本文旨在探讨陕派电视剧的地域文化问题，而这一问题的起因与形成是与中国电视剧地域文化问题密切相关的，是中国电视剧地域文化问题中局部与全部、个性与共性、微观与宏观、个体与整体等等逻辑关系和分析角度的具体呈现。因此，本文自始至终都离不开对于中国文化、中国地域文化、中国电视剧、中国地域文化电视剧等等不同层面宏观问题的背景性关注和把握，只有建立于这样的学术参照视野之上，笔者对于陕派电视剧地域文化问题的探讨才会变得更有价值和意义，才会促使笔者将陕派电视剧的诸多地域文化问题放置在更为广阔的参照领域和学术视野之内加以较为客观、真实的考量和评判。

本文旨在探讨陕派电视剧的地域文化问题，而这一问题的起因与形成是与中国电视剧地域文化问题密切相关的，是中国电视剧地域文化问题中局部与全部、个性与共性、微观与宏观、个体与整体等等逻辑关系和分析角度的具体呈现。因此，本文自始至终都离不开对于中国文化、中国地域文化、中国电视剧、中国地域文化电视剧等等不同层面宏观问题的背景性关注和把握，只有建立于这样的学术参照视野之上，笔者对于陕派电视剧地域文化问题的探讨才会变得更有价值和意义，才会促使笔者将陕派电视剧的诸多地域文化问题放置在更为广阔的参照领域和学术视野之内加以较为客观、真实的考量和评判。

在全球化语境与世界文化多样性并存的发展趋势下，特别是在面对好莱坞和日韩影视剧文化的威胁与侵袭下，我国地域文化流派电视剧的兴起与发展具有着十分重要的战略意义和理论价值：第一，重视和发展我国地域文化流派电视剧，有利于中华民族文化的更新和重塑，有利于以电视剧艺术的现代传播手段彰显民族文化的永恒魅力；第二，重视和发展我国地域文化流派电视剧，有利于在全球化语境下抵御外来影视文化的侵袭与同化，从而维护我们的民族文化安全；第三，重视和发展我国地域文化流派电视剧，有利于打造我国电视剧艺术事业与文化产业的核心竞争力，从而强化我国民族文化的整体实力。

所谓陕派电视剧，就是指取材并反映陕西地域人民历史生活和现实生活的，表现陕西人特有的思想情感、精神风貌、精神气韵和性格特征的，一定程度上展现出陕西地域特有的传统与现代文化特征、人文与自然风貌、民风民俗、生活习惯和生产方式等要素，在镜语表现风格上具有鲜明的陕西地域文化景观、影像及声音叙事特征，形成一定的文化价值和审美意识认同、具有一定数量规模、具有艺术和文化族群特征的电视剧集成。

从制作者、投资方的角度来看，我们所分析和研究的陕派电视剧这一概念的外延，不仅仅是“陕西制造”，也就是由陕西的电视剧投资方、创作者在陕西本地域所投资、创作和拍摄的电视剧作品，也应包括全国的、其他省市(区)电视剧投资者、创作者在陕西地域进行拍摄的，在一定程度上能够体现出陕西地域风情和地域文化特色的电视剧作品。

对照陕派电视剧的发展历史与现状，在区域性题材的关注度上，由于历史等诸多原因，陕派题材电视剧对于关中地域文化的关注首当其冲，成就也最为显著；其次，是与关中文化密切相关的长安城市文化，在此方面的创作业绩也较为突出；第三，是关于陕北地域文化的电视剧创作，形成较多的创作成果；第四，相对较弱的是陕南地域文化的电视剧，作品较少，影响力不大。之所以出现如上的结果，是与长期以来陕西的地理环境与文化区域发展之间的不平衡性有着密切关系的。从地理历史文化的角度来考量，关中一直居于政治文化中心位置，其文化影响力曾经深刻影响过中国的历史文化走向，也辐射到世界诸多国家和地区，因此，关中的文化积淀颇为深厚，学术文化十分发达，在此基础上，电视剧的地域性关注也就尤为得天时、地利之便，加之与长安文化的合流，关中与长安(西安)题材电视剧便占尽先机。由于地域文化的过渡性特征，加之影视人才的缺乏，致使陕南地域文化的电视剧发展不甚充分，域外关注度也相对较弱，艺术影响力自然也就无从谈起。

具有较为鲜明的地域文化特征的陕派电视剧的历史分期，笔者经过大量的资料搜集、甄别，以及对于有关业界专家、管理者、创作者、投资机构等的访谈，并通过与整个中国电视剧发展路径的比照，认为大致可以区分为这样三个历史时期：

第一个时期，陕派电视剧的探索期(1980年至1988年)。这一时期，以1980年的《信任》为开端，既是陕西电视剧的真正诞生，又是陕派电视剧萌芽期的初始。在这一时期，陕派电视剧的地域文化意识经历了一个由不自觉到逐渐自觉，由朦胧含混到逐渐清晰的艰难过程。这一时期，伴随着中国电视剧的逐渐成熟和探索，陕西的电视剧工作者们开始对于电视剧的艺术特性有了初步的认识和探索。这一时期，由于人才力量相对薄弱，技术条件相对较差，对于电视剧艺术的认知水平和把握能力相对不高，陕派电视剧大多处于以单本剧创作为主的阶段，除个别作品之外，整体艺术与技术水准较低，作品影响力较小。

第二个时期，陕派电视剧的成熟期(1989年至1999年)。这一时期，正值中国电视剧快速发展时期，在此宏观背景之下，陕派电视剧的地域文化意识及特征经历了一个逐渐成熟、自觉的过程，在艺术上获得了不俗的业绩，在社会效应方面也取得了良好的效果。这一时期，陕派电视剧在电视剧人才队伍的集聚和形成方面有了较为显著的改善，在艺术与技术力量方面也有了明显提高。也正是在这一时期，陕派电视剧的艺术之名得以在国内业界和广大电视观众之中传播。这一时期也是电视剧艺术创作初步遭遇市场经济大潮冲击的时期，如何在与市场的结合中求取电视剧艺术的发展，也成为这一阶段诸多作品所面临的问题与选择，探索与尝试。

第三个时期，陕派电视剧的转型期(2000年至2007年)。就总体来看，这一时期的电视剧在艺术品牌的影响力方面尚不及90年代的作品，但在制作水准方面的确有所提高，在产业运营方面已经远远超越了90年代，集中表现出投资主体多元化、市场格局多样化等特征。陕派电视剧进入到了一种全新的转型期，即摆脱过去那种要么只看重艺术，要么只看重市场的单边发展局面，真正走向既重视艺术也重视市场，二者共荣，相互补充。因此，笔者以为，这是一种新型的转型期，它将预示着未来陕派电视剧还要努力走过很艰苦、很漫长的道路，才能真正步人辉煌。

陕派电视剧是伴随着中国电视剧在新时期的成长而发展，从它前期出现的作品和近期的作品来看，那些书写陕西悠久历史文化(包括革命历史文化)传统的电视剧，具有厚重的黄土地气息的电视剧、展现古朴城市风韵和古城现代情致的电视剧，展现粗犷、浓郁的关中风情、民间传奇的电视剧等都可以纳入到陕派电视剧的文化、艺术及审美范畴之中。

陕派电视剧的生成和发展深受陕西地域文化的影响，尤其受自然资源、客观条件、人文历史、社会环境等因素影响，逐渐形成了自己的文化特征和取向。如果对陕派电视剧的地域文化从文化形态、文化价值取向等角度来加以分析和归纳的话，可以看到，主要存在着以下几种文化取向和类型：一是历史演义文化取向和类型；二是红色革命文化取向和类型；三是世俗平民文化取向和类型；四是民间传奇文化取向和类型。在具体的创作和文本形态中，许多作品常常是几种文化取向和类型兼而有之，然而总会突出显现出其某一种主流倾向，因此笔者在考量和行文时往往也就取其主流倾向而加以界定，但是对于其他倾向也不可忽视，应当参照来看。

序言

中文摘要

Abstract

文献综述

解题——对研究对象的理论界定

导论 中国电视剧与地域文化

一、中国文化多样性的历史与现实

二、中国地域文化与文学艺术的关系

三、中国电视剧地域文化分布谱系

四、中国电视剧地域文化理论意义

第一章 陕派电视剧的文化生成

 第一节 陕西地域文化客观成因

一、陕西自然地理状况及其分布

二、陕西民俗风情之关中十大怪

三、陕西政区沿革与文化区分布

 第二节 陕派电视剧与陕西文学

一、汉唐因子与史诗风格

二、黄土情结与三分天下

三、直面生活与现实主义

 第三节 陕派电视剧与陕西艺术

一、陕派电视剧与秦腔艺术

二、陕派电视剧与陕北民歌

三、陕派电视剧与西部电影

第二章 陕派电视剧的发展流变

 第一节 陕西电视剧诞生和发展概况

一、陕西电视剧国营三大机构

二、陕西电视剧历年产量情况

三、陕西电视剧与中国电视剧

 第二节 陕派电视剧形成与发展历史

一、陕派电视剧的探索期(1980年至1988年)

二、陕派电视剧的成熟期(1989年至1999年)

三、陕派电视剧的转型期(2000年至2007年)

第三章 陕派电视剧的文化类型

 第一节 关中风情与农村视野

一、农耕文化背景与陕派电视剧

二、关中农村题材电视剧的形成

三、关中农村题材电视剧的特征

 第二节 西京风味与城市意象

一、对古城西安的两种不同表述

二、西京风味电视剧的形成因素

三、西京风味电视剧的基本特征

 第三节 历史演义与宏大叙事

一、历史题材电视剧中的秦人作为

二、历史题材电视剧中的秦人个性

三、历史题材电视剧中的秦风民俗

 第四节 侠士义匪与民间传奇

一、侠士义匪文化与历史渊源

二、人物性格塑造与故事建构

三、地域特征展示与影像奇观

结语

参考文献

后记