《白鹭(精)》是诺贝尔文学奖得主、现在英语世界最为杰出的诗人德里克·沃尔科特的代表作，是诗人古稀之年的封笔之作，2011年获英国最高诗歌奖艾略特奖，被评委们认为“是一部感人、具有冒险精神并且几乎无懈可击的作品”。全书共54首短诗，包括组诗11首。整个诗集呈现出来的是老之将至后爱的消失和死亡的临近，正是这种无奈，致使诗人试图在爱和死亡之间架构一种独特的美，这也是所有面对和思考这些问题的人所应该面对和分享的。

《白鹭(精)》共收录德里克·沃尔科特创作的诗歌54首，其中组诗11首。这些诗风格新颖多变，形式厚重，是多元文化交融下产生的硕果，作为诗人兼画家，敏锐的洞察力使他得以真实地描绘自然景物，细致地观察社会生活，迅捷地捕捉细微感情，感性意象、隐喻的繁富又极大地丰富了他诗歌的表现力。整个诗集呈现出来的是老之将至后爱的消失和死亡的临近，这也致使诗人试图在爱和死亡之间架构一种独特斑斓的美，并以这种美赢获生活的力量和勇气。该诗集2010年在美国出版，2011年获英国艾略特诗歌奖，是沃尔科特的代表作，诗人古稀之年的封笔之作，被评委们认为是“动人的，技术上无懈可击的作品”“会成为衡量其他诗歌作品的准绳”。

代序诗歌超人的词语钻石

一 棋子

二 两只猫

三 搬运工

四 白鹭

五 金合欢树

六 月亮的号角

七 朋友之死

八 西西里组曲

九 西班牙组诗

一○ 在意大利

一一 乡村葬礼

一二 消失的帝国

一三 帝国的幽灵

一四 牧歌

一五 伦敦的一个下午

一六 在乡村

一七 光的命名

一八 在画室

一九 我走出画室

二○ 我的手艺

二一 一次巨变

二二 致我的敌人

二三 七十七岁

二四 在海滨

二五 在卡普里岛

二六 他们的号码

二七 六十年以后

二八 忆双城

二九 她柔软的话语

三○ 在卡森巴斯

三一 在湿地

三二 在悬崖上

三三 在阿姆斯特丹

三四 在荷兰

三五 才华舍弃我

三六 年近八十

三七 在他们都死去之前

三八 在心灵的海岸上

三九 “奥古斯特”这个词

四○ 抛锚的油轮

四一 纪念，约翰·赫恩

四二 这篇散文

四三 四十英亩

四四 奥巴马与理发师

四五 在修道院

四六 空虚

四七 喜歌：雨季

四八 友谊诗篇

四九 他们

五○ 巴塞罗那

五一 没有还有

五二 哀歌

五三 码头之夜

五四 终结之诗

德里克·沃尔科特年表

译后记完美及其反面

棋子在它们的棋盘上坚硬

如那些真人大小的兵马俑，他们

手握缰绳、盾牌和宝剑对皇帝的誓言

被已经喊哑的嗓子齐声呼出；

那惊人的发掘现场没有回声。

每个兵都宣过誓，每个兵都许过诺

愿为他的皇帝、宗族、祖国而死，

愿成为一枚棋子，屏息挺立

在阴影或交错的阳光里，不计时日——

一个个泥制陶俑，无气味地严整。

如果誓言看得见它们或许会看见我们的

像不变的棋子摆在户外草坪上

变幻的阳光里，旗帜般的浪花在那里翻涌

棕榈叶随音乐摇晃，那是在棋子的寂静上

时间的韵律。移动带来损失。

一只深褐色的黑鹂在酸橙树里吱吱鸣叫。

你的两只猫蹲着，有纹章的斯芬克斯，流露出那种

沙漠般的淡漠，那种“你以为你是谁啊”的平静，

它们站起身，悠闲地迈开大步，离开你的触摸，

只是等你。为了被一只胳膊轻抱，

肚腹上翻，为了被一把刷子轻抚

从它们的软毛里拖出芒刺，双眼眯缝 ．

在迷醉中。一月的太阳涂抹它的香膏

在大地上翻的腹部上，影子总是塑出

它们形状，一再塑出它们。浪花扩散迎迓。

接受它。看浪花会如何进裂

像一只猫爬上一面墙，

抓牢，滑下，放弃；看开始时，它的爪子

如何钩着，然后飞快地滑落

变成花边滚动的泡沫。就是这颗心，在回家，

试图抓牢它远离的一切，

盐腌的事物如何只增加它的干渴。

这是我早期的战争，时值正午，

搬运货物的男人怒吼着争吵，

而在尚未动手的纷乱咒骂声里

海鸥尖叫着发出它们单调的元音；

强壮的汉子转动鳕鱼桶

举起米袋子，他们有蹩脚的绰号，

他们能，一只手，举起惊人的线缆

盘，双臂举起摇晃的镀锌板

固定在支架中，当吊钩和摇柄

在附近摆动。午饭时他们在绳索捆绑的

如山的货车的影子里吃东西，

嚼着砾石般的面包无视海鸥的存在。

有人会受重伤，有人失去一条腿

陷入朗姆酒和糖尿病。你会看到他缩

进他的绰号，不会因高傲而不乞求，

喝醉时他会像一辆加速的卡车那样怒吼。  细察时间的光，看它经过多久

让清晨的影子拉长在草地上

让潜行的白鹭扭动它们的喙与颈

当你，不是它们，或你和它们，已消失；

因为嘈杂的鹦鹉在日出时发动它们的舰队

因为四月点燃非洲的紫罗兰

在这个鼓声隆隆的世界里它让你疲惫的眼睛突然潮湿

在两个模糊的晶状体后面，日升，日落，

糖尿病在静静地肆虐。

接受这一切，用相称的句子，

用镶嵌每个诗节的雕塑般的结构；

学习明亮的草地如何不设防御

应对白鹭尖利的提问和夜的回答。

这些浑身洁白、鸟喙橙黄的白鹭多么优雅，

每只都像一个潜行的水罐，茂密的橄榄林，

雪松抚慰着在雨季里猛烈咆哮的

一条溪流；进入那种平静

超越欲望摆脱悔恨，

或许最终我会到达这里，

棕榈叶在阳光下像轿子一样低垂

伴着下面虎纹般的影子。它们还会

在那里，在我的影子连同它所有的罪孽

逐渐进入遗忘的绿色丛林以后，

连同一百个太阳在圣克鲁斯山谷上空的

升起与降落，那时我爱得多么徒劳。P11-15

《白鹭》是德里克·沃尔科特2010年出版的一部诗集。凭借它，沃尔科特一举击败希尼等9人，获得2011年的艾略特奖。评委会主席安妮·史蒂文森认为“沃尔科特的《白鹭》是一部感人、具有冒险精神并且几乎无懈可击的作品”。1992年，沃尔科特获得诺贝尔文学奖靠的是长诗《奥美罗斯》(Omeros)，而《白鹭》却是一部感人而完美的短诗集。全书收诗54首，其中的11首为组诗，组诗内数量最多的是《在意大利》，有12首，最少的只有2首。如果将组诗内的诗独立计算的话，整部诗集共97首。这些诗大多没有题目，有题目的多为组诗，它们是《白鹭》(8首)、《金合欢树》(3首)、《西西里组曲》(11首)、《西班牙组诗》(4首)、《消失的帝国》(2首)、《帝国的幽灵》(4首)、《牧歌》、《伦敦的一个下午》(2首)、《在乡村》(4首)、《一次巨变》、《在卡普里岛》、《六十年以后》、《在阿姆斯特丹》(2首)、《四十英亩》、《喜歌：雨季》、《巴塞罗那》、《哀歌》等。

……

前6行写搬运工群体，突出他们巨大的力量。在摇摆的吊钩和摇柄间工作，这意味着人与机器的耐力竞赛。在如山的货车的影子里吃东西，这个细节极具雕塑感，此刻，他们似乎是渺小的，而如山的货车又是被绳索捆绑着的，捆绑是由他们完成的，拆卸也需要他们完成，已经完成的劳动与即将来临的劳动被压缩在劳动的间隙里；后四行写搬运工个体，一个身体残缺、精神高傲的工人，像一辆加速的卡车那样怒吼”，这种自我救治的痛苦仍显得那么力量惊人，令人敬畏。《白鹭》，沃尔科特的终结之作，同样具有令人敬畏的高度。

《白鹭》是我译的第二部诗集，第一部是费尔南多·佩索阿诗文集《恋爱或禁欲之书》。我把它们看成我译诗的两极：佩索阿的《牧羊人》是自由体诗，语言比较简单，而《白鹭》是格律体诗，语言极其复杂。翻译《牧羊人》我只用了一个月的时间，《白鹭》这部诗集却断断续续译了一年。可以说，这部被艾略特奖评委们认定的完美之作，经过我的翻译之后差不多成了完美的反面。无须隐瞒，这是一部勉力完成的译作。勉力完成，自然是因为它对我太难了，一方面是因为我翻译的对象是个大诗人，他习惯于在复杂的句式和镶嵌式组词(他常用连字符把两个词合成一个新词)中显示出精湛的技术与新奇的想象力；另一方面是因为难以穿透诗中丰厚而驳杂的文化背景，并因此影响到对部分诗歌语境的把握。凡此种种，造成了翻译的难度。可以说，这是一部用不完美的翻译对称于完美的原作的一次尝试。

在诺贝尔文学奖诗人中，德里克·沃尔科特绝对是一个大诗人。他的写作以地方性为主，但视野极其开阔。很多诗里都进溅着浪花，那是他故乡的特色，也是他祖国的象征。他的诗以细腻的客观叙述为主，往往辅以内在的抒情，哲理的点化，使一个个具体场景获得心灵的气息和思想的深度，从而将具象与抽象融为一体。我想他的诗之所以如此具体入微，是和他的画家身份分不开的。在这个集子里，他没有写过一首讽刺诗，只有个别诗歌具有讽刺意味，体现了他对现实的否定倾向和自嘲精神。总体而言，他是生活的肯定者和赞美者。

《白鹭》是一部短诗集，每首诗最多21行，最少10行，篇幅短小但意象密集，为了促成这种密集效应，全书除第52首外均不分节。可以说。他写诗的基本单位是词语，而不是句子。诗中大写字母很少，从句极多，有时甚至一首诗就是一个句子，到处穿插着从句，密密麻麻，层层叠叠。令我吃惊的是，其中很多诗都严格押韵(押韵也是他诗中常用的一个比喻)，所用多为交韵，诗行也基本整齐。我翻译时力求传达出每首诗的语气，并尽可能保留原诗的形体和节奏，在能够译通的情况下，一般不改变原诗的句序。

译完佩索阿的诗歌《牧羊人》，我～度不能确定该译什么作品。2011年在北京开会期间，我用东东的借书证从北大图书馆复印了几本英文书，其中就有这部《白鹭》。译了几首布罗茨基和米沃什之后，我发现《白鹭》才是我最喜欢的诗歌，也是我最想写的诗歌。因此，我翻译这部诗集其实是为了让自己深入学习它的诗艺。从2{)11年11月到2012年11月，译出的部分诗稿贴在博客上，得到一些诗友的关注和好评。特别是王家新老师给予了充分的肯定和鼓励：“译稿通读了一遍，深感你付出的心血，你知难而进，而且把它完成了!就翻译本身来看，译得也很不错，从整体而言，甚至可以说不可能比这译得更好了，如果说有不尽如人意之感，可能要归结到原作者那里(沃尔科特达到了他的完美，但在他自身中缺乏更深刻的断裂……)，不过，一个近八十岁的人写出这样一部诗集，我们还能说什么呢。”

《白鹭》中的部分译作曾在《诗刊》《诗建设》及《凤凰》刊出。感谢王东东!让我得到《白鹭》的复印本；感谢诗友唐力、李以亮的期待，使我译完这部诗集；感谢韦白、明迪、麦芒、秦晓宇在联络版权时提供的信息；感谢王家新老师，在修改过程中，有幸听到他的翻译课，深受启发；感谢黄灿然先生，他有意校对此书译稿，因故只完成了一首半；感谢顾爱玲女士对部分疑难诗作的解释；感谢赵四、傅伊、付序、草树和范致行提出的修改建议；感谢刘巨文、胡一红与吴小龙在译稿交出版社后提出的许多建设性意见；尤其感谢胡一红女士的主动校稿!最后特别感谢编辑吴小龙，感谢他以完美为标准的编辑工作!翻译是受牵制的事业，不允许译者太自由，准确是最低限度的要求。我力图提供一个忠实的译本，但有些地方仍然存疑。不妥之处，请高明指正!我的邮箱：402184227@qq．com。

2015年1月

在视力敏锐方面，这位诗人很像约瑟夫·班克斯，不同之处在于通过将目光固定在一株“被自己的露水锁住”的植物或固定在一个物体上，他完成了任何博物学家都未能完成的事情——他赋予它们生命。——[俄]约瑟夫·布罗茨基

通过清除戏剧性、主题和任何完结性的花饰，沃尔科特把详端细察的全部重量都压在了诗行之上。这样的诗艺没有任何东西在其后隐藏——没有机巧的把戏，没有声东击西的假象。这是一场孤注一掷的冒险，而它成功了。——[美]斯文·伯克兹

沃尔科特的诗歌已超越了自我置疑、自我探索、自我诊治的阶段而变成了一种公共的资源。他不是鼓动家。他所能鼓动起来的是宽宏大量和勇气。我相信他会赞同霍普金斯的观点：感情，尤其是爱，是诗歌的伟大的动力和源泉。——[爱尔兰]谢默斯·希尼