从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《海上文学百家文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。

本卷是《包天笑卷》。

本书是《海上文学百家文库》之《包天笑卷》，清光绪二年包天笑出生于苏州阊门内西花桥。1906年进入上海《时报》馆，任《时报》外埠新闻编辑，并同时兼任《小说林》杂志编辑。此后，接连主编了《妇女时报》、《小说大观》、《小说画报》、《长青》、《星期》等近、现代重要文学期刊，被誉为中国近、现代通俗文学之王。包天笑著述丰富，其中长篇小说《上海春秋》是他的代表作。这部小说的创作动机是想写成一部揭露十里洋场上海千疮百疖的内幕小说，以让人们了解在这个半封建半殖民地的上海各种千奇百怪、层出不穷的作恶法门。在长篇小说方面，包天笑还有《馨儿就学记》、《风云变幻记》等多部，此外，他还创作有大量的短篇小说。在他主编的《小说大观》、《小说画报》、《星期》等文学刊物上，他往往每期都“自写一个短篇”，因而留下了大量的短篇作品。在本书中，我们选取了他的《一缕麻》、《冥鸿》、《牛棚絮语》等短篇代表作，人们可以一窥他在社会转型期间特有的“拥护新政制，保守旧道德”的作品主题，以及他隽永、典雅的叙述笔法。

凡例

前言

上海春秋

 赘言

 第一回

绍箕裘良工初发迹 曳罗衣贫女始投身

 第二回

龟子鸨儿奢淫成俗 狐群狗党流荡忘归

 第三回

交易所奸商擎黑手 信托股浪子吸黄金

 第四回

床头金尽露水缘空 帘角灯明风流债见

 第五回

逭暑冰场尽为冰客 藏娇金屋利见金夫

 第六回

痴公子组织小家庭 好朋友安排新装饰

 第七回

宛转陈词慈帏申严训 凄凉铸恨孤枕数残更

 第八回

成怨偶秀宝始灰心 纵娇娃明珠初就学

 第九回

珠箔银灯闳开堂上宴 雪肌玉貌权作剧中人

 第十回

病院深沉奇葩悲绿叶 明灯隐约异馥贮红闺

 第十一回

棉纱线扳倒石牌楼 癞蛤蟆想吃天鹅肉

 第十二回

金迷纸醉石老养疴 玉笑珠香柳郎探病

 第十三回

诉衷情回肠谈往事 定主意饮泪断初盟

 第十四回

朱户迎新美满成眷属 红毹并立缱绻种姻缘

 第十五回

召青楼飞车肇奇祸 营黑货贩土作生涯

 第十六回

斗繁华广传都市毒 破贞操难敌金钱魔

 第十七回

竟筑香巢野鸳双宿 横行广道市虎千群

 第十八回

细马粗鞍拙夫偶巧妇 腾驹受络慧女制骄郎

 第十九回

缔婚姻良言劝弱弟 感迟暮往事说名倡

 第二十回

困娇客孤鸾囚粉黛 笑痴儿小狗沐胭脂

 第二十一回

销金海上名士营商 投玉溷中美人薄命

 第二十二回

浪荡子刻意做诗翁 腼腆客含羞求月老

 第二十三回

开药房乱卖虎狼药 设医院徒多花柳医

 第二十四回

辛苦经营鹊巢被占 温存偎傍鸳侣初谐

 第二十五回

燕昵莺娇竞谈夙嗜 蜂狂蝶恋互印同心

 第二十六回

绮阁销魂春风入幕 歌场遣兴夜景撩人

 第二十七回

红女好嬉游忽遭骗局 白党施伎俩暗布牢笼

 第二十八回

约晨游小姑轻践诺 迟夜归阿嫂发嗔言

 第二十九回

汽笛声声愁随轮转 轻舸缓缓恨逐波流

 第三十回

白娘娘谶言逢白鹤 黄妹妹妙计赚黄狼

 第三十一回

情脉脉小家窥碧玉 意殷殷侠董系朱绳

 第三十二回

得意姻缘小开成大礼 有情眷属旧戚订新欢

 第三十三回

瑶窗昼静学友诉衷肠 银幕夜开娇郎译情语

 第三十四回

凄凉红粉脱辐伤心 憔悴青年离家失足

 第三十五回

春雨孤楼悄呼娇杏 秋风病榻愁谱落梅

 第三十六回

鬓影脂香一番绮腻 野花路草几费商量

 第三十七回

暗寻芳好花栖密叶 明受气刃影闪灯光

 第三十八回

痛失人财痴郎思玉貌 眷怀身世怨女结珠胎

 第三十九回

具有深心厨房逐弟 自甘落魄烟窟存身

 第四十回

大出丧盛称鸨妇殡 小献谋聚议燕子窠

诸神大会议

一缕麻

画符娘

冥鸿

牛棚絮语

编后记

《海上文学百家文库》总目

却说小妹姐第二次比较的阔了，她做了某洋行买办的一个临时夫人。那位买办年纪已经五十多岁了，他家里奶奶管得严，而且是个宁波人，小妹姐本不大满意他，但是有一样，他用钱用得很爽气。小妹姐不看那个老头子面上，只看那个孔方兄面上，倒也很愿意跟他。无奈那个老头子有些精力不及，人家说“中年妾比方张寇”，小妹姐对于某洋行的买办，比了民国时代的督军还要凶横，可称得诛求无厌，供应不时。也没有到两年，老头子一命呜呼，便自死了。这一下子小妹姐卷得钱可是不少。

到了三十多岁的时候，虽然丰韵尚存，但是她决不愿意正式嫁人了。索性买了许多女孩子，实行开起堂子来。一百二百块买进来的女孩子，教养三五年，便四千五千块钱的身价卖出去。这种赚钱的生意做了，别的生意再也不想做。而且她有了钱，也不怕没有男人，今天张三，明天李四，分外的自由。不到几月，手中积蓄了三四万块钱。这时连荡口的老娘也搬到上海来，住在堂子里打打杂差，当一名老妈子。有时还要呼叱她，骂詈她几声。及至那一年小妹姐的娘死了，小妹姐和她哥哥商量，非大大的热闹显焕一下子不可。一切出殡开吊极尽尊荣，棺材上用了龙头凤尾旗锣伞扇之外，对子马一共有二十余骑，亭子有十余只，路祭也有七八起，引动起了上海许多人看大出丧，都说这位老太太有福气。

从此以后陆裁缝的声名益发大了，每逢三节的帐总要做到一万块钱上下，至少也得七八千之谱。他在六马路租了三上三下房子还不够摆师务们的作台。直到了革命以后民国三四年的时候，陆运来的儿子陆荣宝已经十八岁了，他的妹子唤做秀宝，也已经十六岁，照她姑母小妹姐的意思，原想姑侄之间传受衣钵，把她到堂子里来做个小本家，将来等小妹姐倦勤以后可以继承大统，把一切事业托付于她，小妹姐可以做一个安安逸逸的太上本家，无如陆运来不肯。虽然饮水思源，他想自己得有今天这一日，全靠他妹子的力量，不然要是在荡口镇何等艰难，一年到头也没有一只绸角角见面的。一个裁缝，如今走到绸缎局、皮货庄、呢绒店，没有一个朝奉见了他不欢迎的，情愿整千洋钱的货色赊给我，是靠谁的力量呢？

但是做裁缝原靠自己两只手及一切应酬工夫得来，手艺人没有什么惭愧；开堂子到底说不嘴响，给人家背后谈论也不好听。因为运来姓陆，有位寻开心的朋友便叫他一声陆叔，因此便有许多人附和着叫他陆叔。陆运来听了，大不高兴。原来苏沪一带人称乌龟为六缩，取其四脚与头尾一触着即缩进去，故名六缩，而六缩与陆叔谐音。在寻常这种朋友们取笑，原不足奇，他们再粗鄙秽亵的话也要说。陆运来有这个妹子开堂子的关系，听了很觉触心。有一天，陆运来也和着几位朋友在一个酒店里喝酒，大家都醺然有醉意。一位朋友又公然的唤他陆叔了。他本来一肚子的不愿意，便趁着酒意道：“谁是你的爷叔？尽管向人叫六叔，以后谁也不许叫陆叔！”那位朋友也醉了，乜斜着醉眼道：“你自己想想，是不是陆叔？你天然是陆叔，难怪人家不叫你陆叔了。”说得陆运来愤不可遏，随手提起一把锡酒壶掷过去，正掷在那位朋友鼻子上。可巧那位朋友一向有出鼻血毛病的，这一下子也就在嘴唇上挂起红来了。他趁此机会用手在鼻子边一抹，满脸都是血痕；一头撞将过去。陆运来立脚不稳，跌了一个鹞子翻身。幸亏许多服友聚拢来，大家做好做歹的劝开了。可是鼻子里流血的这位朋友也不是个好吃的果子，听说他的姊夫还是法租界一个包探，他的娘舅也是英租界的一个粪头，因此大家也不敢派他不是。只苦了酒店里，打瘪了几把锡酒壶，打破了几只磁盆子。陆运来担任赔偿，可是酒店里的老板却会做卜，他说：“你们几位先生都是老主顾，打瘪了酒壶，我们酒店里是极欢迎的。本来盛半斤酒的，现在只要六两了。打碎几只小碟子，不值几个钱。将来多照顾些儿就是了。”这一场打架，原是大家醉后之事。到了酒醒以后，大家也觉得伤了朋友和气，就在四海升平楼吃了一回和气茶，依然称兄道弟，言归于好。但是从此以后，大家便不敢再叫他陆叔。可是背后谈论，却还是陆叔长陆叔短。陆运来因为有了这个心病，总觉得是件羞耻的事。不比从前落泊时代，他妹子生意忙，因为他略识几个字，帐房先生回去了，也教他做做替工。此刻他好像是有了身分了，不愿人家再提起此事。所以小妹姐要叫她侄女到堂子里去，他很不愿意。这也是陆运来力趋上流的意思。

他儿子荣宝小时节从乡下出来，自己也不甚得法，并没注意到读书一层。在苏州的时候，因他在家里蛮得厉害，送他到一个私塾里去念书。这并不是要教他念书，不过讨厌他在家里顽皮，塞在学堂里博得个眼前清静罢了。那私塾里的先生是个六十多岁的老头子，虽有一个儿子，却是不务正业，给人家拜拜斗，宣宣卷，弄几个钱度日。这一家私塾学生倒有二十余人，也有三百钱一节的，也有五百钱一节的(按苏州送师束修，每年分六节致送)。你想，这六十老翁怎能经得起这二十余个似野马一般的学生吵闹？除了教这位宣卷先生的儿子做代馆以外，只有持着“老僧以不见不闻为上乘”的主意了。所以陆荣宝名为到学堂，其实把书包向壁角里一塞，一口气便跑到玄妙观里，不是放鹞子，便是捉黄雀，到晚间归家，指东话西瞒过了他父亲。所以虽然读了两年书，一本《中庸》还没读完；字也不曾识满一千咧。及至陆运来搬到了上海，生意也渐渐儿发达。人家说你就只一个儿子，何不教他念念书？英雄不论出身低，像某某人的儿子，他老子是唱滩簧的，儿子是个出洋留学生了，某某人的儿子，他母亲是开堂子的，儿子也在梵王渡读书，英国话说得很好的了，你何不把荣宝也送往新法学堂里去念念外国书？将来只要自己垫些资本，上海地方做个刚白度(买办)不算什么难事。P13-16

随着中华民族伟大复兴的历史时代的到来，如何更加自觉地发挥和弘扬我国源远流长的文化“软实力”，自然便成为国家和民族新的文化发展战略的着眼点。缘于此，上海市作家协会和上海文学发展基金会共同发起编纂的《海上文学百家文库》，也自当要从建设上海文化大都市的基础性文化工程着眼，充分发挥历史的文化积淀和展现深厚的学术渊源，广采博辑，探幽烛微，以期起到应有的咨询鉴赏和导向传承的作用。

“一切历史都是当代史”。从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。

早在上个世纪初，上海作为一个面向世界的文化都会，对全国文化人才逐步形成了一种海纳百川、兼收并蓄的态势，从而产生了巨大的凝聚力和亲和力，有效地促进和推动了中国近现代文学的繁荣发展，也为我们提供了重要的历史经验和教训——所谓“海派文学”的形成和发展，实际上是近百年来全国四面八方文学人才云集上海、共同参与的结果。正像鲁迅先生当年所说的那样，“所谓‘京派’与‘海派’，本不指作者的籍贯而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”(《鲁迅全集》第5卷，第352页)。也正是基于这样的共识，所以我们在编选这部《海上文学百家文库》时，主要不以作者的出生地域为界，而是视其是否通过这样或那样的方式参与了上海文学事业的共建共荣，并获得重要的文学成就为取舍。

上海作为我国开埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都会，在西方的各种学术思潮和理论流派的交流和渗透下，在文化、文学方面自然也得了风气之先，使得上海的传统文化和保守思潮受到很大的冲击和洗礼，而各种新锐的学术思想、文化新潮和创作流派，则纷至沓来，一发而不可收，从而奠定了上海文化和文学开放性、现代性的基础。时至今日，文化艺术的多元互补、兼收并蓄已经成为人类思维方式和审美要求的必然趋势。特别是在当前不可逆转的世界文化的大整合、大跨越的历史潮流面前，我们必须以更加自觉的文化心态与创新精神来面向世界、面向未来，为人类的美好文明做出应有的贡献。

《海上文学百家文库》规模宏大，卷帙浩繁，在编选过程中除了直接参与本书编辑工作的编委和有关人员的通力合作，还得到人选作者的家属和海内外文化界人士的热情关注和支持，为我们提供了很多宝贵的意见、信息和资料，特此铭记，以表谢忱。

2010年3月

清光绪二年二月初六(公元1876年2月26日)，包天笑出生于苏州阊门内西花桥。1906年进入上海《时报》馆，任《时报》外埠新闻编辑，并同时兼任《小说林》杂志编辑。此后，接连主编了《妇女时报》、《小说大观》、《小说画报》、《长青》、《星期》等近、现代重要文学期刊，被誉为中国近、现代通俗文学之王。1946年，包天笑离开上海移居台湾，晚年定居香港。1973年在香港去世。

包天笑著述丰富，其中长篇小说《上海春秋》是他的代表作。这部小说的创作动机是想写成一部揭露十里洋场上海千疮百疖的内幕小说，以让人们了解在这个半封建半殖民地的上海各种千奇百怪、层出不穷的作恶法门。如果说包天笑的另一部长篇小说《留芳记》主要是受了曾朴《孽海花》的影响，那么，这部《上海春秋》则主要是从吴趼人的《二十年目睹之怪现状》受到的启发。他在《钏影楼回忆录》上这样说道：“我在月月小说社，认识了吴沃尧，他写《二十年目睹之怪现状》，我曾请教过他。他给我看一本簿子，其中贴满了报纸上所载的新闻故事，也有笔录友朋所说的，他说这都是材料，把它贯穿起来就成了。”这部《上海春秋》，在包天笑那里确也是想走吴趼人的路子。它以现实生活中发生的重大事件为基础，深入探讨其起因，并由此表达出创作者谴责、揭发、劝善、惩戒的用心。这带有晚清以来谴责小说的特点，但也明显具有“鸳鸯蝴蝶派”作家所热衷的黑幕小说的倾向。

在艺术上，《上海春秋》也是有所创新的。它不同于古代章回小说中往往先介绍书中主人翁的传统写法，而是先从一个小角落、小人物写起，带有了相当程度的现代小说创作的技巧。而且语言顺畅、自然，是标准的现代语体文的写法。它开始在报章上发表时并没有用回目，只是后来出单行本时才加了回目，用了骈体对偶的形式，尽管尚保留了一些传统古典小说的章回形式，但艺术手法与技巧却是随时代一起大大地进步了。

包天笑于1922年10月开始创作《上海春秋》，先创作二十回，排日登诸报章，后又续集二十回，于1926年6月由上海中华书局出版。出版后反响强烈，包天笑又再续写了四十回，于1927年初出版八十回本的《上海春秋》。不过，较之前四十回，后四十回明显松散。限于篇幅，这里收录的是前四十回本的《上海春秋》(上海古籍出版社1991年版)。

在长篇小说方面，包天笑还有《馨儿就学记》、《风云变幻记》等多部，此外，他还创作有大量的短篇小说。在他主编的《小说大观》、《小说画报》、《星期》等文学刊物上，他往往每期都“自写一个短篇”，因而留下了大量的短篇作品。在本书中，我们选取了他的《一缕麻》、《冥鸿》、《牛棚絮语》等短篇代表作，人们可以一窥他在社会转型期间特有的“拥护新政制，保守旧道德”的作品主题，以及他隽永、典雅的叙述笔法。

栾梅健