三浦友和编著的《相性》内容介绍：三浦友和自述与山口百惠相爱、相契、相随三十年。日本“理想名人夫妇”评选中连续七年荣登榜首，旅日作家毛丹青倾力翻译。三浦友和在书中把两人婚姻美满的秘诀归为“相性”。“相性”是个日语词，有“投缘”的意思。中文版书名同样用这个词，是三浦友和本人的希望。读完全书，我深切感到“相性”只是一个最基本的条件，而起到更重要作用的，是这两个人的一种婚姻智慧，是他们对婚姻家庭的共同投入和经营，才形成这样一种理想的夫妻关系。作为一本明星自传，它并不像市面上常见的同类图书那样，写一些演艺圈的奇闻轶事，把读者带到那个笼罩着光环的世界里去。也许你读完《相性》，会感到其实三浦友和与山口百惠的故事并不是“神话”。他们的所思所想，也许能够成为你的一面镜子，用来验证自己，增添人生的感悟。

三浦友和自述与山口百惠相爱、相契、相随三十年。

三浦友和编著的《相性》是日本演员三浦友和于2011年11月19日（他与山口百惠的结婚纪念日）出版的自传。全书围绕“结婚三十年、演员四十年、人生六十年”这个主题，将三浦友和的人生、家庭、事业，以及与妻子山口百惠相知、相契、相随的感情历程娓娓道来。

“相性”是“投缘”的意思。三浦友和在书中写道：“我非常幸运，遇到了山口百惠这位与自己非常投缘的女性，并最终成婚。”

《相性》是一本明星传记。

序言

第一章 转机

第二章 少年

第三章 离家

第四章 解放

第五章 结婚

第六章 父亲

第七章 演员

第八章 戒指

第九章 两人

后记 阿部秀司（电影制片人）

译后记 毛丹青

附录 三浦友和电影作品年表

扭曲的少年时代

在我的少年时代搬了很多次家，从出生到上中学时就搬了五次，而我从记事起，只记住了其中三次。

父亲是山梨县乡下的派出所警察。我现在的体格就是父亲身材的复制品。父亲身高将近一米八，昭和三十多年的时候，他比周围的人高出一头，是个穿起制服格外合体的警察。

当时，我们住的地方在大菩萨山岭，那里有葡萄园和桃园，警察派出所也是那样的一间房子，跟老电影里出现的警察派出所一样。用水是从水井里打上来的，在厨房和浴室生火，都得用斧头劈柴，再点着燃烧。因为是乡下，很多东西都是公用的，比如魔芋等等都由左邻右舍分工制作，分而食之，杀只鸡也和邻居分食，大致过着这样的日子。

村里都是老熟人，大家和睦相处，鲜有事端发生。警察派出所建在村子的中心，在那个时代，相互帮扶是理所当然的，因此警察很快就跟村民成为了朋友。

作为警察，跟谁都成为朋友并不是一件好事。因为有了个人感情，就不便执行公务、处理事件。所以当局规定，一名警察在一个地方待两三年，就要调动。说是调动，其实也就是调到几十公里外的另一个村子，可这频繁的调动对我父母来说却是很辛苦的事。

我作为“派出所警察的儿子”，生活得自由自在。现在想来，警察和医生、教师一样，在乡村也属有名望之人。当地人看我，是在看一个警察的儿子，这使我深深记住那种青睐的眼神。

现在的小孩一说起“玩儿”，比如出门去哪儿玩啦，或者玩什么游戏，但凡“玩儿”的事，都有点费劲。但在我们那个时代，放学回家的路上就开始“玩儿”了。不用去“捉虫子”，因为周围全是虫子。我们天天穿梭于田间，满山遍野地跑，没什么特别的。孩子当中自有“孩子王”领头，人数够了，就开始玩“打仗”。

我记事后的一次搬家，是在上小学的时候，比我大一岁的姐姐已经累坏了，可对这些我几乎没有记忆。大概从这时起，我的父母开始为总搬家犯愁了。我家的近邻有一户是东京大企业老板的老家，跟我父亲很熟悉，由于这层关系，我们一家决定搬到东京，放弃收入稳定的地方公务员职业，选择了“不搬家的生活”。父亲当时三十五岁，从派出所警察变成了大企业的职员。

这样，我在小学三年级第三学期时就要搬家了，那一年从第二学期开始，学校开始了个人特训。有一位叫早川的男老师对乡转城的学生很担心，他说：“教学方法完全不一样，人家先走了一年多。”为此，早川老师特意从东京要来了习题集，放学后专门为我一对一地讲课。现在想起来，他真是我的头号恩师。

在这之前，我并没有意识到什么是真正的学习，甚至都不知道私塾的存在，也没跟谁比过考试分数，日子过得很悠闲。成绩单上有了三分，父母也会唠叨，所以在乡下的学校里，我大概还算好的一类。

我就是这么个乡下少年，尽管早川老师说：“东京的

昭和三十六年的年初，我们家搬到了东京新宿的居民区，就像电影（（永远的三丁目的夕阳》里的街景一样，近处行驶着东京都电车，要说风景，的确是赏心悦目。

我转学到新宿区立小学，那是一座用钢筋水泥建造的校舍，形状就像“口”字的左边缺了一竖，是凹形的。操场是用沥青铺的，十分窄小，如果不划条斜线，连五十米都跑不了。能玩的地方就是这样一个窄小的操场和楼顶上。校内虽然还增设了游泳池，但长度只有十五米。

我在这期间第一次体验了学校的伙食。在乡下上学，理所当然地要么是自带盒饭，要么是回家吃饭。学校伙食虽然有牛奶，但是用脱脂奶粉冲的，现在这年代的人会说很难喝。小菜也是，实在没法恭维做饭的大妈们，没有一份是好吃的。

说起小孩儿玩的，有的专门收藏牛奶瓶盖，相互比试；有的用网球拍来打橡皮球，算是简易三角棒球赛；有的玩躲避球。所有这些对我来说都是新鲜的玩意儿。

放假的时候虽然也去公园玩耍，但场地很窄小，这对漫山遍野撒欢的乡下少年来说并不习惯，这也算是城乡文化的差异吧。而且当时正值光化学烟雾造成环境污染，有时我会在街头的夜灯下狂喊：“我看见空气啦！”

我上的小学虽然是公立的，但升学率很高，也很有名。一个班四十多名学生，每年都有十多名考入麻布、开成和庆应这样的名牌中学。学校把升学率看成头等大事，所以到了高年级，一天要学八个小时，天天如此。

照这样学下去，剩下的那些与考试无缘、按部就班地进公立中学的三十多名学生，也被热衷于考试的家长和老师折腾来折腾去，最终成为牺牲品。为什么不抗议，反而听之任之呢？因为那时已进入了经济高速发展的时代，社会上蔓延着没有学历就没有前途的风潮。现在即使不用考试了，在义务教育完成三年后，这也是每人都必须面对的大问题。

暑假里有一半时间我都要到学校去补课。每到周六、周日，还要到代代木讲习所参加全国模拟考试。其实，小学的补课是违规的，对此老师对孩子们指导说：“你们要是被谁问到了，就说一直留在学校学习来着！”

搬家后的第一张成绩通知书来了，我的全部成绩都是三分。这时，我一边看着像佛珠一样的通知书，一边明白了早川老师说的“人家先走了一年多”。

虽然我是从乡下转学来的，但在这所小学并没有被欺负的记忆。不过，当老师把我的名字写在黑板上向大家介绍的时候，几乎没有人对我有兴趣，大家都不怎么理会我。都市孩子的气质，往好了说，就是个人主义。这件事如果发生在乡下，一旦来了转校生，那可不得了，隔着走廊都会传话，这个班告诉那个班。P17－22

“美满的婚姻有什么秘诀？”

忘记是在哪本杂志，还是在电视的访谈节目上了，我说了句：“我们夫妻至今连一次架都没吵过！”也不知记者们对此到底有多上心，此后，但凡采访我时，可能是作为采访的切入话题吧，开口就追问我：“为什么？”

说实在的，我心里没有秘诀，也没有什么好点子，只能回答说：“也没有什么特别的。”但是，这么回答人家是写不出报道稿件的，因此都不放过我。于是我在现场只能想到什么，就拿出来含糊一下。可是这些年，这个问题被问得太多了，于是觉得也应该拿出一个让自己信服的最佳答案。由此，我得出的结论就是：

“相性”。

这也许是个不着边际的说法，但我觉得与自己很契合。

工作，上司，伙伴，父母，朋友，教师，恋人，妻子，孩子……没有比“相性好”更美妙的了！跟相性好的人可以共度更长的时光，因为他们彼此需要。像朋友和恋人这样的关系，如果相性不好，自会产生距离，彼此疏远。

字典上的“相性”词条，有阴阳五行的解释，还有简明易懂的说明：

（1）彼此性格合得来。

（2）彼此的性格相引相吸，做什么事都很容易产生共鸣。

相性好的关系令人心情愉快，并能持续久长。反之则会痛苦。相性不好，虽说可以分开，但毕竟还是有想割舍也舍不去的纽带。工作也是一样，在如今这个年代不是想换就能换的。

夫妻的小范围又怎么样呢？据说眼下是每三对夫妻就有一对离婚。我可以说是遇到了与自己相性非常好的女性，并且与她完婚。从相遇到现在，已经一起生活了三十多年，三十年相知、相爱的幸福生活，证明这并非是我个人的错觉。

我们夫妻确实从未吵过架。因为我们不喜欢吵架带来的令人讨厌的气氛，而且也从未相信过所谓“吵架会加深相互之间的理解”之说，夫妻吵架连狗狗都不爱搭理！

二○一二年一月，我年满六十，算是老人里的新手。现在，推动国家的高层大都是四五十岁的人，所以我绝对已经加入了老年人的行列。

六十岁，光是“花甲之年”这个声音都让我有种受到重拳一击的感觉，至今为止从未想过的人生终场，似乎正在拉开序幕。如果说得积极一点儿，那也算是人生的第二次开幕吧！

说来也巧，我最近参加拍摄的电影是关于丈夫退休后怎么办，夫妻应该如何相待的题材，这就是以富山县和富山地方铁路为舞台的电影《铁路：给无法传达爱的大人们》。  这部电影开拍于二○一一年三月十二日，正是东日本大震灾的第二大。

一大早，我们是在富山电铁车站开机的，当时的空气很沉重。无论是现场的工作人员，还是演员，大家的意识好像都飞到了什么地方。虽然富山并没有受灾，但从昨晚开始，电视台所有的频道播放的画面犹如噩梦一般，在脑海中挥之不去。我们还有工作人员的老家在宫城县。

在各位演员按惯例自我介绍之后，我说：“这次开机心情很沉重，但让我们做好自己的工作吧！”我说出这句话时已使出了浑身的力气。

开机如果再晚一个星期，电影很有可能停止拍摄。实际上，当时已有好几部电影停止了拍摄，或者被延期了。不仅仅是电影，很多大型活动和节庆活动都纷纷叫停。灾难刚刚结束，人们已经没有心情对此提出异议。

在《铁路》开机拍摄的前几天，我们扮演列车驾驶员的演员已经开始接受训练，外景拍摄也已启动。配合拍摄的富山地方铁路也准备好了临时替换的时刻表，可以说是万事俱备。在各方面的支持下，长达一个半月的拍摄开始了。

七个月以后，电影完成，即将于十二月上旬上映。然而，虽已经过七个月时间，地震灾区的复兴进展缓慢，路途遥远。通过电视新闻，我看到了那些从悲伤中站起来的人们，觉得日本人的整体意识发生了变化，开始像以往那样去做能做的事情。我们也觉得当时没有停机是一件好事，当然，这话也只能现在才说出来。

出版这本书的小学馆因参与制作《铁路》影片，与我有了缘分，他们拿出了一个提案，希望我出本书。我以为这跟电影的豪华版宣传册差不多，于是就答应了。但他们说是出精装本，而且还要在十一月出版。我在很久以前出过书，因为是外行，写本书花了一年半时间，所以我说我写不了。对此，他们提议以采访的方式，分几天采访，然后汇总起来出书。既是如此，我提出了两个条件，一是根据长访谈来撰写，二是作为电影《铁路》宣传的一环。

二○一一年是让人不得不深思“幸福是什么”、“最重要的事情是什么”的一年。在接受采访时，我几乎是下意识地把这些问题当成了谈话的中心内容。电影《铁路））的主题也是如此。我期待大家能从这部电影里、从这本书里体会到什么是幸福，什么是最重要的事，即使是一点点也好。

另外还有一点，虽说到了花甲之年，但我的人生并没有精彩到能写一本自传体的书供人阅读。我不觉得自己有那样的资格。在此，让我把出版这本书所获得的个人利益全部捐给地震灾区，就算是对我的赦免吧。

三浦友和

这已是三十年前的事了。当时我在广告代理公司做商业广告的策划工作，三十岁左右就全面承担了香烟品牌“卡宾”的宣传业务，这也成为了我与三浦友和相识的机缘。

请谁来做品牌代言人，这对品牌商品来说是一场豪赌。简单地说，要找一位能跟卡宾的红色包装相衬的深沉成熟男士，用现在的流行语来说，就是“有点儿坏坏的感觉的大叔”。当时已经报上来好几位候选人，倒是都和香烟的形象比较般配，但没能突破既有的框架。我的直觉是冲击力不够强。

视觉上的形象是一位男士把杜宾犬放到吉普车上，然后英姿飒爽地开了起来。这位主人公有吉普车，还养了一条杜宾犬，这时，我的脑海里突然浮现出了三浦友和。策划团队的人听我这么一说，谁都觉得意外，因为他前年刚和山口百惠结婚，在印象中这对明星夫妇与吸烟的世界相距甚远，但是，这一策划最终还是在公司内部通过了。向广告主提出策划案之后，得到的反应也是同样的，“送大家一个惊奇吧！”

外景的拍摄地点决定在美国加州的沙漠。当时，三浦刚刚拍完电影，扮演的是军人，一头短发，在他原本甜美的外形上增强了硬派的感觉，带着一条黑色杜宾犬，开着红色吉普车在沙漠中飞驰，与原定形象完全一致。

在飞往美国外景地的机舱内，他很清爽地穿着毛衣，一只手端着杯人头马消失在头等舱里，我至今都忘不了当时看着他的背影，甚感他那“电影明星”的风采。

实际上，这个卡宾香烟的电视广告引发了社会上的争论。三浦在这本书里也提到了，国会展开了关于“青春偶像该不该吸烟”的讨论。从连香烟广告都不能播放的当下看去，那场争论恍如隔世。当时，日本烟草专卖公司的总裁在最后的答辩中是这么说的：“三浦友和已经结婚，是一位杰出的社会人士。”这件事对我们来说，成为很大的正面宣传。

卡宾香烟的电视广告拍了三年，外景地几乎都是在洛杉矶近郊的沙漠地带，大家经常投宿汽车旅馆。拍摄期间有例行的助兴活动，我们相互也熟悉起来，这三年是我和三浦交友至今的起点。毕竟那时我们都很年轻，他给我印象最深的，是对电影的热爱之情溢于言表，他说：“电影是不一样的。”

就这样，“电影”这两个字深深地刻在了我的脑海中。三十六岁的时候，我创办了影像策划制作公司“R0bot”。无论如何也想制作电影，这也许是因为三浦友和的话长留在我的脑海中。在我策划电影《永远的三丁目的夕阳》系列时，邀请到他来出演，让我觉得“梦想已经成真”。

我六十岁的时候主动退休了，后来成立了自己的事务所，《铁路》第二部的策划工作就是新事务所展开的。电影的主题是“退休”，在落实计划的同时，还没征得三浦本人的同意，我就决定让他来演主角。  开机是在电铁富山车站，那位身穿列车司机制服的英姿勃发的男人，并不是演员三浦友和，而是马上就要从富山地方铁路退休的主人公“泷岛彻”。我当时就确信，从剧本创作阶段开始就请三浦友和参与这部电影的制作，一定能拍出优秀的影片。

在这本书里的三浦友和，是我三十年来从近处和远处看到的三浦友和，他的那些我所知道和不知道的事，是一点儿都没粉饰的三浦友和。我有时担心他是不是有点儿说过头了，但他不说谎，不投机取巧，堂堂正正，这就是他为人的风格！

无论是作为电影制片人，还是作为一个人，能遇到三浦友和这样的男人是我的骄傲。