《树下》是迟子建的第一部小说，整部作品在生活苦难的表象下，潜藏着生命的热情。小说的主人公七斗是一个农村小姑娘，母亲、父亲先后离她而去，她成了孤儿，跟着姨妈过活。去斯洛古见姥爷最后一面后，她得知了自己的身世，感觉到在这个世界上已没有真正的亲人了。这时的七斗还不过是个十三岁那样的少女，不幸的是她遭到了姨夫的蹂躏和骚扰，孤独无助的她成天过着胆战心惊的日子。某个中午，她亲眼看到姨妈一家人被枪杀的惨剧，她自己也险丧刀下。虽然再也不会受到姨夫的纠缠，可血腥的一幕所留下的阴影一直伴随着她……

好孩子七斗是个宛若月光的女子，生活在一个闭塞的小镇，在倍受压抑的环境中，饱尝辛酸，身心遭受更大的摧残，养成了她忍辱负重的性格……，然而，正如月光与夜晚的相依相伴，苦难对这样的女子也往往是如影随行。在遭遇死亡的悲痛、被强暴的痛苦、感情的缺失、生活的残酷之时，七斗总能听到鄂伦春人的马队经过时的嗒嗒马蹄声；总能够看到树下的月光、江上的白轮船、飞翔的江鸟、广阔的天空以及周围的丝丝温情，对爱的渴望和对美的感知慰藉着她内心的痛苦。迟子建的《树下》没有呼天抢地的哀恸，没有咬牙切齿的痛恨，只有淡淡的哀愁、温柔的爱怜以及伴着嗒嗒马蹄声而来的一丝暖意。

小说《树下》曲折有致的故事情节，给读者带来新鲜的阅读体验和忧伤而美丽的艺术享受。

第一章 葬礼之后

第二章 在斯洛古小镇

第三章 邮递马车来了

第四章 杀人犯

第五章 白卡鲁山下的木屋

第六章 航行的日子

第七章 农场里

跋

七斗把孝衣和孝帽子摘掉之后，姨妈就烂着眼睛进屋，把这些有了特殊意味的白麻布卷在一起，然后用布条捆了，结结实实地掷进木箱里。正午的热气使屋檐滴水的频率高了不少，看来屋顶的残雪再有两个太阳天就会被风吹没影了。空气又温又潮，开化时溜出的猪粪和马粪味同谁家烙饼的香味混合在一起，复杂得令人的鼻子莫衷一是。

七斗觉得有些累，便倒在炕上呆呆地看着窗户。透过最上层的三块玻璃，半面蓝天和一弯扇形的仓棚明暗相间地映入她的视野，没有鸟影云影和风影，这使她觉得看到的东西有些死气沉沉。院子里仍然有许多人走动的声音，几天来一直都是这样，除非是到了夜间才稍稍安宁一些，因为长明灯前的守灵人大都是沉默无语的。七斗知道，今夜不会有守灵人了，因为被守的灵魂已经出镇了。四匹年龄不同的红马把一个红棺材拉到山上，她家的房屋就永远缺了一个人。对几天来发生的这一切她还有恍惚之感。

肥胖的姨妈在葬礼之后就一直以主人的身份指挥别人做这做那，她的声音尽管有屋檐滴水的声音相陪衬，但仍然无丝毫乐感，粗哑哑的，仿佛嗓子眼儿里堵满了沙子。七斗每次听到她的声音都有一种厌恶感。现在，姨妈又朝屋里走来了，七斗看见她的黑毛衣胸部的网眼越来越大和松懈，她明白那是姨妈的一双奶子施加重压的原因。网眼处显着肉皮的颜色，七斗知道姨妈连背心也没穿，这让她有点为姨妈难过。

“七斗，别歪在炕上，你去帮姨妈找找银戒指。”姨妈吩咐她的时候就像刚从森林中钻出的一只熊突然出现在集市上一样惊慌失措，仿佛此刻取不到银戒指就会断了她的命似的。七斗可怜姨妈脸上急出的虚汗，就起身到箱子里去找。那口箱子是姨妈刚刚把孝布收在里面的那个，水曲柳的花纹，从箱子里扑出一股樟脑味。几天以前，它还属于七斗妈妈的“私房”，现在，它却要被新主人搬到另一个家了。姨妈在葬礼一过就打着这口'箱子的主意，似乎她曾有恩于这箱子而今要从中得到报答一样。箱子给姨妈的报答七斗也有几分知晓，大概是一只银手镯，一捆花线，几件颜色暗淡的衣裳，一些古钱币以及明代的一只青瓷花瓶。仅仅这些，姨妈就该知足了。可现在她却仍然要讨到那只银戒指。参加葬礼的人还未散尽，她如此厚颜无耻，真让七斗有些害怕。七斗打开箱盖，跪在地上，垂着头伸着一双纤手默默地翻找，她的一根辫子荡进箱子，正触着那捆孝布，七斗的心颤了一下，想哭，但姨妈正站在身后，她便忍了。因为姨妈一见七斗哭便也跟着哭，七斗哭不过她。姨妈的哭声惊天动地，她能把眼睛都哭烂了，而七斗不过是红着眼圈儿而已。

正午的阳光透过玻璃窗照着七斗苍白的脸，使七斗的哀怨更加逼真了。七斗很快把该找的地方都找了，最后她把目光放在那捆孝布上，不知怎的她认定银戒指就藏在里面，在姨妈还没来得及阻止的情况下，七斗迅速解开布条，然后立起身将孝布像抻面似的抖了几下，银戒指果然愚蠢地落了下来。姨妈红了脸，有些气恼地说：“它怎么进了这里了？刚刚捆孝布的时候还没见呢，定是谁安的手脚。”七斗不以为然地转身朝屋外走，因为她不喜欢姨妈多嘴多舌。回想起刚才姨妈将孝布掷进箱里的动作，那种粗暴劲绝对不是要寄托一种哀思，而是那里面藏着的东西理当归她所有时产生的傲慢。如果不是为了银戒指，说不定她连孝布都不肯收呢。孝布潮乎乎的，那上面七斗的眼泪还没干呢。七斗心想，如果她不找到银戒指，那么姨妈肯定会马上走到屋外对众人宣布：我姐姐的银戒指不见了。她惯于嫁祸于人，让众人之间互相怀疑，她的目的就达到了。除了家里人外，很少再有人知道姨妈的这种恶习。

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一九九一年我写作了《树下》，它是我的长篇处女作。就像一个只垒过猪圈和鸡舍的农人突然要造一座大房子一样，我掩饰不住自己的激动和兴奋。由于这激动和兴奋，那房子的一砖一瓦都用得一丝不苟，绝不会偷工减料，笨笨磕磕将它造完后，只觉得无限的温暖和舒适。然而住得时间久了，这房子的毛病也就像夜时灶房的蟑螂一样游荡出来了。也许当时太在意它的实用性而忽略了它的美观，过于认真的态度使它显得有些拘谨，但是无可争议的是，我至今仍然喜欢它。重读它的时候，就有一种回到老房子的感觉，无比的亲切，带给人对朴素而有韵致的生活的回忆。

那时的《树下》有些什么？我想我倾注了童年的生活体验和青春的那种浸透着忧伤的浪漫，它的故事充满了哀愁。对，就是哀愁。我喜欢哀愁，哀愁有什么不好？哀愁给人一种湿漉漉的感觉，它能让人心有所动。因为哀愁往往是由于对美的伤怀而衍生出来的。

在我写作它的年代，我在树下看到了草木、动物、迷雾、阳光以及寒冷。尽管我看到了坟墓，但它却是被野花覆盖着，死亡的气息不是那么凛然可惧。而在今天，我却能在树下看到陷阱、毒蛇和荆棘，如果重写一部《树下》，它肯定是另一番景象了。也许它会多了一些从容、老练和沧桑感，但它也许会丧失某种朝气，而有朝气的写作年华是多么令人怀恋啊！

我愿意把我的长篇处女作原汁原味地呈现给读者。让读者感受一下我盖的第一座房子究竞是什么样子。如果你认为它仍能让你流连一番，作为它的主人，我会觉得无比的幸福和自豪。只要自然界的风霜雨雪依然抚摩着我们，我相信我的心和读者永远是相通的。我愿意在这座已经陈旧的老房子里点起一簇炉火，约你在炉旁小憩，喝一杯清茶，共叙光影斑斓的往事。

她的意境特别美好，这种美好，我觉得是先天生成。她好像直接从自然里面走出来……好像天生就知道什么东西应该写进小说。

——著名作家 王安忆

一支温度适宜的气温表常年挂在迟子建心中，因此她的小说有一种非常宜人的体温……即使对迎面拂过的风，迟子建也充满感念之情。

——著名作家 苏童

作品中最具油画色彩、浓郁生活气氛及地域特色的作家，我心目中仰慕的有两位，恰好都出自东北，并且都是女性：萧红和迟子建。从笔法的成熟和现代来讲，迟子建已经在雪地和荒原上远远走过了萧红。

——著名作家 刘震云