阿瑟·埃尔森编著的这本《音乐世界中的女性》通过对远古时期至19世纪大量西方音乐作品创作事例和音乐作品的研究，总结了西方不同国家女性的音乐创作，较为全面系统地阐明了西方音乐世界中女性的地位和作用。另外，本书还提供了近代西方世界各国女性创作的音乐作品名单。

《音乐世界中的女性》初版于1903年，通过对远古时期至19世纪大量西方音乐作品创作事例和音乐作品的研究，较为全面系统地阐明了西方音乐世界中女性的地位和作用。作者是阿瑟·埃尔森，他同时也是《歌剧的批评史》、《欧洲的现代作曲家》等的作者。《音乐世界中的女性》还有一个鲜明的特色，就是提供了近代西方世界各国女性创作的音乐作品。

第一章 远古和神话时期

第二章 中世纪

第三章 作曲家的妻子们

第四章 罗伯特·舒曼和克莱拉·舒曼

第五章 其他的音乐浪漫史

第六章 英国

第七章 德国

第八章 法国

第九章 美国

第十章 其他国家

结论

附录

起初克莱拉并没有显现出神童的迹象，但在5岁时，克莱拉展现出拥有音乐天赋的迹象，细心的父亲紧接着立刻开发她的潜能。他采取的独特方法是如此的成功，以至于在四年的时间里，克莱拉就能够凭记忆弹奏莫扎特和赫梅尔（Hummel）的协奏曲，并准备在公开场合进行演奏。她的第一次演出是和她父亲的一名年长的学生埃米莉·雷克德（EmiIie Reichold）一起演奏了卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）的变奏曲《从摩西前行》（Moses）。那时一家很有地位的报社认为，她的成功是全面的，当之无愧的，并十分肯定地预测，在受人尊敬的父亲的聪明指导下，她会有一个伟大的未来。

尽管维克由于严厉和苛刻一直备受指责，然而在克莱拉的音乐训练这件事上，这些指责是站不住脚的，克莱拉自己的一封信就能证明这一点。“在世界陷入虚假的光明之前，我的父亲已经起航了，”她写到，“因为他认真地对待艺术，所以他教育我认真对待艺术。人们不知道，对于一个想在艺术领域实现某些价值的人来说，其全部的教育和事业的标准与普通的教育和标准是多么的不同。为了艺术发展，我父亲还特别注重身体发育。在最初阶段，我从来没有一天学习超过两个小时，后来也没有超过三个小时；但是，我必须每天和他一起散步相同的时间，以增强我的体质。而且在我还没成年之前，他总是在10点钟就把我从每一项娱乐活动中带回家，因为他认为我必须在午夜之前休息。他从来不让我去参加舞会，因为他认为我可以用我的能量去做比跳舞更重要的事情；但是他总是让我去听一些好的歌剧。在许多闲暇之时，我常常沉醉于对歌剧和其他音乐进行钢琴编排。当一个人精疲力尽时，他是不能这样做的。除此之外，在我小的时候，我曾和最著名的艺术家们交流过。他们是我童年的朋友，而玩偶不是，尽管我并不缺乏玩偶。那些不理解这种认真教养方式的人把它归为专制和严厉，并且认为，如果我不是被逼着夜以继日地学习，我是不可能取得现在的成就的。可能我的成就确实比那些孩子要高，事实上，正是完全靠着我父亲的天才教育，才会有今天的我，天才的教育就是将知识和感情的培养与适度的练习结合起来的。”

“对于我的痛苦，”她继续写到，“我必须说，我的父亲从来没有被认为他应该为我的痛苦负责。我终生都要感谢他这种所谓的严厉。如果不是因为父亲的关怀让我有了如此强壮而健康的身体，当所有的困难排山倒海般压到我身上时，我又怎么能够度过这样的艺术生涯？”

就在这个时候，一位名叫罗伯特·舒曼的年轻人到来了。舒曼于1810年生于一个文学家庭而不是音乐家庭，在父亲的允许之下，他曾获取过艺术方面的知识。父亲去世之后，她的母亲不希望他从事音乐方面的工作，坚持让他学习法律。因此，在海德尔堡（Heidelberg），他的生活模式相当原始——进行远距离的散步，阅读基恩·保罗（Jean Paul）的作品，几乎整天地练习钢琴。在夏天，他遇到了维克，并拜维克为师，通过这一渠道，他开始认识这位博学老师的天才女儿。

这个时候，克莱拉的音乐教育已经初见成效。在她第一次演奏成功后不久就举行的巡回演奏会上，她绝不允许自己仅仅为满足公众的喜好而演奏，总是对自己有一些更高的要求。她把自己的精力投入到真正的艺术创作上，而不是展现自己在音乐技术方面的造诣。坚持自己的标准是需要极大的勇气的，因为她有一次突然发现，在面临着似乎无法克服的困难时，只有非凡的演奏，才能赢得公众的赞誉和公众的财富。本质上，她和她未来的丈夫都被自己非常崇高的目标所激励。

P53-54

本书初版于1903年，通过对远古时期至19世纪大量西方音乐作品创作事例和音乐作品的研究，较为全面系统地阐明了西方音乐世界中女性的地位和作用。作者是阿瑟·埃尔森，他同时也是《歌剧的批评史》、《欧洲的现代作曲家》等的作者。这本书还有一个鲜明的特色，就是提供了近代西方世界各国女性创作的音乐作品。

作为一名女性，我主要从事高校的音乐教学工作，一直很想了解古代和近代的女性对艺术的影响，以及她们在音乐界中的地位。这本书恰好为我提供了这一切。

本书是译者根据1908年的第三版进行翻译的。需要特别说明的是，尽管该书的原版是英文，但由于涉及很多国家的音乐家的众多音乐作品，特别是法语、德语、意大利语以及古英语，虽然本人在朋友们的帮助下尽力进行了翻译，并对一些音乐作品的名称等保留了原文对照，但难免有不当甚至是错误之处，还请读者谅解。

译者

2013年6月16日