冰心是我国第一代儿童文学作家，是著名的中国现代小说家、散文家、诗人、翻译家。她的创作持续75年，写作历程横跨“五四”文学、新时期文学、当代文学三个重要时期，开创了多种“冰心体”的文学样式，被称为中国“文坛祖母”。

《冰心精选集(世纪文学经典)(精)》是冰心小说散文精选集，收入她的《两个家庭》《去国》《超人》《冬儿姑娘》《往事》《寄小读者》等小说和散文的代表作。

“世纪文学经典”精装书系，华文20世纪名家荟萃，读者和专家共同评选，名作汇聚，学者作序，宜读宜品宜藏。

《冰心精选集(世纪文学经典)(精)》是冰心小说散文精选集，收入她的《两个家庭》《去国》《超人》《冬儿姑娘》《往事》《寄小读者》等小说和散文的代表作。

冰心的小说，往往喜欢用第一人称的叙事手法。以“我”作为展开故事的线索，倾诉我的所见、所闻、所遭、所感、所触，使读者感到小说中所发生的一切，全是人生的真实，没有虚构编织的成分，没有浪漫的色彩，没有人为的戏剧性的冲突，没有媚俗的诙谐，具有逼真性和亲切感。

冰心的散文善于撷取生活中的片断，编织在自己的情感波澜之中，凭借着敏锐的眼力和细密的情思，把内在的深情和外物的触发溶在一起，寓情于景，情景交融，给读者以崇高的美的享受。

爱与美的咏叹 卓如

小说编

两个家庭

斯人独憔悴

去国

最后的安息

超人

寂寞

别后

冬儿姑娘

相片

散文编

往事(一)（节选）

往事（二）（节选）

寄小读者（节选）

关于女人

冰心自传

诗歌编

繁星

春水

创作要目 卓如

前两个多月，有一位李博士来到我们学校，演讲“家庭与国家关系”。提到家庭的幸福和苦痛，与男子建设事业能力的影响，又引证许多中西古今的故实，说得痛快淋漓。当下我一面听，一面速记在一个本子上，完了会已到下午四点钟，我就回家去了。

路上车上，我还是看那本笔记。忽然听见有一个小姑娘的声音叫我说：“姐姐！来我们家里坐坐。”抬头一看，已经到舅母家门口，小表妹也正放学回来；往常我每回到舅母家，必定说一两段故事给她听，所以今天她看见我，一定要拉我进去。我想明天是星期日，今晚可以不预备功课，无妨在这里玩一会儿，就下了车，同她进去。

舅母在屋里做活，看见我进来，就放下针线，拉过一张椅子，叫我坐下。一面笑说：“今天难得你有工夫到这里来，家里的人都好么？功课忙不忙？”我也笑着答应一两句，还没有等到说完，就被小表妹拉到后院里葡萄架底下，叫我和她一同坐在椅子上，要我说故事。我一时实在想不起来，就笑说：“古典都说完了。只有今典你听不听？”她正要回答，忽然听见有小孩子啼哭的声音。我要乱她的注意，就问说：“妹妹！你听谁哭呢？”她回头向隔壁一望说：“是陈家的大宝哭呢，我们看一看去。”就拉我走到竹篱旁边，又指给我看说：“这一个院子就是陈家，那个哭的孩子，就是大宝。”

舅母家和陈家的后院，只隔一个竹篱，本来篱笆上面攀缘着许多扁豆叶子，现在都枯落下来；表妹说是陈家的几个小孩子，把豆根拔去了，因此只有几片的黄叶子挂在上面，看过去是清清楚楚的。

陈家的后院，对着篱笆，是一所厨房，里面看不清楚，只觉得墙壁被炊烟熏得很黑。外面门口，堆着许多什物，如破瓷盆之类。院子里晾着几件衣服。廊子上有三个老妈子，廊子底下有三个小男孩。不知道他们弟兄为什么打吵，那个大宝哭得很厉害，他的两个弟弟也不理他，只管坐在地下，抓土捏小泥人玩耍。那几个老妈子也咕咕哝哝的不知说些什么。表妹悄悄地对我说：“他们老妈子真可笑，各人护着各人的少爷，因此也常常打吵。”

这时候陈太太从屋里出来，挽着一把头发，拖着鞋子，睡眼惺忪，容貌倒还美丽，只是带着十分娇惰的神气。一出来就问大宝说：“你哭什么？”同时那两个老妈子把那两个小男孩抱走，大宝一面指着他们说：“他们欺负我，不许我玩！”陈太太啐了一声：“这一点事也值得这样哭，李妈也不劝一劝！”李妈低着头不知道说些什么，陈太太一面坐下，一面摆手说，“不用说了，横竖你们都是不管事的，我花钱雇你们来作什么，难道是叫你们帮着他们打架么？”说着就从袋里抓出一把铜子给了大宝说，“你拿了去跟李妈上街玩去罢，哭得我心里不耐烦，不许哭了！”大宝接了铜子，擦了眼泪，就跟李妈出去了。

陈太太回头叫王妈，就又有一个老妈子，拿着梳头匣子，从屋里出来，替她梳头。当我注意陈太太的时候，表妹忽然笑了，拉我的衣服，小声说：“姐姐！看大宝一手的泥，都抹到脸上去了！”

过一会子，陈太太梳完了头。正在洗脸的时候，听见前面屋里电话的铃响。王妈去接了，出来说：“太太，高家来催了，打牌的客都来齐了。”陈太太一面擦粉，一面说：“你说我就来。”随后也就进去。

我看得忘了神，还只管站着，表妹说：“他们都走了，我们走罢。”我摇手说：“再等一会儿，你不要忙！”

十分钟以后。陈太太打扮得珠围翠绕的出来，走到厨房门口，右手扶在门框上，对厨房里的老妈说：“高家催得紧，我不吃晚饭了，他们都不在家，老爷回来，你告诉一声儿。”说完了就转过前面去。

我正要转身，舅母从前面来了，拿着一把扇子，笑着说：“你们原来在这里，树荫底下比前院凉快。”我答应着，一面一同坐下说些闲话。

忽然听有皮鞋的声音，穿过陈太太屋里，来到后面廊子上。表妹悄声对我说：“这就是陈先生。”只听见陈先生问道：“刘妈，太太呢？”刘妈从厨房里出来说：“太太刚到高家去了。”陈先生半天不言语。过一会儿又问道：“少爷们呢？”刘妈说：“上街玩去了。”陈先生急了，说：“快去叫他们回来。天都黑了还不回家。而且这街市也不是玩的去处。”

刘妈去了半天，不见回来。陈先生在廊子上踱来踱去，微微的叹气，一会子又坐下。点上雪茄，手里拿着报纸，却抬头望天凝神深思。

又过了一会儿，仍不见他们回来，陈先生猛然站起来，扔了雪茄，戴上帽子，拿着手杖径自走了。

表妹笑说：“陈先生又生气走了。昨天陈先生和陈太太拌嘴，说陈太太不像一个当家人，成天里不在家，他们争辩以后，各自走了。他们的李妈说，他们拌嘴不止一次了。”

舅母说：“人家的事情，你管他作什么，小孩子家，不许说人！”表妹笑着说：“谁管他们的事，不过学舌给表姊听听。”舅母说：“陈先生真也特别，陈太太并没有什么大不好的地方，待人很和气，不过年轻贪玩，家政自然就散漫一点，这也是小事，何必常常动气！”

谈了一会儿，我一看表，已经七点半，车还在外面等着，就辞了舅母，回家去了。

第二天早起，梳洗完了，母亲对我说：“自从三哥来到北京，你还没有去看看，昨天上午亚茜来了，请你今天去呢。”——三哥是我的叔伯哥哥，亚茜是我同学，也是我的三嫂。我在中学的时候，她就在大学第四年级，虽只同学一年，感情很厚，所以叫惯了名字，便不改口。我很愿意去看看他们，午饭以后就坐车去了。

他们住的那条街上很是清静，都是书店和学堂。到了门口，我按了铃，一个老妈出来，很干净伶俐的样子，含笑地问我：“姓什么？找谁？”我还没有答应，亚茜已经从里面出来，我们见面，喜欢的了不得，拉着手一同进去。六年不见，亚茜更显得和蔼静穆了，但是那活泼的态度，仍然没有改变。P3-5

爱与美的咏叹

卓如

冰心，原名谢婉莹。1900年10月5日生于福建福州隆普营，祖籍福建长乐。出生后7个月迁居上海，1903年移居山东烟台，在海滨度过了童年。1911年回到福州，1912年考进福州女子师范预科，开始接触科学知识。1913年迁到北京，次年考入贝满女子中学（今北京市第一六六中学），1918年以优异成绩毕业，升入北京协和女子大学理预科。

1919年“五四运动”一声惊雷，把她“震”上了文坛——参加爱国运动，促使她按女学界联合会宣传股的要求，提起笔来，撰写了《二十一日听审的感想》，于8月25日发表于北京《晨报》。嗣后，她经过一番酝酿，又写了第一篇白话小说《两个家庭》。她很胆怯，怕人家笑话批评，就取了一个笔名：冰心。这两个字笔画简单，而且是莹字的含义。

1920年，协和女大合并到燕京大学。1923年夏，冰心以优异的成绩毕业于燕京大学，获金钥匙奖，赴美留学。

1926年夏，冰心毕业于美国威尔斯利女子大学研究院，获硕士学位。她立即回国，相继在燕京大学、北平女子文理学院、清华大学任教，培养了许多优秀的学生。抗战时期，她先到云南，为呈贡简易师范义务教课；继转到重庆。抗战胜利后，她随丈夫吴文藻教授到日本东京，成为进入东京大学红门的第一位女教授。

……

冰心是中国现代小说的第一代开拓者，冰心这个响亮、优美的名字，早在新文学运动初期，就伴随着她的小说，闪耀在新文坛上。

“五四”是一个觉醒的时代、开放的时代，种种思潮大量涌进中国，年轻的冰心在新思潮的激荡下，自觉地站在民主和科学的旗帜下，以睿智的目光观察现实生活，运用小说这一艺术形式，提出现实生活中存在的种种问题，诸如当时思想界、知识界关注的自由问题，封建传统礼教的束缚问题、教育问题、妇女问题、家庭问题、儿童问题、战争问题、人才问题……形成了当时反响强烈又独具特色的系列“问题小说”，从不同的侧面反映出时代的主潮。

《两个家庭》是冰心在1919年9月发表的第一篇小说，通过“我”的视角，展示了两个家庭截然不同的生活图景：一个家庭杂乱无章，儿啼女哭，生活矛盾尖锐，导致学成归国的丈夫顶不住环境的压迫而抑郁致死；另一个家庭处处洁净规则，温馨和谐，孩子天真活泼，有良好的教养。造成两个家庭差异的直接原因，是家庭主妇的文化教养不同，在当时普遍重男轻女的社会背景下，提出了女子受教育的重要问题。

……

《超人》是冰心早期小说的代表作。由于主人公何彬思索的问题反映了当时相当一部分知识青年内心的苦闷，作品发表后，引起了共鸣，获得了极大的赞扬。

《寂寞》是作者怀着一颗天真淳朴的童心，观察少年儿童，描述他们的生活，因而她笔下的儿童，不像某些作品那样，一个个都是“小大人”，说的是成年人的话，做的是大人指导下的事，而是天真、活泼，显出少年儿童的本色，充满着儿童的情趣：小小交考卷的匆忙，妹妹的腼腆，兄妹俩的各项游戏，从谋划到动作，无一不带着儿童的特点。诸如妹妹落水后的情状，小小急中生智的行动，使人感到既可笑又可爱，处处洋溢着童稚的乐趣。作者通过人物的对话，展现人物的心灵世界。小小同妹妹的关于只爱我的国、没有心再爱别的国的话题，他们讲的那些故事，完全是从儿童的天性中流出来的，思路和语气都是儿童的，读来生趣盎然，同时也表现了小小和妹妹的不同性格。作者不单以慧敏的眼光审视生活，还善于从看似平凡的日常生活中，发掘出蕴藏的美。她具体地凸现了小主人公的“淘气”，但在她的轻描淡写中，表露出少年儿童天性的美：蓬勃的生机，对新和奇的追求；以及周围环境的美；家庭的温馨，母爱的深沉，亲情的纯真。加上自然环境的衬托：雨后的小山，彩云般的野茉莉，满池盛开的荷花，水边的小船，使作品笼罩着丝丝的诗意。

这篇《寂寞》是冰心小说的名篇之一，曾多次被选入小学生的课本。

……

冰心创作《繁星》《春水》时，正处在青春蓬勃的年华，她热情洋溢，思潮澎湃，而开放性的思维，决定了诗篇抒写的内容是宽泛的、跳跃的、多元的。

在《繁星》和《春水》中，可以听到开放的不受束缚的青春的心语，体验到对自由探索种种桎梏的突破与勇气。她以轻灵的语言，告诉同伴，青年正值朝气蓬勃的花季，青春是播种的季节，必须在这黄金岁月，为未来打下坚实的基础。她由衷地发出了感叹：

青年人，

珍重的描写罢，

时间正翻着书页，

请你着笔！

——《春水》一七四

……

淡雅，是冰心小诗的又一个特色。冰心从小生长在海滨，晨夕与海山相处，无际的大海、汹涌的浪花、翱翔的鸥燕、葱绿的树木，使她心胸开阔，情思飞扬，造就了她高洁的情性。她喜欢空阔高远的环境，不喜欢鲜艳的颜色。素净、淡雅的色彩，从而也成了她的作品的基本色调。

自然界向作家敞开了博大的胸襟，渺渺的太空，光焰四射的骄阳，皎洁如水的明月，晶莹闪烁的群星，飘浮无定的白云，巍峨的山峰，奔腾的江河，葱绿的丛林，都任作家的彩笔自由挥洒。冰心在描画自然景色的时候，往往是以秀笔，着淡色。

春天的早晨，

怎样的可爱呢！

融洽的风，

飘扬的衣袖，

静悄的心情。

——《繁星》六九

冰心在《繁星》《春水》中，还把自己的生活的体验，深切的感受，凝聚成富有哲理的诗行。而且是用最少的文字表现丰富的内涵，成为名言、警句，久久被人们传诵。冰心的小诗以无穷的艺术魅力，生动活泼的创新形式打动着千万读者，从而具有永久的生命力。