世界科幻协会主席大卫·布林、香港科幻教父倪匡、全球最畅销小说家斯蒂芬·金、台湾著名奇幻评论家灰鹰特别推荐！

作者查尔斯·斯特罗斯连续六年入围雨果奖提名名单，入围雨果奖、英伦科幻协会奖、约翰·坎贝尔纪念奖、轨迹奖等众多科幻大奖。《奇点天空》于2003年出版后入围了2004年雨果奖，在轨迹奖年度排名第七，也在译成日文后入围日本星云赏。《奇点天空》是本关于后人类的后奇点太空歌剧。

这本《奇点天空》究竟是在讲什么？它其实是本关于后人类(posthuman)的后奇点太空歌剧(post-singularity space opera)。

科技奇点(technological singularity)一词由弗诺·文奇(Vemor Vinge)于1982年提出(圣地亚哥州立大学的数学与计算机教授，后来顶着三座雨果奖桂冠的科幻大师)，结合前人的概念与黑洞奇异点的特性，认为当人类科技进步到某程度、使人工智能超越了人脑智能时，科技将进入指数性的爆炸成长，人类将再也无法跟上科技的进步速度。

在《奇点天空》里，读者将见到一个自称爱查顿(Eschaton，有“末世”之意)的超高智慧体在21世纪早期、人类接近奇点时介入了地球，将九成人口瞬间搬移到宇宙各地，重挫人类的科技发展能力。

序幕

1.风雨欲来

2.行前准备

3.类空视界

4.司令属下

5.矿场事件

6.死者来电

7.符号战争

8.忏悔时间

9.外交行动

10.刑场请柬

11.死亡杂技

12.巨人来袭

13.贻笑大方

14.电话技师

15.递送服务

尾声

第二天早晨，马丁被一阵狂暴的敲门声惊醒。“斯普林菲尔德老爷的电报！”一个送报男孩喊道。

马丁套上睡袍，把门打开一条缝。电报递进来；他迅速签收，取出电报纸，把签收完的信封递回去。他眨着迷蒙的双眼，把电报拿到窗边，打开窗帘开始阅读。虽然被吵醒很烦，这电报本身却是一个惊喜——他的签证已经获得批准，安全审查已经结束，今晚18时整要到南奥地利的海军基地报道，前往同步轨道上的舰队船厂。

他觉得电报比电子邮件落后多了——后者不需要一个多余的小伙子把你从床上叫起来签收。新共和国根本没有电子邮件，电报却很普及，真是土到家了。不过话说回来，电子邮件散漫自由，电报却正好相反。新共和国的确很重视中央集权。

他穿好衣服，刮完胡子，下楼等待他的早餐。他穿着本地服装，深色夹克，紧身裤，靴子，领子带花边的衬衣——不过剪裁有点落伍，体现出他对本地时尚元素缺乏了解。他发现穿外星服装会妨碍自己与本地人建立良好合作关系，而若只是不经意表现出一点怪异之处，他们就不会拒绝交流，同时又能感觉到你有外星背景，从而对你的行为多一些容忍度。不管怎么说，新共和国都是个保守社会，即使马丁这样游历多方的人和他们打交道都不容易，好在普通人都会尽量适应他。

他已经完全入乡随俗，遇上无礼的人也不生气，随他们去。门房昂着头只用余光看他，穿着制服的女清洁工和他擦肩而过时盯着地板，都只不过是“共和国现象”这个复杂拼图中的一个个小块。蜡光剂的味道、漂白剂的氯气味、开水房的煤烟、餐厅里的皮椅子，都是如此陌生，是一个还没有进入塑料年代的社会特有的味道。这里的风俗也不总是那么讨厌，餐桌座位旁整齐的晨报唤起一种奇怪的亲切感——就好像这次旅程穿越的是三百年的时间，回到了他所在文明的过往，而不是穿过一百八十光年的空间，来到了宇宙深处。不过从某种意义上说，这两种旅程完全相同。

他的早餐是奶油蘑菇，煎鹅蛋，烤大麦面包，伴以大量柠檬茶才能下咽。然后他离开房间，来到前台。

“我需要安排行程。”他说。

当值服务员抬起头来，眼睛空洞无神。

“去克拉莫卡的海军基地，越快越好。我要离开一段时间，但不托运行李，也不取消旅馆房间。”

“啊，明白了。请等一会儿，先生。”服务员匆匆走进大堂深色板墙后那片乱七八糟的办公室和服务间。

过了一会儿，服务员回来了，门房跟在他身后，是个有点驼背的高个子，从头到脚穿着黑衣服，形容枯槁，颊窝深陷，做出一副贵族派头。“您需要交通服务，先生？”门房问。

“我要去克拉莫卡的海军基地，”马丁缓缓重复，“今天，我需要尽快安排。我会把行李留在旅馆。我不知道要离开多久，但是要保留我的旅馆房间。”

“明白了，先生。”门房朝他的手下点点头，那服务员匆匆跑去取了三个大厚本——全是火车时刻表。“恐怕明天才有齐柏林飞艇去克拉莫卡。不过您若马上出发，火车今晚就能到达那里。”

“可以。”马丁说。他有些烦躁，感觉他若不立刻死掉就必须马上出发，否则这门房不会满意。“我五分钟后回来。您的助手能帮我订好票吗？记在我的账上。”

门房面无表情地点头。“我代表酒店祝您马到成功。”他念经似地说，“马可斯，这位先生就交给你了。”他说完便昂首阔步地走开了。

服务员翻开第一本册子，小心地看了马丁一眼：“什么等级，先生？”  “头等车厢。”马丁很早就明白了一个道理，新共和国十分看重等级，“我必须在晚上六点之前赶到。我五分钟之后下来，希望您到时能准备好我的行程……”

“好的，先生。”他离开那个对着地图和地名词典挥汗如雨的服务员，爬了四层楼梯，来到他所在的楼层。

他回到前台，侍从一手提一个包跟在身后，服务员把他领到门外。“您的车票本，先生。”他把华丽的车票本装进口袋，那车票的复杂程度和护照有得一拼。他钻进等候在那里的蒸汽机车，服务员向他鞠躬，他点头还礼，汽车向火车站呼啸而去。

这个早晨弥漫着浓雾，华美的政府建筑在车窗外次第掠过，马丁却看不清楚。

这里的旅馆房间没有电话，网络、智能用品以及一系列有用的东西都被禁止使用，等级制度和十八世纪的地球一样森严，但是新共和国却有一大优点——火车总是准点。新马斯科维星的恒星是PS1347，一颗年轻的第三代G2矮星，星龄不到二十亿年(太阳则已经有五十亿年)，因此新马斯科维地壳中的铀活性还很高，无需浓缩就可以达到临界状态。

马丁的车停在“半岛快车”旁的站台上。他四肢僵硬地从车里爬下来，向两头张望：从庞大的发动机那里算起，他们已经沿着大理石站台开了四分之一公里，可是离车尾端的四级车厢以及邮车至少还有一公里。管理员衣履鲜明，身着带金穗的深绿色双排扣长礼服，检查了他的车票本，把他领进了上层的一个雅问。房间内装点着蓝色皮革和黄铜加金叶子包边的老橡木，还有大理石台面的桌子以及一个服务呼叫铃；怎么看怎么像旅馆里的吸烟房间，马丁实在无法把它和公共交通联系起来。

管理员一离开，马丁就靠在软软的座位上，拉开窗帘看到车站的拱壁穹顶，并以书本模式启动了个人助理。过了一会儿，火车轻轻抖了一下，开始运行，离开了车站。他向窗外望了一眼，就再也挪不开眼光。

新布拉格城位于维斯河人海口的上游，只有巴斯里克监狱矗立于一片风化的火山岩上，远远高出这片平原。火车在这片低地上只开启一个发动机，到达阿盆耐山脉脚下时第二反应堆才会启动。阿盆耐山脉将新奥地利的海滨半岛与内陆分隔开来，火车翻越山脉后将笔直行驶九百公里，穿越沙漠，并在六小时后停在克拉莫卡基地的脚下。

P16-18

无论老书迷或初次接触过的读者，许多人应该都会同意：查尔斯。斯特罗斯(Charles Stross)无疑是当代创作力最丰沛、视野最前瞻的科幻作家之一。这位硬派技客在八年间出版了十六本长篇小说，诚如纽约时报所言：“创作对斯特罗斯而言似乎易如反掌……”而他过人丰富的点子给读者带来震撼十足的体验，连续六年打入雨果奖提名名单，《Asimov》杂志主编加德纳·多索伊斯(Gardner Dozois)也赞道：“今日斯特罗斯走到哪里，明天科幻小说将亦步跟随。”只是，这位科幻新星的快速崛起背后，其实也曾有十几年默默无闻的时刻。

斯特罗斯出生在英格兰北端邻近苏格兰的利兹(Leeds)，儿时便立志当科幻作家，少年时迷上《龙与地下城》(Dungeons and Dragons)，还用打字机替杂志写文章。1986年，斯特罗斯售出自己第一篇故事，接下来几年也卖出一些作品，只是并未受到注意，而他也听从了建议上大学取得药剂师资格，谋求“能吃饱饭的工作”。由于药店被抢过几次、总得闪躲黑帮和监视的警察，还担忧毒死顾客而睡不着觉，斯特罗斯转到布莱福德大学修计算机科学硕士，于90年代转入信息产业工作，暂时放弃了写作。直到1998年，34岁的斯特罗斯认真考虑重拾写作事业——他在几家创业公司的工作严重压缩了写作时间，过去的作品又没有显著的成就。他该不该继续撑下去呢？

他完成、卖出了两篇作品。但真正让斯特罗斯一战成名的，却是他为逃避负荷沉重的工作带来的精神衰弱，写下的短篇《龙虾》(Lobsters)。这篇后计算机叛客(post-cyberpunk)风格的故事追随威廉·吉布森(William Gibson)、布鲁斯·斯特林(Bruce Sterling)等前辈的脚步，描述一群被人类上载至神经网络，逃离人类掌控到外层空间去的龙虾心智，不但登上《Asimov》杂志，更入围2001年雨果奖、星云奖最佳中篇。

时来运转的斯特罗斯，终于得以出版他的首本小说《奇点天空》(Singularity Sky)——花三年撰写，1998年完成，却曾在某编辑的桌上未阅而被遗忘了两年。这本书于2003年出版后入围了2004年雨果奖，在轨迹奖年度排名第七，也在译成日文后入围日本星云赏。《奇点天空》续篇《钢铁朝阳》(Iron Sunrise)于次年出版，两位主角前往调查一个太阳爆炸的纳粹式殖民地，卷入诡谲的政治局势，再度获得与果奖提名。

那么，这本《奇点天空》究竟是在讲什么？它其实是本关于后人类(posthuman)的后奇点太空歌剧(post-singularity space opera)。

科技奇点(technological singularity)一词由弗诺·文奇(Vemor Vinge)于1982年提出(圣地亚哥州立大学的数学与计算机教授，后来顶着三座雨果奖桂冠的科幻大师)，结合前人的概念与黑洞奇异点的特性，认为当人类科技进步到某程度、使人工智能超越了人脑智能时，科技将进入指数性的爆炸成长，人类将再也无法跟上科技的进步速度。

在《奇点天空》里，读者将见到一个自称爱查顿(Eschaton，有“末世”之意)的超高智慧体在21世纪早期、人类接近奇点时介入了地球，将九成人口瞬间搬移到宇宙各地，重挫人类的科技发展能力。这智慧体并在所有殖民星球留下了这样的讯息：

我是爱查顿。我不是你们的上帝。

我源自你们，存在于你们的未来。

尔等不可在我的历史光锥内违背因果律。否则……

爱查顿禁止人类违背因果论，包括藉用超光速飞行的相对论效应，以免改变爱查顿——一个应为来自未来的人工智能——的存在历史。换言之，斯特罗斯让一个在未来奇点诞生的智慧体返回过去，阻止人类抵达自己的奇点，对他们采取技术控制。同时间，爱查顿又赐与人类足够的先进技术，好在巨变后能幸存下来。

故事从奇点结束的四百年后开始说起：距离地球两百五十光年处，由东欧和俄罗斯裔人民组的“新共和国”是个采保守主义、实行科技压制的保皇派极权国家。一个自称“节日”(Festival)的先进智慧体出现在该国的殖民地“罗查德”轨道，表明只要拿宝贵的人类信息交换，便几乎有求必应。此种人工施加的奇点，令罗查德的政经、社会体制迅速崩溃；新共和国遂决定派遣舰队，违背爱查顿的禁令以超光速在时间逆行，希望赶在“节日”出现于罗查德轨道之前将敌人击溃。但“节日”真是在发动战争吗？爱查顿会如何反应？随行登上舰队的还有两位地球人，工程师马丁·斯普林菲尔德以及联合国武器调查员瑞秋·曼索。他们各自背负无人知晓的计划，深入充满敌意的复杂情境，其行动不仅影响着新共和国舰队的远征结果，也包括他们是否能保住一定逃出生天。

斯特罗斯大玩技客设定，令人目不暇接：使用量子纠缠态的信息联系管道，自动吸收材料的复制器，后人类的人体强化，推动战舰的微型黑洞，到“超光速”跳跃的原理，“节日”人部属星网的惊奇过程——而这些硬科幻元素无论真实性为何，搭配的却是19世纪末复古风浓郁的国度，史特劳斯式保守主义的体制，内部斗争与地球与新共和的抗衡，至如临现场的战舰作战程序(重现俄国舰队1904年在对马海峡的战役)，主人翁的惊险逃亡……本书着实堪称是部风格独具、酷到不行的太空乐园。

当然，读者一开始并不会看到这些，得追随斯特罗斯的安排一路前进，方能逐次拼凑出整个背景的全貌。至于斯特罗斯曾于访谈中说，这本书讨论了“不可抗拒的通讯力量碰上无法动摇的意识形态物体”，又是什么意思？各位可以在书末找到答案。

2005年，斯特罗斯集结他在《Asimov》杂志发表的九篇中篇故事，出版为重量级的后计算机叛客大作——《终端渐速》(Accelerando)。它入围雨果奖、英伦科幻协会奖、约翰·坎贝尔纪念奖，并击败罗伯特·查尔斯·威尔森(Robea Charles Wilson)的《时间回旋》(Spin)拿下当年轨迹奖。尽管同为描述奇点的作品，本书穿越了更长的时间轴，描述人类经历奇点前后的剧变，并不断改造自己好跟上无穷成长的信息运算速度，最终踏入极遥远的后人类未来。当人类意识能随意上载、复制与重生躯体。甚至改变思绪的运作模式，你还能认得多少人的本质呢？

斯特罗斯在题材与创作风格的丰富多变，也反映在他的其余作品上。《奇点天空》之后出版的《暴行档案》(The Atrocity Archive)结合谍报与洛夫克莱夫特(Lovecraft)式恐怖，讲述英国应付超自然科学的秘密机构穿过传送门前往恶魔次元，阻止当年藏匿之纳粹组织的阴谋；同背景的中篇《混凝土丛林》(The Concrete Jungle)替斯特罗斯赢得了座雨果奖，长篇续集《珍妮弗太平间》(The Jennifer Morgue)更谐拟詹姆斯·庞德小说模式，再度结合克苏鲁神话式的元素。同时，《家族企业》(The Family Trade)则是关于一个跨平行世界的梅迪奇式经商家族，于一颗黑暗世纪地球展开错综复杂的争夺，至今亦陆续出版了四本续作。

他的主流科幻作品，即其他的雨果奖入围者，包括了自《终端渐速》遥远历史延伸的《玻璃屋》(Glasshouse)，也入围坎贝尔奖、轨迹奖并赢得普罗米修斯奖，带出一个于旧监狱进行的仿20世纪末伦理社会实验，背后另有邪恶目的，更延伸出跨银河的政治角力；《暂止状态》(Halting State)以近未来的苏格兰为舞台，结合角色扮演游戏、加密法、扩增实境(Augmented Reality)等，使一宗网络金融犯罪发展成中英情报单位的信息战线插曲；《土星之子》(Saturn’s Children)则向已故大师艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov)及罗伯特·海莱恩(Robert A.Heinlein)致敬，仿海莱恩晚期风格写下一个人类创造者消失的太阳系，机器人们渴望重新创造主人以摆脱体内服从法则的枷锁，一位伴侣机器人追随姐妹踏上任务之旅，却卷入意想不到的追杀阴谋，以及界线模糊的自我认同。

2009年，斯特罗斯最新的作品为短篇集《无线》(Wireless)，其中收录了轨迹奖最佳中篇《导弹差距》(Missile Gap)：冷战高峰的地球被整个搬到小麦哲伦星云，平铺在一块巨大结构体上，使得洲际飞弹带来的核武威胁不复存在，只是人类本性难移，整件事又实质是个外来高智慧体设下的重复实验。斯特罗斯还有什么是办不到的？或者，令人怀疑这位大叔真是人类吗？弗诺·文奇预言的奇点尚未到来，他已引领我们的脑袋迎向了那里。

而一切都从您手上这本书开始。

找个位置坐好，准备继续往下翻，等待被拉向最终的幻想宇宙、亲身体验斯特罗斯的魅力吧。因为一旦落入他的科幻黑洞，或许没有人能逃脱得了。

这时，奇异的东西正如雨从天而降……

查尔斯斯特罗斯是20世纪初科幻小说界的先锋人物，而若论摈弃束缚，满怀抱负，敢于创新，展示灿烂炫目的想象力……在这个领域，查尔斯·斯特罗斯简直无与伦比。今日斯特罗斯走到哪里，明天科幻小说亦步跟随。

——《阿西莫夫科幻小说》(Asirriov’s Science Fiction Magazine)

科幻圈中最热门的短篇小说作者之一为大家奉上的长篇杰作，充满活力，不时又显出嘲讽的机锋，将最前卫的纳米技术、古风浓郁的太空歌剧和肯·麦克劳德那种怀旧式的左派政治评述融为一体。《奇点天空》营造出大量刺激之感，令人无比兴奋。

——《出版商周刊》(Publishers Weekly)

请系好安全带，准备体验近来最狂野的征程吧。查尔斯·斯特罗斯创造了科幻小说的最新巅峰——超光速时代的太空战争、时间旅行、外星人入侵、后人类智能、间谍与反间谍，还有神圣力量的本质，《奇点天空》讲述了一个前所未有的神奇故事。

——詹姆斯·帕特里克·凯利(James Patrick Kelly)

《陌生但非陌生人》(Strange but Not a Stranger)的作者 出色的演绎简直令人不可思议 细节丝丝入扣，想象力丰富卓绝。

——《书单》杂志(Booklist)

《奇点天空》包含了许多东西，集政治批评、间谍较量和冒险传奇于一身。斯特罗斯的叙事进程格外轻灵顺畅，同时对自己赖以构建故事的各条主线始终紧扣不放。《奇点天空》的节奏很快，书中的角色相当吸引人，而且很有趣，戏谑式的情节时常引人不断猜测，直到真相大513。斯特罗斯原本因其出色的短篇小说而为人所熟知，但这第一部长篇作品显然证明，他已成为太空歌剧作者圈中的生力军 既具有弗诺·文奇那种浓郁的太空歌剧韵味，又不乏杰克·万斯的幽默感和嘲讽意味，将两种风格结合在一起，令人顿觉妙趣横生。

——《科幻评论电子杂志》(SFrevu)

《奇点天空》是一部迷人的太空歌剧，自始至终牢牢把持着读者的注意力 构思相当巧妙。查尔斯·斯特罗斯是一位极富创新精神的小说作家。

——《中西部书评》(Midwest Book Review)