江一郎:1962年12月生于浙江温岭。诗歌作品散见各文学刊物及选本,部分作品被译成外文。2000年参加第16届青春诗会。2003年获首届华文青年诗人奖。2009年获诗刊社“新世纪十佳青年诗人”称号。著有诗集《风中的灯笼》和三人合集《白银书》。系中国作家协会会员。
《山地书(精)》收录了江一朗的散文诗歌作品。
网站首页 软件下载 游戏下载 翻译软件 电子书下载 电影下载 电视剧下载 教程攻略
书名 | 山地书(精) |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 江一朗 |
出版社 | 开明出版社 |
下载 | ![]() |
简介 | 编辑推荐 江一郎:1962年12月生于浙江温岭。诗歌作品散见各文学刊物及选本,部分作品被译成外文。2000年参加第16届青春诗会。2003年获首届华文青年诗人奖。2009年获诗刊社“新世纪十佳青年诗人”称号。著有诗集《风中的灯笼》和三人合集《白银书》。系中国作家协会会员。 《山地书(精)》收录了江一朗的散文诗歌作品。 内容推荐 《那些时光》;《在寂静的春山里》;《扔泥团的男孩》;《乡间夜行》;《山间遇雨》;《死去的亲人》;《在省城》;《弯腰锄草的女人》;《一个老农民的哭》;《山地情歌》;《想起一个老妪》;《我常常站在山坡》;《暮色已经笼盖乡野》……《山地书(精)》收录了江一朗的这些作品。 《山地书(精)》由开明出版社出品。 目录 第一辑 我的家乡,天气凉了 午夜的乡村公路 在我的老家 火车就要来了 老水车 草在枯黄 又一个秋天来了 我的家乡,天气凉了 芦花还在飘,没完没了 无名小站 哀歌 怀念 河边 大风继续吹起 乡村火车站 当我变成一撮灰 冰河 大雪封山 传说 懂鸟语的人 鹰 兔子 一条狗被车轧死了 第二辑 野花是风穿的舞鞋 等到蝉儿飞走 野花是风穿的舞鞋 人什么时候才能飞起来 故乡的路 暮春的一个黄昏 对风的一次描述 秋天的一份赞美词 归去 蝴蝶 飞 怀念一个人 幸福 星空 雪山 暮冬 回乡偶记 冬日的田野 石头 有三棵槐树的山坡 一再写到乌鸦 遗言 第三辑 火车不会再来 乡村公路上 秋野 火车不会再来 运草车 母亲在哭 候鸟 三个哑巴 晚秋 村口 石板殿 山居札记 有雾的清晨 乡夜六行 北山脚下 一个秋日的午后 地平线 英雄 起风了 穿墙术 列车进入中原大地 一群羊看见岩坡的羊头骨 第四辑 风到底爱不爱树叶 火车慢慢开走了 一对恋人走在乡村公路上 三江口 喊你 等 写给爱人的一封情书 张翠花 如果你要我 再见春天 铁轨 风到底爱不爱树叶 如果我死了 你看啊,那块冰 春天 我试着将你忘记 三杯酒 小燕 许多年后 在乡间 一匹枣红马 你知道那是一把怎样的刀吗 第五辑 在寂静的春山里 那些时光 在寂静的春山里 扔泥团的男孩 风起的时候 与一妙龄女子露宿山野 羊 一群蜜蜂 白鹳 秋天深了 异形说 狼 暮年将至 释梦者 乡间夜行 山间遇雨 死去的亲人 在省城 弯腰锄草的女人 一个老农民的哭 山地情歌 想起一个老妪 我常常站在山坡 暮色已经笼盖乡野 第六辑 牛为什么流泪 秋风 快乐 斑鸠 石马镇 稻草人 秋冬之际 暮秋的边地 乡村 山中一夜 铁道桥 泥土之心 牛为什么流泪 附录:一个独旅者的精神浪游 试读章节 柯:《诗刊》已经公布了你的获奖理由,我发现好几个评委都提及你对乡村题材的处理,甚至,称你为“从乡村语境创造诗篇的高手”,在阅读中,我确实触及你深人乡土的写作,请问,你有过真实的乡村生活吗? 江:说来惭愧,评委对我的褒奖让我深感不安。近些年,我是写下为数不少的与乡村有关的诗篇,但我却从未在乡村真实地生活过,我之所以愿写这类题材,可能与我的性格有关。我生性散漫,喜欢过慢节奏的平静生活。最让我厌恶的是城市。尽管我一直居住在城乡结合部,但我努力拒绝城市的那份紧张和冷漠的侵入,我更向往的是农耕时代那种朴素的人文情怀以及清淡的田园风光。体现在写作上,我凭借自己的想象和阅读的经验。我可以没有乡村生活,就像叶延滨老师所言,“一个伪农民”,但我从一个乡下人的立场出发,完全可以做得比那些终生都在田野劳作的诗人更出色。不知你是否注意到,我的那些所谓“乡土诗”,其实与真实的乡村是拉开距离的。虽然谈不上超现实,但绝对存在明显的差异性。 柯:你写过长诗吗?多年来,我似乎感觉你仅仅停留在短诗写作上,关于短诗,你有何认识?如果想成为一个最优秀的诗人,必须建立庞大的话语体系,对此,你怎么想? 江:首先,我必须老实回答,我没有写过长诗。因为我对长诗有一种天生的敬畏,采取的姿态是远离而不是趋近。到目前为止,我写下的诗歌,认可的,没有超过40行。几年前,我给诗人筏子写过一封信,内容正是谈短诗写作的。后来,这封信被公开发表在《诗刊》上。在我的写作中,或者也可以说在众多诗人的写作中,我偏爱的是短诗,那么,优秀的短诗应该是什么样子的,有多少可操作的技巧,又具有十分可疑的模糊性。假如我们把一首短诗命定在20行内,就不允许浪费更多的言词,在落笔写下第一行开始,短诗就存在于速度之中,每一行应该不断地朝深层推进,而不应该在原地兜圈。 一首短诗,无需什么巨大的建构,也不可能表述一个人全部的经验,它要处理的是怎样如同闪电在极短暂的片刻发出耀眼的光华,任何琐屑,拖沓,以及言辞的堆砌都是多余的,而准确、到位的语言则有助于帮助读者体会被传唤和释放的经验。“一个诗节就是一个房间”,当我读到西默斯·希尼这句话时。我想到了短诗的结构。我的理解是短诗应该是立体形的。立体不是复杂,但绝对摒弃那种平面化的贫乏。正如所谓的三维建筑所带来的视象效果,短诗也不因为“短”,就缺乏大气,它同样有着巨大的空间和容量。优秀的短诗总是那样,它拓宽了读者的想象,并能引领人们到达一个希尼所说的神奇的房间。 至于是否有必要建立庞大的话语体系,这不是我所关心的。我没有想过。优秀的诗歌从来不是靠长短来衡量的,同样,一个诗人是否优秀,并非靠庞大的话语体系就能建立的。我倾心于短诗写作,是因为我坚信短诗更符合诗歌的本质,它犹如匕首,精粹,锐利,更携带一种直抵人心的力量。P145-146 |
随便看 |
|
霍普软件下载网电子书栏目提供海量电子书在线免费阅读及下载。