张天翼所创造的完全崭新的具有独创意义的童话境界，正是他创作个性在童话领域中的体现，有着动人的魅力与不朽的艺术价值。

在现代儿童文学发展史上，他继承并发展了由叶圣陶的《稻草人》所开创的现实主义童话创作的道路。《宝葫芦的秘密》是张天翼的作品之一。

《宝葫芦的秘密》讲述了小学生王葆得到了一个神奇的宝葫芦并引发了一连串有趣又匪夷所思的故事，是张天翼具有代表性的童话作品，也是畅销海内外的儿童文学经典。张天翼被称为“中国的安徒生”，其作品语言幽默、风趣，富有儿童情趣，以其别具一格的讽刺艺术，在现代文学史上占有重要的地位，作品历久而弥新，始终是儿童文学殿堂里熠熠生辉的塔上明珠。

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我来给你们讲个故事。可是我先得介绍介绍我自己：我姓王，叫王葆。我要讲的，正是我自己的一件事情，是我和宝葫芦的故事。

你们也许要问：

“什么？宝葫芦？就是传说故事里的那种宝葫芦么？”

不错，正是那种宝葫芦。

可是我要声明：我并不是什么神仙，也不是什么妖怪。我和你们一样，是一个平平常常的普通人。你们瞧见，我是一个少先队员，我也和你们一样，很爱听故事。

至于宝葫芦的故事，那我从小就知道了。那是我奶奶讲给我听的。奶奶每逢要求我干什么，她就得给我讲个故事。这是我们的规矩。

“乖小葆，来，奶奶给你洗个脚。”奶奶总是一面撵我，一面招手。

“我不干，我怕烫。”我总是一面溜开，一面摆手。

“不烫啊。冷了好一会儿了。”

“那，我怕冷。”

奶奶撵上了我，说洗脚水刚好不烫也不冷，非洗不可。

这我只好让步。不过我有一个条件：

“你爱洗就让你洗。你可得讲个故事。”

就这么着，奶奶讲了个宝葫芦的故事。

“好小葆，别动！”奶奶刚给我洗了脚，忽然又提出一个新的要求来，“让我给你剪一剪……”

什么！剪脚趾甲呀？那不行！我光着脚丫，一下地就跑。可是胳膊给奶奶拽住了。没有办法。

不过我得提出我的条件：

“那，非得讲故事不可。”

于是奶奶又讲了一个——又是宝葫芦的故事。

我就这么着，从很小的时候起，听奶奶讲故事，一直听到我十来岁。奶奶每次讲的都不一样。上次讲的是张三劈面撞见了一位神仙，得了一个宝葫芦。下次讲的是李四出去远足旅行，一游游到了龙宫，得到了一个宝葫芦。王五呢，他因为是一个好孩子，肯让奶奶给他换衣服，所以得到了一个宝葫芦。至于赵六得的一个宝葫芦——那是掘地掘来的。

不管张三也好，李四也好，一得到了这个宝葫芦，可就幸福极了，要什么有什么。张三想：“我要吃水蜜桃。”立刻就有一盘水蜜桃。李四希望有一只大花狗，马上就冒出了那么一只——冲着他摇尾巴，舔他的手。

后来呢？后来不用说，他们全都过上了好日子。

我听了这些故事，常常就联系到自己：

“我要是有了一个宝葫芦，我该怎么办？我该要些什么？”

一直到我长大了，有时候还想起它来。我有几次对着一道算术题发愣，不知道要怎么样列式子，就由“8”字想到了宝葫芦——假如我有这么一个——

“那可就省心了。”

我和同学们比赛种向日葵，我家里的那几棵长得又瘦又长，上面顶着一个小脑袋，可怜巴巴的样儿，比谁的也比不上。我就又想到了那个宝贝：

“那，我得要一棵最好最好的向日葵，长得再棒也没有的向日葵。”

可是那只不过是幻想罢了。

可是我总还是要想到它。那一天我和科学小组的同学闹翻了，我又想到了它。

“要是我有那么一个葫芦，那……”

嗯，还是从头说起吧。

那天是星期日。我九点钟一吃了饭，就往学校奔，因为我们科学小组要做一个电磁起重机，十点钟开始。

可是那天真憋气：同学们净跟我吵嘴。例如我跟姚俊下的那盘象棋吧，那明明是我占优势，我把姚俊的一个“车”都吃掉了。可忽然——不知道怎么一来，姚俊的“马”拐了过来，“叭！”将我一军。我的老“帅”正想要坐出来避一避锋，这才发现对面有一只“炮”，隔着一个“炮架子”蹲在那里。我问姚俊：

“你那个‘炮’怎么摆在这儿？”

“早就在这儿了。”

“什么！早就在这儿了？怎么我不知道？”

“谁叫你不知道的！”一哼，他倒说得好！

我们就吵了起来。看棋的同学还帮他不帮我，倒说我不对！我就把棋盘一推：

“不下了，不下了！”

后来我们动手做电磁起重机的时候，又有苏鸣凤跟我吵嘴来。

你们都不知道苏鸣凤吧？苏鸣凤是我们的小组长。其实他这个人并不怎么样，他打乒乓还打不过我呢。可是他老爱挑眼。他一面干着他自己的那份工作，一面还得瞧瞧这个，瞧瞧那个。

“王葆，这么绕不行：不整齐。”一会儿又是——

“王葆，你绕得太松了。”

同志们！你们要知道，我做的这个零件，是我们全部工程里面最重要的一部分，在科学上叫做电磁铁：起重机要吸起铁东西来，就全靠它。P1－4

张天翼（1906—1985），原名张元定，号一之，笔名张天净、铁池翰等，中国现代著名作家，儿童文学作家。祖籍湖南省湘乡，出生于南京，在杭州完成小学与初中学业。

1922年，他与戴望舒等合办小型文艺刊物，写作滑稽和侦探小说，并在《星期六》等刊物发表。1924年秋考入上海美专学习绘画一年。1925年夏，考入北京大学预科，课余广泛涉猎文艺书籍并从事写作。1927年，加入中国共产党，为体验下层社会生活，毅然退学，在沪、宁等地充当小员司，做家庭教师、会计、记者、机关办事员、文书等，备尝解职失业之苦。1929年正式开始职业写作，发表短篇《三天半的梦》。同年，开始与鲁迅通信。1931年，参加中国左翼作家联盟，积极从事革命文艺创作和其他革命活动。

抗战爆发后，一直在长沙等地从事抗日救亡工作和文艺活动。创作产量日丰，其作品直面现实，内容充实，给文艺界带来一股清新的气息。这个时期写了很多短篇小说，他擅长以讽刺与幽默的笔调，写出小市民和某些知识分子庸俗可笑的面貌，以此揭示现实的虚伪与丑恶，抨击畸形社会的弊病，《包氏父子》、《华威先生》即是此类作品中的代表。他写的短篇集《速写三篇》，深刻地暴露了国统区抗日运动的阴暗面，引起文艺界的重视和讨论，产生了广泛的社会影响，停止了中国文坛当时“拼命向后转”的局面。这时期还写了多部长篇小说，中篇小说，最具代表性的儿童文学作品《大林和小林》、《秃秃大王》也是在此期间创作，寓教育于生动活泼的故事讲述之中，推动了中国儿童文学的发展。

建国后，在1950年赴北京，先后任中央文学研究所副主任、中国文联委员、中国作协书记处书记、《人民文学》主编、《儿童文学》编委等职。他除忙于编辑刊物、培养青年文艺工作者外，还从事儿童文学创作，先后发表小说、童话、剧本等，并结集为《给孩子们》出版，其中《宝葫芦的秘密》是其儿童文学创作的高峰之作。作品人物刻画细腻，想象丰富，生动有趣，循循善诱，几十年来深受小读者的喜爱，为发展儿童文学创作做出了重要贡献。

“文化大革命”期间，张天翼被打成“走资派”、“执行文艺黑线的干将”，下放湖北咸宁，备受折磨。“四人帮”粉碎后，本想重新提笔，却不幸瘫痪失语，基本治愈后仍顽强坚持工作近10年，1985年逝世，享年79岁。

张天翼的童话在儿童文学史上占有重要位置，《秃秃大王》和《大林和小林》被誉为继叶圣陶《稻草人》之后中国童话史上的第二个里程碑；《宝葫芦的秘密》是建国以来我国童话创作中的重要收获，因为其艺术性思想性的完美结合而持久热销。

编者

2015年2月

张天翼所创造的完全崭新的具有独创意义的童话境界，正是他创作个性在童话领域中的体现，有着动人的魅力与不朽的艺术价值。

在现代儿童文学发展史上，他继承并发展了由叶圣陶的《稻草人》所开创的现实主义童话创作的道路。

——北师大教授、文学评论家王泉根

中国的现代儿童文学，以冰心、鲁迅、叶绍钧着其先鞭，而为张天翼所完成。……有他这样有才华的作家为儿童文学奠定基础，以后的作家就可以安心沿着他们开辟的道路前进了。——中国政治和教育研究家（日）新岛淳良

张天翼是继叶圣陶、冰心等儿童文学先驱之后，把我国现代儿童文学提高到一个新的水平，……（成为）新中国社会主义儿童文学的开山祖。

——文学评论家刘再复

他（张天翼）需要自己化身为孩子，用孩子心灵想，用孩子眼睛看，然后用孩子嘴巴说话……

——儿童文学作家教育家陈伯吹

我感激他的童话影响了我，启发了我，武装了我，使得日后我在选择写童话作为谋生手段时，比别人“技高一筹”。

张天翼的伟大之处，就在于他能够通过他的童话将想象力传染给读者，让他们日后靠想象力吃饭，靠想象力致富，靠想象力造福社会。

——儿童文学作家郑渊洁