马里奥·巴尔加斯·略萨编著的《坏女孩的恶作剧》包括：第一章：智利小姑娘；第二章：游击队员；第三章：新潮伦敦的赛马画师；第四章：销魂城堡的“译员”；第五章：不会说话的小男孩；第六章：防波堤的建设者阿基米德；第七章：拉瓦皮耶斯的马塞利亚；附：略萨访谈录；我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情；译后记。

马里奥·巴尔加斯·略萨编著的《坏女孩的恶作剧》介绍：她还是一个小黄毛丫头的时候，就大胆地下定决心，利用一切手段往前闯，不再做厨娘和防波堤工人的女儿奥蒂丽塔，而要永远逃离在她看来是陷阱、牢狱、意味着诅咒和惩罚的秘鲁，远走高飞，去做一个富人，特别是要做一个非常非常富有的人，哪怕为此她不得不干出最邪恶的恶作剧，冒最可怕的风险，做任何需要的事情，直至变成一个冷若冰霜、不具感情、利欲熏心、残忍凶狠的女人。

而他还在幼年时期就怀有了一个梦想：移居巴黎。然而少年时代的一场恋情导致的反复别离和重逢却将改变一切。那个不满于现状、冒险成性、极端实用主义而又不安分守己的女孩，将把他从他那雄心勃勃的狭小世界里拖出来。作为像伦敦、巴黎、东京或马德里这些大都市动荡和兴盛时代的见证人，两个主人翁的生活将始终交织缠绕在一起却又无法完全吻合。

爱情如同坏女孩，有着干变万化的面孔！

在喜剧与悲剧，现实与虚构之间，《坏女孩的恶作剧》成功地演示了一种飘忽不定的爱情。这种爱情如问坏女孩一样，有着千变万化的面孔。激情与冷漠、偶然与命运、痛苦与快乐……这是略萨所有作品中最妙趣横生、激情四射、撼人心弦的一部长篇小说。

第一章 智利小姑娘

第二章 游击队员

第三章 新潮伦敦的赛马画师

第四章 销魂城堡的“译员”

第五章 不会说话的小男孩

第六章 防波堤的建设者阿基米德

第七章 拉瓦皮耶斯的马塞利亚

附：略萨访谈录

我想探讨一种脱离浪漫主义神话的爱情

译后记

第一章 智利小姑娘

米拉弗洛雷斯的海水浴场有两次波浪破碎浪花飞溅。第一次是在远方离海滩二百米的地方。我们这些勇敢的小孩子毫无畏惧地一直下到那儿，然后让海浪拖着我们往回漂，当把我们拖回大约一百米的地方时，这道浪便逐渐消失，继而，海水又在潇洒的起伏翻滚中形成一道新的波浪，这道新的波浪在第二次震耳欲聋的轰轰隆隆声中同样破碎，把我们冲到浪谷之中，直至把我们缓缓推到海滩的碎石边。

那个夏天真是美妙极了，在米拉弗洛雷斯的舞会上，没有人再跳华尔兹、科里多、布鲁斯、博莱罗和瓦拉查斯舞，因为曼博舞横扫了一切，独占了舞场。曼博舞像一场地震，在这个区的舞会上，让所有青少年男女和成年男女又扭又跳，又蹦又闹，变化着各种舞步，开心极了。而且，在米拉弗洛雷斯以外的地方肯定也同样如此，哪怕是距米拉弗洛雷斯很远的城区，比如林塞、布雷尼亚、乔里约斯，或者是更具异国情调的利马中心拉维多利亚区、里马克区和波韦尼尔区。我们来拉弗·洛雷斯人从来没有去过这些区，而且也从来没有想过一定要到那儿去。

就这样，我们从跳华尔兹舞和瓦拉查斯舞、桑巴舞和波尔卡舞，转到了去跳曼博舞；也从滑冰和玩踏板车转向了骑自行车。有些人，比如塔托·蒙赫和托尼·埃斯佩霍，则去玩摩托；甚至有一两个人去玩汽车，比如作为区里鹤立鸡群的人物的卢钦，有时会把他爸爸的折篷雪佛兰轿车偷开出来，带我们沿着防波堤去兜风，从露天咖啡馆一直开到阿尔芒达里茨峡谷，车速每小时高达上百公里。

但是，那个夏天最引人注目的事情还是两姊妹从她们遥远的国家智利来到米拉弗洛雷斯。她们艳丽夺目地登场，说话时语速很快，把单词最后的音节吃掉，并且在句子的结尾发出像嘘声一般的感叹。她们的出现让我们所有刚刚脱下短裤换上长裤的米拉弗洛雷斯人都转身注视她们、而我比别人尤甚。

两姊妹中，妹妹像是姐姐，而姐姐则像是妹妹。姐姐名叫莉莉，比露西矮一点儿，她比露西长一岁。莉莉至多大约有十四五岁，露西大约十三四岁。艳丽夺目这个形容词好像就是为她们发明的，至今仍然如此。露西不像她的姐姐那样艳丽夺目，这不仅是因为她的头发没有姐姐那么金黄，那么长，穿着比姐姐简朴，而且因为她比姐姐寡言少语，跳舞的时候，尽管也变化着各种动作，大胆地扭动腰肢——没有一个米拉弗洛雷斯女子敢这样做——但她似乎是个庄重拘谨的女孩，跟她的姐姐相比，几乎可说平淡无味。当放好唱片、高亢的曼博舞曲响起来时，我们便开始跳舞。那时，莉莉旋转得简直像个陀螺，像风中的烈火，又像夜间的磷火。

莉莉的舞步轻捷潇洒，姿势极为优美，脸上挂着微笑，嘴里哼着舞曲的歌词；她架起胳臂，露出小腿，扭动着腰部和肩膀，她那整个纤小的身躯在裙子以及衬衫的多种曲线塑造中，似乎全身都在动情，都在颤抖，从发梢到脚底都在舞蹈。不管谁跟她跳曼博舞，都难以跟她配合得好到让她称心如意，因为她的腿脚如此疯狂地旋转跳动，舞伴岂能不乱脚步？这不可能！舞伴从一开始就落后于她的节奏，他心中也十分清楚，全场的舞者都在注视着莉莉的曼博舞。“怎么是这样的女孩子呀！”我姑妈生气地说，“跳起舞来就像墨西哥舞女通戈莱莱，也像墨西哥电影里的伦巴舞女。”“嗯，我们不要忘了她是智利女孩，”她自我附和道，“那个国家的女人的强项可不是美德。”

我像不满一周岁的小牛犊一样爱上了莉莉，那是最浪漫的恋爱方式，可说爱得如胶似漆。在那个难忘的夏天，我向她表白过三次。第一次是在里卡多·帕尔玛电影院的高层座位上，这座电影院位于米拉弗洛雷斯的中心公园里。那时在看礼拜天的早场电影，她拒绝了我，说她还年幼，不应该恋爱。第二次是在那个夏天揭幕的萨拉萨尔公园下面的滑冰场上，她又拒绝了我，说需要考虑一下，理由是尽管她有点喜欢我，但她的父母要求她在读完中学四年级之前不能恋爱，而现在她还在读三年级。最后一次是在一场大吵大闹的几天前我们在拉尔科林荫道的美味奶油点心铺喝香草牛奶时，自然，她再次拒绝了我。干嘛她一定要说答应我呢？当我们在一起的时候，不是已经像恋人了吗？做游戏的时候，玛尔塔也在场，每次不都是我们两配对吗？在米拉弗洛雷斯的海滨我们坐在一起吗？在舞会上，她跟我跳舞的次数不是比跟任何人都多吗？那么，既然整个米拉弗洛雷斯都认为我们已经是恋人，她何必还要正式表态呢？靠她那模特似的外貌，乌溜溜而狡黠的双目和饱满丰润的小口，她已经是一个风姿秀逸的女人了。

“你的一切我都喜欢，”我对她说，“但是，我最喜欢的是你的说话方式。”由于语调和音乐性，她的讲话方式诙谐而奇特，与秘鲁女人讲话截然不同；她还用一些词语、格言、俏皮话和谚语，把我们区里的人弄得云里雾里，晕头转向，大家都在猜她的话是什么意思，是不是隐藏着某种嘲弄讥讽。莉莉总是双关语不离口，还说些谜语似的话让人猜，或者讲些露骨的色情笑话，弄得区里的女孩子面红耳赤。“这些智利女孩子太可怕了！”我姑妈阿尔韦塔谴责道，像学校的教师那样把眼镜摘下来又戴上，戴上又摘下来，她担心这两个外来的女孩子会让米拉弗洛雷斯的道德崩溃。P4－6

本来，照常规，译者应为译稿的出版写一个序，介绍一下作家，概括地点评一下作品内容，引导读者更好地阅读。然而，我们很有福气，恰巧就在我们即将向《坏女孩的恶作剧》出版方交稿的时候，本书的作者马里奥·巴尔加斯·略萨却写来了一封感情真挚、洋溢友情、并带点自我介绍的信，甚是生动感人。张陆武先生慧眼识珠，当即建议这封来信代序言，我们当然欣然赞成。

其实，即便巴尔加斯·略萨没有写这封信来，我想大概我们也没有写序言的必要。因为这本书的最后附了一篇就这部作品对作家的访谈录，而在这篇访谈录中，作家本人把整部作品的情况解析得如此全面而透彻，那是任何序言所不可企及的。所以，我们建议读者在读这部小说时，最好先读一下访谈录，那也就是读了最好的一篇序，然后再回头来读正文，肯定会取得更佳的阅读效果。

但是，作为译者，有些话我们还是不可不说。这就是我们要向中共中央编译局的著名法文翻译家、随笔作家施康强先生和山东东营百通思达翻译咨询有限公司的谷怿女士表示衷心感谢。说真话，这部作品就其内容和文字本身而言，翻译起来并不十分因难，因为巴尔加斯·略萨的写作风格向来是以简洁明快为特色。但是在这部作品中，作为西班牙文译者，我们却遇到了两方面的困难，其一，作品中夹杂了不少的英文和法文；其二，这部小说从上世纪五十年代的利马写起，中间穿越六十年代的法国巴黎、七十年代的英国伦敦，一直写到八十年代的西班牙马德里。而在这部时间跨度达四十年的著作中，呈现出明显的自传色彩（这是加西亚·马尔克斯和巴尔加斯·略萨写作的重要特质之一）。也就是说，这四座城市都是巴尔加斯·略萨居住过的，因此他所涉及的大量的人和事，尤其人名和地名都是真实的，这让我们不敢有半点儿马虎。自然，利马和马德里对我们不是问题，但我们没有去巴黎和伦敦的经历，那里的地名、人名以及一些知识性的东西就势所必然地让我们大伤脑筋了。而且，有许多东西，翻遍工具书也难以解决。所以，为了保证译文的质量，在这方面，我们只好求教于上述两位朋友，请他们助一臂之力，而他们则不仅有求必应，而且解答质疑不厌其详。也就是说，这部译品能得以按时发稿，跟他们的热情相助是分不开的。委实是一份难以忘怀的友情。所以，在这部名著即将付梓的时候，一方面我们向他们表示真诚的谢意，一方面也希望他们在不久的将来与我们共同分享巴尔力斯·略萨这位结构现实主义大家妙趣横生的新作在我们中国跟读者见面的快乐，再次欣赏这位对中国人民怀有深厚友情的文学大师的风采。

译者

二○一○年六月