《舞台上的活动雕塑--名家纵论表演艺术家景雪变》由卫君翔编著，景雪变在艺术上是一个比较全面的演员，她的艺术造诣，适应各种不同题材和不同类型的剧目和人物。……她艺术的精彩，就在于她把握人物性格和心理内涵的准确与生动，具有强烈的艺术魅力。她是一个前途无量的好演员。

《舞台上的活动雕塑--名家纵论表演艺术家景雪变》由卫君翔编著，是关于著名蒲剧表演艺术家景雪变的艺术人生评论集。内容共分四辑，收录有——一批戏剧大家和国内权威专家对景雪变艺术造诣和艺术献身精神的评论专文；有各级媒体对景雪变在艺术道路上奋斗成长和责任情怀的真实记录；有观众和戏迷对景雪变艺术家风范和艺术道德的亲证和赞扬；有一大批象征着蒲剧新生代的戏剧新人对景雪变母爱精神的深情凝望与呼唤。

《舞台上的活动雕塑--名家纵论表演艺术家景雪变》：20多年前，吴祖光、郭汉成、谢晋等一批专家即评价景雪变是“一名前途无量的全才演员”，“她的戏剧艺术造诣值得研究”。20多年后的今天，景雪变依然活跃在戏剧舞台上，而且不断开拓创新，取得了为中国剧坛所瞩目的成就。作为一个德艺双馨的艺术家和戏剧教育家，景雪变无疑代表着蒲剧的一个时代。这本评论集也因此具有里程碑意义，必将载入当代蒲剧的发展史册。

序·蒲剧“母亲”景雪变

蒲剧有奇葩

假笑不都丑

艺术贵在纯真

为何喜欢《山村母亲》

演大悲剧，雪变这样的演员实在不多

她是钱钟书所说的那种“素心人”

我识雪变

蒲剧办青年团是成功的

知天命而不惑

一个评剧老兵的祝贺

评《关公与貂蝉》

《山村母亲》感人形象三题

我为我们梅花奖感到自豪

这是一个带方向性的思考

求戏不求荣的景雪变

女孩儿新妇烈女子

跋涉着并快乐着

雪变的泪水

笃志蒲剧写人生

漫漫求索路拳拳赤子心

层次清晰分寸适度

黄河岸边的精灵

情与技的完美统一

观景雪变诸剧酬韵十二首并序

我是戏迷

戏剧的奢侈

戏剧泰斗眼中的景雪变

愿雪变精神发扬光大

真疯不易假更难

雏凤凌空步步高

梅花并艳艺德双馨

蒲苑新葩香飘京华

雪里梅花景最佳

美哉！雪变！

唱出人物的内在情感变化与气质

再谈景雪变的唱腔艺术

好个“不知足”的景雪变

多少爱恨：一肩挑

技在练神在悟

景雪变，德艺双馨的文化领军人才

德艺并重朴实无华

炉火纯青的新境界

漫谈景雪变唱腔艺术

立志打造传统文化的“同一首歌”

星，在崇高追求中闪耀

一个人一个团队一种精神

为蒲剧繁荣发展扬旗高歌

苦难是人生最好的老师

特殊的战场特殊的兵

“演的就是咱自己！”

“梅园”探春

“梅花”吐艳“文华”出彩

一曲大气流行的戏剧旋律

将军寒夜访“梅花”

景雪变艺术年表

景雪变当初的本职是演戏。演戏首先要有好戏可演，好戏是锤炼出来的，她的戏锤炼得好，锤炼得精。

四十年里，她演过大小戏四十来个，除去学徒时的戏，舞台上演出过的就有：《柜中缘》、《宇宙锋》、《阴阳河》、《杀宫》、《火焰驹》、《窦娥冤》、《打金枝》、《牧羊城》、《鸳鸯帕》、《雏凤凌空》、《杨门女将》、《姐妹易嫁》、《狸猫换太子》、《穆柯寨》、《红楼夜审》、《小刀会》、《杜鹃山》、《关公与貂蝉》、《刘胡兰》、《山花》、《丑嫂》、《山村母亲》等。

从上面这个名录可以看出，景雪变演的戏是“三并举”的戏。数量最多的是蒲剧独有的，或山西四大梆子共有外剧种少有的传统折子戏和全本戏。这些戏磨练得很精致，演得得心应手，家喻户晓。我最早看的是《柜中缘》，是1986年她参加全省戏曲青年团调演的剧目。其时她已不是小姑娘，27岁了，但她把一个十几岁、纯真活泼、聪明机敏、情窦初开的少女演得活灵活现、十分可爱，特别是她的眼神、面部表情，瞬息变化，把人物的内心变化，演得恰如其分。我当时认为，这是我省同一年龄段的演员演的《柜中缘》中，最好的一个。接着看的是《宇宙锋》、《阴阳河》。《宇宙锋》演的是被父亲出卖后的宦门闺秀装疯，与《柜中缘》的少女截然不同，既有她瞬息变化的眼神和面部表情，又有她深沉的发自内心深处痛苦、痛恨的内心独白——唱，淋漓尽致，撞击人心。而《阴阳河》的挑担子功夫，则是蒲剧独有的特技，无怪曹禺先生看了激动地夸赞说：“这是我一生中看到的最精彩的担子功。”

她演的新编历史戏，则只看过《关公与貂蝉》，还看过一个剧本《鹳雀楼》。新编历史戏其实多数是古代故事戏，历史背景是特定的，不能违背，历史事件不能虚假，但戏剧情节、细节却很难原封不动。貂蝉这个人物就是半真半假的，史书上记载，王允确实用了美人计把董卓搞掉了，但美人叫什么并没有记载。《三国演义》里有了貂蝉，完成了她的历史使命后就进入间谍做人的最高境界，消失了。到元杂剧里才有了戏曲的貂蝉，也不出色。清代出现了《凤仪亭》，貂蝉才活灵活现、神采飞扬地存活在舞台上。但貂蝉与关公之间的故事，却只流传于民间。蒲剧却对人物进行了新的认识与定位。关公不在战场不杀人，更不杀弱势女子。貂蝉不愿再作政治斗争的工具，更不愿毁损大义大勇的英雄。这样就把两个人物都塑造成了义的形象。景雪变在表现“义”的貂蝉时，准确地把握了貂蝉思想的复杂变化。她仰慕大英雄，与他结合求之不得，但她清楚地知道曹操赐婚是一场诡计，一旦弄假成真，就毁了关公，因此她选择了死，成就了关公。景雪变的表演，没有了《柜中缘》可爱的活泼，也没有了《宇宙锋》的凄楚愤恨，而只是深沉的敬慕、真情的袒露、痛苦的死别，大板的抒情唱段，刻画出貂蝉复杂而凄美的心境，也展示了景雪变的演唱艺术。

P44-46

景雪变是蒲剧的女儿，她似乎就是为蒲剧而生的。40年舞台生涯的摸爬滚打，如今她已经成就为杰出的蒲剧表演艺术家。她痴迷于她的蒲剧事业，热爱她为之奉献的戏迷百姓，倾心于青少年戏曲人才的培养，为蒲剧这一有着深远影响的古老剧种在当代的传承和发展做出了重要的贡献。

景雪变是蒲剧的“母亲”。在从艺40年的舞台实践中，她创造了许许多多优秀的戏曲人物，特别是“母亲”形象的创造，给我留下了深刻的印象。景雪变是山西运城市文化艺术学校副校长及所属蒲剧青年实验团的团长，她的工作的特殊性就在于不仅自己演戏，还要教书育人，是一位非常出色的戏曲教育家。在平常的聊天中，她常引以为豪的是，她培养了一批批青少年戏曲人才，其中有相当一些荣获中国戏剧家协会主办的中国戏曲“小梅花”，曾经在北京、香港等大都市以及山西等地为广大观众演出，获得过极高的赞誉。景雪变正是小梅花们的“母亲”。

景雪变更是生活中的好母亲。她有很出息很孝敬、也很支持很理解她的儿子和儿媳，每每聊天说到她的家庭和孩子，幸福感总是油然而生，灿烂的笑容绽放在她岁月磨练过的脸庞。我偶尔与她相遇，她问起我儿子的近况时，那语气和神情完全是一个可亲可敬的母亲在关爱晚辈。

最近，我偶尔从导演张曼君《雪变的泪水》一文中得知，雪变的童年是在苦难贫困中度过的，父亡母疯，景家姐妹在风雪交加的草棚里抱团取暖。读至此，我的心里甚是辛酸。童年时代经受过如此磨难的雪变，是很难与如今颇有成就和影响的雪变联想到一起的，但是她就是这样坚强地走了过来，走上了蒲剧的舞台，出演形形色色的古今人物，为我们创造出那柔弱隐忍、却坚强伟大的山村母亲。我完全理解了，她为何对创作蒲剧现代戏《山村母亲》那样的执着，她创造的山村母亲又为何那样的真实动人，令我和广大观众为之折服！

说到《山村母亲》，我清楚地记得，2007年11月中国剧协在苏州举办的第十届中国戏剧节上，雪变携该剧首次在全国性的大型戏剧展演活动上亮相。激越的蒲剧旋律赢得了操吴侬软语苏州观众的交口赞誉，掌声雷动，谢幕四次，雪变把苏州人民感动了！本届戏剧节上，雪变领导的青年团获得了突出贡献奖，雪变本人和剧目都获得了优秀的成绩。荣誉的背后是艰辛的历程和不懈的努力。事后我才知道，雪变是带着腿疾，被同事们背着登上开往苏州的火车，率团参加这次戏剧盛会的。在参演的剧团中，论设备和财力，蒲剧青年实验团也是最差的“弱势”团体。在隆重的颁奖大会上，我没有见到景雪变领奖的身影，她已经走不动路了，躺在宿舍的床上为她的团队默默地祝福。

蒲剧现代戏《山村母亲》获得了很大的成功，后来又入选文化部2009年度国家舞台艺术精品工程，获得了政府的资助，迄今累计已经演出了干余场，成为景雪变最优秀的代表剧目之一。

《山村母亲》的创作，凝聚着雪变和她的团队的巨大心血。2007年9月，《山村母亲》经张曼君修改执导，已经形成第三个版本。山西省委宣传部与省文化厅将新版剧目定为迎接党的十七大召开的献演剧目，邀请我们北京专家来运城观看该剧的汇报演出。当晚的演出不仅是成功的，而且带给专家与观众是一种少有的感动与震撼。导演张曼君也是一位母亲，她紧扣该剧最具亲情、最具柔情的母子关系的构架，把握住了母子亲情的普世性、普适性和剧中母子故事的传奇性的巨大的戏剧动情点，呼唤时代转型期中城乡的和谐发展，倾情歌颂底层母爱的无私和博大。景雪变则以她丰厚的生活积累和艺术才华，为我们出色地创造了母亲的形象。在新版的表演上，剧中的景雪变轻身跃上座椅擦玻璃的惊险动作，奔波于进城路上或疾走或跳跃或小憩的热烈奔放的场景，更是巧妙地化用了蒲剧经典绝技“踩椅挂画”和“跑城”演技，不仅彰显了蕴含在景雪变身上深厚的艺术功力，而且为剧中母亲的刻画增添了神来之笔。演出结束后连夜召开了剧目研讨会，在剧团同志的搀扶下，雪变贴着走廊的墙壁艰难地走进会场，当晚她就是带病登台演出的。由于长期的下乡演出与打地铺的剧团生活，景雪变的双腿先后发生半月板损伤，走起路来痛疼难忍。但是为了蒲剧事业的发展，她一直坚持带团下乡演出。

景雪变就是这样一位德艺双馨的表演艺术家，深受城乡观众喜爱的好演员，当今蒲剧艺术的领军人物。同时，景雪变还是一位出色的戏剧教育家，她为传承和振兴蒲剧，培养蒲剧接班人做出了突出的贡献。

蒲剧是一个有着700年古老历史的优秀剧种，在清代中晚期，一度曾唱红京华，现在仍然是山西百姓的最爱。雪变为蒲剧事业的未来倾注了一个艺术家的全部心血。2002年，她担任运城市文化艺术学校副校长后，针对蒲剧人才青黄不接的现实，提出在艺校创办“小梅花定向班”。2005年以来，在历届“中国戏曲小梅花荟萃活动”大赛中，“定向班”一直风头强劲，连获大奖，7年时间，雪变和艺校的老师们已经培育出28朵“中国戏曲小梅花金奖”得主，为蒲剧的再振雄风，培育了一大批根红苗正的接班人。这是一个具有开拓性和奠基性的人才工程，标志着蒲剧新生代的崛起，意义不同寻常。

有一位记者对她做过的专访，在谈到戏曲接班人的问题上，是这样记录和描述景雪变的：“‘艺术是一门特殊的学科，除了理论外，最重要的是实践。我现在可以在舞台上演出，一招一式手把手教给年轻人和学生们学戏练功，能把我几十年来学到的蒲剧表演艺术的精华传给更多的人，让蒲剧艺术后继有人是我埋在心底的愿望。’景雪变抚摸着曾经折断过的左臂腕，眼睛潮湿了。‘不能让宝贵的蒲剧艺术后继乏人’。”真是既令人感动，又发人深思。

在长期的舞台演出和教学实践中，雪变思考总结出地方戏教学的育人理念，并写成论文《戏剧教学要好打“阵地战”》，参加了2009年10月在上海举办的“首届中国少儿戏剧教育研讨会”。文章指出：戏剧的繁荣发展、特别是一个地方剧种的兴旺发达，仅靠几个艺术家和几个名演员坚守艺术园地是远远不够的，必须要有成批的戏剧新人源源不断地涌现，来为一个剧种、一个剧团、一个地方的戏剧文化事业提供可持续发展的人才资源。地方戏剧教育要创新教学理念，重在打好“阵地战”。这就是：培养一批，就要收获一批；收获一批，就要成就一批；成就一批，就要扎根一群，形成能够不断开辟蒲剧新境界的强大阵容。实践告诉我们，这是戏剧教学在人才战略上的取胜之道。雪变的论文引起了与会者的强烈关注和热烈讨论。  40年的舞台实践，景雪变取得了骄人的业绩；40年德艺双馨的执着追求，景雪变赢得了戏迷观众和专家学者对她的称赞和尊敬。在景雪变从事舞台艺术40周年之际，人民出版社出版《舞台上的活动雕塑——名家纵论表演艺术家景雪变》一书，收录了国内一流专家学者对于景雪变的评价文章，是一件非常有意义和价值的事。这是一本关于表演艺术家人格力量和艺术魅力的书，是一位“舞台巾帼”的人生写实和艺术评传，是非常值得一读的。

在此，我们衷心地祝福雪变，好人一生平安，艺术之树长青。

2011年9月28日

《舞台上的活动雕塑——名家纵论表演艺术家景雪变》一书，由人民出版社出版。它是关于一位戏剧表演艺术家的评论专辑，随着本书的出版问世，也为拥有悠久辉煌历史的蒲剧留下一部神韵独具的信史。

该书收集的是国内一流学者和戏剧大家、评论家包括媒体记者，对景雪变戏剧表演艺术、艺术成就和艺术精神的研究专论，它不是纯学术性的文字，评论中有记述，记述中内含生动的写实。其中，一些权威的艺术研究与艺术思想，代表了我国当代戏剧思想的特点和走向，他们真切的声音，对充满文化自信的蒲剧艺术寄予热隋的厚望与期待。本书的出版，无疑会使更广大的读者加深对蒲剧的认识。

景雪变是山西省十大文化领军人才之一，她的艺术造诣和艺术成就，早在20多年前就为众多的戏剧权威所认可，也被历史的发展所证明。她是改变和提升蒲剧历史地位的艺术家。她为蒲剧的崛起和戏剧教育事业做出杰出贡献，代表着蒲剧的一个新时代。

英国美学家科林伍德曾言：“没有艺术的历史，只有人类的历史。”一个戏剧表演艺术家的成长史，无疑折射一个剧种的发展史。纵观景雪变非凡的艺术人生，从帷幕起落、舍命厮守的戏剧舞台，走向以哺育戏剧新人为己任的艺术教坛，她艰难负重，奋斗成功，又无时不在追求着新的超越……

景雪变是经历了童年苦难生活的人，她十分珍视人间的友爱与真情，她感谢曾经关心和帮助过她的人，她曾为照顾当年把她从苦难家庭带出学艺的老师的遗孀，坚持赡养数十年，直至将师母扶棺送终。她对报刊杂志上关于报道她的文章，尽皆收藏，包括专家、记者、观众的文章、照片、来信，甚至值得纪念的短信，都做了收藏和记录。所有的这一切，都是她为之珍爱的东西。她在搬家的时候，似乎什么东西都不记于心，唯只惦记着那些记录她成长和艺术评论的“陈旧书报”。这次在对她收存的文类梳理整集入选过程中，景雪变看到每一篇文章，就像见到了一个个“风雨故人”，感到亲切，让她激动，而不忍心割爱。

编选构思伊始，对书稿规划层面分割太细，显得面面俱到，内容繁芜，书稿出手延误了一段时间。好在人民出版社办公室主任蒋建平先生接到书稿后，从本书的出版价值上考虑，良匠所度，做出主导性意见，才形成现在本书的面貌。在此，对蒋建平先生为本书出版所作出的努力深表谢忱。对著名出版人、人民出版社副总编于青、乔还田对本书出版的关注表示由衷地感谢。也非常感谢北京皖风堂文化传播有限公司设计师孙钊为本书提供的创意设计。

同时，对为本书出版提供艺术与新闻图片的摄影师樊清浩、鸽子、景晓雄，新闻摄影记者卫行智、冯革才等新闻文化界有关人士表示感谢。

卫君翔

2011年10月25日

雪变是位唱做兼长的演员，具有深厚的艺术素养和功力，也善于发挥人物内心情感，做到处处有戏，事事入情。她的表演具有外形美和内在美，宛如一幅幅工笔仕女画。……一个转身，一个卧鱼，一个造型，都像一幅幅活动的雕塑……是那么温馨壮丽，美不胜收。

——戏剧大师吴祖光

戏曲《柜中缘》不记得已经看到多少次了，可是看了运城蒲剧团演出的同名蒲剧，给我们印象却很新鲜。扮演主角许翠莲的青年演员景雪变，着装是红衫红裤绿围裙，脸上的化妆也没有什么新奇之处，可她那扮演的剧中人为办嫁妆而纳鞋底的抽线、合线、搓线、绕线和弹线的一系列动作，对我来说简直成了变化多端、应接不暇而又难于速写下来的活动雕塑。

——美学大师王朝闻

景雪变在艺术上是一个比较全面的演员，她的艺术造诣，适应各种不同题材和不同类型的剧目和人物。……她艺术的精彩，就在于她把握人物性格和心理内涵的准确与生动，具有强烈的艺术魅力。她是一个前途无量的好演员。她在表演艺术上的实践和见识，已经值得我们研究了。我从她的表演艺术得出这样一个结论：“艺术贵在纯真”。

——戏剧大师郭汉城

景雪变似乎就是为蒲剧而生的。40年舞台生涯的摸爬滚打，如今她已经成就为杰出的蒲剧表演艺术家。景雪变是蒲剧的“母亲”。在从艺40年的舞台实践中，她创造了许许多多优秀的戏曲人物。……她还要教书育人，是一位非常出色的戏曲教育家。她培养了一批批青少年戏曲人才，其中有相当一些荣获中国戏曲“小梅花”……景雪变正是小梅花们的“母亲”。

——中国戏剧家协会分党组书记、常务副主席季国平

雪变演“母亲”为什么能够那样人情人理，那样神形兼备，那样丝丝如扣，那样游刃有余，挥洒自如：简直是怎么演怎么有，让人感到她不是在“演母亲”，而她就是“母亲”。看得出，无论是唱，是做，她的功力是那样深厚，深厚得她在台上展现浑身解数或日“玩艺儿”的同时，又不露一点“演”的痕迹。雪变确是演戏的“精灵”。

——著名剧作家、原北京人艺院长刘锦云

提起雪变，心中涌上的第一个词是“疼”。也许是同样有基层院团的工作经历，也许我与她的合作迥别于其它剧组的导演与演员的工作关系，除了由衷地欣赏她的表演天赋，赞叹她的执着敬业，感佩她对人、对事的朴实真诚，更让我感念心动的，竟然是她的泪水。……雪变的泪水，成为了我心中永恒的敬意！

——“新世纪杰出导演”张曼君