王安忆的小说,多以平凡的小人物为主人公,表现他们平凡生活中的不平凡经历与情感。“理解”与“爱”是她的创作宗旨。在艺术表现上,她的早期小说多感情抒发,近期创作则趋于冷静和细致。从王安忆的作品里普遍可以感受到一种宽厚的爱,她赋予故事中人物"英雄性",表现人物美和善良的方面。
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书名 | 王安忆小说/名家精品阅读之旅 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 王安忆 |
出版社 | 吉林文史出版社 |
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简介 | 编辑推荐 王安忆的小说,多以平凡的小人物为主人公,表现他们平凡生活中的不平凡经历与情感。“理解”与“爱”是她的创作宗旨。在艺术表现上,她的早期小说多感情抒发,近期创作则趋于冷静和细致。从王安忆的作品里普遍可以感受到一种宽厚的爱,她赋予故事中人物"英雄性",表现人物美和善良的方面。 内容推荐 一滴清水,可以折射太阳的夺目光辉;一本好书,可以滋养无数的美丽心灵。本书收录了现当代文学大师王安忆的经典力作,涵盖了人生、亲情,友情、感恩、审美、励志、成长、成功等多个热点话题,并附有名师的精彩评析。细细品味,点燃智慧的澄净心灯;慢慢诵读,开启人生的芳香之旅…… 目录 发廊情话 羊 小新娘 云低处 丧家犬 渡轮上 鸠雀一战 本次列车终点 小院琐记 雨,沙沙沙 苦果 这是不是那个…… 小鲍庄 试读章节 这一间窄小的发廊,开在临时搭建的披厦里,借人家的外墙,占了拐角的人行道,再过去就是一条嘈杂小街的路口。老板是对面美发厅里辞职出来的理发师傅,三十来岁的年纪,苏北人。也许,他未必是真正的苏北人,只是入了这行,自然就操一口苏北话了。这好像是这一行业的标志,代表了正宗传继。与口音相配的,还有白皙的皮肤,颜色很黑、发质很硬的头发,鬓角喜欢略长一些,修平了尖,带着乡下人的时髦,多少有点流气,但是让脸面的质朴给纠正了。脸相多是端正的,眉黑黑,眼睛亮亮,双睑为多,鼻梁,比较直,脸就有架子。在男人中间,这类长相算是有点“艳”,其实还是乡气。他们在男人里面,也算得上绕舌,说话的内容很是女人气,加上抑扬缠绵夸张的扬州口音,就更像是个嘴碎的女人了。这与他们剽悍的体格形成很有趣的对比。他们的一双手,又有些像女人了,像女人的白和软,但要大和长了许多,所以,就有了一种怪异的性感。那是温水,洗发精,护发素,还有头发,尤其是女人的头发的摆弄,所养护成的。他们操起剪子来,带着些卖弄的夸张,上下翻飞,咔嚓作响,一缕缕头发洒落下来。另一只手上的梳子挑着发绺,刚挑起,剪子就进来了,看起来有些乱。一大阵乱剪过去,节奏和缓下来,细细梳平,剪刀慎重地贴住发梢,张开。用一句成语来形容,就是,动如脱兔,静如处子。 这一个苏北人,就是说老板,却不大爱说话。他的装束也有了改变,穿了件黑皮夹克,周转行动多少是不便的。也许是做了老板,所以不能像个单纯的理发那样轻佻随便了,再加上初做生意,不免紧张,于是就变得持重了。他包剪和吹,另雇了两个年轻姑娘洗头,兼给烫发的客人上发卷。有了她们,店里就聒噪多了。她们大约来自安徽南部一带,口音的界别比较模糊,某些音下行的趋向接近苏北话,但整体上又更向北方语靠拢。最主要的是,语音的气质要粗犷得多,这是根本的区别。她们的年龄分别在二十出头和三十不到,长相奇怪得很相似,大约是因为装束。她们都是削薄碎剪的发型,发梢错乱地掩着浑圆的脸庞,有一点风尘女子的意思。可她们的眼神却都是直愣愣的,都像大胆的乡里女子看人。五官仔细看还有几分秀气,只是被木呆的表情埋没了。她们都穿一件窄身编织衫,领口镶尼龙蕾丝,袖口撒开,一件果绿,一件桃红。裤子是牛仔七分裤,裤口开一寸叉,脚下各是一双松糕底圆口横带皮鞋。衣服都是紧窄的流行样式,裹在她们身上,显得很局促。她们经过室外强度劳作的身体,出力的部位,像肩、背、臂膀、髋部、肌肉都比较发达,就将这些衣服穿走了样。倘若两张椅上都坐了洗头的客人,她们便一边一个,挺直身子站到客人身后,挤上洗发水,一只手和面似的将头发搅成一堆白沫,然后,双手一并插进去,抓、挠、拉。她们就像是一个师傅教出来的,抬肩,悬臂的姿式一模一样,抓挠的程序动作也完全一致,看上去,很是整齐。她们还都喜欢抓挠着头发,眼睛看着正前方镜子里,客人的眼睛,直逼逼地,要看出客人心中的秘密。看了一时,再侧过头去,与同伴说话。她们说话的声音很大,笑声也很响亮,总之是放肆的。老板并不说她们,看来,是个沉默的人,还有些若有所思的。她们于是会疏懒下来,只是依样画葫芦般地动作,却没什么实质性的效果。这时,客人就会发声音了:你不要在表面划来划去,要抓到里面去。受谴责的小姐便委屈地说:方才的客人还说我的指甲太尖了呢!客人再说:你手指甲再尖也无用,只在表面上划。这时,老板就站起来,走到客人身后,亲手替客人洗发。小姐呢?依然带着受委屈的表情,走开去,到水池前冲手,然后往墙边铁架折叠椅上一坐,那姿态是在说:正好歇着!她们多少已经学油滑了。 P1-2 序言 喜欢读王安忆的小说,是因为在对那些平凡生活中的“庸常之辈”的叙述中,显现了“一种艺术的大象”。从最初的《雨,沙沙沙》到最近的《启蒙时代》,王安忆总是将对宏大历史事件的叙述和对时代特征的描写,隐藏在微观的心理描述中,隐藏在对市民生活“边角料”的叙写中,将表达人物特点的重任落在描写日常生活的凡夫俗子身上。在这些叙述中,我们感受到了生活中一些触手可及的东西,它可以让我们穿越时代的障碍,去追寻历史的存在。这就是平凡的叙事意义所在。宏大的叙事有时总觉得难以接近,唯有平凡,才能让读者一步步走近那些作品,细细咀嚼个中滋味。 对于“文革”十年的历史,很多作家选择直面政治灾难进行反思。今天的读者常常对这样的作品望而却步,因为其中的沉重令人窒息。但王安忆反映这类题材的作品是个例外。在《雨,沙沙沙》、《本次列车的终点》、《苦果》中,王安忆将对历史的思考放入“雯雯”、“陈信”、“赵瑜”的思考中,用细致的心理描写同读者沟通,因为最真实、最容易的沟通莫过于心灵上的。在与这些主人公的心理对话中,我们体会到的不仅仅是那段历史的沉重和悲哀,更多的是从那些艰难生活中走过来的人们仍然保留着信心,甚至是希望。“雯雯”重拾生活的信心,“陈信”释然之后开始寻找更广阔的天地,“赵瑜”最后也从绝望的“纸屋子”走出来,原本沉重的历史在这样的叙事中拆掉了时代的樊篱,向新时期的读者敞开了大门。 更多的时候,王安忆把叙事放在了平凡的日常生活中。她选定的场所,可以是封闭落后的村庄;可以是繁花似锦的大上海;也可以是终日上演着家常琐事的小杂院。但她选定的生活,无一例外地属于那些生活中的最“庸常之辈”。就是通过对这些凡夫俗子生活的描述,传达了深刻的意义。《小鲍庄》平庸而艰辛的人们周而复始地同生活的抗争,反映了民族踽踽前行的艰难,九岁的“捞渣”身上表现出来的原始的自然的美德,在一年一度“文明礼貌月”的宣传中被扭曲成说教的榜样,这是纯真自然、重义轻利的道德范式的遗失。《小院琐记》写了七十年代一个剧团五对夫妻形色各异的生活,其中真爱与利益不断交锋,这些辛酸苦辣的上演,仿佛身边每一个平凡家庭的剧本。而小说“留住心中净地”的希冀,在任何一个历史时代都有普遍的适应性。《云低处》中两个人在旅途中渴望交流却又把彼此包在坚硬的外壳中,正是当前人与人之间生存状态的真实写照。今天社会面临的种种危机,我们都可以从这些平凡的叙事中读出,这就是平凡叙事的意义。 最爱王安忆笔下的女性,尤其是那些短篇小说中跃然而出的女性。王安忆在文坛上成功地塑造了众多的女性形象,美丽如长篇小说《长恨歌》中的王琦瑶,坚忍如中篇小说《流逝》中的欧阳端丽等等。这些文坛上熠熠生辉的人物形象熟为人知,但那些在短篇小说紧凑的情节中普通的女性更让读者觉得亲近。“雯雯系列”中的主人公雯雯,《小新娘》中急切地想成为新嫁娘的小女孩,获奖作品《发廊情话》中侃侃而谈的女叙述者,甚至是《鸠雀一战》中工于算计的小妹阿姨,他们身上总有一些为我们所熟悉的东西。雯雯的单纯,小新娘的不谙世事,洗头妹的简单乐观,小妹阿姨的机关算尽,《小院琐记》中“我”对真爱的坚持,这些都是女性身上最为人熟悉的特点,又是我们在生活中渴望的坚持。王安忆在这些普通的女性身上,传达给读者贴近生活,浓缩生活,却又高于生活的解读意义。 除了通过平凡的叙事反映历史、表达人性之外,王安忆也不断地在短篇小说中表达了一种大爱,比如《渡轮上》以淮河为背景刻画了三个农民艺人在返乡的渡轮上的经历,从中不难读出作家对这样的民间群体的理解;《羊》中人类欲望的极度膨胀与羊的安静、熟谙一切世事形成了鲜明的对比;《丧家犬》中城市最贫穷的小商贩,收留了流浪的丧家之犬,在现代城市灰墙大厦掩映之中,上演着最温馨的一幕。在这些人与动物、人与人的对比中,鲜明地表达了作家对人类欲望的谴责,对动物的怜悯,使读者被作家流淌在文字间的大爱所感动。 王安忆是卓有成就的高产女作家,由于篇幅的原因,本书只选择了王安忆写于上个世纪的十三篇中短篇小说,从挂一漏万的选文中,仍然能够读出隐含在市民生活和普通人物身上的历史和人性。随着时代的前进,她将带给我们更多的惊喜。清醒地读出其中的意义,是读者的希望。“在持有自己的经验与结论的同时,善解并诚挚地去观看别人的人生所得,看到人类无穷多的心灵景观,这时候,我们应当如同相信自己一样的去读书,书会和我们融为一体。我们其实也是在读着自己。”唯愿作家自己的读书见解,也成为我们拿起这本小说集的理由。 |
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