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书名 宗戈国王之死
分类 文学艺术-文学-外国文学
作者 (法)洛朗·戈代
出版社 上海文艺出版社
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简介
编辑推荐

《宗戈国王之死》是洛朗·戈代所著的一部中篇小说。

在古代非洲,国王的女儿到了出嫁的年龄,来了两个求婚者,一个是国王本人答应许配的王子,另一个是国王以前收留的养子。养子和公主从小在一起长大,公主很爱他,答应长大后嫁给他。如今养子在外面创下了一番事业,也回来要娶公主。国王在两难之下,选择了死。他希望以自己的死,来消除这两个求婚者之间的搏斗。但国王的死并没有阻止搏斗,结果两个求婚者落得两败俱伤。

内容推荐

在古非洲,国王的女儿到了出嫁的年龄,这时来了两个求婚者,一个是国王本人答应许配的王子,另一个是国王收留的养子。养子和公主在一起长大,公主很爱他、国王在两难之下,选择了死亡。他希望以自己的死,来消除这两个求婚者之间的搏斗,但显然一切都是徒劳……洛朗·戈代所著的《宗戈国王之死》借中非的疆土,演绎波澜壮阔的希腊悲剧。寓言般严谨的话言,却勾勒出人类的种种险恶处境,战争的恐怖和人性的疯狂。恶的情感就像是永动的齿轮,一旦转动起来,谁也无法制止它。本书被选为法国中学生龚古尔奖,被誉为法文版的《牧羊少年奇幻之旅》。

目录

正文

试读章节

一 宗戈国王的漫长不眠之夜

平时,宫里首先起床的是卡塔彼龙加。他在空荡荡的走廊里走来走去,而外面黑夜还沉重地压着山冈。他走路时四周悄无声息。他从房间走往金凳殿遇不见一个人。他的影子朦胧缥缈,沿着墙头溜过去。天天如此。他在静默中执行自己的职责,直到东方发白。

但是那天早晨,他不是一个人。那天早晨,走廊里热闹非凡。几十名佣工与挑夫小心翼翼穿来梭往,说话轻轻的唯恐闹醒了谁。这犹如一艘大走私船在黑夜的掩盖下卸货。人人都默默做事。在马萨巴宫里没有黑夜,工作一直连续不辍。

几星期以来,马萨巴宫内蜂屯蚁聚,人心焦灼不安。宗戈国王即将把女儿嫁与盐地王子成亲。整整几个骆驼队从最遥远的地方运来了香料、牲畜和布帛。建筑师受到敦促,去扩建展延在宫殿门前的大广场。每口井都布置一新,庞大的商旅带来了数不清的一包包鲜花。马萨巴以前从未有过这样的生活节奏。民众天天增多。现在沿着城墙密密匝匝驻扎着几千座帐蓬,无边的城郊被色彩缤纷的布帛遮盖,时常传来沙地上玩耍的孩童尖叫和牲畜的吼声。有的部落已从远方过来参加那天的盛会。他们来自四面八方。他们来亲眼看一看马萨巴。他们来参加宗戈国王的女儿萨米丽娅的婚礼。

几星期以来,马萨巴的每个居民、每个外来的部落都在大广场放上自己献给未来新娘的礼物。满目都是花朵、护身符、粮食袋、酒坛。布帛和圣像堆积如山。每个人都要向宗戈国王的女儿献上一份敬礼和祝福。

在那个夜里,宫廷侍从负责把所有这些献礼从广场清理出去。什么都不该留下。马萨巴的老国王要把前地广场布置得光彩夺目。广场各处布满玫瑰花。仪仗队员穿礼服站岗。古阿姆王子将要派遣他的使臣,在国王的脚前放上他进奉的礼品。馈赠礼物的那天也即是婚礼的开始。一切都要准备妥当。

宫廷侍从整夜不停地在礼物堆积如山的广场与宫殿的大厅之间来来回回走动。他们搬动了几百包东西,有花卉,有珠宝。他们小心翼翼不出声,尽量协调有序地把这些护身符、雕像和挂毯织锦搬进不同的宫室。大广场必须清空。宫掖里又要放满人民爱戴的标志。应该让萨米丽娅公主在幽香旖旎的宫殿中醒来。众人排成一字长蛇阵,悄无声息地搬运,为的就是这件事。他们必须在公主和她的宫娥醒来之前结束。剩下的时间不多了。因为他们中间有些人碰上并认出了卡塔彼龙加。他们知道要是卡塔彼龙加起身,这标志不久就会天亮,跟着宗戈国王也要下床了。因而,随着卡塔彼龙加在宫殿走廊里往前走,随着他愈益走近金凳殿,人气在升高,工作人员手脚更快,人也更忙。

卡塔彼龙加毫无触动,不慌不忙。走路像往常那样慢条斯理。保持他那从容不迫的节奏。他知道他有时间。太阳不会立即升起。他知道——像几年来的每一天——当国王睁开眼睛时,他已经坐在他的床头准备停当。他只是在想这是第一次,肯定也是最后一次。他在巡夜中遇见这么多人,他的脚步声引来那么多的窃窃私语。

但是当卡塔彼龙加走入金凳殿时,他突然全身僵住不动。空气轻拂他的面孔,似乎向他喃喃说了几句他无法理解的什么话。在他打开门的时刻,有一刹那觉得这一切随时都可结束了。他镇定一下。穿过房间去拿那只金凳,但是刚刚抓住那件宝物,不得不放手。手臂上一阵颤抖,又向他说这一切即将结束了。这次他倾听这个声音在内心响起。他倾听,内心骤然慌乱。他倾听。他知道今日一切确实即将结束了。他知道今天他将要杀死宗戈国王。今天是他曾经想过要躲避的日子。他明白这天是国王最后一个起身的日子,是他——野人卡塔彼龙加——最后一个日子跟着国王走遍各个大厅,始终尾随其后,注意别累着了他,倾听他的叹息,完成自己最光荣的职责。最后一个他提着金凳做侍从的日子。

他站起身,努力驱散心中的惶惑。他抓住金凳,穿越宫里的走廊,咬紧牙关,暗地里深信不疑,今天是他杀死他的朋友宗戈国王的日子。

P1-4

序言

中篇小说的“合法性”

——“中经典”总序

毕飞宇

在中国的当代文学里,“中篇小说”的合法性毋庸置疑。依照长、中、短这样一个长度顺序,中篇小说就是介于长篇小说和短篇小说之间的一个小说体类。依照“不成文的规定”,十万字以上的小说叫长篇小说,三万字以内的小说叫短篇小说,在这样一个“不成文”的逻辑体系内,三万字至十万字的小说当然是中篇小说。

然而,一旦跳出中国的当代文学,“中篇小说”的身份却是可疑的。中国现代文学史的常识告诉我们,尽管《阿Q正传》差不多可以看做中篇小说的发轫和模板,可是,《阿Q正传》在《晨报副刊》连载的时候,中国的现代文学尚未出现“中篇小说”这个概念。

如果我们愿意,跳出汉语的世界,“中篇小说”的身份就越发可疑了。在西语里,我们很难找到与“中篇小说”相对应的概念,英语里的Long short story勉强算一个,可是,顾名思义,Long short story的着眼点依然是短篇,所谓的中篇小说,只不过比短篇小说长一些,是加长版的或加强版的短篇。

那一次在柏林,我专门请教过一位德国的文学教师,他说,说起小说,拉丁语里的Novus这个单词无法回避,它的意思是“新鲜”的,“从未出现过”的事件、人物和事态发展,基于此,Novus当然具备了“叙事”的性质。意大利语中的Novella、德语里的Novelle和英语单词Novel都是从Novus那里挪移过来的。——如果我们粗暴一点,我们完全可以把那些单词统统翻译成“讲故事”。

德国教师的这番话让我恍然大悟:传统是重要的,在西方的文学传统面前,“中篇小说”这个概念的确可以省略。姚明两米一六,是个男人;我一米七四,也是男人,绝不是“中篇男人”。

现在的问题是,中国的小说家需要对西方的文学传统负责任么?不需要。这个回答既可以理直气壮,也可以心平气和。

我第一次接触“中篇小说”这个概念是在遥远的“伤痕文学”时期。“伤痕文学”,我们也可以叫做“叫屈文学”或“诉苦文学”,它是激愤的。它急于表达。因为有“伤痕”,有故事,这样的表达就一定比“呐喊”需要更多的时间和更大的篇幅。但是,它又容不得十年磨一剑。十年磨一剑,那实在太憋屈了。还有什么比“中篇小说”更适合“叫屈”与“诉苦”呢?没有了。

我们的“中篇小说”正是在“伤痕文学”中发育并茁壮起来的,是“伤痕文学”完善了“中篇小说”的实践美学和批判美学,在今天,无论我们如何评判“伤痕文学”,它对“中篇小说”这个小说体类的贡献都不容抹杀。直白地说,“伤痕文学”让“中篇小说”成熟了,这就是为什么我们可以从寻根文学、先锋文学、新写实文学到晚生代文学那里读到中篇佳构的逻辑依据。中国的当代文学能达到现有的水准,中篇小说功不可没。事实永远胜于雄辩,新时期得到认可的中国作家们,除了极少数,差不多每个人都有拿得出手的好中篇。这样的文学场景放在其他国家真的不多见。——中国的文学月刊太多,大型的双月刊也多,它们需要。没有一个国家的中篇小说比中国新时期的中篇小说更繁荣、成气候,这句话我敢说。嗨,谁不敢说呢。

说中篇小说构成了中国当代小说的一个特色,这句话也不为过。

当然,我绝不会说西方的中篇小说不行,这样大胆的话我可不敢说。虽然没有明确的“中篇”概念,他们的“长短篇”或“短长篇”却是佳作迭出的。我至今记得一九八三年的秋天:《老人与海》让我领略了别样的“小说”,它的节奏与语气和长篇不一样,和短篇也不一样。——铺张,却见好就收。

所以说,“合法性”无非就是这样一个东西:它始于“非法”,因为行为人有足够的创造性和尊严感,历史和传统只能让步,自然而然地,它“合法”了。

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更新时间:2025/3/1 20:36:19