发表第一篇短篇小说算起,也有40多年了,发表了400多万字的作品,编一个200万字的文集也不为过。感谢海天出版社,满足了我这点虚荣心。 生活中我是个散漫的人,知足且快乐,喜欢打球打牌,没有太高的追求。别人站着我蹲着就行,别人坐着我趴着就行。但写小说就不一样了,比较认真,更不愿说违心的话。我不赞成玩文学的说法。忠实地把我经历的时代变迁记录下来是个基本态度,这套文集就是我对近30年的审美记忆。尽管今天的传播手段越来越多,越来越娱乐化,但小说作品就精神深度而言,依然是其他文艺形式不能替代的。所谓不怕不识货,就怕货比货。 认真地反省起来,我的所有的作品似乎只写了一个主题——找到自觉的人生。我的经历还算得上丰富,工农兵学商差不多都见识过。见得多了,想得也就复杂一些,故而也希望人们分享自己那些经过思考的生活。我真诚地希望这个世界美好起来。不管我这些脚印是何等的浮浅,思考是何等的幼稚,我还是希望能够成为您的朋友,为您服务;希望和您一起探讨人生,探讨时代,找到规律,走向自由;希望和您一起找到认识这个世界的新方法和新角度;希望和您一起领略人类无比丰富的精神世界,领略人类无比多样的美和力。 那么,请接受我由衷的谢意。您——爱护和帮助过我的编辑们,指导和鼓励过我的师长们,每一个读过我作品的朋友们,每一个善意指教过我的批评者,谢谢啦。 本雅明认为资本主义的基本经验就是“震惊”,那么转型时期的我们也应当有传达这种“震惊”的艺术品。从这个角度看,说批判精神也是对的。一个文人对现存价值提不出怀疑和批判是他的悲哀,更是时代的悲哀。 我的艺术主张是没有主义。一个写小说的,动不动标榜主义是不自信的表现。在我看来,最好的艺术不过是量体裁衣,为自己的表现对象找到最合适的角度和形式。因为形式本身没有高下,也无先进落后之分。中国文学史的经验是这样,西方文学史的经验同样是这样。说白了,艺术就是真情实感四个字。 我去泰国旅游,见众人围观一赤膊跌足者,只见他火中取物,上下翻飞,绕前捧后,有托儿跟着大声喝彩。伸头一瞧,原来是卖烤鱼干的。于是联想到近年我国的文坛种种,哑然失笑。 小说是最具思辨色彩的艺术,要经得起咀嚼才好。倘若没有当今人类最前沿的思想发现,不能用人类文明的成果照亮时代生活,那么所有绕前捧后的表演不过是“玩花活”,是卖烤鱼干。 上世纪80年代我在北京学习时,亲眼目睹过一批青年作家用各种主义爆破了文坛,新奇怪异成为先锋,所以那个时代被称为“方法论年代”。圈内的流行词叫“玩老头子”,也亲眼看到一批老头子生怕被时代抛弃而亦步亦趋,被玩晕了。中国文坛在经历了近20年的主义轮番轰炸以后,小说艺术的基本价值作为一个问题被一再提出来,绝不是偶然的。 生动而真实的故事细节、鲜活而独特的人物性格、蕴藉而深刻的情感寓意、多数人感同身受的时代呐喊,是小说艺术永远的生命力所在。作家首先是真理的追求者,是人类合理生存方式的叩问者,是世俗潮流的怀疑者。尽管对文学精神的遮蔽古已有之,各个时代表现不一,但文学精神从来未被杀死。它仍顽强地,一代一代地,在真文学的血脉中薪火相传不绝如缕,我是相信这一点的。历史还将继续证明这一点。 所谓精神到处文章老,沧桑阅尽意气平。是为序。 曹征路写于2013年2月24日元宵节 书评(媒体评论) 贺绍俊 《问苍茫》是新世纪的《子夜》。曹征路的文学意义则在于。他是当代中国的“小林多喜二”。 旷新年 曹征路将取景器瞄准地面那些蚁群一样的底层生活,以他自己特殊的方式狙击了戏说文化。 陈映真 台湾产生不了像《那儿》的作品,也产生不了像曹征路这样的作家。 孟繁华 曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时,更以极端化的姿态或典型化的方法。发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。 洪清波 曹征路为当代修史。他超越了同时代的作家,在小说中揭示出我们时代的重要社会本质。 |
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