野海所著的《桶子里的张九一(长篇小说2012年卷)》的语言生动,作者贴着人物写,让不同的人物说出和他们身份相当的、独特的话语。这是不容易的。小说人物性格没有简单化,如田扬花,展示了她内心世界多侧面的复杂性。这是一个写得比较鲜活、比较丰满的人物。而爷爷张长贵的生老病死、民办教师张仕望的穷困一生,他们的悲惨遭遇,读来令人心酸,促人深思。
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书名 | 桶子里的张九一(长篇小说2012年卷)/21世纪文学之星丛书 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 野海 |
出版社 | 作家出版社 |
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简介 | 编辑推荐 野海所著的《桶子里的张九一(长篇小说2012年卷)》的语言生动,作者贴着人物写,让不同的人物说出和他们身份相当的、独特的话语。这是不容易的。小说人物性格没有简单化,如田扬花,展示了她内心世界多侧面的复杂性。这是一个写得比较鲜活、比较丰满的人物。而爷爷张长贵的生老病死、民办教师张仕望的穷困一生,他们的悲惨遭遇,读来令人心酸,促人深思。 内容推荐 野海的长篇小说《桶子里的张九一(长篇小说2012年卷)》以广阔的乡村叙事、精湛细腻的描写、生动传神的人物刻画,描绘了社会变革中我国西南部农村的真实图景。《桶子里的张九一(长篇小说2012年卷)》是野海的处女作。他有坚实的生活基础,能够贴着人物写,让不同的人物说出和他们身份相当的、独特的话语。第一部作品就达到了这样的水平,难能可贵。 目录 总序:袁鹰 序:变革中的农村图景张守仁 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 后记 试读章节 我生下来就掉进了一个桶子。或是我的娘把我生在一个桶子里了。 我的出生是被别人私藏下来的。准确地说,我的八岁之前是存放在别人那里的,直到我八岁之后他们才交还我家。他们含糊其词,把时间一截截掐断了隔三岔五地对我说。最开始,他们说我还没满月,我爹被一帮人抓住了,两个白布蒙面人把他阉了。你爹啊,黑塔塔一尊人物,那天妇人一样号着从乌江镇回来。他们笑着这样说。很长时间后,他们又告诉我,说我还有个二姐。你爹回来睡着不起床,你二姐一夜高烧就死了。 这些事我并不十分感兴趣,直到有一天,他们说,你呀,呀呀呀,才出生,“嗵”,落到桶子里了。 马桶!李诗人大声说。马桶,文明的创造,看,虫子正在里面游来游去。 但我不是虫子,我是张九一。我是娘的第三个孩子。 公元一九八八年九月三十日,我娘被强制注射了“堕胎针”,第二天早上,我像大便一样掉进了桶子。人们都以为我死了,他们把我提到野外去喂狗时,我突然叫了一声,便被私藏了下来。 我和你一样不相信他们对我八岁前的交割,但在后来的八年里,我得到了最诚实的证据--我一直在桶子里没能出去,四周一片黑暗,让人感到局促、寒冷、毫无生机。我翻出桶子,又掉进另一个桶子……永远而无穷的桶子,让我固执地认为,只有点亮的灯才能解决这一切。为此,赵医生认为我早已死了。她认为我满怀邪恶、罪孽的火光,是被自己烧死的。她说:树点灯吗?鸟点灯吗?它们安静,满怀生存本身的清纯气息。它们不点灯,所以光明普照它们。 我认为赵医生是一个疯子。疯子的话不可信,因为我还活着。 一 八岁的星期天,我割草回来,在牛圈外远远听到屋里有客人的声音。我轻轻走到房外,听见客人说,走吧,今天晚上就走。娘还是没说话。客人说,再不走就迟了,秋芳,你才三十出头,正好日子呢,待在这家里粗布裹老了水一样的身子,想吃一辈子红苕啊?你看看村里的洋式房子,哪家不是去打工挣钱修的?那些穿漂亮衣裳的细娃,谁的爹娘不在外面打工? 我从板壁缝里看见一个男人盯着娘的眼睛,伸手为娘抹泪,被娘打了一巴掌。 这个男人我认识,就是隔壁村的,娘让我叫他王叔叔。王叔叔穿皮鞋,身板没有我爹扎实,但没有胡子的脸上总是笑,比我爹漂亮。他没有老婆,常在我爹外出时来。他口袋里装着各种玩意儿,一见我就蹲下身拿出来给我。那天我不喜欢王叔叔。我大声叫,把一只追着母羊的黑山羊踢了一脚。 我不想娘去打工。村里有很多人在外面打工。我都听说了,有好几个婆娘都是在外面卖。卖什么当时我并不知道,只知道那不是好事。人们说这事时脸上怪怪地笑,千姿百态,神秘得很。他们说女人只要出去打工,回来就没有一个是原装货了。有一天,几个人在我家院坝里乘凉。一个妇人扁着嘴轻声说,你们看看曹家,听说屋里地上铺的毯子好几万一块,嘿,全得他婆娘又漂亮又骚,听说一次能卖两三百呢。男人们就开玩笑,然后哈哈大笑。曹山财从外村接回来守房子的老妈七十多岁,本来耳朵有点背,但这种笑声不管在寨子的任何一个角落里响起,都会一声不漏地被她听见。一听到这种大笑,这个本已改嫁到了外地,又被她儿子接回来的老女人就闷着头恶狠狠地追打自家的鸡。 我不想娘去打工是有道理的,因为他们说我娘比曹山财的婆娘漂亮,因为我不想他们讲起我娘时哈哈大笑。 那天晚上我做了一个梦。爹把我摁在堂屋里的老八仙桌上,像摁一只瘦狗崽。娘端着比我头还要大的白瓷碗,满满一碗黄连汤,不让我换口气地往我嘴里灌。他们像场镇上的男人灌那头要卖到秀山去的牛一样对付我。突然,我变成了我家的老房子,大门就是我的嘴。一会儿我又变成了我们的寨子,寨子后出山的路成了我的嘴。爹娘狠心,不停地往这张嘴里灌苦水。娘咬着牙说,忍着啊,谁让你瘦弱多病呢。我大声喊爹。爹吼道,狗卵爹,药才是你爹!我用力蹬爹的肚子,他捂着肚子蹲了下去。我挥手把娘手中的黄连汤打翻了。爹起身大吼:把这个疯子绑起来灌! 我惊醒后,听见隔床的爹娘还在悄悄说话。 爹说,我眼睛耳朵都不太好,有些事情看不到也听不到,听说城里能治好,我凑够了钱就去医。你为啥子非要出去不可呢? 爹黑灯瞎火说胡话,他耳朵和眼睛都精着呢。 娘说,我不是那样的人。只是,再不出去,我们就成全村最穷的户头了。 爹道,你真忍心丢下九一?出去几年回来,大门口站一亮堂堂小伙子叫娘,你敢答应?要出去找钱也该我去,轮不到你! 娘说,你厕所两个字都认不得…… 爷爷的咳嗽声从隔壁的后堂屋传过来,像木棒敲打绳子悬着的腐木板。爹娘收了声。 我迷迷糊糊要睡着的时候,爹突然大声吼叫道,滚!他妈的,眼不见心不烦。 娘真的走了。那天,张力家建新房请客,热闹得很。我一直在等着捡高空礼炮响完后的废纸筒子,娘走时的情景我不晓得,也没有人告诉我。P1-4 序言 变革中的农村图景 张守仁 当前大量青壮年男女劳动力进城务工,必然使农村人口结构失衡,给农村的生产、生活带来负面影响,使留守老人负担过重、精神孤独,留守的儿童受欺受诬,心理上不能得到健康成长。本书的主人公张九一的童年,就遭受了这样命运。 《桶子里的张九一》以广阔的乡村叙事、精湛细腻的描写、生动传神的人物刻画,描绘了社会变革中我国西南部农村的真实图景。 作者野海长期生活、工作在社会底层,十八岁中学毕业后,回到家中务农,摆地摊、当石匠、做村长,一直没有时间从事文学创作活动。他当村长期间有感于留守儿童教育、成长中的问题,触发他拿起笔来,写了这部小说。这是他的处女作。他的第一部作品就达到了这样的水平,难能可贵。他有坚实的生活基础,有创作发展的潜力,有较好的前景,因此我们乐于为他出版这部长篇小说。 本书的语言是好的。话如其人。作者贴着人物写,让不同的人物说出和他们身份相当的、独特的话语。这是不容易的。小说人物性格没有简单化,如田扬花,展示了她内心世界多侧面的复杂性。这是一个写得比较鲜活、比较丰满的人物。而爷爷张长贵的生老病死、民办教师张仕望的穷困一生,他们的悲惨遭遇,读来令人心酸,促人深思。 这部小说也有结构上的不足。好作品的结构是一个生命的有机体,好比河里的水,互相涌动,不可切割,牵一发而动全身。好比原野上的一茎小草、一朵鲜花、一只飞鸟,它们生命的、生理的组织、色泽、形态,自然严密,气韵生动,血脉通畅,浑然天成,全身和谐无间。这对文学创作当然是一个很高的要求,但取法乎上,仅得乎中,把它作为一个追求的目标,写作上才能不断精进。 目前人们都奔向“钱”途,精神追求缺失,道德滑坡,坑蒙拐骗,假冒伪劣,到处横行。在如此不堪的环境下,我们尤其要关注弱势群体的生存状况、倾听来自底层人民的声音。一代代少年儿童的健康成长,紧紧关乎国家未来的命运。悠悠万事,惟此为大、为重,切切不可等闲视之! 野海第一次写小说,就有了这样的气象,我作为一个老文学编辑,怀着欣喜的心情祝贺他,并预祝他正在准备写作的另一部长篇小说,百尺竿头,更上层楼。 2012年5月26日 后记 那个女人是不是死了我不晓得,我是被直接就送到这里来的。 其实我真的什么问题都没有,但他们硬说我有精神病。 看,看,又要来灌我吃药了,这些疯子! 2008年11月30日 |
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