“生活越是曲折困苦，越是要用最鲜艳的色彩回击它。”

台湾知名儿童文学作家讲述名人故事，生动新颖，饶富趣味。

权威专家学者精彩导读。

追随伟人的轨迹，以成就为目标，以挫败为镜鉴，为未来人生之参考。

《米开朗基罗(美绘插图本)》适合小学中年级以上孩子阅读。

《米开朗基罗(美绘插图本)》的作者是康逸蓝。

米开朗基罗(1475—1564)，意大利文艺复兴时期的艺术天才，伟大的雕刻家、画家和建筑家，与达·芬奇、拉斐尔并称“文艺复兴三巨匠”。从十三岁开始学艺，到八十九岁去世，他把大部分的时间和精力都奉献给了艺术，留下了许多不朽的作品。

《米开朗基罗(美绘插图本)》(作者康逸蓝)记述了米开朗基罗苦心孤诣的一生，涉及文艺复兴时期的许多人物和事件，内容丰富、语言生动，《米开朗基罗(美绘插图本)》让孩子们在读故事的同时，增长见识，学习艺术大师精益求精、不畏艰难、百折不挠的精神。

序曲

童年时的敲打乐

苦闷的学校生活

想走艺术的路

踏上艺术第一阶

石头相思病

雕出生命的转机

柏拉图学院里的“小”学生

听到不同的声音

和两位长者说再见

自己上解剖课

踏上逃亡之路

神奇的机缘

酒神巴克斯像和《圣殇》

不朽的巨人——大卫

当大师遇到大师

世纪大对决

罗马去来

重返罗马

辛曹谁人知？

像一张叙剥亚的弓

从天而降的《创世记》

深山采石的岁月

大师的陨落

最昏昼夜永流传

柏抟图式的情谊

最后的审判

建筑上放光芒

操不完的心

永不止息的交响乐

尾声永远安息之处

米开朗基罗重要记事

后记

“托马佐，你怎么又让小米开罗玩石头，看他满身满脸的灰。”芭芭拉抱着朱里奥回来，放下朱里奥，一边抱怨地说着，一边跑去把米开朗基罗抱起来，对他说：“小米开罗，奶娘帮你洗干净，弄些蛋糕给你吃。你爸爸随时会叫人来把你带走，我们要还给他们一个小绅士。”被抱走的米开朗基罗很不高兴，扭动着身体挣扎，可是奶娘力气好大，强带着他去洗手洗脸，还换上干净的衣服。

没错，“小绅士”应该是米开朗基罗要有的样子！现在让我们来回顾—下这个灰头土脸的小孩子，是在什么情况下来到这世界的。1475年3月6日，波纳罗蒂家的人，紧张又期待地等候家里的第二个孩子出生。由于产妇的身体不好，让这段等待的时间显得特别漫长。突然，石破天惊“哇——”的一声，舒缓了大家紧张的情绪，当接生婆出来宣告母子平安时，大家心上的石头才真正放下来，接着就以欢欣鼓舞的心情迎接这个小壮丁的来临。当时这个家的大儿子李奥纳多两岁，父亲洛多维科·波纳罗蒂很高兴地为新生儿取名为“米开朗基罗·迪·洛多维科·波纳罗蒂”，一般人都叫他米开朗基罗，小时候被昵称为小米开罗。

在米开朗基罗出生时，他的父亲是卡普雷斯镇的镇长，这个地区由大城市佛罗伦萨管辖，两地相距约四十英里。这正是个春暖花开的时节，大地处处开着红的、紫的、白的、黄的等说不完、看不腻的花，真是一片欣欣向荣的景象。

不幸的是，米开朗基罗的母亲身体一直很虚弱，奶水不足。他们家的老女仆乌苏拉，建议他们把米开朗基罗送去给她的弟媳妇莫娜’芭芭拉养。芭芭拉身体健康，个性热情，很喜欢小孩，她自己有一个婴儿，奶水非常充足，够养两个孩子。她的丈夫托马佐是一个石匠，他们家就住在离佛罗伦萨三英里的塞诺亚斯山附近，于是米开朗基罗就到芭芭拉的家来。

其实芭芭拉不愿意让小米开罗走，奈何她只是个奶娘！从乌苏拉口中，她知道波纳罗蒂家族很以贵族血统自豪，也希望孩子们将来都能跟祖先一样有高尚的地位，做上流社会的人。记得镇长把小米开罗交给他们的时候，抬头望向山顶，看到一只苍鹰在天空翱翔，他满心欢喜地说：“在这样辽阔的地方，你们最好把小米开罗养成斯巴达人_样，像个‘狼崽子’！”当然他所谓的“狼崽子”，可不是粗鄙的乡下人，而是智勇双全的人。

就在不久前，洛多维科看夫人身体稍微好一些，带着她和老大李奥纳多来看小米开罗。马车停在院子'他们下车后，只看见芭芭拉在草地上晾衣服，而李奥纳多发现石头堆里两个灰头土脸的小男孩。芭芭拉急忙跑去抱起其中一个小孩，一边拍掉他身上的石粉一边和洛多维科夫妇打招呼，表情很尴尬。

喝茶聊天之后，洛多维科他们乘上马车要回佛罗伦萨，一路上，洛多维科夫人难过地说：“小米开罗一点都不像波纳罗蒂家的孩子！”

 洛多维科因此下了个决定说：“我们尽早把他接回家吧，不过我怕你太累，两个精力充沛的小男孩可会吵吵闹闹。”

夫人还是决定把小米开罗接回家，可是才派人送信去不久，她发现自己叉际孕了，这事只好暂时搁—Fc托马佐夫妻每天都以为小米开罗要离开他们了，忽然接到暂时不能把小米开罗接回家的消息，高兴地带他们到山上野餐，准备好好庆祝一番。

小米开罗和朱里奥喜欢跟着邻居的大孩子到处跑，原本他们只是小跟班，渐渐长大后，可以跟到比较远的乡野。在野地里，他们可以玩的花样很多，像攀爬坡度不大的小岩壁，采酸酸甜甜的小浆果吃，玩躲猫猫、战城堡的游戏等等。大一点的孩子喜欢爬到树上，从鸟窝里掏出小鸟，然后带回家养起来。总之，对孩子而言，乡野是一座大宝山，有寻不完的宝藏。

平常在家时，他们会就地取材，把大人敲下来的小石块磨成小圆球，把小圆球堆栈起来围成圆圈，再用石头去打散，看谁打得多，谁就赢再或者把小石块雕刻成简单的玩具，用来玩各种游戏。P5-7

作者为了写《米开朗基罗》，涉猎许多文艺复兴时期的背景资料，包括各个时期的政治、文学、艺术等方面。她读着读着，读出许多兴味。我们随着作者的生花妙笔，不知不觉也进入了米开朗基罗的世界，仿佛走过一位伟大艺术家颠沛流离、坎坷曲折的一生。

米开朗基罗童年时在奶娘家接触到石头，小小的人儿可以自由地拿着小榔头，开心地敲敲打打，从此与雕刻结下不解之缘。但是当镇长且有贵族血统的父亲，怎么可能让他像个粗鄙的乡下—k_样，灰头土脸地敲石头？于是在他四岁时特地接他回家，希望将他教养成高尚的小绅士，但是精力充沛、喜欢到处涂鸦的小米开罗被大家看成野孩子。他六岁时母亲去世，之后进入小学，犹如关进小铁笼，开始了苦闷的学校生活。身旁的人不能互相了解，不能一起快乐地做同一件事，让他倍感孤单。

童年的记忆加上天赋，终究让米开朗基罗走上一辈子不悔的艺术之路。由于吉兰达约的启蒙，洛伦佐、白托多慧眼识天九栽培他到柏拉图学院里当“小’学生，使他学会了绘画与雕刻；波里奇亚诺更让他了解：想要成为伟大的艺术家，让作品有更感人的内涵，必须先成为诗人。在大量地朗读诗歌后，他不但爱上诗的韵律感，同时也喜欢写诗，这成为他日后抒发情感的最好渠道。

米开朗基罗的酒神雕像《巴克斯》表现了“醉”与“美”，《圣殇》则展现了“悲”与“美”；他在人体解剖学上下的工夫，充分运用到《大卫》上，更使他成为不朽的巨人。他常表示石头本身已经具有作品的胚胎，他的工作只是把石头唤醒，也就是把多余的部分去掉。事实上若没有艺术的灵魂，怎么可能看到作品原本该有的形象？

当脾气暴烈、相貌黑瘦的米开朗基罗，第一次碰到风采迷人、衣冠楚楚、谈吐含蓄、举止优雅、雍容大度的达·芬奇时，并没有爆出友情的火花，而是出现了短兵相接的火爆场面。一场难得的壁画世纪大对决，虽然让两位大师暗中赞赏对方的作品，但亦矜持得放不下身段，始终无法成为朋友。日后达·芬奇的逝世，让米开朗基罗十分震惊，虽然话不投机，在雕刻和绘画的观念上针锋相对，但他们都是佛罗伦萨人，同样具有很高的艺术才华，也都被历任教皇所奴役，不能自由自在地创作，还常在异乡漂泊。这种种类似的境遇，让米开朗基罗可以体会达·芬奇晚年虽过得安逸，但恐怕在心灵上也像他一样孤独。

教皇交付在西斯廷教堂天花板的拱顶壁画任务，让米开朗基罗吃了四年的苦头，因为他觉得自己经验不足，且绘画非他的专长，而当时正处于政治动荡的时代，团队助手群来来去去，教皇拖欠薪水，父亲有诉讼案缠身，二弟不争气，加上健康等种种问题接踵而至。但是他全心投入，忽视个人卫生，废寝忘食，用顽强的意志力完成了一项“不可能的任务”，终于为世人留下珍贵的艺术遗产。工作结束后的米开朗基罗是身体佝偻、头发粗糙、眼神涣散且身心俱疲。这幅他认为会让他羞惭的“创世记’’壁画，竟然和他喜爱的雕刻一样名垂千古。这件事不禁让人思索：即使是天才，有时是否也需要强大的压力刺激，才会激发出无穷的潜力？正如同钻石因承受巨大压力，才得以形成璀璨的光芒。

当年十三岁的米开朗基罗想走艺术之路，被家人严厉斥责，认为这种低贱的工作有辱贵族家世的门风。没想到十几年后，一家人的生计全落在米开朗基罗的身上。为了养家，他必须面对历任喜怒无常的教皇、大主教们。脾气不好的米开朗基罗，居然学会忍受“身不由己”的待遇。他常觉得自己跟奴隶没有两样，既痛苦又煎熬。

人在肉体上备受折磨，若没有精神力量的支持，是很容易崩溃的。在寂寞的一生里，米开朗基罗总算也有两位重要的朋友：年轻的罗马贵族托马斯·卡瓦瑞利与贵族女诗人维多利亚-科隆纳。他和两位知音间柏拉图式灵眭的恋爱、在精神上的相互扶持，带给他温暖与快乐。

艺术这条路米开朗基罗走得很辛苦，上有当权者的威迫，下有理念不合的艺术家互相看不顺眼，甚至因利害冲突而攻击他。此外还有一大家族的经济负担。但是对艺术的狂热、执着与投入所产生的意志力，促使他忘掉现实的残酷，克服所有困难，而坚定的信仰是他创作最大的支撑力，也因此才能留下不朽的作品。直到去世前几天，他仍不肯放下榔头和凿子，因为只有“当当”如打击乐般的声音，才是他这一生的最爱。

在青年战士《大卫》雕像、西斯廷教堂天花板的《创世记》壁画、《最后的审判》壁画，以及圣彼得大教堂的圆穹顶壁画中，我们隐约仍可看到米开朗基罗佝偻的身影，仍可听到不绝于耳的“当当”声；而三百多首诗，亦娓娓地诉说着他一生的悲欢岁月，令人唏嘘，也令人景仰。

文艺复兴时期是艺术史上相当辉煌的一页，对艺术史有兴趣的我，选了米开朗基罗来撰写，就是希望自己能好好研读这个时期的资料。

虽然只是写米开朗基罗，但是对于文艺复兴的背景资料都要涉猎，因此在收集资料的时候，包括文艺复兴各个时期的政治、文学、艺术等方面，都放进阅读的范围。读着读着，读出许多兴味，很庆幸有这样一段经历。我开始于美丽的春天，在鸟语花香的氛围里阅读，而后，在南风徐徐吹来的季节着手撰写。

随着天气转热，写作也进入高潮期，家里没有装冷气，偏偏今年的夏天特别酷热。根据以往的经验，这种日子容易昏头昏脑，不适合思考，我的工作效率几近于零。但是阅读相关数据时，发现米开朗基罗在溽暑中，必须窝在狭窄的“脚手架”上，扭曲自己的身体，为教堂的天花板作画。与他的辛苦相比较，我家书房的热根本不算什么，于是在米开朗基罗精神的感召热的感觉被“cool”下来，我仿佛置身于15至16世纪的意大利，坐在西斯廷教堂一个小角落，用文字为米开朗基罗描摹身影——那个因艺术狂热而佝偻的身影！

由于每日都需要长时间书写(与电脑为伍)，我都利用清晨的时光，沿着淡水河的河堤走路，除了运动，也让自己的想象空间扩大，想象米开朗基罗走在罗马或佛罗伦萨的巷弄里时，都在想些什么？大卫的英雄形象？圣母玛利亚的哀恸神情？创世记的人物安排，或者最后的审判里地狱的场景？甚或是他必须去面对的那些跋扈的教皇，以及他父亲兄弟们永无止境的问题？米开朗基罗必须在艺术与俗世之间摆荡，孤单地面对许多问题。他最喜欢榔头和凿子，可是他的世界不光是榔头和凿子就可以解决的。

清晨河堤的散步，为我厘清米开朗基罗漫长而坎坷的一生，因此撰写工作得以顺利完成。亲近大师，是如此一件美好的事，愿大家都来亲近大师。