写小说其实是个蛮小的事儿。小说，小说，小嘛，否则，该叫大说了。明白了这个理很重要，没有了沉重的包袱，玩票的心态，像作者郭建勋的老家唱花鼓戏的，本来是锄土挖木的主，闲暇了鼻尖上画坨白唱丑角，也把张先生或者刘海演绎得七八分像，逗几声哈哈，也是蛮得意的事。有了这份得意，将近10年，悠悠地读书，悠悠地思考，感觉来了，也悠悠地写，写了不少，《鸡鸭小心/深圳新锐小说文库》这本集子就是其中之一。

《鸡鸭小心/深圳新锐小说文库》是深圳青年作家郭建勋中短篇小说集。本书收集作者2006年至2013年创作的中短篇小说10篇，题材以关注和反映打工群落的那点儿事为主，老实叙事，有些篇什倒是在文本上有所追求，自个儿谓之“摇滚小说”，有嘶鸣吼叫的意思。小说中人物身份甚杂，有失足女、种树工、烂仔、飘泊文人、工厂老员工、流浪教师、建筑工人、濒临破产的小老板、深圳本地土著、看门人等，所谓人生百态，各色人等。语言仍是作者一惯的好读路线，不说教，不讲理，纯粹的生活语言，简快明丽，轻松幽默。

回家过年

面

暖味

树

退保

斩断黄河水不流

饥饿时代

鸡鸭小心

台风

继续深刻

相关评价

后记

回家过年

在去客人房间的走廊上，马艳气鼓鼓地对阿丽说：

“今年真是活见鬼了！”

阿丽笑了笑说：“不是金融海啸吗？”

“金融海啸是什么鬼东西？害得我回个家也这样难，日子都定好了，又得往后推。你倒好啊，明天大姨妈就来了，可以回家了。”

金融海啸这词儿是前几天阿丽听陈哥说的。陈哥是阿丽的客人。这两个多月，陈哥两天来一次，就指定要阿丽。阿丽上钟了，他也会等。阿丽很漂亮，功夫也不错，但陈哥非得等她倒并非为做那个事。直说了吧，陈哥不行了。陈哥四十来岁，正是狠的年纪。场子里的姐妹最怕的就是这个年纪的男人，一个个拼狠凑猛，脾气臭，花样多，往死里折腾，一个钟两个小时下来，要脱身皮，小死一道。但偏偏这个年纪的客人最多，都混得冒了点小泡，要么有点钱，要么有点权，家里的女人又走下坡路了，看一眼都起鸡皮疙瘩，所以就饿猫似的四处窜。

陈哥第一次来，把碧玉馆闹得炸开了锅。碧玉馆就是阿丽上班的这个场子，很好的名字。妈咪带了一拨女孩子上去了，环肥燕瘦的。陈哥吊个二郎腿半小心躺着，一只手撑在床上，一只手拿着烟，瞄了一眼，就把烟头重重地摔在地上，盯着妈咪：

“就这些？”

妈咪屁溜溜地捡了烟屁股插到烟灰缸里，一迭声地笑：

“大把多，大把多。”

第二拨上了，第三拨上了，都让陈哥像赶苍蝇似的赶走了，妈咪一脑门子的汗：

“这位大哥……”

“是不是没了？我走了。”

妈咪碎笑：“有有有。大哥，你告诉我，喜欢哪个类型的？”

“温柔点——”

妈咪拍了一下大腿：“淑女型的。大哥，你怎么不早说？六十八号，六十八号包你满意。”

六十八号就是阿丽。阿丽那时刚下钟，客人正是个四十岁左右的家伙，剃个光头却留了胡子，脱了衣服，黑炭一样，一身的膘，胸口上一绺毛一直垂到肚脐眼。阿丽的屁眼猛地缩紧了，脸上却是柔柔的笑：

“老板，你好像火风耶。”

“老子不是火风，是火牛。”

把火牛送到电梯口走了，像终于从榨油机里爬出来，阿丽一下子耷了，浑身的零部件都散了架，头昏脑涨胸闷腹痛脚打哆，两颗泪珠哗地流了出来。正拭着泪呢，妈咪豹子似的蹿过来拽住了她的胳膊：

“还磨蹭个鬼？快点快点。”

阿丽的泪如线一样地掉：“我……”

“别他妈给我哭丧，快点去准备，砸了我的牌子，有你好瞧的！”

阿丽一进休息问，看到姐妹们扎成堆儿在那里喋喋不休，就明白了等着她的又是一位难缠的主，腿一软，几乎栽倒在地上。妈咪脸都气绿了，跳起来骂：

“我看他妈谁敢再吱一声？叽叽喳喳的，一群八婆。我就说过，叫你们学学68，文静一点，温柔一点，害羞一点。”

阿丽补好了妆，鼻子一酸，禁不住又掉了一颗泪。顺英过来拭了阿丽的泪，轻轻地抚了抚阿丽的臂，笑了笑：

“没事的，去吧，为了钱。”

妈咪咕顺英一眼。碧玉馆是出过一桩大事的，两年前，一个客人把个姐妹捅死了，割掉了她两个乳房，还把洗发水瓶塞进了下面。那客人是来报复的，好像是四川的吧，他带了青梅竹马的未婚妻来打工，他做保安，未婚妻是拉妹。没做多久，未婚妻在他眼皮底下不翼而飞了。小伙子上穷碧落下黄泉地找，没找着，有人告诉他，女孩做小姐了。从此，他就怀了恨，要杀掉天下的小姐。刑侦人员在他的租房里找到了本日记本。日记本是保安执勤手册改做的，贴了一个封皮，上面写着“杀人日记”四个字，右下角画了一个古代仕女图，仕女的脸是他未婚妻的。杀碧玉馆这个女孩之前，他已经杀了三个了，日记本里详详细细，图文并茂，像连环画，左边是文字，右边是配图。小伙子的梦想是做画家。

P1-3

主编这套文库，是一种享受。

阅读十二位青年作家的作品，更是一种享受。

还有鼓舞。

边鼓边舞——兴奋！

十二位文学新锐，是从几十位符合条件的作家中推选出的，也许并不能代表深圳文学的高度，却能真切地感受到深圳文学滋养、生成的元气、生气、意气。有这三气在，新的高度是可以预见的——不仅是将来深圳文学的高度，也许还是将来中国文学的高度。

三十多年，能聚集如此整齐的文学集群——我实在不愿使用“新军”这个词，文学实在不是因为利益或信仰而生发的战争，文学群体也实在不是军事组织——也只有深圳能够。

我从来都认为，“文化沙漠”是对深圳的误判。面对这种误判，深圳以它包容开放的胸怀和着眼未来的视界，踏实、稳健地建设着自己的文化。来自五湖四海的深圳人，携带着他们各自的文化之根，就地栽培。移民，遗民，夷民，互不嫌弃，互不抵牾，欣然接纳，不拒杂交——深圳就是这么任性！养性之后的任性。现在完全可以说，深圳不仅是个经济奇迹，也创造了文化培育、积累和健康生长的奇迹。

文学是文化的组成部分，并处于文化最敏感、最精致的部位。深圳文学曾有过短暂的浮躁。浮躁是一种内在焦虑导致的精神和行为变形。很快，这种浮躁就成为浮云而升天，留下的是平稳的文学耕耘。而且，这种文学耕耘的主流是非职业的民间写作。本文库中的十二位小说新锐，都不是所谓的专业作家。仅凭这一点，不仅这十二位，整个深圳文学的生态，也可以是未来中国文学生态在当下的一个试水，或者说是一个示范也成。这就是深圳的见识。也是深圳的性格：有健康理性为根基的见识，就付诸行动，创造成果。

深圳有“打工文学”“青春文学”“网络文学”，但以为这就是深圳文学的标志，也是一种误判——对深圳文学的误判，正如“文化沙漠”说对深圳的误判一样。每一位作家都是打工者；许多作家都可能以“打工者”作为他们的文学形象。每一位作家都有或有过青春期；过了青春期的作家也可能叙写“青春”。在互联网时代，每一位作家都不可能或很难拒绝网络，“网络文学”作为一种瞬间现象，已经成为过去时。深圳文学将不在所谓的“打工文学”“青春文学”“网络文学”等等标签的框定里打转。文学就是文学，不是别的。文学和“打工”“青春”“网络”遭遇，将是日常性的。深圳文学要的不是有形无义的标签，而是真正属于文学的品相。这品相既是深圳的，也是中国的、人类的。福克纳以一块“邮票大的地方”为文学地盘，写出了人类的精神境遇，以及充盈于胸的悲悯情怀。鲁迅以“未庄”为文学地盘，塑造出了可与堂吉诃德相媲美的人类精神形象。本丛书中的十二位作家，性格不同，文笔各异，却都有着不甘平庸的文学野心。他们守着深圳，一个现代与后现代并存、移民与遗民甚至夷民杂居、物质与精神厮杀、灵魂与肉体纠缠、解构与建构时刻都在发生的地盘上，文学野心能否成为文学现实，我不敢妄言，但深圳应该有着它足够的耐心，等待和期盼。 ，

说得似乎高亢了点。那就降低调门，轻声说几句：由于先天性营养不足——比如，长期缺乏不断发展的自然科学和人文科学的后援与支持；比如，白话文写作至今也不足百年的实践，等等——从整体来说，中国的叙事文学，包括小说艺术的家底，并不丰厚。五千年中华文明固然伟大，但仅以此作为现代小说艺术的滋养，我以为是不够的，因为小说艺术要抵达的是整个人类。

鲁迅是清醒的：“过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经腐朽。我对于这腐朽有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚……”以汲取营养论，鲁迅是母奶和狼奶通吃的。正因为清醒，还在中国现代文学起步的时候，他的心血书写，创造了中国文学的高标。

精神荒芜，思想枯竭，是人的穷境，文学的死境。

在生命的关口，守住了人的底线，也就站在了人的高点。在文学的关口，守住了写作的底线，也就守住了文学的高地。

我愿以此与年轻的同道们共勉。

末了，还有几句说明：

本“文库”又称为“12+1”，即十二位文学新锐的作品，并一本文学批评专著。相信批评专著能对十二位青年作家作品——或许还有深圳文学，有精到的解析。

本“文库”由邓一光先生提议，他和尹昌龙先生任总策划，由我担任主编。具体的联络、协调及编务工作，是由工作室的几个年轻朋友做的。

本“文库”的作家年龄均在四十五岁以下(含四十五岁)。吴君、盛可以诸位应在此列，因事先议定的原则，未进入本文库，是一个遗憾。

本“文库”由深圳市宣传文化基金全额资助，海天出版社独家出版发行。

为深圳文学祝福。

杨争光

2015年6月26日

很多年前，我是把写小说当作一个蛮大的事儿的。有两层意思：一是写这事儿大，笔摇风雨；二是小说这事儿大，经天纬地。事儿这么大，就不能小觑了，所以用了蛮大的劲，小天下而大小说了，柴米油盐安身立命都不把它叫事儿，靠边站，一支笔一沓纸就足以遮风挡雨。

碰了壁才知道了，一支笔一沓纸既遮不了风又挡不了雨，甚至连口饭也难赚到。没错，我要说的是，这是个文学蛮艰难的时代，不管是把写小说当作蛮大的事儿的，还是当作蛮小的事儿的，都赶上了。说句托大的话，我这个年纪，算是眼睁睁地看着文学从天上掉到了地上，那时候，作家多牛啊，比老板还牛。基本上可以小结如下：作家和老板是对反义词。把写小说看成那么大的事儿，偏偏又遇上了文学掉到了地上的时代，不脱皮才怪，更要命的是，我还是属于草鞋没样、边打边像的那种，吃点亏当然在情理之中。我承认，那些年，在写小说这事儿上，我吃了蛮多亏，想起在龙华的灯蛾飞舞的出租房里写小说的情景，至今忆之，鼻孔深处犹酸酸的。我不知道我是怎么坚持下来的，有时候想，若要再来一次，我估计自己坚持不了。但我居然坚持了。为这点，我甚至有点佩服自己。

吃了蛮多的亏没把写小说的事儿弄好，写着写着倒赚了口饭吃，顺便也把柴米油盐安身立命的事儿解决了，所谓失之东隅，得之桑榆吧。人生，总有那么点儿吊诡，年逾不惑的我明白了这个理，也顺便明白了另外一个理：写小说其实是个蛮小的事儿。小说，小说，小嘛，否则，该叫大说了。明白了这个理很重要，没有了沉重的包袱，玩票的心态，像我老家唱花鼓戏的，本来是锄土挖木的主，闲暇了鼻尖上画坨白唱丑角，也把张先生或者刘海演绎得七八分像，逗几声哈哈，也是蛮得意的事。有了这份得意，将近10年，悠悠地读书，悠悠地思考，感觉来了，也悠悠地写，写了不少，《鸡鸭小心》这本集子就是其中之一。趁这机会，自己又重新读了一遍，夜深人静，读到好玩处，扑哧而笑，也觉得有点小意思。

2015年6月18日晚于虚一庐