杉井光，1978年生于东京都，但出生地却是连东京人都没听过，或是听过也以为在神奈川县的乡下地方。自称尼特族小说家，目前主要承接株式会社メディアワークス旗下的工作。

春假里的某一天，一名委托人突然跑来NEET侦探事务所，是个情绪莫名亢奋的怪怪泰国女生。

《神的记事本(2)》是其最新作品。

《神的记事本(2)》内容介绍：春假里的某一天，一名委托人突然跑来NEET侦探事务所，是个情绪莫名亢奋的怪怪泰国女生。

女生的父亲失踪后所遗留的手提包内，装满二亿日圆的巨款。女生的委托是──“请救救我爸爸。”

穿着睡衣、足不出户的少女“尼特族侦探”艾丽斯与身为助手的我，藉助尼特族侦探团阿哲学长、少校、宏哥的力量展开调查。连街上的不良少年头头第四代都被牵连在内，事件朝着意向不到的方向发展──

有点不堪、有点好笑却又带着一点点勇气的青春NEET-TEEN STORY第2集。

《神的记事本(2)》的作者是杉井光。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

后记

“请问……为什么打工的聘用考试要做这种事啊？”

“你知不知道自己之前打破了几个碗啊？！根本就不够专心！所以你要是能把东西平安送到爱丽丝那里，我就用你。”

之前我曾多少帮这家店做过洗碗、端菜的工作，同时也造成很大的损失。其实我应该要感谢善良的明老板还愿意给我考试的机会才对。

“预备，开始。限时五分钟。”

“还要限时吗？！”

被明老板瞪了一眼后，我只好小心翼翼地从厨房后门走了出去。

爱丽丝住在与“花丸”同一栋大楼的三楼八号房。从紧急逃生梯走上去，再往走廊方向走差不多五米就到了，从一楼的店面走上来通常花不到一分钟。

但这时的我光是走一阶楼梯就得花上两秒，因此当我走到写着“NEET侦探事务所”的招牌前时，早已浑身汗流浃背。

由于双手都端着托盘，我只好用手肘按下门铃。没有人应门，只有蓝色灯光闪烁。

“爱丽丝，拜托，帮我开门。”我苦苦地哀求。

“……你自己进来就好了。门没有锁。”

对讲机另一边传来年幼少女不耐烦的声音。

“我没办法用手，手上拿着两个托盘。”

“那你可以放在地板上啊！”

“不行，一定会掉下来。”

“你到底在说什么？只不过是把托盘放在地板上，没想到你居然连这么简单的事都做不好b”

“我头上也有托盘！”

听到我悲壮的呐喊，门终于开了。少女从里面探出头来，她有着一头乌黑及地的长发，一双盈满闪耀亮光的大眼睛，身穿可爱小熊图案的睡衣，露出有如生病般的苍白肌肤。

“……你是在表演杂耍特技吗？”

双手各拿一盘，头上还顶着一盘。冷眼看着我身上一堆放着碗的托盘并站在那颤抖，爱丽丝以无言的语气说：

“这个画面蛮有趣的，我想拍照留念。拿给阿哲和少校那些人看，他们一定会很高兴。我去拿数码相机来，你就保持现状等我。”

“不，那不重要啊！”我拼命叫住正要进入屋内的爱丽丝，“总之……这个……可以先帮我拿一下吧？”

我以眼神暗示那在头顶上摇摇晃晃的托盘，但爱丽丝耸了耸肩：

“请想想我和你的身高差距，还有我的手臂腕力。那根本不可能吧？你就进房随便找个地方摆着吧！记得要先脱鞋。若是你敢滴下任何一点东西，我会让你负责清理到打完蜡为止。”

爱丽丝还是老样子，没血没泪。

我只好保持上半身不动的姿势，轻轻地把鞋脱掉，走进小厨房的流理台将双手上拿的托盘放下，然后再将头顶上的托盘轻轻拿下来。几乎连魂魄都差点吐出来的长长叹息，仿佛蜷曲在冷气房的冰冷地板上。

“……啊，老板吗？嗯，鸣海刚到。”房里传来爱丽丝与明老板讲电话的声音，“……不，看来是没有洒出任何东西。老板你真善良，若换做是我一定叫他拿水桶而不是碗。”  这家伙还真爱说笑。我心里一边抱怨一边将三个碗放上同一个托盘，然后端到寝室内。

房内的三面墙壁都被与天花板一样高的架子遮住，架上摆放着一堆怪异的机械，周围还有无数的电线复杂地缠绕在一起。房中央摆着一张大床，毛毯上堆着大大小小、种类繁多的熊布偶。爱丽丝坐在当中，就像是被一群布偶包围。

“你该不会要我三碗都吃掉吧？”

爱丽丝瞪着我端上来的碗。这个穿睡衣的少女不但非常挑食而且食量极少，每次要她把东西吃光都得花上好一番工夫。三个碗里面分别放着少量、不同口味的拉面。

“明老板大概以为我会翻倒其中一两碗吧。”

“你怎么不翻倒呢？你平常明明迟钝到连螳螂停在鼻子上都不会发现啊！”

为什么这样也要被骂啊……

我拉出类似医院病床上附的可动式桌子，并将托盘放在上面推到爱丽丝面前：

“看爱丽丝你想吃哪一碗，剩下两碗我帮你吃。”

穿着睡衣的少女几乎要把整张脸都放到碗里似的，仔细地观察每一碗拉面。

“我想吃尽量清淡一点的。”

她以哀求般的眼神看着我说。

“听说三种都是新创作，我也不知道味道怎么样。”

“嗯——”

爱丽丝迟疑了许久，最后选择了汤色比较透明的一碗。但是她吸了一根面条后，却整个人说不出话来了。

“怎么了？”

“……好酸。”

酸？拉面很酸？

啊！这样说起来，明老板最近的确净做些怪异的拉面。

“呜……被汤色给骗了。我太大意了，里面居然有这样的陷阱。”

爱丽丝的双眼盈满泪水，却还是用筷子一根接一根将面条夹入口中。

“这两碗似乎比较正常，你要换吗？”P2-5

今年——我第一次申报了所谓的个人所得税。由于收入并不多，也只有在一家出版社出书，所以所得的计算也很简单。我的工作不必定时上班，加上税务所离我家骑自行车只需十五分钟而已——诸如此类的好条件齐备，但却因为我生性懒惰而拖到最后期限的三月十四日才提出申请。计算必需经费时也是将所有发票都丢给友人处理，自己这么懒散，明年不知道该怎么办才好。原本应该有更多的经费支出可报，但我却把电费的收据全搞丢了。结果还贪心地胡思乱想：这项费用或那项费用是不是也能以参考资料的名目当成支出经费申报退税？诸如此类有生以来第一次意识到的“税金”观念，也是第二集故事构想的来由。

……其实这些都是骗人的，对不起。三月才刚想到的故事怎么可能六月就出版呢？原本我就已经写得够慢的。这实在不怎么好笑，但因为这次又获得四页的页面，所以就继续谈下去。

将何时得到小说的灵感写在后记部分，其实是为了要逃税漏税——哦不，是从节税的观点而言，觉得这是件蛮重要的事。

假设我下次将出版以音乐为题材的小说，而购买小说中出现曲子的CD借此来申报为经费。当税务所进行调查发现该CD的收据时，可能会提出：“并非为了做小说参考资料而买，而是为了将之前购买的CD以经费名目申报，所以才硬将它刊登在小说中的吧”之类的质疑。为了不被看破真相而遭到追讨欠税，所以才必须先写在后记中以策安全。例如说：这本小说的构想是在。月。日想到的哦！如此一来，凡是收据上的日期比这天晚，就能证明是买来当做参考资料的。

其实后记这东西就如字面上的意思，是后来才写的，所以根本就不能当做什么证据——这件事请记得不要告诉税务所。

从小说开头就一直谈到肮脏的金钱，由此可知，本集是有关于钱的故事。至于将两亿日元这金额换算为实物时，各位会联想到什么样的东西呢？若立刻回答滋露巧克力(注：1980年代流行于日本，标榜一个只要十日元的廉价巧克力)两千万个，总觉得年龄马上就泄底了(而且最近很多都不止十日元了)；如果回答美味棒(注：“□□□棒”日本知名的十日元玉米点心，生产总公司在日本□□□)两千万支，又会被人知道我的出身。

当我想到以“抱着两亿日元的少女冲进侦探事务所”作为故事开头时，也回想起过去在麻将馆上班时一位偶尔会露脸的客人。他说：“人的生命虽然不能用金钱购买……但可以贩卖。只要彻底毁了一个人，所能赚到的钱大概就是两千万日元。就算再穷的家伙也是一样。”

事实上，他说这句话当时已经喝得烂醉，言谈更是只能以支离破碎来形容，所以前述的台词充其量只能算是简要。若按照他的说法，两亿日元就等于十个人的价值了。毕竟他是个眼神很恐怖的人，所以我根本不敢问他具体上要如何从一个人身上抽出这两千万日元？也有可能只是他在胡言乱语而已。

从此以后，就没有人再看过他的身影。说不定他就像吐泡泡般地将两千万日元吐出后，沉没消失在新宿阴暗的泥沼里了。

至于本书中登场的三人麻将是我实际在麻将馆学到的规则，然而我最近在网络上查询，结果发现那似乎只是我上班的店附近普及的规则罢了。有一种叫做东天红的规则和它很接近，我想那应该是我们老板以东天红为基准加上自己的规则独创的吧。不把北风牌当做花牌而是当做场风，听说这是在老板的出生地北海道打麻将时特有的地方规则。

为什么要在后记中写这种大多数读者看不懂的内容，其实是基于我淡淡的期待。期待说不定会有读者懂得和我所学相同的规则，当他拿到这本书时会多看一眼。

说不定我们曾在新宿麻将馆某个阴暗的角落擦身而过，同样在泥沼里求生存，并在数年后的现在通过小说的后记再度相逢——那真是微不足道却又无比珍贵的奇迹了吧。

说不定正是跟我借了钱后音讯全无的那个人或那个人。好不容易才想说要认真写后记的，现在又被彻底破坏了。请还我钱吧！

这次也是获得责任编辑汤浅大人和插画家岸田梅尔老师等多位人士的协助，好不容易才完成了这本小说。我完全、绝对、一点儿也没有因为想看插画所以增加第四代出场的机会，真的完全没有这个意思。但收到的插画草稿里的玫欧和第四代实在太符合我脑海中的形象了，真的令我非常高兴。如同以往，借此机会向各位献上感谢之意，谢谢。

2007年4月 杉井光