本文从艺术学的研究角度，以陶瓷艺术本身的艺术特征为基本点，从陶艺的起源，与雕塑、绘画、设计艺术以及现代主义艺术之间的关系等几个方面，阐述了陶艺的起源与流变。试图解决“陶艺是什么”这一最基本的问题，同时也认识到，艺术理想的实现，不仅需要“艺术自觉”与“文化自觉”，而更重要的则是“人性自觉”。

“陶瓷”在人类自身的发展过程中产生，与人类的社会生活紧密相连，是人类征服自然和改造自然的成功范例之一。然而人类在物质创造的同时，也无时不在进行着艺术审美的创造。这说明，人类有着对物质与精神的双重的基本需求，人类祖先在制作第一件陶器之始，也是陶瓷艺术创造的开始。

从历史的发展可知，“陶瓷艺术”是一门综合艺术，经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。它与其它并行发展的姊妹艺术，有如绘画、雕塑、设计、以及其它工艺美术等有着无法割舍的传承与比照的关系。它们的影响痕迹也就成为了陶瓷艺术最主要的特征之一。

二十世纪八十年代中后期，随着西方现代主义艺术的介入，西方“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响，“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。但对它的理解和认识一直以来还是众说纷纭，莫衷一是。它所体现的仍然是一种东、西方文化之间的矛盾与碰撞。诸如“何谓陶艺”，“陶艺与陶瓷艺术的关系何如”等一系列看似不是问题的基本的问题，直到如今未能取得统一认识。

此外，由于使用上的混乱，加上认知上的不足，“现代”、“现代性”与“现代派”，“陶艺”、“传统陶艺”、“当代陶艺”与“现代派陶艺”等相关联概念相互交织，面目难辨。这些都说明了陶艺理论研究的重要与必要。

本文从艺术学的研究角度，以陶瓷艺术本身的艺术特征为基本点，从陶艺的起源，与雕塑、绘画、设计艺术以及现代主义艺术之间的关系等几个方面，阐述了陶艺的起源与流变。试图解决“陶艺是什么”这一最基本的问题，同时也认识到，艺术理想的实现，不仅需要“艺术自觉”与“文化自觉”，而更重要的则是“人性自觉”。

炉火正旺——祝三博士抟埴升华张道一/1

对《陶艺的起源与流变研究》之评语张道一/3

摘要/1

绪论/3

 一、陶艺概说/5

 二、研究的历史与现状/13

 三、研究的对象、方法及意义/14

第一章 陶艺的起源/19

 第一节 陶器的起源/19

一、人类生活的自然要求/21

二、“土器时期”与火的产生/23

三、陶器与编制器的关系/26

 第二节 瓷器的肇始/31

一、“瓷”的定义问题/32

二、“原始瓷”与“原始青瓷”/39

三、陶、瓷同源而异流/41

 第三节 陶瓷艺术的起源/44

一、人类的“无意识”艺术心理/44

二、原始陶器艺术中的“功利观念”/48

三、原始陶器艺术思维的表现形式/52

第二章 陶艺与雕塑艺术/59

 第一节 陶之初，为塑/s9

一、“雕塑”释义/59

二、雕塑与制陶之关系/60

 第二节 亦陶亦塑，非陶非望/61

一、动物雕塑/63

二、人像雕塑/74

 第三节 陶瓷雕塑的近代衰落/81

第三章 陶艺与绘画艺术/87

 第一节 陶饰之始，为绘画/87

一、“绘画”界说/87

二、绘画装饰的图案化/88

 第二节 陶瓷装饰绘画与陶瓷绘画/94

一、陶瓷装饰绘画的形成/94

二、近代陶瓷绘画/109

 第三节 “青花五彩”/113

一、“青花五彩”与“墨分五彩”/113

二、“水墨精神”的社会根源/116

 第四节 民窑青花瓷上的简笔画/119

一、民窑青花的“简笔”特征/119

二、“简笔”与“写意”和“抽象”的区别/121

 第五节 民窑陶瓷绘画与市井文化/126

一、民窑釉上彩绘中的杂剧、小说及历史故事/128

二、民窑釉上彩绘中的小说插图、版画及年画/130

三、民窑釉上彩绘中的文人画情趣/133

第四章 陶艺与设计艺术/137

 第一节 设计概说/137

一、造物之始/137

二、工艺与设计/138

 第二节 陶艺的设计观念/140

一、设计观念/140

二、设计原则/146

三、设计忌讳/1S1

四、设计与生活/156

 第三节 传统陶艺的新形式/161

一、生活陶艺/161

二、环境陶艺/164

第五章 陶艺与现代主义艺术/168

 第一节 现代主义艺术/168

一、现代，现代性，现代派及其他/168

二、现代主义艺术/173

 第二节 陶艺与当代艺术思潮/179

一、西方当代陶艺的兴起/179

二、中国传统陶艺的现代转型/185

 第三节 “现代陶艺”阐释/190

一、关于名称和定义/190

二、关于实用性/196

三、关于绘画性和雕塑性/201

四、关于工艺性/204

 第四节 余下的思考/208

一、现象的背后/208

二、人性自觉/212

结论/217

参考文献/222

图片资料来源/231

后记/233