家居春暖花开的太湖之畔，采撷含有“潮”味的花朵，编织含有“潮”味的童话花环，叙述吊诡，挟裹网络游戏的气息，极具怪诞美。西方文论家凯泽尔对“怪诞”的定义是：“怪诞是疏远或异化世界的表达，也就是说，熟知的世界通过一种突然使其陌生的透视角度得以展现（而且这种陌生既可能是滑稽的，又可能是恐怖的，或两者兼而有之）。”这恰是《与星星有约》作者李志伟怪诞童话的写照。

《与星星有约》收录了作家李志伟的10篇短篇童话。故事中散发出浓郁的卡通味儿，充满了游戏精神，具有科幻色彩。本书充满了科幻色彩，浓厚的“动漫风”引领读者进入一个与现实世界全然不同的时空。本书还收录了《哥本哈根·人鱼恋歌》、《开放未来》、《网络樱花祭》、《月亮上的小王子》等作品。

哥本哈根·人鱼恋歌

开放未来

龙魂

少年之纹章

手谈

霜与火

网络樱花祭

与星星有约

月亮上的小王子

跃入虚空

哥本哈根·人鱼恋歌

哥本哈根，著名的人鱼铜像，沐浴在晴朗的阳光之中。

天是那么的高，海是那么的蓝。轻柔的海风，伴随着阵阵鸥鸣拂来。

然而里斯的心情，却无法因身边的美景高兴起来。昨天的一幕，依然在他脑海中颠簸沉浮。

“你想当水手？”络腮胡子的虎克船长斜眼盯着他，“小朋友，你是吃黄豆芽长大的吧？”

自然是影射他的身材。里斯不服气地叫起来：“可是我喜欢大海……”

“啪！”虎克船长的大巴掌拍在他的肩膀上，差点将他砸个跟头，“小子，吃两年牛肉再来——送客！”

满身横肉的水手拎起他一丢，他就摔在码头的货物堆中了。

里斯看着大船扬帆，乘风而去。

都过去一天了，这耻辱的一幕还是挥之不去。

路上出现一颗石子，里斯就将它看成虎克船长。

他猛力一踢，石子飞出去，击中码头上的垃圾桶。

“哎哟！”里斯捂着脚尖，痛得跳起来。

“哎哟！”垃圾桶也传来一个声音。

里斯一愣：这么空旷的地方，也能产生回音？他好奇地走向垃圾桶，揭开肮脏的盖子一瞧：里面只有一堆烂菜霉饭。

可是，铁桶怎么会说“哎哟”？烂菜下面，或许藏着什么东西？

里斯胆战心惊地伸手摸去，那烂菜突然蹦出一句话：“别杀我！”

里斯吓得急忙缩手，一屁股坐在地上！

随即跳起来，探头再瞧：烂菜的下面，探出一个人头来！

“原来是流浪汉！”里斯松了一口气，“还长了一条尾巴——什么，尾巴？”

那“流浪汉”索性伸展身体，里斯看得目瞪口杲：是一位少女，她的下身不是双腿，而是一条鱼尾！

他抬头眺望远处的人鱼铜像，再回过头盯着“流浪汉”：“你是人鱼？”

“求求你，别杀我！”人鱼少女声泪俱下。

里斯傻笑：“我干吗要杀你？”

“你……不是水手？”

“我做梦都想当水手，可惜我不是。”

“幸亏不是，”人鱼少女吐出一口长气，“求求你，把我放回大海好吗？”

“这容易，只要踢翻垃圾桶，你就掉进……”

“不，这里是人类的区域，非常危险。能不能将我送到远海，再将我放生？”

里斯沉吟一下，点头道：“好，我去找船，你等着！”  他一路奔回码头，正看见“皇后号”靠岸。甲板放下，虎克船长怒气冲冲地走下来。

“妈的！”他嘴里一边吐烟，一边吐字，“都抓住人鱼了，居然给她咬破尼龙网跑了！”

里斯一愣：人鱼？难道垃圾桶里那个人鱼少女，就是虎克船长的猎物？

“小子，别挡道！”虎克船长粗鲁地将里斯推开。

“船长，我想要条船……”

“就你？”虎克船长的嘴，好像要把里斯吞下去一样，“给我滚开！”

“我只想租一天快艇，租金是我所有的积蓄。虽然不多，但大概可以买一张上好的新网。”

虎克船长站住了，转身盯着里斯。

“我不喜欢你，”虎克船长说，“但我喜欢钱。”

几分钟后，一艘快艇如画笔般，在蓝色的大海上划出银色的曲线。那曲线在垃圾桶处停顿了一下，又划向大海的远方……

梦想与现实之间，隔着金钱。

用光了钱，里斯就不能再做自己的水手梦了。为了生存，他当起了码头上的临时装卸工。有货船靠港，他便穿着厚厚的、脏得看不出本色的装卸服，和其他工人一拥而上。不论是咸鱼、木材还是石头，上去就扛，按件计酬。一年下来，里斯也变成一个满身横肉、放屁能把花给熏蔫的粗鲁汉子。

但他的心依然没变。

没有货船的时候，他就去看“皇后号”，梦想有一天能站在高高的桅杆上，成为她的水手。

而虎克船长的脾气却越来越暴躁，水手们都说他想发财想疯了，整天追捕人鱼。其实哪有什么人鱼，是他的眼珠出了错。P1－4

飞翔的彩虹

戴达

北岛有一首题为《艺术》的两行诗：“亿万个辉煌的太阳／显现在打碎的镜子上。”作为万千艺术中的一个门类——童话，在当下的中国，呈示的正是这样一幅旖旎的风景。

20世纪80年代以来，受益于1979年的思想解放运动，童话作家的艺术生产力空前解放，使得掉队的中国当代童话逐渐赶上了世界童话行军的步伐。世界童话的各种艺术主张和风格流派被童话作家们“拿来”，变个法子在中国当代的童话舞台上走马灯般轮番上演，热闹派、抒情派、哲理派、教育派、荒诞派、纯游戏派、无意义的意义派，童话成了当代儿童文学文体实验的肇端。一颗颗创作的心灵是一颗颗童话的太阳，在时代之镜中进射创作个性的光芒。

我们采摘了1980～2014年近四十年的童话创作之果实，推出“最著名的儿童文学奖获奖作家·童话十大门派”丛书。所谓“最著名的儿童文学奖”，除国际安徒生奖提名奖这一殊荣外，还囊括了，中国作协全国优秀儿童文学奖、中国国家图书奖、宋庆龄儿童文学奖、全国“五个一工程”奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖和张天翼儿童文学奖等中国儿童文学界最有影响力的重量级儿童文学奖项。所谓“童话十大门派”，是我们从风骨迥异的最著名的儿童文学奖获奖作家的童话中，按照审美走向、艺术风格，划分出的十种不同的童话风格类型：稚拙、诗意、幽默、暗黑、温情、魔法、热闹、怪诞、智慧、奇幻。

每一风格类型遴选一部佳作，以飨读者——

稚拙童话：孙幼军《喇叭花小人》——

20世纪60年代初以《小布头奇遇记》技惊四海。洋溢着中国风，民族味十足，写来如池塘生春草、清水出芙蓉。最好的蜜是从蜂巢中自然而然流出的。孙幼军的作品，语出天然，俯仰之间，纯真自现，童心喷薄而出，臻于炉火纯青的朴讷，是低幼童话最高级别的境界：天真抵达的稚拙。

诗意童话：金波《阳光琴弦》——

诗笔生花，花香童话。青青童话，铺满青青诗意。俄国诗人曼杰施塔姆对诗的定义是：“黄金在天空舞蹈。”金波的童话，可谓“童心在天空舞蹈”。纯净，纯美，纯洁，纯真，携带蕴含诗情画意的童真，在想象的云上雀跃，如一块黄金般珍奇的水晶，被童心烂漫地粉碎或劈开了，呈示人之初的童趣美。

幽默童话：周锐《月亮上找到你的笑》——

水与钢铁的联袂飞翔。水，是柔软的力量；钢铁，是火的涅槃的结晶。两者的嵌合引领周锐的童话创作达到了一个完美的高度，最耀眼的艺术品性是幽默。其幽默，渗透冷隽，是冷幽默：含而待发，内敛蕴藉。这种幽默，如陈年佳酒，绵绵发力，耐看、耐咀嚼。周锐的幽默童话，放在中国当代童话史的坐标系上，是属于超一流的。在“中国幽默童话掌门人”的桂冠上，周锐正在驱动他的幻思飞扬的象形文字镶嵌着绿宝石般的光芒！

暗黑童话：冰波《狮子和苹果树》——

诗意童话王子牵出一只“阿笨猫”，幽默的一声“喵呜”，令文坛一惊叹。而他的《毒蜘蛛之死》凸现的“暗黑童话”的特质，因其稀有，尤显珍贵。文坛新锐郭敬明盛赞“它的黑暗和怪异，它的扭曲和深刻，无论是作品题材还是表现手法，在各方面都超前了当时中国行业内的固有审美理念太多”，“像是一滴因为幸福而留下的眼泪，也像是一抹因为痛苦而绽放的笑靥”，“最抒情的文字，最酸涩的情感，最震撼的心灵体验。在冰波极富诗意的幻想世界中，他特有的幽默趣味、高超的叙述技巧，将带你重温那一份来自童年的、最纯净无瑕的感受”。温情童话：王一梅《糖巫婆和超级棒棒糖》——

因《书本里的蚂蚁》而暴得大名，她自己，就是一只童话王国里的彩色蚂蚁。听得见这一只彩色蚂蚁“杭育杭育”的劳动号子，那是她在搬象形文字，编织一个又一个温情的童话。这位讲着一口吴侬软语的江南女子，抽出在她的心里结茧吐丝孵化的童话，高高举起，“在孩子们自己的世界的中心，占一角清净地”，“在横过孩子心中的道路上游行，解脱了一切的束缚”（泰戈尔语）。她的低幼童话流淌着天真与爱。

魔法童话：北董《魔法A9级》——

用小说笔法写童话。题材纷呈多姿，语言活泼生动，人物呼之欲出。其绚烂多彩的幻想核用两个字概括：魔法。魔法在他的童话里，触处生春，可谓魔法无处不飞花！这花，组成一座神秘的花园，让“一个个孩子逃离成人世界的种种限制，去到一个他可以拥有本领的地方，那简直太迷人了”（哈里·波特之母罗琳语）。

热闹童话：戴臻《侦探小说家和小偷》——

热闹派童话的优秀作家之一。《侦探小说家和小偷》乃经典代表作。童话中的两个主人公不是平行线上的两个人物，前者隐身于现实世界，后者出没于幻想世界。侦探小说家创造了小偷却受制于小偷，小偷脱胎换骨于侦探小说家的笔下，却制约并且操纵侦探小说家。小偷最终的自主行动，显示了现代人对自己的创造物的无法控制。戴臻故意一个劲儿地让小偷大行其道。并且与造出小偷的主人——侦探小说家拧着干——写来“热闹”之极：艺术的张力由此而生。

怪诞童话：李志伟《与星星有约》——

家居春暖花开的太湖之畔，采撷含有“潮”味的花朵，编织含有“潮”味的童话花环，叙述吊诡，挟裹网络游戏的气息，极具怪诞美。西方文论家凯泽尔对“怪诞”的定义是：“怪诞是疏远或异化世界的表达，也就是说，熟知的世界通过一种突然使其陌生的透视角度得以展现（而且这种陌生既可能是滑稽的，又可能是恐怖的，或两者兼而有之）。”这恰是李志伟怪诞童话的写照。

智慧童话：汤素兰《狐狸的舞蹈》——

作品优美智慧，以智慧童话誉之并不浪得虚名。作品标示智慧童话的艺术品位和深度，在具体的解读上却又十分儿童化。诚如儿童文学评论家王泉根所言，汤素兰“用‘捕梦的网’把孩子们的梦想捉住，为孩子们呈现一个童话世界，满足孩子们爱幻想的天性”。她的童话蕴藏智慧，“穿越平凡与神奇，真实与幻境，带给孩子们自由自在、美妙如阳光般的感觉，从天而降的惊喜和无尽的希望”。奇幻童话：戴达《绿蜘蛛、抽屉人和玫瑰女王》——

左手写童诗，右手写童话。长篇童话《绿蜘蛛、抽屉人和玫瑰女王》讲述了一个梦中梦的故事。“可以想象到的都能梦到”（卡尔维诺语）。梦外和梦内，历史和现实，成人世界和儿童天地，地球文明和外星文明，交锋交糅，幻想绮丽，诗思飞扬，形而后上。初版以《幻想大王》为书名面世时便被网友热议，称之为中国版的《千与千寻》。“满纸荒唐泪，谁解其中味？”作者的告白意味深长。

链接十本童话书：竖摆，像中国童话大门撩开的一条缝儿，可以窥见奇山异水；横放，如一道彩虹，飞翔在广袤天宇……

2014年6月23日清晨，写于上海大学嘉定园

家居春暖花开的太湖之畔，采撷含有”潮“味的花朵，编织含有”潮”味的童话花环，叙述吊诡，挟裹网络游戏的气息，极具怪诞美。——诗人、儿童文学作家、丛书主编戴达

李志伟的童话因艺术的幻想而具有浓郁的浪漫主义色彩，读起来幽默轻松，同时也不乏生活和教育意义。——诗人、儿童文学作家、评论家樊发稼

无论他个人还是他的作品，都会在这个世界上留下重重一笔。因为，他走在一条朝圣的路上，寂寞的花朵芬芳在他的身体内，开放在他经过和将要经过的路上。——诗人、儿童文学作家、评论家安武林

李志伟写童话是个快手，不过随着年龄的增长，他的写作速度越来越慢。他喜欢以喜剧的态度对待悲剧，使作品具有不一样的色彩。——儿童文学作家、评论家李东华