李煜从最高的君主沦落成为最低的“臣虏”，从客观上讲，很少人有他这种惨痛的经历；从主观上讲，有这种经历的人又没有他的才情。而他却能用血和泪，用自己的生命，写出人生悲剧中的真情实意。因此，李煜词就成为千古绝唱了。本书对李煜及其词作作了深入的解读。

“空煜断锦”，意为：如同照耀在一匹断锦上的阳光，看遍繁华过后的苍凉。其中，“煜”字暗示此书具有李煜传记的性质。

作者于潇湉，为极有潜质的青春文学作者。若以相貌比文笔，其堪称绝色。当初在我社任职的彭兆平社长看到她写的若干段落时，惊叹道：“诗意蔓延，才气横溢！有这样绮丽的心思，还有这样绮丽的表达，这样的作者不可多得。”很中肯地道出了她语言的特色。

卷一　归时休放烛花红

卷二　一曲清歌，暂引樱桃破

卷三　别殿遥闻萧鼓奏

卷四　夜长人奈何

卷五　菊花开，菊花残

卷六　断续寒砧断续风

卷七　宴罢又成空，梦迷春雨中

卷八　花明月暗笼轻雾

卷九　春来长是闲

卷十　暂时相见，如梦懒思量

卷十一　九曲寒波不溯流

卷十二　空持罗带，回首恨依依

卷十三　离恨恰如春草，更行更远还生

卷十四　垂泪对宫娥

卷十五　林花谢了春红，太勿勿

卷十六　世事漫随流水，算来梦里浮生

卷十七　满鬂清霜残雪思难任

卷十八　花月正春风

卷十九　多少泪，断脸复横颐

卷二十　往事只堪哀

卷二十一　天教心愿与身违

卷二十二　别是一般滋味在心头

卷二十三　往事已成空，还如一梦中

卷二十四　别时容易见时难

卷二十五　问君能有儿多愁

微黄的光晕一片一片压上碎石子来，恍惚间，是伸向未知的一只手。

“再走几步，怕是就要到梦浮了吧。”趴在方寸小窗上的娥皇轻笑着说，漫不经心地回头一瞥，眼中倏忽飞过秋去的雁。

“那座黄泉之桥必与你有什么牵连，否则，哪里见了你这样的？一日之中便要说上个三次。”从嘉伸手，将轿子上的软帘挽起，宫紫的流苏滑过去，又一点一点渐次离开。

“我在想，或许那桥上，会有玉环在等着我吧。我借了她的霓裳羽衣，终究是要归还她的。”

娥皇抬头，一练白绢垂在额际，是那夜的月光，清凉如水。

那盛唐的繁华啊，如今流落到何方？

即使是在舞至最兴处，娥皇心里也始终明白，无论借她几千雀鸟的羽翎，凤凰终究再也不能展翅了。

数月前在翻寻一本旧集子时，却偏将一本残破的曲谱拈在了手中。墨泽尚未淡去，细细辨认，乃是前唐《霓裳羽衣曲》的残谱。那由玄宗幻梦去广陵得遇仙女而作的曲子，恢弘绮丽又缥缈无踪，曾由了那丰腴如脂的贵妃跳珠撼玉；如今却无头无尾，犹自留下的段子也似一匹千疮百孔的织锦，经不得拿捏。于是伴了子夜的宫灯，几经变易讹谬，补齐残曲，倒还清越可听，便吩咐了教坊去排演。

鲜妍的舞女们长袖广舒，轻纱摇曳，浓烈的山雾一般。眼波俏皮地回旋，是多么青涩的引诱！可那红木案边的人却并不在看。

他并不看，又或许，分明是看了，却沉不进心底。可是在她央他写一首词时，他却以小手指缓冲，将夜光杯轻轻放下，挥笔而就一首《玉楼春》。

明肌雪肤，步摇参差，香炉里燃着迷迭，却不足以销魂。他晃着踏出殿外，白玉栏杆温润致密，手缓缓掠过去，指尖便起了涟漪。

“娥皇，此处离临春殿尚有半个时辰的轿程，我们踏月放歌吧，莫叫人点灯。”

娥皇苦笑，像一朵急促荡开的浮萍。盛唐的歌舞一时间过于烦嚣了。她为他费尽了心思，却终究抵不过那份失落。

她扶住他，轻声说： “从嘉，你醉了。”

“是啊，就未曾醒过。”

一顶猩红的轿子抬过来，八宝玲珑的盒子般的；轿顶一枚鸽蛋大小的夜明珠，明亮得有几分寒冷。从嘉挥挥手令人下去了，扯过随从的枣花马，右脚上前，翻身上去。

然后，把短小的梦的接头拾起来，继续着长长的一梦。

“我的右眼里，居住着一只鬼。父皇说，这是一只鬼！”那是年少的自己。

脸色如同宽大的袖口一般，绲着苍白的边；比墨犹黑的发丝散乱了，夹进了褶子里。而眸子是灼热的。仔细看时，瞳仁并没有焦点，好像在傲慢地斜视着，一丝嘲弄的神色慢慢浮现出来，直把人看了个通透彻底。

他下意识地盖住右眼，那里面，有两只瞳仁。都会进出爆裂似的光，极为耀眼。据说，一个抱过他的乳母曾吓得差点失手把他扔掉。

“吴王，不是的！那是您的吉相！史书有载，项羽就是重瞳子，齐桓公和汉武帝也都是重瞳子。”师傅凝神，面前的少年，眉心有着流转千年的秋水，那是忧苦的矜贵。

“既然不是麒麟，又何故降落帝王家？”

“您是南唐的皇子，自出生的那一刻便要留在史书上的人，是被命运选择的人！”

“命运？那是什么？想那先主本是吴国开国功臣徐温的养子，后来便继承了这个渐渐掌握了实权的大臣的位置，甚至在徐温死后，将他的亲生儿子囚禁。据说，先主受吴国‘禅让’，推让不得，只能废吴帝，而自立为皇。次年，又改姓名为李异，改国号为唐。而实际上，‘禅让’两个字不过是为篡位找的一个借口罢了。如果是这样的命运，我不屑一顾！”

师傅眯起了眼睛，没有再说一句话。第二日，他便没有再来过。据说，他是这样向南唐的中主李璟禀告的：“吴王聪颖得惊人，却也敏感得惊人，臣恐怕再没有什么可以教他的了。”

李璟将食指和中指间的棋子当啷一声扔下来：“六皇子是个妖物，近不得人身的！真难为了你陪伴他这么些年。”

一直以来，李璟都无法正视这个孩子。他的眼中没有任何波澜，欲求也无，热情也无，只有一片落叶不断旋转，寂静无声，那不该是一个帝王家的子嗣所拥有的。当年幼的第六子抬起他的眸子时，李璟看到了一条苍茫的地平线，而自己的脸正一点一点露出来，不是宝座上万丈金芒的日轮，而是衰颓的脸。整整两张重叠着，正在那儿，在自己儿子的右眼底部静静窥探着他。

“鬼！”

那便是李璟给予自己的六皇子最后的评价。

从此，每一个七夕便下着无止尽的，细而且白的雨，把鹊桥都拆断了。只有几个内侍还记得穿越庭庭碧草，先恭谨地行一个礼，再将手中的八宝塔食盒在小几上打开来，香气和菊纹相映散开。

“吴王，今儿是您的生辰呢！”

一直都是一个人的，从嘉的生辰，便只有这样一点庆贺的意思。

原本以为，一生也就是这样地度过了，好比饲养在清潭里的金鲤，早被牵绊住了，无论怎样对待都不动怒。

可是有一天，他被簇拥着，着朱红的罗衫，重重复重重，绲明缎阔边，压着金缕线，在那正殿之上，完成大婚。父皇倒笑得真心，毕竟自己身旁的女子是他钦点的，重臣司徒周宗之女——娥皇。

P1-6

“空煜断锦”，意为：如同照耀在一匹断锦上的阳光，看遍繁华过后的苍凉。其中，“煜”字暗示此书具有李煜传记的性质。

作者于潇湉，为极有潜质的青春文学作者。若以相貌比文笔，其堪称绝色。当初在我社任职的彭兆平社长看到她写的若干段落时，惊叹道：“诗意蔓延，才气横溢！有这样绮丽的心思，还有这样绮丽的表达，这样的作者不可多得。”很中肯地道出了她语言的特色。而今，我也斗胆一试，将她创作的个性概述如下——

首先抓住人眼球的，是那极富古韵的语言。作者似乎对古代那风情万种的语言有通达之能，随手拈来，便像是一部高品质古装戏里的对白。诸如“阳关第一叠，借问马上人”，“从走出第一步开始，便看见奈河的水，没有西去，没有东来”，“看到的眼睛总是不忍，便做双泪长流”，“梦泽在江山以南，南国在梦泽以南”……做到文辞华美很容易，但要有这样的韵律感便是不易，许多段落读起来，宛如有动人的旋律撩拨着心怀，全书且不论内容，光是其语言便足以令人垂泪。

为其找到明确的读者群的，是以写代画兼意识流的叙述手法。作者把自己的作品当做漫画来看待，在她的文字中，我们可以看到漫画中的色彩(如“着盛装的女子，将衣袖抛出去，垂落在明明灭灭的火红里，如同盛放的木棉”)、漫画中的动态(如“头部抽搐着摆动，仿佛一只在布上来回的梭子”)、漫画中的构图变幻(如“一瞬间，仿佛看到墨迹重新排列，化成了刚好能披在肩上的、柔亮的发线”)、漫画中的意识流(如“美梦般的夜明珠，或许正是因为无情，才能无论在谁手中都放着异彩”)……几乎每一句都令人联想到画面，从而构筑起一个梦幻而唯美的世界，对漫画比较熟悉的人，都定能心领神会。不仅如此，整个故事都是漫画式的，把一部悲怆的历史浓缩到了从嘉(李煜)、娥皇、女英、从善、窗娘、小熏、赵匡胤、赵光义等人的爱恨情仇之中；其中所表现的情感，如窗娘对弟弟极度的保护欲、女英对从嘉深切而不露声色的情感，亦打上了漫画式的脱尘离俗的烙印。

深入读者内心的，是其丰富而细腻入微的情感。作者系重视情感升华的双鱼座，对于人的情感有独到的洞察力，并能用创意的方式将这些情感再现出来。这主要体现在一些情感浓烈的篇章(如卷十、卷十四)和各篇章的“倒影”部分中，如“我没有说出来，雪月风和花都不知道，便可以当做对它们毫不知情”(写隐忍的情思)，如“就让它永远循环在未来与过去之间”(写爱恋之初的心情)，如“梦之泽国泛滥成一片汪洋，踮起脚眺望的目光还未找到归宿”(写没有归属感的惆帐)。一些段落由于具有浓烈的情感，读来荡气回肠、百读不厌。若读者心中有着类似的情感，将会有极佳的煽情效果。

策划与编辑这套“古典诗词之一梦千寻”(第一辑)，是以新兴方式推广古典文化的一次尝试，希望获得广大古典文化爱好者的支持，使我将这个项目继续下去，既而推出第二辑，甚至第三辑来。我的信念是：不仅仅要保存那灿烂的古典文化，而且要赋予其新的生命力，使其得到延续与发展，一个国家的文化才会一步步走向辉煌。

最后，感谢本书的插图作者——鸦，有了她勤勉而谦恭的努力，本书才能以如此美好的形态呈现在大家面前。