经典之作：中国画意境深远，在世界美术领域中自成体系，是我国传统文化的瑰宝。本书精选了在中国艺术史上最具代表性的100幅古典名画，为人们打开了一扇了解国画知识、感悟国画之美的大门。

文化读本：国画作为中国艺术形象的代表，承载了深厚的文化底蕴，反映了中华民族的生活风貌和审美情趣，体现了独一无二的民族性格。

历史画卷：历朝历代不同风格流派的图画精品不仅可以让我们一窥古人们的胸中乾坤，同时也可以让我们了解其真实生活场景。本书所选名画按时间线索排序，是一部浓缩画中的中华文明简史。

本书精选了中国绘画史上负有盛名的100幅绘画作品，包括各时代、各流派的代表作，反映了重大历史场景、人物和古人生活风貌。在结构安排上，本书采用时间排序，对每一幅画作的背景、主题、技法等作了简要的说明，具有一定的可读性。另外，书中还穿插了一些国画技法、流派等知识，以便读者对国画有更多的了解。

1. 人物龙凤图

2. 列女传图

3. 女史箴图

4. 洛神赋图

5. 维摩诘像

6. 游春图

7. 双童图

8. 西方净土变

9. 江帆楼阁图

10. 草堂十志图

11. 明皇幸蜀图

12. 步辇图

13. 历代帝王图

14. 观鸟捕蝉图

15. 牧马图

16. 照夜白图

17. 伏生授经图

18. 捣练图

19. 虢国夫人游春图

20. 簪花仕女图

21. 挥扇仕女图

22. 五牛图

23. 双骑图

24. 高逸图

25. 五星二十八宿神形图

26. 六尊者像

27. 韩熙载夜宴图

28. 写生珍禽图

29. 玉堂富贵图

30. 八达春游图

31. 章歇图

32. 重屏会棋图

33. 匡庐图

34. 关山行旅图

35. 潇湘图

36. 高士图

37. 晴峦萧寺图

38. 阌苑女仙图

39. 秋山问道图

40. 万壑松风图

41. 雪霁江行图

42. 山鹧棘雀图

43. 二祖调心图

44. 写生蛱蝶图

45. 渔村小雪图

46. 五马图

47. 临韦偃牧放图

48. 早春图

49. 溪山行旅图

50. 溪山楼阁图

51. 双喜图

52. 后赤壁图

53. 后赤壁赋图

54. 听琴图

55. 芙蓉锦鸡图

56. 千里江山图

57. 清明上河图

58. 采薇图

59. 泼墨仙人图

60. 踏歌图

61. 梅石溪凫图

62. 四梅图

63. 货郎图

64. 果熟来禽图

65. 枇杷山鸟图

66. 秋庭婴戏图

67. 溪山清远图

68. 江山秋色图

69. 猿猴献果图

70. 岁寒三友图

71. 墨兰图

72. 云横秀岭图

73. 秋郊饮马图

74. 富春山居图

75. 渔父图

76. 幽涧寒松图

77. 青卞隐居图

78.墨梅图

79. 清阁墨竹图

80. 杨竹西小像

81. 风雨归舟图

82. 长江万里图

83. 庐山高图

84. 秋风纨扇图

85. 桃源仙境图

86. 汉宫春晓图

87. 墨葡萄图

88. 秋兴八景图

89. 荷花鸳鸯图

90. 南山积翠图

91. 仿三赵山水图

92. 康熙南巡图

93. 天都峰图

94. 荷石水禽图

95. 淮扬洁秋图

96. 锦石秋花图

97. 寄人篱下图

98. 醉眠图

99. 群仙祝寿图

100. 桃实图

五牛图

韩混(723—787)，字太冲，长安(今陕西西安)人。官宦出身，是唐代宰相韩休的儿子，在唐德宗时期历任宰相、两浙节度使等职，封晋国公。他擅画农村风俗景物，写牛、羊、驴等走兽神态生动，尤以画牛“曲尽其妙”。他画的牛，姿态真切生动，具有一种浑厚朴实的风格。作品有《五牛图》、《李德裕见客图》、《尧民击壤图》、《田家风俗图》等，其中，以《五牛图》最为著名。

唐朝时，出现了一些擅长画动物的画家，如擅长画马的曹霸与韩斡、擅长画孔雀的边鸾以及擅长画牛的韩混。《五牛图》就是唐代画家韩混的得意之作。《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画。，此图所用的麻纸，是唐代绘画所用的典型纸张。

在一个天气晴和的日子里，韩混迎着和煦的舂风，带领随从来到郊外田间小道，看到几头耕牛在低头吃草，有的回头舐舌，有的俯首寻草。一个牧童骑在牛背上吹笛，二三牧童在嬉耍打闹。这种田园景象吸引了韩混，激发了他的创作灵感。他连忙拿出画笔，全神贯注地速写出一幅幅耕牛图景。经过一个多月的反复修改，终于绘出状貌各异的五头牛。

《五牛图》中所绘的五头牛雄壮健伟，神态各异，它们或行，或立，或俯首，或昂头，动态十足。画面上没有背景衬托，完全以牛为表现对象，极大地突出了主题。画的是牛，但让人感受到的，却是力量、勇气和无限的生机。它展示了农耕时代的主题和劳动人民辛勤的劳作历程。

《五牛图》一经问世，便成为收藏的热点。这也使它一直颠沛流离。据明朝人的著录，《五牛图》在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字。但这些痕迹都因后人的挖割而不复存在了，只有“睿思东阁”、“绍兴”这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。宋国灭亡后，元代大书画家赵孟頫得到了这幅名画，留下了“神气磊落、希世明笔”的题跋。到了明代，《五牛图》又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏天下珍宝，《五牛图》被征召入宫，乾隆皇帝非常喜爱，并多次命大臣在卷后题跋。

清朝末年，名画被转到中南海瀛台保存，结果在八国联军入侵北京时被掠走。1958年，《五牛图》惊现香港，在周总理的批示下，政府以重金购回，交故宫博物院收藏。名画虽然回归祖国，但长年的颠沛流离，画面上蒙满了尘垢，伤痕累累，更有大小洞蚀数百处。上个世纪七十年代，该画由裱画专家孙承枝先生主持，精心修复。装裱修复完成的《五牛图》旧貌改新颜，重焕生机。(胡子鹏)

《双骑图》

韦偃，唐代画家，生卒年不详。长安人，居住四川，官至少监。家学渊源，绘画上颇有成就。擅画人物、鞍马及山水，尤善画成群小马。能以极其概括的笔墨手法写成，达到宛然如真、曲尽其妙的境地。他的画风笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。作品有《双骑图》《牧放人马图》、《三马图》、《散马图》、《沙牛图》、《松下高僧图》等，传世作品有《牧马图》。

《双骑图》是韦偃唯一的传世真迹，“古停今独步，一洗万古凡马空。”画面表现了二人乘马驰纵的情形，构图惊险，意境深远。

整个画面的重心压在右下角，右边的马匹几欲冲出画面，但是画家以其独特的手法，使之有绝处逢生的神韵。作者以夸张的手法勾画出马在奔驰中扭动着的身躯，几乎是凌空转向，神溢形表。扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线引领着我们去注视到画面的左上方。但是我们看到的却是不着一笔的留白，无形中令我们疑窦陡生，很自然地想象着在那空白之处发生了什么，那里是怎样的一片天地，骑士是从远处驰趋而来，还是惊赴转折？给人以无限的想像空间。其构思、造型、用笔无不显示出画家非凡的艺术才华和独特艺术风格。

韦偃的最大特点是将马置于大自然的背景之中，以空间的转换表现动态。他的《牧马图》是中国古代鞍马绘画作品中又一传世鸿篇巨制。画面描绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，人马姿态各异，栩栩如生。他不仅长于画马，也善画山水，特别是精于老松怪石，传神地表现出“咫尺千寻，骈柯攒影，烟霞翳薄，风雨飕飕”的姿态和壮美气势。张彦远在论及唐代山水画时说：“树石之状，妙于韦偃。”他的山水画，对唐代山水松石的变革产生了重要作用。(李雪峰)P42-45