朱自清编著的《朱自清大全集》是史上最全最美最值得珍藏的名家经典，读者遍布华人世界流传一个世纪的文字，打动亿万读者的心灵，影响几代人的幸福人生，一本书读完朱自清的精美散文、美丽诗歌、经典游记……一滴清水，可以折射太阳的光辉；一本好书，可以滋养疲惫的心灵。细细品味朱自清的作品，点燃智慧的心灯；慢慢诵读朱自清的作品，开启人生的芳香之旅……本书精选作者经典的散文集、游记、诗歌和杂论等经典作品。

朱自清触动灵魂的优美文字，源自心灵深处的感悟，在岁月的长河中，如宝石般熠熠生辉，陪伴着我们一路远行。

朱自清编著的《朱自清大全集》本着优中选精的原则，斟酌再三，将朱自清最脍炙人口的散文、游记、杂论、诗歌、文艺批评、学术研究等作品精选出来，集结成书。

《朱自清大全集》鉴于朱自清的散文成就最大，本书的遴选也比较侧重于其散文作品。因为其散文一直被认为是白话美文的典范。如《歌声》《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》《绿》《生命的价格——七毛钱》等等，这些散文思想内涵极为丰富，有的包含着作者对社会时事的思索，有的反映了他对生活的独特理解。

散文卷

踪迹

歌声  

匆匆   

桨声灯影里的秦淮河

温州的踪迹

航船中的文明

背影   

序

女人   

白种人

背影  

阿河  

哀韦杰三君 

飘零 

白采  

荷塘月色

一封信

《梅花》后记 

怀魏握青君 

儿女

旅行杂记

说梦

海行杂记

你我  

自序  

“海阔天空”与“古今中外”

扬州的夏日  

看花

我所见的叶圣陶

论无话可说

给亡妇  

你我 

谈抽烟 

冬天

择偶记  

说扬州 

南京 

潭柘寺戒坛寺

《忆>跋   

《山野掇拾》

《子恺漫画》代序

《燕知草》序  

叶圣陶的短篇小说

游记卷

 欧游杂记

序   

威尼斯

佛罗伦司  

罗马

滂卑故城

瑞士  

荷兰  

柏林  

德瑞司登  

莱茵河 

巴黎

 附录：西行通讯 

伦敦杂记   

自序  

三家书店

文人宅  

博物院 

公园

加尔东尼市场 

吃的

乞丐  

圣诞节  

房东太太  

杂论卷

标准与尺度 

自序  

动乱时代 

中国学术界的大损失

回来杂记 

文学的标准与尺度

论严肃 

论通俗化  

论标语口号   

论气节    

论吃饭 

甚么是文学

甚么是文学的“生路”，

低级趣味 

语文学常谈  

鲁迅先生的中国语文观

诵读教学 

诵读教学与“文学的国语”

论诵读

论国语教育

古文学的欣赏  

现代人眼中的古代  

甚么是中国文学史的主潮7

日常生活的诗  

论雅俗共赏  

序    

论雅俗其赏 

论百读不厌  

论逼真与如画

论书生的酸气  

论朗诵诗  

美国的朗诵诗  

常识的诗  

诗与话   

歌谣里的重叠  

中国文的三种型  

 禅家的语言  

 论老实话 

 鲁迅先生的杂感 

 闻一多先生怎样走着中国文学的

道路    

语文零拾  

序      

陶诗的深度  

甚么是宋诗的精华 

诗文评的发展   

历史在战斗中   

生活方法论

短长书   

修辞学的比兴观

中国语的特征在那里 

中国文学与用语(译文)  

日本语的欧化  

日本语的面目

调整你的语调 

回到大的气派(译文)  

灵魂工程师(译文) 

语文影及其他

序  

说话  

沉默  

撩天儿 

如面谈 

人话 

论废话 

很好

是喽嘛 

不知道 

话中有鬼  

正义 

论自己 

论别人  

论诚意

论做作  

论青年

论轰炸 

论东西 

诗歌卷

新体诗  

睡吧，小小的人

小乌  

光明 

歌声

满月的光 

羊群 

新年

煤

北河沿的路灯

小草

努力 

北河沿的夜

怅惘  

沪杭道中

秋

不足之感

纪游  

自白  

依恋

冷淡

心悸

旅路

湖上

人间 

转眼

自从

杂诗三首 

黑暗

沪杭道上的暮

挽歌 

睁眼

静  

星火 

除夜

笑声

灯光

独自

侮辱

宴罢  

仅存的

毁灭 

细雨

香 

别后

赠AS

风尘

血歌

给死者

我的南方

战争 

塑我自己的像

朝鲜的夜哭 

无题

玉兰花 

挽一多先生

新诗杂话    

序   

新诗的进步  

解诗

诗与感觉

诗与哲理  

诗与幽默  

抗战与诗

诗与建国 

爱国诗  

北平诗  

诗的趋势 

译诗 

真诗 

朗读与诗

诗的形式

诗韵  

附录：诗与公众世界(译文)

桨声灯影里的秦淮河

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。

秦淮河里的船，比北京万牲园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能勾人的东西。夜幕垂垂的下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引九的，实在是许多历史的影像使然了。

秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里渡来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转弯，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉！但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。

大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷的绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。他自己却静静的蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。

那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的作美，总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人。即如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，甚么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在混沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一只只美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来。却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意坏的不规则的曲线。这一段光景。和河中的风味大异了。但灯与月竞能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。

这时却遇着了难解的纠纷。秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。从前都在茶舫上，唱些大曲之类。每日午后一时起；甚么时候止，却忘记了。晚上照样也有一回。也在黄晕的灯光里。我从前过南京时，曾随着朋友去听过两次。因为茶舫里的人脸太多了，觉得不大适意，终于听不出所以然。前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇设想了几次——却想不出甚么。这次到南京，先到茶舫上去看看，觉得颇是寂寥，令我无端的怅怅了。不料她们却仍在秦淮河里挣扎着，不料她们竟会纠缠到我们，我于是很张皇了。她们也乘着“七板子”，她们总是坐在舱前的。舱前点着石油汽灯，光亮眩人眼目：坐在下面的，自然是纤毫毕见了——引诱客人们的力量，也便在此了。舱里躲着乐工等人，映着汽灯的余辉蠕动着；他们是永远不被注意的。每船的歌妓大约都是二人；天色一黑，她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。无论行着的船，泊着的船，都要来兜揽的。这都是我后来推想出来的。那晚不知怎样，忽然轮着我们的船了。我们的船好好的停着，一只歌舫划向我们来的；渐渐和我们的船并着了。铄铄的灯光逼得我们皱起了眉头；我们的风尘色全给它托出来了，这使我跛躇不安了。那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说：“点几出吧！”他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的向我们船上看着。我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几个字；便赶紧递还那伙计，一面不好意思的说，“不要，我们……不要。”他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，“不要！”那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头道，“不要！”于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。我的心立刻放下，如释了重负一般。我们就开始自白了。P3-6

朱自清，1898年11月出生于江苏东海县一个小官僚的封建家庭，原名自华，号秋实。六岁时全家从东海移居扬州，成长于扬州，故自称“扬州人”。1920年从北大哲学系毕业，旋即在扬州八中、杭州一中、吴淞中国公学、台州六师、温州十中、宁波四中、白马湖春晖中学等地任教五年，以渊博的知识深受学生们的喜爱。后经过俞平伯推荐。被聘为清华大学教授、中文系主任。无论朱自清从事什么样的工作，文学创作是他从未中断过的事业。其一生著有20多部书，近200万字，为中国现代文学留下了宝贵的财富。

朱自清不仅仅是著名的学者和教授，更是一位著名的诗人和散文家，还配得上“民主斗士”的称号。

作为学者和教授的朱自清，在古典文学、语文教育、语言学、文艺学、美学等学科领域都有很深的造诣。《经典常谈》是朱自清系统评述《诗经》《春秋》《楚辞》《史记》《汉书》等古籍的论文结集，写得深入浅出，至今仍是青年人研究古典文学的八门向导。他与叶圣陶联璧，共著的《国文教学》《精读指导举隅》《略读指导举隅》等书获得了极高的赞誉。临终前他还与叶圣陶、吕叔湘合编《开明高级国文课本》等。朱自清是一位不可多得的语文教育家，正如叶圣陶所说：“他是个尽职的胜任的国文教师和文学教师。”(叶圣陶《朱佩弦先生》)《诗言志辨》是朱自清功力极深的著作，诗歌研究人员不可不读。另外，他还先后对古诗十九首、乐府、唐宋诗作过深入的研究，对李贺、陶渊明作过认真的考证。称得上是一位“求真化俗的学者”。

作为诗人和散文家的朱自清，对中国现代文学作出了巨大的贡献，他作过许多开创性的工作：他与人合作创办了中国文学史上第一个诗刊，并且加入了创作新诗的行列，写下了现代文学史上第一首抒情长诗——《毁灭》；同时，他还编选了《中国新文学大系·诗集》，第一次对新诗创作进行了历史性的总结。

朱自清对新文学的最大贡献，是他所擅长的散文小品。朱自清是一名出色的小品散文家，以“美文”的创作实绩，彻底打破了复古派认为白话不能作“美文”的迷信；他在中国古典文学的基础上和“五四”中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。在中国散文的百花园中，朱自清的散文独具一格，他的写景抒情散文显示了极高的艺术成就，显示了“旧文学之自以为特长者，白话文也并非做不到”，尽了“对于旧文学的示威的历史任务”(鲁迅《南腔北调集·小品文的危机》)。《匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》等名篇，一直被认为是“白话美文的典范”。

作为民主斗士的朱自清，从青年时代起，就坚持真理、不畏强权。但是他无力改变内忧外患的形势，为此苦闷彷徨，甚至躲进书斋，“两耳不闻窗外事”。然而，朱自清毕竟是一位有责任感的知识分子，他不会让自己“蛰伏”很久。1945年他回成都时对夫人陈竹隐说：“以后中间路线是没有了，我们总要把路线看清楚，勇敢地向前走。”闻一多遇刺后，更坚定了他的决心和方向。面对反动统治，勇敢而坚定地投身到“反饥饿，反迫害”的民主斗争中去。毛泽东在《别了，司徒雷登》一文中称赞他大义凛然的骨气：“朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’……我们应当写闻一多颂，写朱自清颂，他们表现了我们民族的英雄气概。”

文如其人，人如其文。纵观朱自清的作品，从早期的清秀隽永到中期的质朴腴厚，到后期的激进深邃。无不显示出他独特的艺术风貌和审美情趣，无不与时代的脉搏息息相关。

《朱自清大全集》本着优中选精的原则，斟酌再三，将朱自清最脍炙人口的散文、游记、杂论、诗歌、文艺批评、学术研究等作品精选出来，集结成书。鉴于朱自清的散文成就最大，本书的遴选也比较侧重于其散文作品。相信这些触动灵魂的优美文字，定能在岁月的长河里如宝石般熠熠生辉，陪伴着我们一路远行！

朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的“救济粮”。——《毛泽东选集》第4卷。第1495页

每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，他这样的想头，不是我也有过的吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了。他还能表达得恰如其分，或淡或浓，味道极正而且醇厚。——叶圣内

朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。——郁达夫《新文学大系·现代散文导论》