《与雨日肇事的爱》获得“文学之新Ⅲ”人气票选第二名，畅销神话郭敬明、百万畅销作家王小立亲自作序推荐。最世文化继落落之后难得的治愈暖系的男作者——

　　黄伟康的文字清新纯净，平凡的故事由他讲述出来却变得绮丽奇妙，充满了青春的节奏，成长的伤痛，以及温暖的味道。故事情节紧凑，人物个性鲜明生动，悬疑安排巧妙。校园怪谈、灵异池塘作为故事的噱头，吊足了读者的胃口；古怪受冷落的少女，娘娘腔的死党，女汉子一般的闺密，让读者总能找到一丝丝的共鸣，灵魂召唤的真相，少年时代的阴影，将读者困在哀伤与无助里，当结局揭晓时，瞬间被感动。

由黄伟康编著的《与雨日肇事的爱》讲述了这样一个故事：“恐男症”的平凡少女企图改变自己．自卑与大渴望．梦想与小爱恋，幽默与萌元素，分秒铸就内心的宇宙。

暗恋对象似乎是死人复活，同一屋桅下的弟弟是幽灵现身，校园怪谈真假难辨。

上帝没有剥夺平凡人享有青春的权利，普通的我们正青春，我们正能量，我们正一脸血地热血下去……这就是一个把聚光灯投射到普通人身上的故事。 “是时候了，是时候鼓起勇气去追求，去捍卫爱的权利，去成长成自己想要的样子。而不是每天混沌地活下去，每天像过去和现在这样地糟糕下去。”

序一 说故事的人

序二 雨和阳光

序章 大事纪

第一章 鹿角解

第二章 温风至

第三章 腐草为萤

第四章 土润溽暑

第五章凉风至

第六章 虹藏不见

第七章 雁北乡

第八章 水泽腹坚

第九章 东风解冻

第十章 獭祭鱼

第十一章 草木萌动

第十二章 桃始华

第十三章 大雨时行

第十四章 逆转

今年大我两岁的阿泽，已经十九岁了，不是校草，脸庞温柔，肩膀宽阔，额前的头发遮到眼睛的时候总会懒懒地鼓起嘴巴把它们吹开，喜欢笑，性格爽朗，爱心泛滥，成绩差劲却不排斥学习，热爱篮球。

最后一次见到阿泽是在小学三年级的夏天，从那以后他就在另外一个地方每天乐呵呵地生活着，没有烦恼，并且每天都会收到我的一只纸鹤——

阿泽从来都没有回过我任何讯息，但是我并不气馁，每天都会折一只寄给他。

我说。我希望跟阿泽再次相遇。

今天是一个雨天，我折完了第2100只纸鹤。

清晨，我穿上雨靴，在出租屋门口的邮件箱里取过这个月的水电费通知单后，心情有点糟糕地去上学。

这样的日子，每一天都是没有什么期盼的。

在我还没上高中时，我的世界大概就只有我的胸部那么大。每天的生活两点一线，公式塞满了我的脑袋，电视机占据了我的节假日。我在地球上生存，却一直像住在一口枯井里那般苟活，视野还有眼光乃至乐趣，都只有碗口那么大。

我觉得我是妖怪，海龟先生同意了。

升上高中后，也尝试过把所有陈旧的期盼都倾倒出来，重新放进锅里热炒一番。可是到目前为止，我的生活仍然是吃饭睡觉还有上课这三样事情按部就班地进行着，时间一久，心脏也泛不起波澜了。

今天是星期五，从城园高校校门口的人群密集程度来看，似乎今天将会有什么不同——

刚刚早读完毕的同学们一脸困倦，撑着雨伞提着裤管经过时，循着其他人谈论的声音朝门口的公告栏瞥一眼，随即停下来张望。

不一会儿，就站满了人。

这样的画面已经目睹了很多次了。每次一到下雨天，校工大叔便会用歪斜的字体在公告栏上写出温馨提醒“雨天池塘积水，望互相转告，不要靠近池塘”，劝告大家不要接近学校附近的那个池塘。这个时候，公告栏前就会聚起八卦小分队，纷纷咂舌着这背后的秘密，病态般地期待着告示上能有更多的进展。

每逢下雨天，城园高校的校门口总会出现这样的一幕。

前提是下雨，一到下雨天，学校附近的那个口口相传的池塘便会成为大家的谈资，这样的事情早已经习以为常。可是，今天围观还有讨论的人数似乎比往常多。

“他那张脸长得像被车轮碾过的车祸现场，居然还有脸跟别人抢女人，真是脸比裤裆大哦。”

不久，我便看见了猫田。

我低低地压着雨伞前进，想要躲过在校门口大声跟别人聊着八卦的猫田，却还是很快就被他发现了。

“面瘫妹，这里这里。不要躲了，就你就你。”

真要命。  一直以来对猫田热忱的哪门子八卦都不感兴趣，在别人的频频侧目下，我眼神闪躲着走过去，阴着脸小声问他： “你千吗?”

“许童绿，不要一到雨天就跟刚磨完十斤大米似的，一副被开水烫过的苦瓜脸，老天没欠你的好吗?”前几秒钟还像个跟别人拼命聊家常好显得不空虚的寡妇一样，下一秒就拿我打岔。

“……”我瞪他，加重语气，“千吗?”

“有新鲜事呗。”

“什么事?”

“自己看呗。”

“呗你妹。”

“哈哈，自己快看公告栏。”

P20-P21

说故事的人

文/郭敬明

在第三届“文学之新”比赛开始之前，其实我的心里已经想好了，这一次，我要选什么样的人，所以从海选开始，我和我的团队就在一遍遍地筛拣，直至符合我心目中的人选渐渐清晰起来。我想要的是——会说故事的人。这也可能跟我身份的转变有关，2012年我开始投身于电影行业，将《小时代》搬上大银幕，在作家、出品人之后，我又多了一重身份，我成为了一个导演、电影人。这让我的注意力更加聚焦在了每一个文本故事的本身。近几年来，美国电影市场上YA（Young Adult）小说的改编大热，从《哈利·波特》《暮光之城》到《饥饿游戏》《安德的游戏》，这些电影作品的核心，都离不开青少年成长的故事，而最世恰恰又立足于中国的青少年小说领域。所以我希望能够通过这次比赛，发掘到更多写不同类型故事的作者，增加最世作者群的多样性及多面性。

三强作品里面，《与雨日肇事的爱》和《恶忆》就是两种完全不同风格的成长小说。前者干净、纯粹，完完全全是一个青春校园故事，后者则用悬疑、罪案、科幻等元素让一个少年成长故事变得如谜题般让人着迷。

先来说黄伟康和他的《与雨日肇事的爱》，为什么选择它，或许就是因为它的纯粹，这种纯粹你单独去看的时候可能不会觉得这有什么特别，但当它被放在一堆作品里面，反显出了它的不同，就比如这次的九强作品里面，《与雨日肇事的爱》就是唯一一部治愈温暖的青春作品，这时这就变成了他的辨识度。在现今，“青春”似乎变成了国王的新衣，许多人想要高调地去展示它，却终究发现我们身上的青春已经在不知不觉中化成了透明空气，所以我们开始羞于去写它，或者说难以单纯地去写它。但黄伟康还愿意去写这样的故事，去做这样的麟角。而它在网络的高人气，也证明了读者还是对这样的青春小说没有抵抗力。

毛植平的《恶忆》则是一道诱人的谜题，他在故事中设立了一个非常迷人的背景——现实世界的边缘。表面看这是一个成人世界的故事，但当我们进入这个世界会发现，无论是包含悬疑的罪案也好，还是带着科幻气息的记忆修复也罢，实质上他是在直白又赤诚地写成长，写一个少年对世界的懵懂与摸索。那些大胆直接的描写，不带任何扭捏，字里行间透露着一股日本文学的潮湿感，还有贯穿全文的象征手段，以及“远方人、审判日”等宗教意味。更可怕的是，这一切仅仅出自一个十七岁的少年，在他的身上我看到了一种天赋。我开始期待他的未来，毫无疑问，这位有着与众不同的个人风格的少年一定会带来不少惊喜。

最后是迟卉的《伪人2075·意识重组》，无论是从作者本身还是从作品来说，这部史诗级别的科幻大作都是三强里面最成熟的一部。而它故事里的成长又到达了另一个层面，是人物对自我的定向，并且很好地将人性与选择融入了一个科幻背景中。我常常会说，让一个故事保持吸引力的办法就是让你的人物开始作选择，因为选择往往伴随着的是未知、纠结、命运的不可逆，这种情绪就很能带动读者。而当这个选择被放大到末日与未来、人类进化、星球撞击、飞船大战、人类与集群智慧的对抗中时，这个故事势必变得引人入胜、超乎想象。

要讲好一个故事是很难的。当它作为一部短短两个小时的电影被讲述出来时，可以借助音乐、镜头、特效、场面，甚至明星来将观众留在电影院里，但当它还仅仅只是一部文本作品的时候，十几万字甚至几十万字丢在读者面前，作者唯一的手段只剩下文字，用文字尽最大努力赋予读者想象，并且能够抛出一条鱼线紧紧勾引住读者，这个时候鱼饵就极其重要。每个作者都有一手自己的饵，他们用自己的方式为读者说着一个个精彩的故事，他们都是说故事的人。这一次，三强作品向读者抛出了不同的鱼饵，接下来他们所要做的，就是等待愿者上钩了。

在现今，“青春”似乎变成了国王的新衣，许多人想要高调地去展示它，却终究发现我们身上的青春已经在不知不觉中化成了透明空气，所以我们开始羞于去写它，或者说难以单纯地去写它。但黄伟康还愿意去写这样的故事，去做这样的麟角。

——郭敬明

黄伟康从不避忌描绘那些人性里黏答笞的软弱自私和傲慢．同时，在他的笔下，它们却也能随时转换成勇敢无私和温柔。矛盾得就像奇迹。但他的故事会让你相信：这是真的。就像天空既能落下扰人的大雨，也能倾洒下明亮的阳光。

——王小立