第四章团圆
1
短短几天，天庭中，竟发生了巨变。
每座建筑上，都扯起了猎猎的彩旗，每一面旗子上，都印着两个醒目的大字：自由。四处的墙上，也断断续续地粉刷着相同的标语：自由。有几个成仙班的学生，他们剃光的脑袋上，也用耀眼的金粉工整地涂着：自由。
我正置身于一片自由的海洋中，目不暇接，忽然被人拍了一下，回头一看，竟是果果！这头毛驴也倒饬得不轻，一对耳朵上各打了一串耳钉，鼻子上挂着牵牛的圈子，驴尾巴还编成了马尾辫，大冷天的上身也只穿了一件单背心，一看就是为了暴露肩头上的两处文身，右肩纹了个字母Y，左肩纹个z——我猜了五遍，就猜中了它们的含义，前四遍，依次是燕子？鸭子？鱼子？柚子？第五遍，我聪明地倒了过来：自由！
毛驴亮完了身上的自由元素，声音好像也沾了点油腔滑调：“哮天，别玩瞠目结舌了，走，我领你到处逛逛吧！现在，只要与自由沾边的，都是最流行的，你不知道啊，目前连咱们的《自由新规》，都直接改成了《新自由》，内容也只剩了后来你送我的那一部分，其他的，全删了！”
我跟在驴子后，在天庭的大街小巷中穿梭着，像进入了一个完全陌生的世界。这儿，找不到一条畅通无阻的街道，和一处宽阔的广场了——神仙们可以在任何想睡觉的地方支起帐篷；蟠桃园和瑶池温泉，也免费开放了；太上老君的小药房，也允许记账赊销了；家家户户的门锁，全部拆除了。
我们最终来到灵霄宝殿，宝殿大门也拆成了一个毫无遮拦的桥洞，哪吒与吴刚一眼就能望见坐在办公桌前的杨二郎，我还望见了坐在二郎身边的雷神。
我与哪吒分头将小莲与山神的事情汇报完毕，吴刚也对刚才一路上的所见所闻，赞誉有加，杨二郎耐心听完，才亲自来到哪吒身边，将五棵山参悉数解下，口中温柔地说道：“我与雷神师傅，正提到天庭中下一步的自由进程，马上要对犯戒的神仙进行自由改造。神仙一生如此漫长，哪能不犯点过错，天庭对犯过错的神仙，更要起到治病救人的作用，要去感化、帮助他们，而不是羁押、限制他们的自由。从此，五指山监狱的门，全部打开，罪犯们完全有出入自由的权利，等他们在天庭自由氛围的渲染下自省之后，自然会自觉地关闭牢门，一心潜修，诚心悔过。”
说到这时，五棵山参已就地翻滚，恢复了山神模样，想必二郎神的话也听了个大概，为首的梅山山神，开始眯缝着一双小眼，小声疑问：“如真君所言，我们自由了？”
雷神大咧咧地从座位上走下来：“对，你们先去五指山监狱报个到，然后选择，在囚神洞里面壁，还是出来逛街，都由你们自行决定吧，总之，你们的身体是自由的！”
众山神脸上掠过一丝窃喜，哪吒却已面若冰霜：“真君，这五个恶棍罪孽深重，万万不可放虎归山哪！指望他们会悔过，他们认识悔过这两字吗？”
杨二郎笑意不改：“将军，针对五指山的自由，应该是一视同仁的，令尊享受得到，其他所有人，便应该享受得到，你也不想每年春节，陪着父亲在监狱里吃饺子吧？”
哪吒眉头一蹙，终于不再言语，回头领着山神奔五指山报到去了。
杨二郎打发吴刚帮助毛驴去各部门分发《新自由》后，才进一步向我询问了一下小莲失踪的细节。想必金蟾仙子的口碑尚得人心，二郎听到最后，并没显出多少焦虑，只是安排我去联合一下千里眼，扩大范围，在天上人间仔细找找。
二郎神对妹子应该是存了担心的，强作镇定，是怕引起我对自身渎职的尴尬——想到此处，我更是一刻也不想耽误，问清了千里眼的住处，便急匆匆地赶了过去。
我费了半天周折，才在金星府找到了正与黑猫探讨星空的千里眼。
二位扯到星相学术，早已陶醉得神色恍惚，我喊了几嗓子都没回过神来。等我快碰到他俩鼻子尖了，千里眼才高呼一声：“哎呀，哮天神君，稀客啊！”
我与千里眼其实早就相熟，尤其在他跟随黑虎和猴子干了巡逻之后，天天低头不见抬头见，所以接下来也没客套：“千里兄，真君口谕，麻烦您找个人——小莲，真君的亲妹子，十岁左右的样子，长发，扎一红头绳，身边一位瘸腿的老婆婆。一会儿借您那双贵眼，给四下里搜搜呗？”（p069－071）
黄鑫以活灵活现的形象、曲折动人的故事给我们带来别开生面的阅读体验。
——动物小说大王沈石溪
让每一个读到这套书的成人，都油然而生出一种久违了的童年情结；让每一个读到这套书的孩子，都由衷感到一种成长中的快乐情怀。好的儿童文学，一家人，共分享。
——著名作家岳南
黄鑫笔下的动物有灵性，有思维，还时不时来一点幽默和哲理。它们演绎出的故事曲折生动，耐人寻味，儿童喜欢，成人也可读。
——著名作家张炜
在文学作品中，有这样一种现象：动物小说题材往往备受关注，其中优秀的作品也更容易得到读者的认同，因而受到读者的追捧。在儿童文学中，这种现象似乎更明显。从深受孩子们喜爱的卡通形象多是以动物为原型便可窥见一斑。也许你会问为什么，当然也曾经有很多人问过我。我认为原因其实很简单，动物小说这个题材最容易刺破人类文化的外壳和文明社会种种虚伪的表象，可以毫无遮掩地直接表现丑陋与美丽融为一体的原生态的生命。我想这也是为什么众多儿童文学作家，包括本书的作者、优秀的儿童文学作家黄鑫在内，坚持以动物为小说创作主体的重要原因。
这套“儿童成长文学”系列动物小说，是儿童文学作家黄鑫用了近十年的时间为女儿创作的一套六十万字的动物小说！诧异之余，我忍不住翻看起来。风趣幽默的写作技巧、活灵活现的形象塑造、曲折动人的故事情节一定会给孩子们带来一场别开生面的阅读体验；更难能可贵的是，这套“儿童成长文学”系列动物小说传达出了一种积极向上的生活态度。作者将真善关和假恶丑巧妙地通过动物的角色去展现，去诠释；借助发生在动物世界里复杂的矛盾关系，暗喻人类生活中亟须解决的环境问题、人与自然的和谐共处问题，甚至社会道德问题；在拷问人类自私、懦弱、奸诈、贪婪的同时，讴歌感恩、亲情、友情、爱情。这些无不浓缩了一位父亲对孩子快乐、健康、茁壮成长的殷切期盼和美好祝愿。
这套“儿童成长文学”系列动物小说中塑造了形形色色的动物形象，这些动物承载的无一不是作者对“忠诚、善良、正义”的推崇、渴求与考量。
所以，即便贯穿在整部作品中的悲剧情怀，都显得如此唯关、浪漫、富有诗意——《再见，青蛙》中那只像水晶一般透明的单纯的青蛙，最终幸福地倚在蝎子哥哥的怀里，成为这个世界上唯一一只看到过雪花的青蛙；《再见，狐狸》中那只心地无私的红小狐，不求回报，不计委屈，一心向善，乐于助人，她的牺牲令冷漠的黄小狐感恩至极，并最终用生命保护了“仇人”花鹰，使荒废的家园恢复了繁荣；《再见，大黄狗》一书，作者更是超越现实，凌空蹈虚，将整部作品探触到了魔幻文学的界线。作者凭借天马行空的想象，对十二生肖等中国传统神话传说重新进行拼接，以一种完全“奔放”的创作模式，面对即将成年的孩子们，深入浅出地阐述了与“自由”有关的诸多观念。
触角适度深邃，将教育性、社会性、思想性有机地螯合在一起，正是黄鑫的这套“儿童成长文学”系列动物小说的独特之处。由此可见，黄鑫是个有担当的儿童文学作家，因为他需要一边创作，一边不停地去了解当下各个年龄段的孩子，了解他们的取向，了解他们的需求，了解他们对这个社会的认知程度和初始的评判标准，而这些唯有用心才能做到。目前中国图书市场上还没有一套系统的、可以伴随孩子们生理和心智共同成长、并为之量身定制的儿童文学作品，愿这套
“儿童成长文学”系列动物小说能开好这个先河，在国内扛起“儿重成长文学”这面大旗！
儿童文学这片丰茂的原野上，只有属于自己的脚印，才是最清晰，最深刻，最引人注目的。祝福黄鑫，并祝愿他的这套“儿童成长文学”系列动物小说能伴随孩子们健康成长！
是为序。
沈石溪
2015年6月1日
黄鑫著的《再见大黄狗》以中国古代神话传说为素材，塑造了大黄狗啸天犬等十二生肖形像。主人二郞神为了营救因违反天规而身陷囹圄的母亲，打着“自由”的旗号，对抗天庭，最终成功推翻了玉帝的统治，并将所有《天规》条文付之一炬，立了相对宽松的《自由新法》。多年以后，二郞神用“自由理念”用心培养出的外甥沉香，却重蹈其覆辙，妄法自负，劈山救母，并因此打开了阻挡天河的门户，给人间带来了水灾洪祸。二郎神的父母化身宝莲灯的灯台与灯火，并向儿子诠释了“火入灯台则至光至明，火入原野则涂炭生灵”，二郞神追悔莫及，根据父母遗愿，带领家仆深入人间灾区腹地，修渠筑坝，将肆虐天地的洪水逐一收拢。望着汹涌的河水，坚固的堤坝，主仆们终于认识到了自由与戒律相辅相成的关系，并重新拥立玉帝执政，亲自为《天规》守法护道。
著名儿童文学作家沈石溪亲自作序，鼎力推荐。黄鑫著的《再见大黄狗》是一部伴随孩子们生理和心智共同成长的儿童文学作品，本书通过脍炙人口的二郎神传说和沉香救母故事的巧妙改编，让阅读的孩子们跟随大黄狗（哮天犬）对爱与自由的取舍，共同领悟成长的意义。
