《藏獒渡魂》由沈石溪著，是一本动物小说，动物小说之所以比其他类型的小说更有吸引力，是因为这个题材最容易剌破人类文化的外壳和文明社会种种虚伪的表象，可以毫无遮掩地直接表现丑陋与美丽融于一体的原生态的生命。人类文化和社会文明会随着时代的变迁而不断更新，但生命中残酷竞争、顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的。因此，动物小说更有理由赢得读者，也更有理由追求不朽。

《藏獒渡魂》由沈石溪著，本书是动物小说，是作者青春年华的写照、动荡岁月的回顾、苦难命运的馈赠、奋斗人生的记录、自由思想的浓缩。可以这么说，没有长达十八年在云南边疆插队落户的经历，就不会有这些作品。《藏獒渡魂》是从心底流淌出来的歌，用生命之火炼过，用坎坷之锤锻过，用感情之水淬过，理应闪烁恒久而又耀眼的艺术光华。

最后一头战象

象鞍的记忆

给大象拔刺

血缘的条索

会贸易的狐

“大智慧”遇上“小聪明”

鱼道

生命，生生不息

老猴赫尼

脱掉束缚你的“铁链子”

血染的王冠

站在鸡蛋一边

藏獒渡魂

爱有重塑灵魂的力量

跋 平添了许多美丽

西双版纳的召片领地区曾经拥有一支威风凛凛的象兵。所谓象兵，就是骑着大象作战的军队。象兵比起骑兵来，不仅同样可以起到机动快速的作用，战象还可用长鼻劈敌，用象蹄踩敌，直接参与战斗；一大群象，排山倒海般地扑向敌人，战尘滚滚，吼声震天，势不可挡。

一九四三年，日寇侵占了缅甸，铁蹄跨进了和缅甸一江之隔的西双版纳边陲重镇打洛。象兵在打洛江畔和日寇打了一仗。战斗异常激烈，枪炮声、厮杀声和象吼声惊天动地；鬼子在打洛江里扔下了七十多具尸体，我方八十多头战象全部中弹倒地，血把江水都染红了。战斗结束后，召片领在打洛江边挖了一个长宽各二十多米的巨坑，把阵亡的战象隆重埋葬了，还在坑上立了一块碑：百象冢。

曼广弄寨的民工在搬运战象的尸体时，意外地发现有一头公象还在喘息，它的脖颈被刀砍伤，一颗机枪子弹从前腿穿过去，浑身上下都是血，但还活着。他们用八匹马拉的大车，把它运回寨子。这是唯一幸存的战象，名叫嗄羧。好心肠的村民们治好了它的伤，把它养了起来。

我一九六九年三月到曼广弄寨插队落户时，嗄羧还健在。它已经五十多岁了，脖子歪得厉害，象嘴永远闭不拢，整天滴滴答答地淌着唾液；一条前腿也没能完全治好，短了一截，走起路来踬踬颠颠；本来就很稀疏的象毛几乎都掉光了，皮肤皱得就像脱水的丝瓜；岁月风尘，两支象牙上积了厚厚一层难看的黄渍。它是战象，它是功臣，受到村民们的尊敬和照顾。村民们从不叫它搬运东西，它整天优哉悠哉地在寨子里闲逛，到东家要串香蕉，到西家喝筒泉水。

我和负责饲养嗄羧的老头波农丁混得很熟，因此和嗄羧也成了朋友。

我插队的第三年，嗄羧愈发衰老了，食量越来越小，整天卧在树荫下打瞌睡，皮肤松弛，身体萎缩，就像一只脱水柠檬。波农丁年轻时给土司当了多年象奴，对象的生活习性摸得很透，他对我说：“太阳要落山了，火塘要熄灭了，嗄羧要走黄泉路啦。”几天后，嗄羧拒绝进食，躺在地上，要揪住它的鼻子摇晃好一阵，它才会艰难地睁开眼睛，朝你看一眼。我觉得它差不多已处在半昏迷的状态中了。

可一天早晨，我路过打谷场旁的象房，惊讶地发现，嗄羧的神志突然间清醒过来，虽然身体仍然衰弱不堪，但精神却处在亢奋状态，两只眼睛烧得通红，见到波农丁，□□啾短促地轻吼着，鼻子一弓一弓，鼻尖指向象房堆放杂物的小阁楼，象蹄急促地踢踏着地面，好像是迫不及待想得到小阁楼上的什么东西。开始波农丁不想理它，但它发起脾气来，鼻子抽打房柱，还用庞大的身体去撞木板墙。象房被折腾得摇摇欲坠。波农丁拗不过它，只好让我帮忙，爬上小阁楼，往下传杂物，看它到底要什么。

小阁楼上有半箩谷种两串老玉米几条破麻袋，其他好像没什么东西了。我以为它精神好转想吃东西了，就将两串老玉米扔下去，它用鼻尖勾住，像丢垃圾似的丢出象房；我又将半箩稻谷传给波农丁，他还没接稳呢，就被嗄羧一鼻子打泼在地，还赌气地用象蹄践踏；我又把破麻袋扔下去，它用象牙把麻袋挑得稀巴烂。

小阁楼角落里除了还有一床破篾席，已找不到可扔的东西了。嗄羧仍焦躁不安地仰头朝我吼叫。“再找找，看看还有啥东西？”波农丁在下面催促道。我掀开破篾席，里头有一具类似马鞍的东西，很大很沉，看质地像是用野牛皮做的，上面蒙着厚厚一层灰尘，除此而外，小阁楼里真的一样东西也没有了。我一脚把那破玩意儿踢下楼去。奇怪的事发生了，嗄羧见到那破玩意儿，一下安静下来，用鼻子呼呼吹去蒙在上面的灰尘，鼻尖久久地在破玩意儿上摩挲着，象眼里泪光闪闪，像是见到了久别重逢的老朋友。

“哦，闹了半天，它是要它的象鞍啊。”波农丁恍然大悟地说，“这就是它当战象时披挂在背上打仗用的鞍子，我们当年把它从战场上运回寨子，它还佩戴着象鞍，在给它治伤时，是我把象鞍从它身上解下来扔到小阁楼上的。唉，整整二十六年了，我早把这事忘得一干二净，没想到，它还记得那么牢。”

嗄羧用鼻子挑起那副象鞍，甩到自己背上，示意我们帮它捆扎。我和波农丁费了好大劲，这才将象鞍置上了象背。

象鞍上留着弹洞，似乎还有斑斑血迹，混合着一股皮革、硝烟、战尘和鲜血的奇特气味；象鞍的中央有一个莲花状的座垫，四周镶着一圈银铃，还缀着杏黄色的流苏，二十六个春夏秋冬风霜雨雪，虽然已经有点破旧了，却仍显得沉凝而又华贵。嗄羧披挂着象鞍，平添了一股英武豪迈的气概。

“它现在要披挂象鞍干什么？”我迷惑不解地问道。

“恐怕不是什么好兆头。”波农丁皱着眉头伤感地说，“我想，它也许要离开我们去象冢了。”

我听说过关于象冢的传说。大象是一种很有灵性的动物，除了横遭不幸暴毙荒野的，都能准确地预感到自己的死期，在死神降临前的半个月左右，便离开象群，告别同伴，独自走到遥远而又神秘的象冢里去；每群象都有一个象冢，或是一条深深的雨裂沟，或是一个巨大的溶洞，或是地震留下的一块凹坑，凡这个种群里所有的象，不管生前浪迹天涯海角漂泊到何方，最后的归宿必定在同一个象冢。让人惊奇的是，小象从出生到临终，从未到过也未见过象冢，却在生命的最后时刻，凭着一种神秘力量的指引，能准确无误地寻找到属于自己种群的象冢。

“就算它打算去象冢了，也没必要披挂这么沉重的象鞍呀！”我说。

“这我就说不清了，也许，嗄羧天生是个小气鬼，临走在向我们讨回属于它的东西。嗯，这象鞍本来就是它的嘛。”

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平添了许多美丽

人类分为两性：男性和女性。当然还有第三性，但人数很少。男性和女性在生理构造、心理素质、思维逻辑、行为特征等诸多方面都有很大差异。这种差异也反映在文学创作上，于是便有了男性文学和女性文学之分。我的动物小说，写生存竞争，写动物野性，写丛林法则，雄浑而悲壮，被评论家和众多语文老师认为特别适合男孩子阅读，大概算是一种比较纯粹的男性文学吧。我明白自己作品的优点，犀利而深刻，将道德面纱无情撕破，还原生活真实；我也清楚自己作品的缺点，率直而粗糙，刚猛有余而韧劲不足，缺了一点温柔，缺了一点美丽。

天天出版社大概是发现了我作品的薄弱点，忽然就来了灵感，说要找四位年轻女作家，来点评我的作品，来探究我的艺术得失。突然听到这样的提议，我有一种要接受女医生全面体检的惶恐，再三谢辞，但编辑左眩是北师大毕业的儿童文学博士，当年是一朵美丽的校花，而今是一朵美丽的社花，知识渊博，心灵聪慧，总能找得到充分的理由来说服我。无奈之下，我也只好一闭眼睛，要点要评，要杀要剐，悉听尊便。

于是，奇思妙想变成了现实，便有了这样一套四本别出心裁的“动物小说大王沈石溪·精华爱读本”。

作家评作家，且女作家评男作家，且四位女作家集体来评一位男作家，前无古人，反正我是闻所未闻，也算是出版界的一个创举了。

将这套四位女作家点评的丛书，起名为爱读本，我理解编辑的良苦用心，是想由充满爱心的四位女作家，在我以丛林法则为背景的动物小说艺术世界里，在坚硬生冷的蛮荒之地，融入一些爱的元素，增添一点暖色与温情，使我向来受男孩子欢迎的动物小说，变得让女孩子也喜爱阅读。

说到底，儿童文学就是爱的文学，母爱、父爱、手足之爱、朋友之爱、亲情之爱、同胞之爱、人类大爱……爱是儿童文学永恒的主题。所以，以“爱”来评判我动物小说的优劣，以“爱”来透视我动物小说的内涵，以“爱”来重塑我动物小说的品格，是非常恰当也是非常有意义的。

伍美珍、李东华、陆梅、唐池子，是当今中国儿童文学界最为活跃的女作家，她们的作品量多质精，广受青少年读者的喜爱。我是个作家，我对当作家的甘苦体会深刻。写东西，写得出来时，感觉很忙，写不出来时，感觉更忙，无论做什么事，总有一桩心事放不下，一秒钟前还很投入地与朋友高谈阔论，突然想到了手头还未完成的作品，便走神了，走神走到天涯海角去了，便答非所问，便语无伦次……心灵的紧张度，情绪的忙碌感，如影相随，如噩梦缠身。只要是一位真正的作家，毫不夸张地说，一年三百六十五天，没有一天会有空闲的感觉。这四位女作家活得就更累了，她们都有自己的工作，业余时间坚持儿童文学创作，每天朝九晚五上班，忙完单位的还要忙家里的，相夫教子，买菜做饭，好不容易有了点时间，还得去练瑜伽、做美容、逛商场选购漂亮的衣服，描眉点唇，永葆光鲜靓丽的美好形象，努力让女性最为看重的情感生活保质保鲜，努力让女性最为珍爱的婚姻生活保值增值。当然，还必须挤出时间来写作。所以，时间对她们来说，无比重要，无比金贵。天天出版社邀请她们为我的动物小说进行点评，且要求每人完成三万余字的点评文章，且要求在三个月之内如期交稿。这无疑会占用她们宝贵的时间和精力，会打乱她们的生活节奏，会影响她们自己的创作。让我感动得差点落泪的是，四位女作家在百忙之中，欣然接受天天出版社的邀请，凭着女性特有的坚韧与执着，阅读我大量也许赏心悦目也许不堪入目的动物小说，以沙里淘金的耐心和细心，找到我作品中可圈可点之处，又用心灵的橡皮，轻轻擦拭我作品中随处可见的污痕与垢斑。

捧读她们精彩的点评文章，一如四位女作家姣好的面容，文字美丽而饱满，在看似温婉细腻的笔调中，暗藏入木三分的剖析，在看似柔情脉脉的解读里，有着深邃而切中要害的批评，以女性的角度，对人与动物、生命意义、家庭伦理、丛林法则等命题作了新的诠释。赞美也恰到好处，批评也合情合理。我是这么看的，这是不同性别作家之间关于艺术人生的一场严肃对话，又是老少两代作家之间关于儿童文学创作的思想碰撞。她们新潮的文学见解和先锋的艺术观念，一定会给读者带来新的阅读快感。对我来说，不啻是接受了一次文学创作的再教育，给我带来了新的启迪与感悟，让我在今后的动物小说创作中，新思维覆盖旧思维，新坐标取代旧坐标，向年轻入学习，艺术上力争返老还童，努力为喜欢看我动物小说的千千万万青少年读者写出更有趣更精彩更优秀的作品。

从这个意义上说，这一套四本爱读本，已不是原先意义上的我的动物小说了。这四本书，融入了她们的美丽与智慧。融入了她们的情感与心血，融入了女性如兰似麝的气息，融入了年轻女子光焰万丈的青春活力。一位男性作家和四位女性作家合力完成了再创作过程，变成一个别开生面的崭新的作品了。

就像一幢本来平淡无奇的房子，经过匠心独运的设计和二次精装修，赫然变成一座金碧辉煌的宫殿。  谢谢四位年轻貌美且善解人意的女作家。也感谢天天出版社及其编辑的牵线搭桥——好编辑就应该是文学的红娘，当然牵的是文学的红线，搭的是文学的鹊桥。今年是我的本命年，我已到了花甲之年，当不再奢望牵其他什么红线、搭其他什么鹊桥了。

沈石溪

2012年3月20日写于上海梅陇寓所

鱼道，是鱼的“首”加上“走”，是从头开始的不屈精神，是一旦出发，就一定要到达终点的执着与坚定。

——“阳光姐姐”，儿童文学作家 伍美珍

无论是人类，还是动物，尊严不可辱。与其活得苟且偷安，不如死得有尊严。沈石溪的这一番动物宣言，何尝不是人类灵魂的写照？

——儿童文学作家，评论家 陆梅

曼晃的心里缺乏的是爱，那就只有爱能够拯救它的灵魂。作者在最后说：“我知道，是那只勇敢的母红崖羊，用它缠绵而又坚强的母爱，重新塑造了曼晃的灵魂。”

——儿童文学作家，评论家 李东华

我们是不是也像老猴一样慑于习惯势力的淫威，一日复一日地重复自己，害怕改变，没有勇气去打开新生活的门？

——儿童文学博士，儿童文学作家 唐池子