《我是森林》中的儿童文学作品以小说为基调，引入诗化的语言、散文化的结构，甚至散文诗的意境、纪实文学报告文学的叙事风格，讲述了一个个青少年的“梦”。作者董宏猷领悟到孩子的梦往往反映了一个人孩童时期心理与客观现实的矛盾，于是将这些一一记录，希望给孩子以帮助。

《我是森林》精选了董宏猷的8部经典作品，包括《人和树》《叮当叮当响的椰子》《我是森林》等。他的小说以孩子的视角构筑了一个个美丽的世界，读来温暖而感动。比如，其中《叮当叮当响的椰子》中佛塔摇身一变，成了高高的椰子树，挂在塔尖上的铃铛仿佛一个个椰子随风摇曳叮当叮当作响，牵引着小和尚仿佛回到了故乡，回到了童年椰子林。

人和树

野鸭的老家在哪里

头顶瓦罐的长白山

叮当叮当响的椰子

醉谷之谜

太阳是个大蜘蛛

我是森林

神秘野人洞

人和树

他——十二岁，小学五年级学生。他家的门前，有棵百年老榕树，树叶亭亭如盖；树干粗壮，气根下垂，似老爷爷的胡须；树根裸露在地面，粗如蛟龙盘结。他常骑在酷似“龙脊”的树根上，痴痴遐想……

……迷迷糊糊地听见有人在咳嗽。轻轻地，似怕惊醒沉人梦乡的人们。他惊醒了。半夜里听见门外的咳嗽声已不是第一次了。蜷伏在门边的狗没叫唤，说明没有生人在门外。那么，是谁夜半三更地跑到他家门前来咳嗽呢？

迷迷糊糊地，他走出了门。夜很凉。秋夜高远，清冷而空阔。一弯冷冷的银月挂在黑缎子一样的夜空上，几粒星星稀稀疏疏地散落在黑缎上，倒映在门前的水塘里，在水面上浮动。黑黝黝的老榕树似一个头戴草帽的老人，静静地坐在塘边。秋夜很静，静得凉凉的。熟睡的村庄很静，没有一星灯光。静得沉沉的。

“咳、咳、咳……”他分明又听见有人在咳嗽。这次他听清楚了，咳嗽声是从塘边传来的。

“是谁在咳嗽？”他怯怯地问。

“是我。”一个苍老的声音。

“是榕树……爷爷吗？”

“爷爷？”榕树慈祥地笑了，“如果算起来，我是你爷爷的爷爷！”

“爷爷的爷爷？”他惊讶地问。

“是啊！我已经活了一百多岁啦！”榕树叹了口气，说道，“我亲眼看见你们家一代一代的人，从生下来，到死去。你爷爷的爷爷，小时候也挺调皮的，他最爱捉泥鳅了。你爷爷的爸爸呢，小时候最爱撒尿，六七岁了，还尿床呢。有时候，那尿湿了的床单被子就搭在我的手臂上。唉，那股臊味儿，可真难闻呢。”

“尿床？”他觉得挺有趣的，“那么，爷爷呢？”他见过爷爷，爷爷是前年去世的。爷爷的胡须也很长，花白花白的。

“你爷爷吗？”榕树微微笑了，“他小时候可没少挨打！他爱玩水，常常把牛扔到一边，自己到小河里去玩水。牛吃了人家的庄稼了，他还不知道。他的性子野，有时就被捆在我身上，他的爸爸就拿根树枝狠狠地抽他。有时候，抽得轻，他也‘哎哟哎哟’地大声喊叫。但是我知道，他是故意这么喊的呢。但是有时候，抽得挺重的，他就浑身哆嗦着，咬着牙不吭声。越抽得重越不吭声，也不叫饶。唉，他一哆嗦，我也浑身哆嗦啊，那树枝好像抽打在我的身上一样……”

“爷爷还挨打吗？”他觉得简直不可想象。在他的印象中爷爷倒是挺凶的，常常揪他的耳朵呢。

“怎么不挨打呢？”老榕树沉浸在回忆中。“你们家里的人，小时候都爱玩，性子也都倔，倔起来就像头犟牛似的，所以就总是挨打。而且这好像成了你们家的家规一样，小孩子调皮了、贪玩了、做错事了，总是搁在我身上，用树枝抽打。你爷爷的爷爷挨打长大了，就打你爷爷的爸爸；你爷爷的爸爸挨打长大了，又打你的爷爷；你爷爷挨打长大了，又打你的爸爸；你爸爸长大了，现在又打你……”

老榕树叹了一口气，沉默了。

他也不禁打了个寒颤，沉默了。

是的，老榕树说的话，他似乎在哪儿听过……哦，对了，就是在榕树下，奶奶说过这样的话。那次是老师来家访，说到他最近上课不大专心，爸爸就把他捆在树上用树枝没头没脑地抽。奶奶护着他。奶奶哭着骂爸爸：“黑良心的，这样打儿子！你小时候没挨过打吗？你疼得嗷嗷地叫你就忘了？你现在又来打儿子！我活够了！我看够了！一个比一个心狠！一个比一个肯下手！我看够了……”

如今，奶奶也去世了。奶奶永远永远地睡着了。奶奶睡着了的那一天，他哭得很伤心。

夜愈来愈深了，像浸在古井里，深得冰凉冰凉。他抚摸着老榕树粗壮的树根，不禁羡慕地想：我要是变成树就好了！我不想挨打，也不想打别人。而且，变成树可以活一百岁，可以不死。还有，成天就待在塘边，和鸟儿、蜂儿一起玩，一起唱歌，也不用去上学，也不用担心老师提问、检查作业……

老榕树似乎猜中了他的心思，微笑着说：“你想变成树吗？孩子，树也有许多不舒心的事情呢，譬如……”

“那咱们换一换，行吗？”没等老榕树说完，他就抢着说。

老榕树微微笑了，好像思索了一阵子，随即说：“你不后悔吗？你变成树可就再也不能变成人了。”

“不后悔！不后悔！”他迫不及待地说。

“那好吧，孩子！我在这里一百多年，也站累了。也想到别的地方看看了。你就把眼睛闭上吧……”

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徐鲁

江南三月，细密的雨声中，传递着温煦的杏花香气。这时候，应和着天边隐隐滚过的隆隆雷声，青青的楠竹林里也迎来了生机勃勃的爆笋时节。竹林爆笋，那真是一种激动人心的生命景象！经过了漫长的冬天的默默积蓄，泥土下的幼笋已经具备了足够的破土而出的力量。伴随着淅沥的春雨，迎着和煦的南风，应和着隆隆的春雷的呼唤，一株株粗壮的幼笋，仿佛在瞬间爆发出了一股伟力，奋力拱开了在泥土和腐叶下纠结交错的竹鞭，甚至哗的一声就顶开了压在地面上的巨大的顽石。像鸡雏顶破蛋壳，像幼蝉冲破蝉蜕，那一株株幼笋，是一种静谧的、绿色的生命力的爆发。它们从厚积的枯叶和泥土下脱颖而出，那一瞬间，它们似乎只有一个念头、一个目标：冲破束缚自己的箬壳，扩展开翅羽状的枝叶，向上，向上，再向上！这似乎已经不是在生长，分明更像是在飞翔……

——这是我刚刚写完的一篇散文中的一节。漫步在江南早春时节青青的楠竹林里，我也想到了我们的儿童文学。我甚至觉得，目前中国儿童文学创作的生态环境，与这春天的楠竹林的生机勃勃的景象颇为相似。各种出版与传播通道的拓展与打开，给儿童文学作家们带来了更多的机遇和空间。只要你拥有生长的梦想和力量，这片土壤以及土壤之上的空气、雨水、微风和阳光，就是属于你的，属于每一株绿色的生命的，正如白桦先生那句名诗所歌咏的：“阳光，谁也不能垄断。”

然而，创作上的空前活跃与繁盛，也使儿童文学的编辑和出版者们面临着新的考验。丰富的资源就像大自然里的春天，摆在人人面前，读者真正需求的是什么，也许只有少数细心的人才能知悉，而如何把最好的书送到最热爱它的读者手中，却永远是一个秘密。

“是谁传下这诗人的行业，黄昏里挂起一盏灯？”把诗人郑愁予这句诗中的“诗人”二字换成“编辑”，其实也很恰切。最好的编辑出版人，不也是黄昏时分的点灯人，为在暗夜中行路的读者挂起温暖和明亮的灯盏，照耀着他们回家的小路吗？而且，面对着如此繁盛和泥沙俱下的创作资源，一个优秀的编辑出版人，必须具有披沙沥金的耐心、采铜铸鼎的本事和撒豆成兵的艺术。

眉睫君和游安良君，是近几年在少儿出版界纵横驰骋的两匹“黑马”，两个人都很年轻，富有开创和进取的力量与信心。前者的强项在编辑和学术，后者的强项在出版和发行。更重要的是，两个人都与童书出版界结缘并历练了不短的时间，对童书出版拥有热爱和敬畏的情怀，也累积了不少的经验、智慧和资源。我相信，这样两股力量与智慧合在一起，必将为当下的童书出版带来一些新的作为。那么，这一套中国当代儿童文学名作家们的代表作选本丛书，算是他们的“东风第一枝”，是第一次的“竹林爆笋”。  首先，从这套书的作者阵容看，无疑是一份极其华丽的名单。当下活跃在儿童文学界的老中青四代作家、读者们耳熟能详的名字，皆在其中，如任溶溶、葛翠琳、孙幼军、金波、任大星、张秋生、曹文轩、彭懿、黄蓓佳、刘先平、冰波、汤素兰、殷健灵……

其次，从这套书的书目来看，几乎每位作家都拿出了他们的代表作品、获奖作品，或是作家们自己偏爱和看重的个性作品，用“名篇荟萃”来形容，实不为过。如《小布头奇遇记》《怪老头儿》《妖湖传说》《会唱歌的画像》《甜橙树》《野妹子》《我要做好孩子》《窗下的树皮小屋》《小巴掌童话》《中国孩子的梦》《临时老爸》……

第三，这套书在编选上，另有一个别出心裁的做法是，以作家最优秀的代表作品为基准，不拘泥于篇幅的长短和体裁的异同。有的作家的长篇作品也只是节选其最精华的章节，而给另一些中短篇杰作留出容纳的篇幅。有的作家在不同体裁形式里都有自己优秀的作品，则予以兼顾，尽可能在一本书中呈现出这位作家完整的创作风采。这种编选方法，在编辑艺术上的“含金量”最高，也最能体现编辑和出版者的眼光和功力，当然，编辑投入的心思也最多。

在这里，我想就这个问题多说几句。我记得20世纪50年代出版过的一本《普希金作品选》（戈宝权译），就是这样编选的，长篇节选、中短篇、诗歌、散文和小说，都在其中。直至今天，这本书仍然是我阅读普希金的一个“宝典”般的选本。中国少年儿童出版社在20世纪80年代也编辑出版过一套方形开本的儿童文学名家作品选本，有《叶圣陶作品选》《冰心作品选》《张天翼作品选》《柯岩作品选》《管桦作品选》《葛翠琳作品选》《孙幼军作品选》《袁鹰作品选》，等等，这些选本也是采用了这种长短不拘、体裁不一，只以作家的代表性作品为基准的编法。所以，这套书三十多年来也一直为我所珍爱。老一辈的编辑出版家其实早就为我们做出了很好的范本，可惜的是，今天愿意这么去效仿的编辑越来越少了。很多编辑是怎么省事怎么简单怎么来，以至于许多作家最终被“选来选去”的，浮在大家眼前的全是那么一两篇作品，好像这位作家就只写过这么一两篇作品似的。

儿童文学事业，无论是创作、编辑、出版、传播，都应该是纯净、精美、细致和仁爱的。这是天使和圣母般的事业。儿童文学是爱的文学，是真善关的文学。冰心老人生前曾告诫我们：从事儿童文学事业，必须拥有一颗“慈母的心”。由叶圣陶、冰心、陈伯吹那一代儿童文学先驱所创建和奠定的一些伟大和关好的儿童文学传统，正在一代代作家和出版家手中薪火相传。

“金色的树林里分出两条道路，可惜我不能同时去涉足。当我选择了人迹稀少的那一条，由此决定了我一生的道路。”我曾经用弗罗斯特的这几句诗来形容自己的儿童文学之路。其实，儿童文学也并非一条人迹稀少的小路。世界上也没有渺小的体裁，而只有渺小的作家。借用一句伟人的话说：“我们的事业并不显赫一时，但是将会默默地、永恒发挥作用地存在下去。”

还是回到江南青青的楠竹林里。在春天的楠竹林里徜徉，我也想到了中国一代代儿童文学家们的美好情怀：他们和四季的风霜雨雪一起，和一簇簇散发着药香的野菊花一起，和那些临冬的苦荞一起，和一道道永远流淌不尽的山泉一起，在各自的山坡和深谷间，以群体的追求、探索和进取之心，向着生生不息的大自然和人世间，呈现着生命的欢乐、清新与美丽，呈现着对这份事业的忠诚、依恋和守护，不离不弃，无怨无悔。而透过早春三月楠竹林里的爆笋奇观，我还发现了一个来自泥土和自然的生命秘密：成熟的笋与竹，都将是金色的。

是为总序。

2014年早春时节，写于东湖畔

董宏猷以一颗赤子之心来体察今日的真实生活，以一颗纯洁的童心感受和表现儿童丰富多维的心灵世界，真正是以我们民族的经验、民族的元素、民族的方式、民族的气派讲述一个个中国故事。

——儿童文学理论家朱自强