“曹文轩小说馆”堪称曹文轩创作生涯里程碑式的纪念，收录了他从事创作三十年来的经典作品。唯美空灵的插图与纯美清澈的文字交相呼应，在牧歌式的氛围、绘画似的意境中，构筑起一道亮丽、质朴的风景。

本书是该系列其中一册。

《老铜匠的儿子》、《树上的叶子就是我的家》、《风哥哥》、《一只叫凤的鸽子》……《老铜匠的儿子(精)》是曹文轩的短篇作品集，收入了数篇曹文轩的短篇故事，故事内容幽默有趣、充满智慧。

谁说的？哑牛可不傻。他眼一眨巴一个主意，聪明过人。才开始，婶婶们都以为他缺心眼只能十死活儿……

《老铜匠的儿子（精）》是曹文轩的短篇作品集，收入了数篇曹文轩的短篇故事，其中不乏获奖佳作。故事内容幽默有趣、充满智慧，文风保持了曹文轩一贯的优美流畅、精致隽永。

哑牛

老铜匠的儿子

树上的叶子就是我的家

食金兽

菊花娃娃

飞翔的鸟窝

风哥哥

鬼蜻蜓

驴赛

谁说的？哑牛可不傻。他眼一眨巴一个主意，聪明过人。才开始，婶婶们都以为他缺心眼只能十死活儿。可是过了一些日子，她们便发现，哑牛有一个特别好使的脑瓜儿。他一有空儿，便钻进柜台里，踮着脚在一旁看着婶婶们卖菜，后来，干脆，动手帮忙了。常常是，婶婶们还没有在算盘上拨定珠子，他眼睛一骨碌，账便算出来了，伸出手指，朝婶子们叫着。又快，又准。婶婶们忙了，干脆让他独当一面。哑巴有什么关系？哑巴将生意做得蛮好。

“十个哑巴九个精！”老婆子耷拉着眼皮。

菜场经理的眼镜横在鼻尖上，目光从镜框上边投在哑牛脸上，向他跷起大拇哥儿。

哑牛把那辆三轮车蹬得更快，摘下破草帽，一个劲地狂舞起来：

在此之前许多年里，谁都不把他当一回事儿。他是个哑巴，他只能整天孤单单地待在一旁，骨碌碌地转动着眼珠看人，看天，看孩子们上学。现在，他走出家门，干活了，挣钱了，跟无数的人打交道，并且，还有那么多人称赞他。尽管老婆子不管轻重地将活儿一股脑儿派给他，累得他一回家就往铺上爬，但仍是那么快乐。“嗷嗷嗷”的欢叫声，不时地响在这小小的菜场。

哑牛也有纳闷的时候：一个老奶奶买了两斤豆荚，忘了带篮子，拿不走，哑牛见了在裤子上搓了搓手，然后。从墙角上拿起一个纸盒给了她。“好哑巴。”老奶奶直点头。可是，老婆子走过来，一把拿过那没用的纸盒，扔回墙角里，还瞪了哑牛一眼。哑牛用舌头舔嘴唇，急得如陀螺似的打转儿，最后，摘下头上的草帽，把豆荚倒在里边，放在老奶奶手里。还有一回，一个大爷要买西瓜，他看看台子上已经卖完了，朝大爷摇摇头。大爷也摇摇头，转身走了。刚走几步，哑牛的眼睛唰地亮了，将脑袋伸出窗口。大叫着：“嗷嗷嗷……”大爷回过头去，只见他跳过两个菜筐，从柜台底下欢天喜地捧出一个花皮大西瓜来。他把它抱到秤盘里。老婆子见了，急走过来，轻轻地拧了一下他的耳朵。他愣愣地望着她把西瓜抱了回去。老婆子眼皮不抬地对回头走了回来的大爷说：“你多大？这是留给幼儿园的孩子的。”大爷被戗得直翻眼，哼哼哼地背着手走了。大爷刚走，老婆子用手往门外一指，对哑牛说：“把那二十筐西红柿给我搬回来！”菜场关门时，哑牛看得清清楚楚，老婆子腆着大肚皮，把大西瓜装进自己的大网兜里，颠颠颠地回家了。

哑牛毕竟是哑牛，屁股一转，把这些事忘得干干净净，照样欢欢乐乐，不时地把破草帽摘下，抓在手里挥舞着，引得人们大笑。哑牛终于瞪大了眼睛。他用尖利的牙齿咬着指甲，侧着脑袋，那对眍眼睛，眨也不眨地死盯着老婆子。婶子们有的串街卖菜去了，有的在门外卸车，外屋，只有他和她。唯～的顾客也走了，老婆子扭动着短粗的脖子，眼睛贪婪地瞟着台上那只放钱的木箱子。她咽着唾沫。张着嘴巴，不让那只扁鼻子发出急促的喘息声。她看了看四周：没有人！

怎么没有人呢？哑牛不是站在那里吗？

一个哑巴算什么东西！

她用眼睛看着门口，伸出手去，突然从钱箱子里捏起了一张五元的票子，迅捷地塞进r自己的口袋里。然后。她把两根短粗的胳膊交叉着搁在胸前，硅…一副清闲自得的样子。

哑牛歪着脑袋走过来了，他已是第t次发现老婆r从钱箱里拿钱了。

“哑巴，怎么不卸车去？”老婆子问。

哑牛一动不动地站在她而前，用眼睛死死盯着她的脸。

她被这双眼睛看得浑身不自在：“死哑巴，你……你怎么老瞪着我？”哑牛依然瞪着。卸完车的婶婶们进屋来了＝哑牛突然朝婶子们“嗷嗷嗷”地叫起来，一边叫。一边用手急促地比画着。他一会儿用手指指钱箱，～会儿缩着脖子，转动着眼睛，做了个四下看人和抓东西的动作，一会儿用手指戳着老婆子的口袋。婶子们互相看着。哑牛见她们不明白，急得浑身都做起动作来：眨眼睛，撇嘴巴，吐舌头，拧耳朵……

婶子们的眼睛里终于透出一丝疑惑。

老婆子突然往后一仰，咯咯咯地大笑起来：“死哑巴，今天疯了，胡比画些什么呀？”说完，又是一阵大笑，浑身的肉都在颤动。

婶子们被老婆子那副自然的神态迷惑了。

嗣过来很多人，见哑牛跳上跳下地在着急地比画，却完全不知足什么意思。直觉得有趣，就跟着老婆子一起笑起来。有几个狗屁不懂的小不点，笑得最来劲，连口水都笑得从嘴角流下来了。

哑牛两只眼睛瞪得溜圆。满脸通红，汗珠儿吧嗒吧嗒地往地上掉。他使劲地叫唤，两只手用劲地抓着胸前的衣服抖动着。

老婆子挥了挥手：“臭哑巴，别再在这里疯疯癫癫啦，干活去！”随即，又朝围观的人们挥挥手，“没事回家躺着，一个哑巴有什么好看的，傻不傻？”P16-19

小时候在田野上或在河边玩耍，常常会在一棵大树下，用泥巴、树枝和野草做一座小屋。有时，几个孩子一起做，忙忙碌碌的，很像一个人家真的盖房子，有泥瓦工、木工，还有听使唤的小工。一边盖，一边想象着这个屋子的用场。不是一个空屋，里面还会放上床、桌子等家什。谁谁谁睡在哪张床上，谁谁谁坐在桌子的哪一边，不停地说着。有时好商量，有时还会发生争执，最严重的是，可能有一个霸道的孩子因为自己的愿望没有得到满足，恼了，突然地一脚踩烂了马上就要竣工了的屋子。每逢这样的情况，其他孩子也许不理那个孩子了，还骂他几句很难听的，也许还会有一场激烈的打斗，直打得鼻青脸肿哇哇地哭。无论哪一方，都觉得事情很重大，仿佛那真是一座实实在在的屋子。无论是希望屋子好好地保留在树下的，还是肆意要摧毁屋子的，完全把这件事看成了大事。当然，很多时候是非常美好的情景。屋子盖起来了，大家在嘴里发出噼里啪啦一阵响，表示这是在放爆竹。然后，就坐在或跪在小屋前，静静地看着它。终于要离去了，孩子们会走几步就回头看一眼，很依依不舍的样子。回到家，还会不时地惦记着它，有时就有一个孩子在过了一阵子时间后，又跑回来看看，仿佛一个人离开了他的家，到外面的世界去流浪了一些时候，现在又回来了，回到了他的屋子、他的家的面前。

我更喜欢独自一人盖屋子。

那时，我既是设计师，又是泥瓦工、木匠和听使唤的小工。我对我发布命令：“搬砖去！”于是，我答应了一声：“哎！，，就搬砖去——哪里有什么砖，只是虚拟的一个空空的动作。很逼真，还咧着嘴，仿佛是一大摞砖头，死沉死沉的。很忙碌，一边忙碌一边不住地在嘴里说着：“这里是门！”“窗子要开得大大的！”“这个房间是爸爸妈妈的，这个呢——小的，不，大的，是我的！我要睡一个大大的房间！窗子外面是一条大河！”……那时的田野上，也许就我一个人。那时，也许四周是滚滚的金色的麦浪，也许四周是正在扬花的一望无际的稻子。我很投入，很专注，除了这屋子，就什么也感觉不到了。那时，也许太阳正高高地悬挂在我的头上，也许都快落进西方大水尽头的芦苇丛中了——它很大很大，比挂在天空中央的太阳大好几倍。终于，那屋子落成了。那时，也许有一只野鸭的队伍从天空飞过，也许，天空光溜溜的，什么也没有，就是一派纯粹的蓝。我盘腿坐在我的屋子跟前，静静地看着它。那是我的作品，没有任何人参与的作品。我欣赏着它，这种欣赏与米开朗基罗完成教堂顶上的一幅流芳百世的作品之后的欣赏，其实并无两样。可惜的是，那时我还根本不知道这个意大利人——这个受雇于别人而作画的人，每完成一件作品，总会悄悄地在他的作品的一个不太会引起别人注意的地方，留下自己的名字。早知道这一点，我也会在我的屋子的墙上写上我的名字的。屋子，作品，伟大的作品，我完成的。此后，一连许多天，我都会不住地惦记着我的屋子，我的作品。我会常常去看它。说来也奇怪，那屋子是建在一条田埂上的，那田埂上会有去田间劳作的人不时地走过，但那屋子，却总是好好的还在那里，看来，所有见到的人，都在小心翼翼地保护着它。直到一天夜里或是一个下午，一场倾盆大雨将它冲刷得了无痕还。

再后来就有了一种玩具——积木。

那时，除了积木，好像也就没有什么，其他的玩具了。一段时期，我对积木非常着迷——更准确地说，依然是对建屋子着迷。我用这些大大小小、不同形状、不同颜色的积木，建了一座又一座屋子。与在田野上用泥巴、树枝和野草盖屋子不同的是，我可以不停地盖，不停地推倒再盖——盖一座不一样的屋子。我很惊讶，就是那么多的木块，却居然能盖出那／z，多不一样的屋子来。除了按图纸上的样式盖，我还会别出心裁地利用这些木块的灵活性，盖出一座又一座图纸上并没有的屋子来。总有罢手的时候，那时，必定有一座我心中理想的屋子矗立在床边的桌子上。那座屋子，是谁也不能动的，只可以欣赏。它会一连好几天矗立在那里，就像现在看到的一座经典性的建筑。直到一只母鸡或是一只猫跳上桌子毁掉了它。

屋子，是一个小小的孩子就会有的意象，因为那是人类祖先遗存下的意象。这就是为什／z，第一堂美术课往往总是老师先在黑板上画上一个平行四边形，然后再用几条长长短短的、横着的竖着的直线画一座屋子的原因。屋子就是家。屋子是人类最古老的记忆。屋子的出现，是跟人类对家的认识联系在一起的。家就是庇护，就是温暖，就是灵魂的安置之地，就是生命延续的根本理由。其实，世界上发生的许许多多事情，都是和家有关的。幸福、苦难、拒绝、祈求、拼搏、隐退、牺牲、逃逸、战争与和平，所有这一切，都与家有关。成千上万的人呼啸而过，杀声震天，血沃沙场，只是为了保卫家园。家是神圣不可侵犯的。这就像高高的槐树顶上的一个乌窝不可侵犯一样。我至今还记得小时候看到的一个情景：一只喜鹊窝被人捅掉在了地上，无数的喜鹊飞来，不住地俯冲，不住地叫唤，一只只都显出不顾一切的样子，对靠近鸟窝的人居然敢突然劈杀下来，让在场的人不能不感到震惊。

家的意义是不可穷尽的。

当我长大之后，儿时的建屋欲望却并没有消退——不仅没有消退，随着年龄的增长、对人生感悟的不断加深，而变本加厉。只不过材料变了，不再是泥巴、树枝和野草，也不再是积木，而是文字。

文字构建的屋子，是我的庇护所——精神上的庇护所。

无论是幸福还是痛苦，我都需要文字。无论是抒发，还是安抚，文字永远是我无法离开的。特别是当我在这个世界里碰得头破血流时，我就更需要它——由它建成的屋，我的家。虽有时简直就是铩羽而归，但毕竟我有可归的地方——文字屋。而此时，我会发现，那个由钢筋水泥筑成的家，其实只能解决我的一部分问题而不能解决我全部的问题。

多少年过去了，写了不少文字，出了不少书，其实都是在建屋。这屋既是给我自己建的，也是——如果别人不介意、不嫌弃的话，也尽可以当成你自己的屋子。

我想，其他作家之所以亲近文字，和我对文字的理解大概是一样的。不一样的是，我是一个在水边长大的人，我的屋子是建在水边上的。