一般来说，纪录片对很多人而言都有丰富的涵义。它是自我表达的一种形式，就像小说、歌曲或者绘画一样。它是新闻报道的一种形式，独立而不依靠其他中介。它是一种工具，是不同文化之间沟通的桥梁，揭露无常世界的残酷现实。它或令人鼓舞，或催人奋进，或使人受教育，或令人烦恼，或使人快乐。纪录片所反映的这一切是关于人在各种境遇中精彩的、富有挑战的、令人烦恼的以及幽默讽刺的情景。但首先，这些纪录片必须抵达观众眼前。在由伯纳德编著的《纪录片也要讲故事（第2版）》中，你将会找到通过讲故事来实现这一目的的策略。构思一种独特的叙事方式，不仅通过它传达影片的主题，而且诚实地传达影片的主旨和根源。

由伯纳德编著的《纪录片也要讲故事（第2版）》从运用纪录片讲故事的角度出发，介绍了怎样发掘现实生活中的戏剧性事件，并对这些素材进行巧妙安排，给观众提供独特的视角与体验。从拍摄前的调查研究、撰写拍摄计划，到摄影和剪辑的每一个步骤，作者都提供了有力的指导和建议。此外，书中汇集了大量真实案例，以及十多位当代顶尖纪录片大师和专业人员的特别访谈。《纪录片也要讲故事（第2版）》为希望吸引到更广泛观众的纪录片制作者提供了极其实用的方法和技巧。

新版本中增加了许多当代焦点问题，比如对低成本独立电影的关注，对《超码的我》、《轮椅上的竞技》、《时光如水》、《决堤时刻》等近几年纪录片佳作的分析。

致中国读者

第二版前言

代序：纪录片与故事片优势互补

第一部分 故事的设计

 导言

 第一章 关于故事的基本术语

1.1 开端

1.2 叙事链

1.3 主题

1.4 故事弧

1.5 情节和人物

1.6 戏剧性的故事讲述

1.7 你的故事是关于谁或关于什么事的

1.8 什么是主角需要的

积极的对抗消极的

困难与阻碍

有价值的对手

具体的目标

情感的影响和观众的参与

增加张力

一个令人满意的结尾

 第二章 纪录片故事的讲述

2.1 故事版权

2.2 在摄制中“发现”故事

2.3 意外新发现

2.4 评价故事的构思

途径和可行性

支付能力

激情与好奇

观众

关联

合时宜

视觉化

扣钩

已有的相关影片

2.5 故事的发展

2.6 先期了解故事，并不意味着你的表达

是一种偏见

2.7 讲述一个生动的故事

 第三章 讲故事的方法

3.1 纪录还是抨击？

3.2 文献纪录片的摄制

3.3 再现和纪录剧

3.4 科学纪录片

 第四章 故事的结构

4.1 结构的构成元素

镜头

场景

段落

幕

诱发事件

进攻点

背景故事

4.2 三幕式结构

第一幕

第二幕

第三幕

构建多重故事线

对三幕式结构的误解

五幕式/一幕式/二幕式中的三幕式

电影结构的运用

 第五章 控制时间

5.1 讲述一个编年体的故事，而不是编年体本身

5.2 压缩或延展时间

5.3 超时拍摄

5.4 压缩采访

 第六章 个案分析

6.1 个案分析：《美国女儿越南妈妈》

第一幕/片头

第二幕

第三幕

解决方法

6.2 个案分析：《轮椅上的竞技》

第一幕/片头

第二幕

第三幕

尾声

6.3 个案分析：《超码的我》

第一幕/片头

第二幕

第三幕

解决方法

尾声

第二部分 剧本阐述的思路

 第七章 调查

7.1 什么时候展开调查研究？

7.2 顾问

顾问会议

专业会议

7.3 电话调查

7.4 核对事实

7.5 讲述细节

7.6 统计数据及其他形式的资料

7.7 年表

7.8 印刷品及网络调查

整理材料

7.9 视觉资料

7.10 展开下一步

 第八章 选择人物

8.1 何时选择人物

8.2 选择谁

8.3 做好准备工作

挑选非专业人士

快速拍摄

拍摄反对的声音

平衡观点的拍摄

扩展视角

8.4 主持人和叙述者

8.5 为你的主题支付费用

 第九章 提案阐述与提案写作

9.1 提案阐述

量身打造提案阐述

何时进行提案阐述

提供影像的提案阐述

提案阐述精炼你的故事

9.2 提案写作

要求的本质

主题介绍

根本原因

愿望与目的

相关项目

从属项目

项目历史

观众以及播放前景

组织信息

项目人员

工作计划

附录

剧本阐述

预算

几条额外的建议

9.3 保护你的想法

 第十章 大纲、剧本阐述以及剧本

10.1 大纲

10.2 剧本阐述

剧本阐述应包括哪些内容？

故事，并非影像

人物介绍

说明性材料

引用

不为人知的信息

为系列片撰写剧本阐述

反映你所完成的工作

讲述一个好故事

10.3 拍摄阐述

10.4 剧本

为筹资写作剧本

剧本格式

解说词剧本

10.5 剧本阐述的课堂练习

10.6 广播电视电影和系列片的样本

示例页，大纲，《行动起来》

示例页，剧本阐述草案，《你可以在那里种植铝》

示例页，提交给国家人文基金会的剧本阐述，《克服》

示例页，剧本阐述，米尔·帕克

示例页，修订大纲，《拉利一家》

示例页，剧本(单栏)，《当纳聚会》

示例页，剧本（双栏），《齐声高歌》

第三部分 拍摄和剪辑

 第十一章 拍摄

11.1 摄制组阵容

11.2 带着故事进行拍摄

将思考视觉化

11.3 头脑中带着剪辑去拍摄

11.4 创造视觉效果

用画面讲述荒野的故事

11.5 基调和风格

11.6 轻举妄动

11.7 采访

采访准备

采访方案

采访风格

 第十二章 剪辑

12.1 开始粗剪

文字记录

剪辑采访的内容

并置剪辑

迟进入，早撤离

预测困惑

12.2 从粗剪到精剪

观摩提示

12.3 从粗剪到图像锁定

核实事实

12.4 片长

12.5 解决问题

没有故事

以一个故事开始，却以另外一个故事结尾

人物或故事线索过多

开端或结尾过多

没有足够的喘息空间

对拍摄不足的情况的处理

12.6 适时放松

12.7 做自己影片的第一位观众

 第十三章 剪辑

13.1 视点

13.2 多样化的解说

13.3 什么时候撰写解说词

13.4 由谁撰写解说词

13.5 为画面而撰写解说词

13.6 解说词的口语化

13.7 解说词撰写指南

重新运用语法规则

利用观众的期待

避免刻板印象

避免时代错误

限制每段解说中的想法

预告重要信息

了解解说词和同期声资料在影片中的

不同作用

解说词用语尽量简洁、明确

运用故事细节

在语境中融入信息

不拖沓

不要落下名字

按照升序或降序排列

采用主动语态

学会对相似事物进行区分

减少数学计算

避免夸大其词

适时而止

 第十四章 讲故事的技巧：审核一览表

第四部分 关于纪录片故事的访谈

 第十五章 斯蒂文·阿舍和珍妮·乔丹

 第十六章 维多利亚·布鲁斯和卡琳·海斯

 第十七章 李克·伯恩斯

 第十八章 乔恩·艾尔斯

 第十九章 尼古拉斯·弗雷泽

 第二十章 苏珊·弗霍姆克

 第二十一章 山姆·波拉德

 第二十二章 肯恩·拉宾

 第二十三章 皮尔·萨利

 第二十四章 奥孔克·乌布

参考文献

参考片目

出版后记