中国是一个诗的国度，在中国古典文学诸样式中，诗歌最为繁荣兴盛。可以说，古往今来中华民族一直以诗歌彪炳史册！

本书诗稿的获得采用了“大选”的方式，虽不是“全民公决”，但“选民”确实代表了各个层次，遍及全国各地。选诗的基本标准有三个：一是读得懂的，二是有美感的，三是有嚼头的。

本书还是在一定程度上表达了不同层次的诗歌爱好者的心声，基本上反映了他们的审美情趣。

微型诗在诗歌大家族里就如同鸟族里的蜂鸟，尽管它体型小，但与大雁一样也是一个自在、鲜活的生命体，它有自己自足的世界，其生命力绝不会因为其体小而弱于其他生命体。“一部数千行的长诗可以淹没于历史的尘埃，一首几行的小诗却可以放射着永恒的艺术光彩。”这已被历史所证明。这部诗集里的不少作品定能经受住时间的检验，定将放射着永恒的艺术光彩！

A

艾青

 001 无题

安然玲珑

 002 北方

 003 冬树

B

半半[台湾]

 004 红

 005 大画家

 006 夜色

 007 山村

 008 写诗

 009 叮咛

 010 静止的岁月

 011 路边的小花

 012 在有风的午后

包尘

 013 明天

 014 鸽子

北残

 015 土地

北岛

 016 生活

 017 和平

冰木草

 018 冬

C

蔡培彬

 019 无题

 020 无题

 021 功夫

 022 啄木鸟

 023 脚印

 024 教练

 025 蔡伦

 026 上坟

蔡培国

 027 迷惘

 028 江边一瞥

 029 老同学相聚

残月晓风

 030 思乡

苍山一画

 031 雪景

 032 登山

 033 无题

昌耀

 034 斯人

长弓

 035 夜

 036 刀鞘

 037 树下

 038 火灾新闻发布会

长河

 039 人生

 040 美容

 041 无题

长春老藤

 042 山村夜

 043 稻草人

 044 退休

 045 田园交响曲

陈斌

 046 礁石

陈荣华

 047 斗笠

陈小龙

 048 井

陈雪红

 049 蝴蝶

澄莲伊梦

 050 天空诗社

崔光全

 051 候鸟

崔树勋

 052 船

D

大刀李征

 053 影子

戴建东

 054 算命

戴添华

 055 拔河

丹若

 056 口占

稻香梦

 057 郊游

邓芝兰

 058 草原眺望

 059 忆

丁学宏

 060 戈壁

东方程晓

 061 画

杜马兰

 062 喝水

F

樊忠慰

 063 沙海

梵鸟

 064 饿

冯异

 065 沉默

 066 飞鸟

风逐少年

 067 表

 068 乡愁

傅天琳

 069 偶像

G

古农

 070 三月

孤泪

 071 孤傲

顾城

 072 一代人

桂少云

 073 桃花

 074 荷花

 075 送别

郭建国

 076 雁阵

郭密林

 077 后窗

 078 峡谷

H

寒忆

 079 家乡

寒山石

 080 云

 081 炊烟

 082 牧歌

 083 山民

 084 名利

 085 竹笛

 086 笼中鸟

何华

 087 渡船

荷风

 088 故乡的窗口

 089 人生

 090 惩罚

黑大春

 091 诗人生平

弘征

 092 建筑

洪光

 093 温馨

侯他

 094 镰刀

侯建成

 095 望乡

黄淮

 096 雷

 097 蟋蟀

 098 鹦鹉

 099 山路

黄士如

 100 吻

 101 藤

黄永玉

 102 鼠

J

贾永

 103 乡恋

贾绍玉

 104 空草原

 105 木耳

 106 守株待兔

江中玉

 107 云

姜晋

 108 诱铒

蒋人初

 109 杂感

今古奇

 110 离别

兢山风影

 111 吕

 112 苍

 113 辘轳

K

孔孚

 114 落日

 115 渤海印象

 116 峨眉风

匡国泰

 117 庇荫

1

赖杨刚

 118 影子

 119 远山

 120 船

 121 风筝

 122 违章建筑

蓝月云梦

 123 落叶

 124 标点符号

老芦

 125 简爱

老李飞雪

 126 客在异乡

老山泉

 127 中秋月

雷火

 128 日出

厉凯腾

 129 压路机

李平

 130 山

李瑛

 131 声音

李丹平

 132 桥

李家银

 133 窗户窗帘主人

李盛全

 134 脚

李羽龙

 135 无题

丽砂

 136 蝴蝶

梁树春

 137 长调

 138 鹰

廖世东

 139 夕阳

列默

 140 贪官

林篮

 141 童趣

 142 企

林宏邈

 143 山里女人

岭南笔客

 144 日子

刘学军

 145 远方

刘昭福

 146 人生

陆向荣

 147 鸟

 148 杏花

绿柳枫

 149 走进夏日

 150 梦

 151 春联

 152 怀念

 153 伐木

M

马克

 154 假山

马君伟

 155 暗礁

 156 无题

马瑞麟

 157 虹

 158 唐诗

 159 昆明

 160 怀念

马蕴瑶

 161 雨下得真大

马增荣

 162 瀑

麦芒

 163 雾

毛竹

 164 失恋

墨刚

 165 春天

 166 寂寞

陌上春秋

 167 日夜

穆仁

 168 蜗牛的评价

 169 麻将牌

 170 读票证旧事

N

南浦

 171 有的人

南山布衣

 172 离别

宁明

 173 斧柄

宁曦音

 174 亭

P

潘兴斌

 175 蜗牛

Q

祁国

 176 祭父

青叶

 177 遥望

K

任少云

 178 无题

蓉儿

 179 荷韵

 180 远土

S

散心

 181 维纳斯

 182 刻舟求剑

尚燕

 183 思念

斯厚人

 184 牧歌

苏辑黎

 185 大雁

T

谭朝春

 186 江鸥

 187 古栈道遗迹

唐淑婷

 188 鞋

 189 笼鸟

 190 梅

 191 浪

 192 流星

 193 熨斗

 194 圆月

 195 伴侣

 196 口音

 197 站台

田戈

 198 歪脖子树

田旭

 199 礼

铜墙

 200 项链

W

婉秋

 201 江南春

王尔碑

 202 遐想

 203 鸽子

 204 幸运

 205 镜子

 206 墓碑

王豪鸣

 207 贞洁女人

 208 闪电

王怀凌

 209 鱼

王禄松[台湾]

 210 月浴

 211 即景

王梦丹

 212 小被子

王雪婷

 213 蒲公英

魏良才

 214 春风

文源

 215 碍

乌江船夫

 216 乡村暮色

巫金余[香港]

 217 墙头草

X

小蝶

 218 影子

小米

 219 童年

晓帆[香港]

 220 垄上秋

 221 比萨斜塔

肖莲蓉

 222 种子

熊雅柳

 223 石

 224 锁

 225 风

徐传锐

 226 纪念碑

絮柳飞飞

 227 遥远的小山村

薛彬彬

 228 知己

雪舟

 229 看海的女孩

 230 五针松盆景

Y

鄢来刚

 231 金耳环

杨玫

 232 朝阳

杨明

 233 手杖

杨启刚

 234 小岛

杨森君

 235 习惯

 236 意思

阳子

 237 烛

姚益强

 238 纤夫

叶琛

 239 回望

伊凡[香港]

 240 圆

 241 丰收

 242 乡恋

 243 夜笛

 244 井蛙

 245 名言

弋阳

 246 雾

易铭

 247 人生

 248 恋爱

 249 错爱

尹安贵

 250 帆

幽兰

 251 秋阳

 252 信念

 253 心墙

游云

 254 乡音

于沙

 255 断想

于正军

 256 风筝

余干

 257 枯树

渔樵

 258 生活

 259 牛

 260 童言

 261 暴发户

郁汀

 262 山泉

 263 村头

郁建中

 264 桥

远村

 265 瀑布

 266 探险

云笛

 267 古井

Z

曾伯炎

 268 信念

 269 品竹

张弓

 270 书桌

张光飞

 271 被子

张继述

 272 短信

张励志

 273 桃花

 274 龙卷风

 275 翠竹

 276 笼鸟

 277 沙漠一瞥

 278 九鲤湖瀑布

张明昭

 279 红楼梦

 280 离别

张少燕

 281 遥控器

张世明

 282 离别

赵九皋

 283 战争

钟琴

 284 蜘蛛

 285 海与岸

 286 乒乓

仲夏

 287 人

 288 秦

 289 无题

 290 沉思

 291 故乡的黄昏

周风

 292 祖国

周世君

 293 兔

周薇薇

 294 失眠

周忠义

 295 界碑

朱化冬

 296 法网

朱金星

 297 乡愁

朱兆瑞

 298 变种的“牛”

宗梁山

 299 落叶

邹恒翔

 300 神像前

篇目索引

后记

半半[台湾]九首

红

顺着风势从山上一路延烧下来

那片凤凰花是噪蝉

今夏急欲扑灭的大火

这是一首描摹夏日凤凰花盛开情景的佳作。读完第一句，让人还真以为是一场山林大火“顺着风势从山上一路延烧下来”，但第二句笔锋一转，告诉人们那不是火，而是凤凰花。接着，介入另一相关意象——“蝉”，以渲染夏的特征，烘托夏的热烈，使整个画面有声有色，绚烂多姿。而且，说到噪蝉急欲扑灭大火，令人想起“蝉声如雨”这一绝妙的比喻！以“火”喻“凤凰花”，是全诗的主脉，而构成这一比喻的相似点就是标题一“红”。全诗意境壮美，诗情跌宕，引人人胜！有人称之为“诗动漫”，可谓贴切矣。通过此诗，足见诗人构思的精巧与写作的功力。

大画家

夕阳总是准时拿起画笔

把时间涂满

寂寞的颜色

吟咏夕阳的诗可谓多矣，此诗却以其独特的魅力拔萃于同类诗作。诗人写“夕阳”却不以“夕阳”为题，而是将喻体“大画家”直接取代本体，旨在凸显夕阳的“绘画功力”，从而引人人胜。其实，真正的画家正是诗人自己，是他先给夕阳着色，而后再让夕阳去给时间“涂满/寂寞的颜色”。此诗的最大特点是将自然之景与心灵之景融合，创造出了一种宁静和谐的氛围。“把时间涂满/寂寞的颜色”，这样的表述方式是新颖的，也是具有感染力的！由此可见，怎么写有时比写了什么更为重要。

夜色

柴扉虚掩

月光静静守着

只有几声蛙鸣进进出出

这是一个远离喧嚣的去处。如果是在白天，我们或许可以看到这样的景象：“草阁散晴烟，柴门竹树边。门前有江水，常过打鱼船。” (何景明《小景》)而这是一个夜晚，正值明月在山尖。柴扉虚掩，月光如水，几声蛙鸣……有人评此诗云：诗中勾勒出了一幅“虚空致极，转觉万籁有声”的田园夜景。月光是诗人心灵的中转站，在寂寥的夜色中显示一种“守静笃，致虚极”的禅意与恬淡冲和的人生态度。(王宇)诗人“以我观物，故物皆著我之色彩”！若从艺术表现的角度看，窃以为此诗之最大亮点还在“进进出出”四字。“进进出出”，以声写形，神韵别致。看似妙手偶得，实则苦心经营。

山村

夜空探下身子

以星光般温柔的眼神读

你如诗的睡脸

夜空、星光、山村，以及无边的黑组成一幅夜幕下的山村图画。山村熟睡了，没有鸡鸣，没有犬吠，多么幽静的夜啊！南朝王籍认为“鸟鸣山更幽”，而宋代的王安石却认为“一鸟不鸣山更幽”，其实两种说法均能表现“幽”，只是前者为反衬，后者为直陈，异曲而同工矣！在此，我们不妨仿拟一下王安石的诗句：“一犬不吠夜更幽！”诗中将夜空这无生命的自然物拟人化，使“天人合一”。这低垂的夜空，让人觉得这应是夏夜；“探下身子”，令人产生星星水珠般晶莹的美妙联想。“星光般温柔的眼神”一语，隐有二解，一是星星便是夜空的眼睛；二是夜空的眼神“星光般温柔”。“读”字用得极佳，它比“看”更能显示出神情的专注性和时间的持续性。总之，全诗意境幽邃、宁静、和谐，给人以审美愉悦。

写诗

真不知方块字有这么重

才搬来几个天色

已过中年

这是一首反映诗人严谨创作态度的小诗。曾读过一些反映古人创作态度的诗，如杜甫的“吟安一个字，捻断数茎须”、贾岛的“两句三年得，一吟双泪流”等，但觉得此诗仍有其独特的魅力。诗的首句用一“重”字赋予方块汉字以质感，接着紧承一“搬”字，此二字均说明我们的汉字是有重量的，不是可以随意挥洒的。言外之意，创作不是一件容易的事情。大家知道，艺术只可创造，不可复制！谁要复制艺术，谁就是匠！由此看来，咬文嚼字、字斟句酌当是创作的正道和秘籍。正因如此，“才搬来几个天色/已过中年”。其实，数量并不是衡量创作成就的唯一标准，粗制滥造的结果是速朽！

叮咛

记得来时路和归去的方向么

秋风学着父亲的口吻

反复问着落叶

要准确地解读此诗，首先有必要了解一下诗人。诗人祖籍广东，现居台湾高雄。其次，要弄清诗中“秋风”与“落叶”这两个意象之所指。“秋风”是一个连接人与物的媒介，亦实亦虚。“秋风”既指自然界之秋风，也是一个作为父亲代言者的虚拟意象；而“落叶”则为作者自喻。由此可见，这是一首思乡怀归之作，它真切地抒发了诗人的故园之思！诗人借“秋风”、“落叶”这些意象表达思乡之情，是非常恰切的，自古便有“落叶归根”之说。诗所表达的情感缠绵悱恻，它将引起多少游子的共鸣啊！在写作上也很有特色，整首诗就是一个倒装句，倒装的目的在于强调“来时路和归去的方向”，而且给读者造成悬念；“反复问”着力很重，因为这是父辈的叮咛，是对后辈故土情感的提醒与强化！

静止的岁月

她忘了带走的夜依旧

斜斜挂在巷口

挂在月钩

据诗人自己说，这是一首悼亡诗。“她”是诗人的一位亲人，岁月带走了属于她的时光，但带不走这漆黑无边的夜，以及镶嵌在夜幕上的那一弯新月。有道是“古人不见今时月，今月曾经照古人”、“人世有代谢，往来成古今”！诗人寄情于物，情思深微绵邈，情感真挚动人！诗的画面感极强，夜、巷口、月钩等意象组合在一起，构成一幅意境幽邃的“静止的岁月”图画。诗中不说巷口、月钩融于夜，反说夜“挂在巷口”、“挂在月钩”，这是一种叙述策略，它突破了我们惯常的表达方式，因而给人以新奇感。

路边的小花

来不及返乡的雪

就地长成一朵朵

春天

此诗让人想起一首题为《早梅》的古诗：“千树万树白玉条，过临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。”诗的末句把早发的梅花疑为经冬未化的白雪，表现出一种远望似雪非雪的迷离恍惚之境。由此想起小学时老师问的一个问题：雪化以后变成什么？记得最佳答案是：变成了春天！这个答案充满了诗意，也蕴涵着禅意。诚然，这首《路边的小花》尚不足以与《早梅》伯仲相论，但说它堪称难得的佳作则不为过誉。此诗写得既自然又工巧，诗思自然而手法工巧。诗中把洁白的小花比作“未返乡的雪”，十分新颖，而“长成一朵朵/春天”，则更是使盎然的春意与浓郁的诗意融合为一。或许有人会问：此诗就没有别的兴寄了吗？笔者的回答是：或许有，但我不愿深究，因为那样恐失天趣！

在有风的午后

涟漪是那睡莲轻轻的鼾声吧

阳光提着脚步斜斜

绕过池塘

时间：午后；天气：晴，有风；地点：池塘；事件：涟漪因风而起，阳光“斜斜/绕过池塘”。这是一个极其平常的场景，是诗人的描写与渲染使它变得超乎寻常，并且有了诗的意境。这是一个天气晴和的日子，这是一个没有尘世喧嚣的去处。虽有风，但氛围是宁静的，以动衬静故也。读罢此诗，似觉身临其境，心灵顿感澄澈。在这首诗中，诗人用心语叙述，营造出一种宁静的氛围，与读者进行着心灵的沟通。此诗用笔亦很巧，一是把涟漪说成“是那睡莲轻轻的鼾声”，暗喻中套用通感；二是恰切地运用拟人手法，“阳光提着脚步”，神仙语也，令人品味再三。

包尘二首

明天

零点

零

一秒

这是一首提醒人们珍惜时间的小诗。全诗仅五字，若排成一行便是“零点零一秒”，但它不是“0.01秒”，而是伴随零点而来的那一秒。它“嘀嗒”一声，就把“今天”换成了“明天”。说时间就是生命，似乎显得抽象，若说一秒钟便可以将生与死隔开，则具体得谁都能够领会。在这世上，唯有时间最公平，它把每一秒赠与王公贵族的同时，也毫不吝啬地赠与平民百姓。怎样去支配它，那就因人而异了！

鸽子

一声枪响

天空

越来越空

一群白鸽掠过蓝天，鸽哨植满晴朗的远空，这是和平的景象。动物是我们人类亲密的朋友，可是有人却怀着不可告人的目的对它们进行大肆猎杀，连这些作为和平象征的鸽子也未能幸免。此诗便是对那些猎杀鸟类者的控诉与声讨！从写作的角度看，此诗可算是一首讨巧之作。“天空/越来越空”，读起来音谐义顺，这是由于两个“空”字连用造成的。“天空”指日月星辰罗列的广大的空间，“空”的意思是空间；而“越来越空”的“空”是指不包含什么，或里面没有东西或没有内容，这是“空”的两个义项。把两个不同的义项联系在一起，让人觉得既熟悉又陌生，给人一种认知与品味的乐趣。

北残

土地

除了给予

你选择了沉默

有什么比土地更平凡，有什么比土地更质朴，有什么比土地更慷慨，有什么比土地更谦逊……千百年来，骚人墨客都这样赞美土地。此诗便是一首唱给土地的赞歌。正是维系于土地的托附，这个世界才有鲜花、绿树和永不枯竭的文明！然而，土地所奉行的却是“给予”和“沉默”。这土地，不也象征了现实生活中那些只讲奉献不言索取的平凡的人们吗？此诗重在赞美土地的奉献精神和谦逊品格，其实它博大的胸怀与宽容的秉性，也是文学作品常写常新的主题。无论你对它有过多少伤害，无论你曾经有过多少过失，最后它都会将你接纳！

北岛二首

生活

网

一个字，无疑是最短的诗了。此诗的本义应是喻指纷繁复杂的社会生活和人际关系，可谁也没有想到的是，它竞预言了现在或者更远的人们的真实生活。今天，网络已把世界更紧密地联系在一起，超越了国家和民族的界限，并且已极大程度地影响着我们的生活方式，如网上银行、网上购物等。有人认为，《生活》还不是一首真正的诗，因为它还没有具备诗美的特质，从根本上说来还是一个理性的提示。吴颖慧先生就曾在其《中国数文化》一书中指出：《生活》不能算诗。其根本理由是“诗要有节奏，一个字无法形成任何节奏”。他认为：“若照此仿制，一个‘路’字，一个‘火’字，很多的单音词，岂不是可以写出很多首《生活》诗来？要说‘网’是篇作品，也只能是散文而不是诗。”其实，是诗非诗没有绝对的标准，是诗是文也没有绝对的界限。笔者认为，《生活》是诗是文均无不可，不过都是一个特例。

和平

在帝王死去的地方

那支老枪抽枝、发芽

成了残废者的拐杖

此诗虽只短短三行，但却是北岛标志性的代表作品。它突破了真实描写、直抒胸臆乃至借物抒情、托物言志等传统表现手法，而从整体上象征格物，因此读起来有点“朦胧”。从诗的主旨看，它表达了一个有正义感的诗人对战争的憎恨与对和平的呼唤！ “帝王”多为战争狂人，甚至可视之为“战争”的代名词。这种超出词汇本身的意义便是通过象征获得的。在意象处理上，诗人在象征的基础上还采用了“幻化”的手法，即将“老枪”幻化成抽枝、发芽的树，进而将树幻化成“拐杖”，很好地暗示出了战争带来的直接后果，旨在引发人们对战争的憎恶和对和平的珍爱。诗人是睿智的，他让一幅具象的画面闪烁出理性的光芒！

冰木草

冬

最先于雪之上

盛开的一朵

是梅的寂寞

梅花是雪野里绝美的风景，而绝美的风景总是伴随着一点寂寞的，“寂寞”是雪原上盛开的花朵。陆游咏梅词云：“驿外断桥边，寂寞开无主。”而“凌寒独自开”，则更显示出梅的坚贞与高洁！这寂寞的梅花启示我们，淡定是人生的一种境界，但前提是必须忍受寂寞。此诗在写作上，亦有可称道之处。若将“一朵/是梅的寂寞”改为“一朵/是寂寞的梅”，则将索然寡味矣！“一朵”表示的是虚量，它与“寂寞”构成一种超常的限定关系。恰当地运用这种超常限定式短语可视为一种诗化手段，如“荷塘里绽开一枝粉红的浪漫”就比“荷塘里绽开一枝粉红的荷花”更富有诗意。

蔡培彬八首

无题

披上蓑笠

等待雨季

“披上蓑笠/等待雨季”，这是一种十分荒谬的非理性行为，是因对未知的未来心有恐惧而产生的生活秩序的错乱。这不是未雨绸缪，因为未雨绸缪是一种理性的有备无患。雨季总是遵循大自然的规律，如期而至，因此我们没有必要披蓑戴笠去等待！这就如同没有必要在夏季便穿上厚厚的棉衣等待冬天一样！这种超出常规的谨慎与疏于防范都是有害的，前者有害于过程，后者有害于结果。此诗虽只有二行八字，却包蕴着深邃与宏阔。

无题

屠刀站在原告席上

向法官痛诉

看：我浑身斑斑血迹

看罢此诗，眼前似出现一副丑恶的嘴脸。“屠刀”所喻指的这种人，不但作恶多端，而且还恶人先告状，推脱罪责，甚至嫁祸于人！这种人渣与无赖，在我们的现实生活中确确实实地存在着。林子大了，什么鸟都有啊！此诗以屠刀立言，像一则童话，启人思索。

功夫

拍惯马屁的人

鼓掌也特响亮

“拍马屁”与“鼓掌”看似两种毫不相干的行为，但其动作特征有相似之处，行为目的也有某种内在的关联，譬如“鼓掌”有时也可以成为“拍马屁”的一种方式。此诗用“功夫”作标题，妙不可言！正是“功夫”二字将“拍马屁”与“鼓掌”这两种动作行为紧密地联系在一起，“鼓掌也特响亮”便是因为“拍惯马屁”练就了一手好“功夫”。短短十二字，对那些马屁精可谓是无情嘲讽，鞭人肌理。

啄木鸟

秋蝉纳闷儿

月下

谁在敲门

月光如水，树影婆娑。“笃、笃、笃”的声音把秋蝉惊醒，这么晚了，是谁在敲门？“秋蝉纳闷儿”。仔细一听，原来是啄木鸟在啄木。这首诗让人联想起唐代诗人贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”这一千古名句。这首《啄木鸟》与贾岛这两句诗都着意渲染一种清寂空灵的意境，尤其是那个“敲”字，传神之至，可谓境界全出；以声响反衬寂静，更显其清冷幽寂。所不同的是，贾岛诗中的宿鸟只是陪衬，人的活动是诗所展示的画面的主体，而在这首《啄木鸟》中，鸟与蝉是诗着意表现的对象，它们的活动显现出了自然物之间的和睦关系，以及它们所处环境的和谐氛围。

脚印

生命的密码

每一次排印

都是绝版

人生的轨迹，就是由无数个脚印延伸而成。用哲学的观点看，每一个人都不可能两次走进同一条河流，同理，也不可能有两个脚印完全重叠在一起，所以说我们的脚印“每一次排印/都是绝版”。迈好你的步，走好你的路吧，人生不可以再版！诗中将“脚印”比喻为“生命的密码”，化实为虚，这是将生活现象诗化的一种行之有效的艺术手段。

教练

如果你坚持倒车

过了民国

就是大清

看完标题和第一行诗，让人还真以为是教练在教人学车呢。接下来的“过了民国/就是大清”，才让人恍然大悟，进而让人联想起民国初年的“张勋复辟”，以及清朝的封建帝制。至此，不禁令人哑然失笑。在这里，诗人故意弄了一点小小的巧，这也正是此诗获得成功的关键。诗的第一句将人们的注意力引向“倒车”，而后二句却将语意巧妙地转换为“开倒车”。“坚持倒车”中的“倒车”与“开倒车”中的“倒车”，从结构到语意都有明显的区别。前者为动宾式，意谓“使车向后倒”；后者为偏正式，意谓“往后退的车”。再者，“倒车”是一个临时I生短语，其意义是语素义的叠加；“开倒车”是一个惯用语，比喻违背事物发展的方向，向后倒退。惯用语的意义并非其构成语素意义的简单相加，而是通过比喻引申获得的。又如“开夜车”，表面意义是夜间开车，而作为惯用语则是喻指为了工作或学习而熬夜。

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中国是一个诗的国度，在中国古典文学诸样式中，诗歌最为繁荣兴盛。我国诗歌源远流长，自《诗经》滥觞，经过汉乐府，诗歌这种文学体式得到长足的发展。到唐代，“以诗取仕”的科举制度更是极大地促进了诗歌的繁荣，使诗歌深入到人们生活的各个领域，从而达到登峰造极的地步。及至宋、元分别出现了两种诗歌形式，即词、曲，它们如两盏明灯继续照耀着诗歌的殿堂。即使在明、清，我国诗歌的发展也没有停滞过。可以说，古往今来中华民族一直以诗歌彪炳史册！

然而，千年之后的今天，诗歌却进入了淡季。有人说，如今读诗的人比写诗的人还少，这未免有点夸张，但它还是在一定程度上反映了诗歌的现实状况。仲夏的《无题》把这种现状演绎得形象而贴切：“诗歌进入了寒冷的冬季/诗人们在角落里抱成团/相互取暖”。厉凯腾的《反差》则从另一个角度反映了类似的问题：“诗歌沉入深渊/浮起了/一群诗人”。这种现状不仅是诗歌的悲哀，更是时代的悲哀，民族的悲哀！

这种状况的出现大致有以下几种原因。

一是生活节奏的原因。在这个浮躁的年代，很少有人能静下心来读书，就是那些坐下来读一读书的人，也以读“故事”者居多，因为“故事”一看就能“懂”，诗可不一定，一首含蓄的好诗，必须反复咀嚼、反复回味才能得其精髓。

二是诗歌本身的原因。有人说，我喜欢古诗，但不喜欢新诗(自由诗)，其理由是，在古典诗歌里，那些精妙的篇章如同夜空中灿烂的群星，而在新诗里，堪称精品的诗作却是寥若晨星。这无疑是事实，但是你要知道，几百上千年，大浪淘沙剩下的不就是那几百篇精品，就说《唐诗三百首》，也不是篇篇佳构，字字珠玑。而我国新诗的发展，至今不过近百年历史，因而真正称得上精品的诗作，相对古诗肯定要少得多。若把新诗比作一个园圃，可以说良莠不齐。若你为寻杂草而来，那么弥眼所见就是一丛丛杂草；若你为寻花卉而来，那么呈现在你面前的则是万紫千红！另外，古诗多为整句，易诵易记，新诗句式参差，且篇幅相对较长，因此很少有人像诵记古诗那样去诵记新诗。其实，任何一种文学形式都是历史发展的必然产物。诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲，以及明清小说，都是为适应那个时代的社会生活、审美情趣应运而生的，新诗(自由诗)也不例外！

在此，笔者要说句公道话：新诗里同样有无愧于时代的佳作！戴望舒的《雨巷》便一直为人们津津乐道，口耳相传。自从那位结着愁怨的姑娘将一把油纸伞撑开在江南的雨巷，那丁香般馥郁的气息至今仍在江南，乃至江北弥漫着；徐志摩的《再别康桥》情思缱绻，大凡读书人都知道“轻轻的我走了/正如我轻轻的来”；臧克家的《有的人》以反衬正，以卑微衬崇高，从而突出地表现了鲁迅先生的伟大人格，形象地阐明了“有的人活着，/他已经死了；/有的人死了，/他还活着’，的原因，并且指出了两种人截然不同的归宿与结局，给人以教育和鞭策……

客观地说，新诗克服了古诗中因形式害内容的弊疾，较之古典格律诗，新诗自由的形式以及建行的技巧，给了创作者更大的表现空间。如非马的《鸟笼》：

打开

鸟笼的

门

让鸟飞

走

把自由

还给

鸟

笼  由于分行排列且无标点，结尾的“鸟/笼”可理解为“鸟笼”，也可理解为“鸟”和“笼”，两种理解各有其妙。这种表达效果，格式整齐的古诗是无法实现的。

……

诚然，在其它体式的诗歌里也常常使用这些技巧，但那是局部的，不像在微型诗里，技巧成为成就诗的关键，有时简直就是在“耍技巧”。虽然说对世界万物的独特体验、感受和一种近于天籁的直接传达比任何技巧都重要，但是通过技巧我们总是可以对表达的对象获得一种特殊的认知。

在此，还有必要说说微型哲理诗与格言的区别。有些微型诗，尤其二行诗类似格言，似不好区分。其实，是诗非诗，应以意象论之。说格言非诗，是因为格言有意无象，如“虚心使人进步，骄傲使人落后”，是格言而非诗。但是，“勤奋者的驿站/懒惰者的港湾”(黄京定，《床》)，则是诗。诗与格言的根本区别在于诗通过意象表达作者的思想，同时具有较强的主观性，而格言是含有劝诫意义的话，无须借助意象表达。再则，格言不需要有题目，而诗则必须有题目。

微型诗在诗歌大家族里就如同鸟族里的蜂鸟，尽管它体型小，但与大雁一样也是一个自在、鲜活的生命体，它有自己自足的世界，其生命力绝不会因为其体小而弱于其他生命体。孙玉石先生说：“一部数千行的长诗可以淹没于历史的尘埃，一首几行的小诗却可以放射着永恒的艺术光彩。”这是已被历史所证明的。我想，这部诗集里的不少作品定能经受住时间的检验，定将放射着永恒的艺术光彩！

搔首评章夜深去，释卷倚窗气长舒。300首微型诗就这样确定下来了，这个选本就这样形成了，是优是劣只能由读者去评说了。

在此，我想向众多的作者及广大的读者说说本书的选稿标准和选稿过程。

本书诗稿的获得采用了“大选”的方式，虽不是“全民公决”，但“选民”确实代表了各个层次，遍及全国各地。选诗的基本标准有三个：一是读得懂的，二是有美感的，三是有嚼头的。当然，要做到这几点不是容易的，因为对诗的理解，尤其是对诗歌优劣的评判，往往是仁者见仁、智者见智。诗是什么？诗界至今尚无公认的定论。吕进先生这样给诗下定义：“诗是歌唱生活的最高语言艺术，它通常是诗人感情的直写。”我认为凡能让我们想起美好的生活，且按诗的形式排列的文字，都可叫作诗。窃以为这是对诗初始的，也是终极的非概念意义的诠释。诗可以给我们的生活以启示，但不能给我们的生活以答案，因此不要赋予诗歌，尤其是这种三行内的微型诗太多、太沉重的使命，因为那样它会不堪重负，尽管时代需要匕首和投枪。基于此，在诗作的选择中我很注重一个“美”字——意象美、情思美、言辞美……

本书的选稿过程分两个步骤：第一步是海选，即通过诗界同仁推荐出500首微型诗作候选；第二步是筛选，以投票的方式确定300首。值得声明的是此书的选稿没有参入任何的个人感情因素，而是以作品的优劣论取舍。曾读过这样一首打油诗：“千锤百炼一口针，一颠一倒布中行。眼睛长在屁股上，只认衣服不认人。”在此我仿拟两句，我是“眼睛长在头顶上，只认作品不认人”！

诚然，无论从选诗的时空跨度，还是从编选者的水平看，这本《中国微型诗300首》都还算不上是中国微型诗的权威选本，它甚至还不足以反映中国微型诗从发轫至今的发展概貌。但即使如此，我也仍然有信心地说，本书还是在一定程度上表达了不同层次的诗歌爱好者的心声，基本上反映了他们的审美情趣。本书的阅读对象主要定位在青少年学生，因此所选诗歌不但要求主题好，技巧佳，还要求遣词造句规范。有一些微型诗由于有句法成分残缺或搭配不当的瑕疵，尽管意境很好，也只得忍痛割爱。

有这样一句编著者都要说的话我也得说，那就是由于视野与水平所限，遗珠之憾、粗陋之弊在所难免。谨此，我诚恳地希望广大同好及读者诸君对本书提出宝贵意见，以期更臻完善。

值本书面世之际，我谨向本书入选诗作的原创作者以及为本书选稿和审稿作出重要贡献的刘秉玉、黄寒凉、邓佑宜、张湖平、张怀勋、刘美生、唐涓、肖红梅、李绍鑫、童燕如、夏丽云、涂倩影等文界同仁表示衷心的谢意！

最后，还须留下一个温馨的提示：本书选诗凡300首，涉及作者近200位，虽多方查找，至今亦仍有部分作者未能联系上，请你们见书后速与我联系。

宋长江

2009年12月1日