任大霖著的《远方的呼唤（任大霖作品）》介绍：童话的形象在一切文艺作品中最为自由和广泛。上至日月星辰、风霜雨雪，下至鸟兽虫鱼、花草木石，以及不论有生命还是无生命，有形还是无形，具体物质还是抽象的概念，都可以通过人格化，作为有思想，有语言，有行为、有性格的人物出现在童话中。

本套丛书收录了叶圣陶、冰心、陈伯吹、张天翼等中国现当代文学名家的经典作品，由浙江大学儿童文化研究院院长方卫平教授为广大少年儿童精心遴选的一套精品读本，导读精彩，插图精美。任大霖著的《远方的呼唤（任大霖作品）》选录了任大霖先生的儿童文学作品，包括童话作品。

序

童心看世界

 我的朋友容容

 妹妹

 晖晖的机器人

 冬妹

 海啊，美丽的海

 两个小渔夫

小动物的悲剧和喜剧

 芦鸡

 多难的小鸭

 猫的悲喜剧

 阿蓝的喜悦和烦恼

 大仙的宅邸

童年的玩伴

 屋顶上，有三个怪物

 风筝

 人生的青果

 老法师的绝招

 打赌

远方的呼唤

 蟋蟀

 “掇夜人”的孩子

 皎皎中秋月

 天目山下

 理发的故事

我的朋友容容

在我所有的朋友中，容容也许能算是最亲密的一个了，虽然，她也是最年轻的一个：三十六个月大，就是说，正满三岁。

我们住在一个院子里。住在这院子里的人可不少，但最著名的人物却还得算容容，关于她的生活故事，这院子里“流传”得可多呢。下面，就是我记载下来的一部分。

从狩猎到饲养

我们院子里的一位老先生（某出版社校对）听说我要为容容“写传”，就摇着头不以为然地说：“古之圣贤才能立传，而容容乃是一个幼儿，除了吃就是玩，有何可传者乎？”其实我写的根本不是什么《容容传》；至于说容容的生活“除了吃就是玩”，这样的“评价”却是不够公允的。至少从容容的角度来看，她一天到晚“除了吃”之外，大部分时间是忙于劳动、工作、公益等项，甚至有时忙到连吃饭也忘了，需得她奶奶拿着饭碗，紧跟在后面，瞅空就喂她一口，实行“监督吃饭”，因为当时容容正坐在一排椅子上，忘我地在为一群无形的乘客驾驶着公共汽车。试问终点站还没到，作为一名负责的司机兼售票员，怎能光顾自己爬下来回去吃饭呢？何况容容要做的工作不是仅有这一项，开完汽车，她还得去煮饭给“小宝宝”（她的洋娃娃）吃，而且这几天“小宝宝”在生病，还得给他打针；此外，她还要“做电影”给奶奶看；而邻居的小珍、小琳还在邀她去举行“红旗大游行”呢！你瞧，容容有多忙呀！

近来，容容忽然又搞起饲养工作来了，但这却得从“狩猎”说起。因为她所饲养的动物，几乎全部是猎取来的，这一点，倒颇有原始人的风气。就拿目前还活着的一群饲养物来看，计有：大蚱蜢三只，小蚱蜢十余只，金虫一只，驼背乌壳虫一只（据她奶奶说，这是“放屁虫”，可是容容却认定它是一只“知了”，所以还是养着），其他不知名的昆虫若干只，这一切都是从后园草丛中捉来的；只有一只大肚子蝈蝈儿，是奶奶从市上买来的，但因为样子长得奇丑，得不到容容的欢心，养了两天，就遭到“放逐”，被丢到篱笆外边的野草丛里去了。

如果你能亲眼看看容容打猎的情景，你必定会很感动，而且不得不承认她是一位极其勇悍的猎人。当她在草丛中赶出一只蚱蜢的时候，她那本来就很大的眼睛立刻瞪得像两粒玻璃弹子，然后，用整个身子猛扑下去，如果蚱蜢飞开了，她就赶紧爬起来，追过去，又用全身扑过去，总之，不把蚱蜢逮住，就是接连摔上十来跤也在所不惜。有一次，我看她有些可怜，就走过去帮她个忙，给她逮住了蚱蜢。谁知道我的行动反而惹她不高兴，扭腰跺脚地几乎哭起来，我连忙把蚱蜢放了，再让她自己扑到地上去，亲手提了这头“野兽”，她才喜笑颜开地跑去把它关进奶粉瓶里。由此可见，容容称得上是一个“真正的猎人”，因为听说一个真正的猎人最关心的并不是猎获物的多少，而打猎的过程才是他们最大的乐趣。

一天，邻居一个孩子送给她两只蟋蟀，这一下，那些大小蚱蜢和各色昆虫全都倒了霉，它们被一股脑儿地塞进了火柴匣子，奶粉瓶腾出来成了蟋蟀的新居。以后，容容的钟爱都集中在这两只蟋蟀身上了，每餐吃饭，她总要从饭碗里抓一大撮饭粒，丢到瓶内，并且看着蟋蟀捧饭大嚼，把肚子胀得老长，她才安心地去吃饭。她对这两只蟋蟀寄予多大的期望呵！她要把它们养得比大肚子蝈蝈儿还大，并且唱好听的歌给她听。

几天过去了，两只蟋蟀既不长大，也没有叫过一声，就是一个劲儿地吃粮食。容容终于耐不住了，她捧着瓶，到处打听：“奶奶，我的蟋蟀干吗不唱歌啦？”“任叔叔，我的蟋蟀过几天才会唱歌？”我细细地看了她的蟋蟀，发现它们原来都是“三枪”，就是尾巴上长着三根枪的，任何一个孩子都知道这是毫无用处的，既不会叫，也不会斗，其价值并不比一个“放屁虫”高多少。但是我们都没有向她说清这一点，所以她暂时还保留着这两个“食客”。

金铃子的故事

一天，容容家来了一个乡下客人，是奶奶的远房侄子。他送给容容一对金铃子，关在一个小巧的竹根雕成嵌着玻璃的盒子里。只要稍稍喂一点儿饭粒什么的，小小的金铃子就会一天到晚叫着，“丁零零，丁零零”，这声音又清脆又优美，听了叫人想起秋天的原野，想起田里丰实的玉米秆，想起早上露水点点的牵牛花。这样的东西对于每一个城市孩子来说都是极珍贵的礼物，容容更是把它当作宝贝一样。那两只蟋蟀就此失宠，终于被丢掉了。P10－13

在20世纪的中国儿童文学史上，有一串闪亮的名字：叶圣陶、冰心、张天翼、陈伯吹、贺宜、严文井、金近、包蕾、鲁兵、任大霖……他们的创作为中国儿童文学事业的现代发蒙和当代发展做出了重要的奠基性贡献。从《稻草人》《寄小读者》《大林和小林》，到《一只想飞的猫》《小公鸡历险记》，从《小溪流的歌》《小鲤鱼跳龙门》，到《猪八戒新传》《小猪奴尼》《蟋蟀》等，这些曾经广有影响的作品，提醒、标志着上世纪一段久长的历史岁月中，中国儿童文学曾经历过的跋涉与辉煌。

这是属于我们自己的儿童文学艺术传统，它集录了一个时代中国作家为孩子奉上的最优秀的作品。我们的儿童文学得以站在今天的艺术地平线上，离不开这个传统的照耀和滋养。

我们都知道，文学作品既是作家文学心灵、智慧、理想、创造力的结晶，也是特定时代环境、文化、审美趣味等塑造、建构的结果。20世纪中国儿童文学岁月中出现的那些闪光的名字，那些曾经闪亮的作品，其文学机缘和时代命运，同样如此。这些名家笔下的作品，在闪烁着儿童文学的艺术光芒的同时，有些也难免会打下一定的时代印记，保存下特定岁月的审美趣味。对于今天这个时代和它的儿童读者来说，它们难免会有一些历史的距离，也难免会产生某些审美的隔膜。

然而，回顾和重温这一传统，其意义远不只是为了纪念。我想说，在今天，这些作家和他们的作品，不仅具有毋庸置疑的文学史价值，而且还应具有一种现实的审美阅读价值。主编这样一套“中国儿童文学名家读本”，就是希望借助我们编选团队师生的文学眼光和共同努力，为这个时代的读者朋友们，提供一套既富有经典感，又具有当代审美意识和人文趣味的儿童文学读本。

因此，在选文方面，我们并非简单地选用已有的名作名篇，而是力求从当代儿童文学的纯粹艺术标准出发，重新审视这些历史的经典，从中挑选出那些在审美趣味和艺术价值上更加体现经典性、恒久性的作品。从这个意义上说，这也是对名家名作的一次重新梳理和解读。

我期待，这套读本在审美和人文层面，是温暖、大气、纯粹、美好的。事实上，儿童文学这些永恒的魅力和力量，一直潜藏在这些文学遗产的深处，并一直是中国儿童文学历史经典中无比珍贵的部分。

我也期待，通过我们的工作，从这些名家留给我们的文学宝库中，去用心发现、品读这些作品蕴藏的美好精神和趣味，并把它们编织、呈现给这个时代的读者朋友们。

我更期待，通过这样一套读本的品赏和阅读，我们能够更好地认识中国儿童文学的历史与积累，更真切地感受这些儿童文学名家名作穿越岁月的文学贡献与艺术魅力。  由于这套读本规模的限制，还有一些同样富有光彩的名家作品暂时未及列入。我当然还期待，未来我们有机会弥补这一遗憾。

感谢以恭敬之心参与读本选评工作的各位儿童文学专业的硕士生、博士生同学们；感谢明天出版社的信任和召唤。

2016年3月22日

于浙江师大丽泽湖畔