吕德安的诗朴素、浑厚,有一种直击心灵的美。在他的笔下,生活中的大大小小事物都得到恰当、巧妙的安置,放在每一个有效的位置,赋予它们饱满的形象和丰富的层次。吕德安的诗让人见了第一次就信任,似乎某种诚挚的声音在不断盘旋,他的诗温和,带着原生的魅力,仿佛能随时引领读者走进他的世界。吕德安似乎一直想表达:诗因质朴而获得天然之力,诗因诚挚而获得信任,诗应追求实质的美而非形式的美。《适得其所》是吕德安精选近十来年的满意之作,从中可见其非凡特色。
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书名 | 适得其所 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 吕德安 |
出版社 | 重庆大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 吕德安的诗朴素、浑厚,有一种直击心灵的美。在他的笔下,生活中的大大小小事物都得到恰当、巧妙的安置,放在每一个有效的位置,赋予它们饱满的形象和丰富的层次。吕德安的诗让人见了第一次就信任,似乎某种诚挚的声音在不断盘旋,他的诗温和,带着原生的魅力,仿佛能随时引领读者走进他的世界。吕德安似乎一直想表达:诗因质朴而获得天然之力,诗因诚挚而获得信任,诗应追求实质的美而非形式的美。《适得其所》是吕德安精选近十来年的满意之作,从中可见其非凡特色。 内容推荐 “千高原诗系”展示了中国当代诗歌一方写作的最新活力与最新创作成果,同时也部分呈现了新世纪初期中国新诗的一种纯正、典雅、内蕴与意象灵动丰富多变的诗歌审美与创作趋向。 《适得其所》是“千高原诗系”的其中一册。 《适得其所》集合了诗人吕德安的百余首力作,撑起了诗人整体的轮廓。诗人固执地认为,这部诗集“讲”出了他的观点:诗歌永远是一部分人的事情,有人读懂,有人读不懂。如果一位诗人对语言有贡献,自然会找到自己的诗歌位置。每个人、每个阶段的写作都在寻找抒情的方式,叙事也是一种抒情,一种抒情的方式 目录 第一辑 适得其所 适得其所 序 第一章 陶弟的土地 第二章 仲夏的一天 第三章 为石头所作的附言 第四章 虽不是伊甸园却也是乐园 附:梦歌一首 第二辑 纽约诗抄 冻门 古琴 河马 群山的欢乐 解冻 鲸鱼 街头音乐 十一月的向导 纽约今夜有雪 天鹅 曼哈顿 看房子归来有感而作 勤奋的玻璃工人 同一只老虎 去健身馆 纽约轶事 继父 在埃及 秘密和见闻 抚摸 吕德安主要作品创作年表 后记 试读章节 第一章 陶弟的土地 一座隔着一座山就仿佛在下雨的山谷。——摘自日记 1 从一块砖头开始,到我们叫人把那片 巨大的长方形玻璃扛上山,中间隔着多少寂静 多少人爬上爬下,带着一把卷尺和一个本子,记下尺寸 放在口袋里(而陶弟不知为何把它弄丢了); 从鸟儿啁啾不止,到不知不觉地醒来 这才有了一个印象,仿佛这山中的日子像一颗蛋 有点旧,满是斑点,却总能在它自己的世界里孵 从而获得某种创世般的寂静—— 这才造成了某种确切的朦胧。 而有人宣称:这通往我们房子的 从来就是一条弯弯曲曲的小道,这山上山下 曾经是,如今也还是我的一种生活 只是现在一切似乎都恰到好处。 2 群山辽阔,也不曾有过这般的前呼后拥: 这僻静山路上的四个女挑工 和一面这样的玻璃,当她们摇晃 跟着玻璃里的风景,晃荡 闪射出光芒(这时候,或许有人还会看见陶弟 忽东忽西,跌跌撞撞,独自从山顶上下来)。 一个吊儿郎当的人。啊,群山辽阔 我们听见有人在喊,之后 再也听不见任何声音。 而从玻璃的小心翼翼到玻璃 仿佛就要出现可怕的裂痕 中间还会有多少变故 和失败,在我们 不易察觉的地方…… 3 一座隔着一座山 就仿佛在下雨的山谷 在那里,时间不再是时间 而是时间的最后的言辞; 身体也不再是身体 而是亲临身体的深渊—— 而陶弟不这么看,他说 那一天,如果我摇晃 又凝视起自己的虚幻—— 跟着玻璃,一种超出本身 的不稳和重量摇晃 或半途中突然一阵踉跄 让路上的石子猛地跳起 “那对每个提心吊胆的人 就会有一场刀片似的玻璃风暴 砸人脚趾头……”他是对的。 4 两块巨岩,两座黑色教堂 我暗红色的家建立在上面。 紧挨着的另一块更大更黑的, 我们管它叫“山”。 每当日落,西边的房墙 有它的一半金字塔似的投影。 但如果一棵树刮歪,又顺风倒下,树梢 碰巧搭在那一边的碎石上 你就不会同意我的说法: “山可不是这么近的东西!”—— 邻居唐明修就是这么喊的, 一声高过一声。 哟,但愿他这习惯性喊叫 就会安静下来,因为睡眠中 他也喜欢呆在“山上” 和他的两只鹅,三只鸡,一只狗 哟,上帝愿他高枕无忧。 5 依然是两块巨石,中间 一道小小的瀑布 “就象脚趾间流泻出白银,” 农夫陶弟插进来说。 P5-8 后记 《适得其所》的某个章节,十年前曾在《大家》上正式发表,之后在全篇多次改动中,略有不同了。但对我自己而言,不仅如此,而是整首诗都面目全非了。这是一次摸索,叫我兴奋又不安。高兴是的,“刘丽安诗歌奖”的主持人刘丽安女士慷慨赞助,促使我对这首长诗做再次调整;不安的是,今后也许还需调整。不管怎样,这次是要端出来出版成书的一个机会,我衷心感谢刘丽安。这部诗集附上“纽约诗抄”——一些在纽约写的短诗,目的在于对这首“本土”的长诗,有个主题和写作风格的比较,从而表示我对诗歌创作的想法:有什么样的生活就有什么样的诗歌。而就具体的写作,我仍旧相信,一首诗的语调是一个诗人对待事物的基本态度,而如何看待诗艺——一首诗的趣味问题。同样意味着个人的现实。同样的重要。 吕德安 2008年10月28日 书评(媒体评论) 只有道,没圈子;只有人,没有江湖;只有诗,没有诗坛 这可能是吕德安的最好写照。 ——《新京报》(名家近作——清谈吕德安) 吕德安,中国式弗洛斯特 ——《时代人物周报》 |
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