为了与学习山水画的读者进行沟通和交流，《北宗山水画技法(修订版)》立足于从实践的角度来探讨北宗山水画的表现技法，尽量不过多地纠缠“南北宗”复杂的理论观念，绕开激烈的学术纷争，而从具体的现象、形貌、本质特征及运作方式入手，在弄清什么是北宗山水的基础上，将传统北宗画法的样式规范，作一番图文对照式的解说，从现实依据、构形规律、笔墨特质、形式风格等方面，对北宗山水的固有语言特色进行分类剖析，一方面使初学者便于认识和把握，另一方面也借此机会就教于同道。作者何延喆基于多年的艺术实践和教学经验，从一个新的角度，认真思考和悉心探讨了传统北宗山水的形式面貌和技法特点。

画法作为一种存在的形式是以多种性格面目出现的。艺术的发展需要不同意识的碰撞、技法的相互汲取和风格的互为参照。南北宗山水各领千秋、相映成趣的局面被打破，决非某一方面存在着根本无法克服的缺点或两者之间存在着根本对立的磨合障碍。人们常常承受着流行观念的压力，在面对传统的选择方面感到困惑和不安。《北宗山水画技法(修订版)》作者何延喆基于多年的艺术实践和教学经验，从一个新的角度，认真思考和悉心探讨了传统北宗山水的形式面貌和技法特点。以平时教学画稿和示意图加以演示，结合自己的心得体会，从各个层面上对北宗山水的图式语汇、符号特征及操作程序加以阐释，把握知觉观照和理性分析的表里关系，对许多不易道破的画法门径、规范、旨趣乃至变体，都言简意明、图文对照地加以破解。除了立足于揭示内中的规律之外，也注重传统山水画理论范畴的特定含义。《北宗山水画技法(修订版)》是一部颇有特色的技法读物，不同层次的读者皆可从中得到一定的启示和收益。

第一章 北宗山水的名与实

第二章 峨耸突兀笔放墨秀——北宗山石的画法特色

一、山石形貌与皴法

二、斧劈皴及其结构特征

三、属于斧劈皴系的其它皴法

四、点苔法

第三章 崛奇参差偃蹇争让——北宗山水的树法

―、枯树法

二、树叶的画法

三、特征树法

四、丛树法

第四章 云水及点景法

一、云水法

二、景物点缀

第五章 北宗山水的构图

第六章 画理述要

一、起手诸式

二、林泉高士

三、笔墨形态组合

四、熟纸笔墨

五、远观其势近取其质

第七章 成幅画步骤图