当时参与工作的一个建筑师，我们多少有些了解。

他后来在各地修建了好几座奇特宅邸，因离经叛道而闻名于世。在九州大分县的角岛，这男人为自己设计修建了“蓝屋”，1985年秋天，他戏剧性地死在那里——他就是中村青司。

在某些地方，他被称为天才。在他46年多的人生中，这座他本人参与维修、重建的宅邸——黑暗馆——究竟具有何种意味，如今知者寥寥……

由绫辻行人编著的《黑暗馆不死传说》为您呈现精彩的侦探推理故事！

一次偶然的机会，江南孝明得知九州地区中部的深山老林中，还有一座中村青司参与修建的宅邸——黑暗馆。联系鹿谷门实未果，便决定独自前往寻访，等待他的会是像“钟表馆”一样的噩梦吗？不仅是我们的身心……包括生命本身都被羁绊在这个黑暗馆的宅子里，被囚困在这里。或许可以说是咒语的束缚吧……

《黑暗馆不死传说》将告诉你接下来的故事！

《黑暗馆不死传说》由绫辻行人编著。

上册

 引子

 第一部

第一章 苍白的大雾

第二章 劝诱的耳语

 第二部

第三章 坠落的身影

第四章 空白的时间

第五章 绯红的庆典

间奏曲一

第六章 畸形短剧

第七章 迷失的笼子

间奏曲二

第八章 征兆之色

第九章 下午的惨剧

第十章 调查迷宫

第十一章 黑暗中的宴会

间奏曲三

 第三部

第十二章 混沌的早晨

第十三章 疑惑之门

第十四章 无音的键盘

第十五章 没有意思的意思

间奏曲四

第十六章 深夜的迷失

下册

 第四部

第十七章 回忆的火焰

第十八章 暴虐的残象

第十九章 暗道问题

 第五部

第二十章 消失的夜晚

第二十一章 疯狂的族谱

第二十二章 黑暗的眷属

间奏曲五

第二十三章 昏暗的黎明

第二十四章 分裂的明暗

第二十五章 正午的乌云

第二十六章 缺失的焦点

间奏曲六

第二十七章 疯狂的构图

 第六部

第二十八章 封印的十字架

补透

后记

附：绫辻行人答网友问

每个婴幼儿都显得很忧郁，和普通婴幼儿的表情相差很远，甚至让人觉得他们很快就要发出痛苦的呻吟声和悲伤的哭泣声了……这是什么意思？我心里想。这是什么意思？

她——望和，在这儿到底想要画什么？到底想要画什么？

我有意识地想了一卜，但没有想到答案。而且原本有没有所谓的“答案”也未可知。

“听说望和姨妈今年年初开始画这幅画。”玄儿对着站在那里沉默不语的我说道，“之前她一直在普通的画布上创作。征顺姨父说，没有特别的起因，突然有一天就……”

“之前，她画的是什么样的画？”

“开始动笔的作品这里还留着一两件……”玄儿看了一眼房间里放着的几个画架，说道，“嗯，画的主题基本都差不多。”

“差不多？”

“以这座房子——黑暗馆的各处为素材的建筑形象以及看似以身边人物为模特的人物画等等。人物画也是以婴幼儿居多，但她绝不直接描绘现实中自己的孩子。即便是以阿清为原型，也是那种怪病没有显现出来时的健康婴儿形象，或者是正常成长情况下的胖男孩形象。”

“原来如此。”

“好像也见过把她自己作为吸食孩子的怪物来描绘的画。还有很多根本无法解释的怪作。”

“……”

“对了，中也君。”玄儿再次抬起右手指向壁画，“我想听听高见，是画在那边角落里一幅画。”

玄儿指的是在我右侧角落的一幅画。在它前面的地板上，放着用于垫脚的脚凳。望和死前可能正拿着画笔和调色板面对那儿，或者正要面对那儿。

我走过去，将视线直接投向画面。

首先进入视线的是几朵和我等高的花。暗淡的黄色花瓣每三四枚合在一起，构成了大朵的鲜艳的花——这花并不陌生。我应该知道名字，但是……啊，这叫什么花来着？

几片黄色花瓣被从花蕊中渗出的血一般的深红色染成条纹状。有的被整个染红。

“这个……”我低声嘀咕着，又朝前迈出一步，“这个是……”

在黑暗中的那些花的下方，是该画的主要部分。我稍稍弯腰，又向前走了一步。

这是一幅底色为白色，长宽约一米多的画。那幅画和同一墙面上的其他画风格迥异。

一个年轻女人倒在地上，身上的深灰色和服异常凌乱，白蜡般的皮肤裸露在外。而且……一个全裸的怪物在她上面，将其强行摁倒。

那怪物大致上是人的形态，但同时又具有奇异的特征，让人觉得那绝非普通的人类。

首先是从他那土黄色的背上生出的两支红黑色树枝一般的东西。在我眼里那像是他的“翅膀”。虽然还没有获得正常的功能，但那是它在黑暗中飞舞时必不可少的奇异而邪恶的翅膀。

第二个特征在他的脚上。

他那两只脚向着画面前方伸出，握着女人的两只手腕将其压在身下。为了摁住女人，他的脚尖张开踏在地上。脚的形状和乌黑的脚背都描绘得细致入微……问题是那脚趾的数量。

并非普通人生长的五根，而是只有三根。在他左右脚内侧各有一根相当于拇指的脚趾。左右两脚的另外两根脚趾远比普通人粗、长，仿佛怪物一般……

“这是什么意思，玄儿？”看着看着，我觉得很不舒服，喘着气问道，“这幅画到底是……”

“你看着像什么？”

听到玄儿的反问，我将手掌放在微微出汗的额头上。

“女人遭到一个妖怪的袭击……我只看懂这些。”

“是不像人类的妖怪吗？”玄儿深深地吸口气，“不过，如此细致入微的画，我还是首次看到。特别是那三根脚趾，还有那头发……

袭击女人的“怪物”长相凶残，嘴里露出野兽般锐利的牙齿，闪闪发光的眼睛里充满着疯狂的情欲，杂乱的白发根根竖起……P508-509

收录在拙作《呼呼桥垮下来》里的短篇小说《费拉里看到了》一文中，作为讲解人的“我”即绫辻行人，在被问及是否已确定“馆系列”的续篇时，鄙人首先报出一个题目，即“奇面馆凶杀案”，接着又说了如下一段话：

“实际上我还有一个构想，现在正犹豫是否应该先着手那个。”

这是1995年11月的事情。所谓的“另一个构想”也就是这本《黑暗馆》。后来决定还是先写这篇。进行了许多前期的取材工作，精心推敲情节，1996年9月，开始动笔……自那以后苦熬了八年。

现在终于付梓成书，让鄙人着实松了口气。老实说，执笔时曾有诸多不安，觉得该作品的创作或许勉为其难，无法完成。虽然心中惴惴，不知作品是否能承受八年之重，但终于能从长期被囚禁的黑暗之馆中解放出来，不甚欣喜。

多次听说——你如此创作“馆系列”的第七部作品，之后将何去何从？但是——

不必担心(……或许吧)，“馆系列”还会继续下去。不过这次创作，让鄙人劳力费神，心有余悸。还有数座与中村青司有关的“馆”，鄙人想稍微轻松地拜访一下。

执笔期间，鄙人承蒙多方照顾，这里一并致谢。

其中，尤为感谢讲谈社的宇山日出臣先生(以及庆子小姐)、秋元直树先生、内藤裕之先生、堀山和子小姐、里村孝人先生、唐木厚先生。也非常感谢在历时五年的连载中，绘制精彩插图的喜国雅彦先生以及接替已故辰巳四郎先生设计精美扉页的京极夏彦先生。

当然还有各位亲爱的读者。《黑暗馆》还没好吗，还没好吗……你们给了鄙人巨大压力(笑)，但如果没有这种声音——如果鄙人无法确定有人等待——自忖肯定无法写完如此费力的作品。衷心感谢！

——基于此……

我希望“大家能得到达丽娅的祝福”……诸位肯定反感如此祝福，是吧？！

2004年夏

绫辻行人