束焕、张猛、尚敬、范伟、任泉激赏推荐！绝对不容错过笑中带泪的阅读体验！真心的东西，永远不会过期。

沧桑动人的故事，不容错过笑中带泪的阅读体验。

一句话写尽人生的悲欢离合，你、我都是故事里的人。  《这个结局我可没想到》是著名编剧、导演徐正超首部短篇情感小说集！书中的故事有汪洋恣意的爱情、也有让人潸然泪下的青春往事，具体分为五部分，共计23篇小说。第一部分《红尘内》——但愿，都市的流光，可以遮挡慌张。第二部分《空长叹》写“那么多的不舍，又如何？”第三部分《弄青梅》写“两小无猜，怦然心碎。”第四部分《春衫薄》写“青春的锋利，是你躲不开的痛切。”第五部分《万重山》写“走过，路过，无所谓错过。”

《这个结局我可没想到》是徐正超首部短篇小说集，作者历经八年的积累创作，既有泛黄的青春往事，也有对当下社会人生百态的工笔白描，可谓是动情动人的短篇小说佳作。

红尘内

 安德烈不是安德海

 鸡比鸭贵一毛

 是坏人吗

 这个结局，我可没想到

空长叹

 爱了一辈子呢

 当你老了

 好大一场雪

 温柔绑匪

 我弹奏过你每一寸肌肤

弄青梅

 爱唱歌的女孩

 冰棍的味道

 乱码日记

 唯小人与女子及热带鱼难养也

 坐火车

春衫薄

 13岁

 集体情书

 那么美好的夏天

 我不懂什么是爱情

 像一把刀子

万重山

 弹簧秤

 谁的天空没有云

 天上人间

 一直往前好着

安德烈不是安德海

1

柳絮一飘起来，安德烈就开始犯鼻炎了。

随时随地的涕泗横流，让他眼睛红肿，双耳沉闷，走到哪里都不得不端着纸抽，看起来可怜巴巴的，特别不体面。

往往这段时间，他是谢绝邀约的，但是今天找他的这个人，他必须见。

原因很简单——她是闫小玉。

2

安德烈与闫小玉是同乡。

在安德烈眼里，闫小玉是浊世的一道清流。

在他混迹北京将近十年的时间里，闫小玉是唯一让他心动的姑娘。

闫小玉是杂志社的广告部副总监。

其实那个广告部里有十二个副总监，说白了，她就是个业务员吧。

他们是在杂志社组织的一场所谓慈善晚会上相识的。

当时，闫小玉负责给嘉宾引领座位，此间，她在老家的母亲给她打来电话，说她外婆过世了。

闫小玉顿时慌乱不堪，一口京片子迅速回归了家乡土话。

这一幕，被过来混场面的安德烈看个清清楚楚，听个明明白白。

闫小玉撂下电话，就躲到角落哭了起来。

安德烈便跟了过去，用很暖的家乡方言安慰了她。

没承想，安德烈越劝闫小玉哭得越伤心。

安德烈只好把闫小玉拉到了场外，说：“你要是实在太难过，就回去一趟，我送你。”

闫小玉哑哑地说：“不用了，家里怕我耽误工作，处理完事情，才告诉我的。”

说完，她又大声哭起来。

也许是同在异乡为异客，也许是也想到了家里的亲人同样的报喜不报忧，即使报忧也是延后，安德烈后来还跟着闫小玉一起流了一些眼泪。

哭过之后，闫小玉就又去工作了。

那天，安德烈留了闫小玉的联络方式。

再往后，他们就时常相互问候一下，偶尔见个面。

闫小玉实际上是不大与异性私下单独接触的，她之所以对安德烈撤下这道门槛，倒不是因为那天的感动，也不全是因为他是家乡人，而是因为闫小玉以为安德烈是gay。

其实，不但闫小玉这样以为，很多人都是这样以为的。

这个误会不能怪大家——这是安德烈自己努力“制造”出来的。

安德烈是时尚造型设计师。  准确地说，他是一枚新晋服装造型设计师。

而安德烈的本名也并不叫安德烈，而是叫安凤喜。

把名字改成洋腔洋调，安德烈是有他想法的——

首先，安德烈是意大利男人的常用名。

他本身对意大利的人文和艺术非常推崇。

其次，据说，安德烈字母拼写是Andrea，源于希腊语，意思是“勇敢”。

他对自己的勇气始终没有信心，他希望名字可以加持。

而最根本的原因，就是从流——圈子里，大家都有个外文名字。

在时尚界，介绍自己叫安凤喜，的确中国乡土元素太浓了。

除此之外，改变最大的，就是他的feel了。

安德烈，就是安凤喜，算了，还是叫安德烈吧——实际上在二十一岁之前，都是在农村老家种田的。

也因此，他锻炼了一副结实的身板，运上力气，肌肉成条成块，见棱见角的。

在务农之余，从小学开始，他就给开成衣铺的母亲打下手，浑然不觉地学会了一手好针线活。

可谓粗中有细吧。

当年没考上理想大学，大家都觉得是他脑子笨，他也认了。

可后来，和他一样没上大学的人都到城市里打工，他心就痒了。

所以，他也在一个同学的介绍下去了上海，给一个运输公司当搬运工。

一次，他给一家服饰工坊搬运货物的时候，恰逢工坊在为某大咖的演唱会赶制服装。

有一套类似军礼服的衣服，浑身上下都是扣子，绶带的针线也特别密集。

工人大概累晕菜了，手艺也是不大灵光，缝制得一塌糊涂。

那个染着五颜六色头发娘娘腔的设计师加监工，在一旁暴跳如雷，把工人家祖宗八代连动物带植物全骂了一遍，最后把工人骂急了，摔了衣服，一走了之。

安德烈的搬运工作是按时、计件算钱的，他耽误不起工夫，看那娘娘腔追着工人不依不饶地暴骂，他捡起衣服飞针走线，仿佛电闪雷鸣之间就把事情给搞定了。

众人惊叹不已，娘娘腔设计师也如遇真神，高低不放他走了，给了他一般工人双倍的薪水，把他留了下来。

在娘娘腔那里工作了一年多，他倒是开了眼界——一件破窗纱和绸子布拧巴成的大裙子，缝上一堆义乌小商品批发市场淘来的扣子、珠子，卖给阿拉伯公主能收将近七十万！

但他也明白，这里，一是有个东西，叫设计；二是那位设计师的名头很大。

所以，他下定决心，去学设计，然后混个好名头。

这样，他就到了北京，一边打工，一边还念了个艺术学院的成教服装设计专业。

又过两年，毕业了，他就不叫安凤喜了，成了安德烈。

一开始，他是给几个比上海那位设计师名气还大的大腕设计师做助手，代工。

后来，自己就接上私活儿了，给一些八线演员四流名媛做晚礼服。

可是，干活儿的收入总是不大跟得上，搞得他住地下室都常被房东赶来赶去，煎饼果子也不太吃得上溜儿。

他思来想去，还是有两个原因，一是他依然没名气，二是女顾客对他有防备——他这么一个五大三粗的小伙子，人家是很忌惮的。

而好多知名设计师有断袖之癖，所以，有男性视角的宏观大气，又兼糅女性的细腻婉约，最重要的是，可以与女顾客无障碍沟通，女人在他们面前即便一丝不挂地被测量，也不尴尬，甚至她们老公都不多心。

安德烈琢磨来琢磨去，兰花指就翘起来了，声音也嗲嗲地柔软起来，走路或者坐下两腿也夹得紧紧的了，甚至渐渐地也学会斜着眼睛妩媚地看人了。

时间长了，他也就习惯自己这个状态了，甚至冷丁爷们儿一下，自己还别扭呢。

他的这个包装似乎还真起了一定作用，他的生意慢慢好起来，好些小明星貌似还和他成了无话不谈的好朋友。

那次，去杂志社办的慈善晚会，就是一个正闹感情危机的三线演员转让给他的邀请函。

3

与安德烈不同，闫小玉彼时还是涉世未深的。

她的工作业绩，可以负责任地说，很差。

闫小玉最惹眼的是她的嘴唇，乍看，像涂了鲜艳欲滴的口红，实则是本色。

不得不承认，她非常清秀，年龄大点的人，都说她像台湾唱歌的孟庭苇出道时的模样，但她的个子可比孟庭苇高多了，有一米七二，还非常挺拔。

闫小玉也不大清楚孟庭苇是谁，但明白人家是夸她，也就莞尔一笑。

人家就又会说，嚯，一笑更像。

闫小玉是家乡省城大学中文系大三的学生，本来是通过一个亲属，要来这家杂志社实习。

可是广告部主任说，这气质，不在我们这里，糟蹋了。就把她要到了广告部。

第二天，主任便派人给她印了盒副总监的名片。

闫小玉把这名片给家里寄回去两张，可把妈妈高兴坏了——这还没毕业呢，就这么大干部了，等拿了学位，那还了得？

但闫小玉自己明白这个副总监是什么职位，可也不愿意坏了妈妈的心情，就没再解释。

她在北京没人脉、没资源，做起业务来，两眼一抹黑。

主任就让总监带着她。

总监比闫小玉的父亲小三岁，但看起来更年轻，只不过，他早早就谢顶了，戴了个还真织发的头套，不懂的人也看不出来，还挺顺眼。

总监工作还是很有力度的，身边有闫小玉这个拖油瓶，他也没什么怨言，他带她一起去请客户吃饭，还替她挡酒呢。

但也有挡不住的时候——

那天，在一家京城著名的日本料理店，有位大品牌首饰企业的副总喝多了清酒，老用膝盖碰闫小玉的大腿。闫小玉就用眼神向总监求救，总监也没看到桌下的事情，不明所以。

那位副总就越发来劲了，说着话，把手还搭到了闫小玉的腿上，闫小玉吓得逃到了洗手间，可刚一出门，又被那副总给逮到了，还想过来抱她。

闫小玉也不知是哪来的勇气和力气，一拳捅在了副总的心口上，给副总打颓了。

她觉得自己这下可惹了大祸，在离开饭店的路上，她一个劲儿地向总监承认错误。

没承想，总监不但没生气，还安慰她，说：“这样的家伙，是垃圾客户，不值得我们和他做生意。”

闫小玉感动得不要不要的。

总监也是喝多了酒的，下车时有些晃，走路趔趔趄趄的。

闫小玉本来可以继续前行回家了，看着总监有些于心不忍，就主动过去搀扶总监。

走进小区不久，搭着她肩膀的总监突然把闫小玉猛地一下揽到怀里，够着亲吻。

P2-8

我小时候就爱听故事，看小说。青春期，恰好读到了王朔的作品，喜欢得不行，无知无畏，东施效颦，描了几笔，家里人觉得我这一出儿比到外面惹祸强，没拦着，可能还夸了几句，我好像挺开心的，就带带拉拉比画起来了。

后来，我做了记者，把一个报社里发生的事情写成了话剧，排演之后，反响还行，继而转行，成了编剧。在这个过程中，曾经出过一部长篇小说，当时还挺自以为是的，后来发觉不成体统，臊得够呛，对小说这种文学形式，越发敬畏，驻足远观，不敢亵玩了。

这次，突然又搞出这本集子，其实，也有个过程——起初是为了写个剧本，产生了卖友求荣的歹念——一个兄弟的真实经历被我弄成了一部电影大纲。可一旦落实到文字上，又觉得干瘪凌乱，不知差在何处——那些曾经以为闪光的、打动我的点，陡然消失，让我无所适从。思前想后，决定，先用小说找找撇儿。无论什么形式，不都是讲个故事，留个情绪吗？先捋清这些再说吧，于是开写。

既然是写给自己看的，就免了好多繁杂，用最简略的语言，搭架子，找范儿，本以为很冗长个事情，居然三五千字也就敲个七七八八了，长吁口气，回头看了两遍，瞬间，又蒙住了：这是小说吗？这是什么呢？可明明心里那些念头、感觉、感触也都说清了？便发给几个要好的，看着玩。或许是出于交情、面子之类的东西，他们居然给了几声鼓励，我还就当了真，而且对这种自己觉得新鲜的写法，产生了兴趣，找了另一朋友的爱情经历，又写了一篇，接着发给大家，庆幸人缘未尽，大伙接着捧场吆喝——“再来一个”，于是再而三，三而四，得着闲暇，就揭个老友的感情旧疤，朋友间都鞠着，被写到的也没翻脸，还跟着一道起哄，估计也是憋着坏，想看我再写别人的，嘻嘻哈哈，故事就攒下来了。

其间，接过两份商业电影的拍摄工作，还写了两部电视剧本，只在插空时，偶然再写写这些短篇小文，有一种带着虚荣的游戏感，始终拽着我，没把这个放下。当然，最开始的读者，我也不大好意思多骚扰了——这时代给人看超过200字的东西，听上去多少都有些残忍的，有时候会产生一种强买强卖的不道德感。好歹自小到大一起看过书的朋友还有几个，就又换了两拨看热闹的，写的依然还是他们之间某位朋友的感情过往。

不得不说，从前多心酸的事，经过年月，也都成了阅后的娱乐，只是有人感叹我记性好，那么多年前给我讲过的，居然还记着细节，甚而有人让我帮着回忆，但更多人表示怀疑我这人记仇。不过，是说笑，又闹了个开心，能唤起几个人的共鸣，我也挺沾沾自喜的。这种快感超越了我写剧本的兴奋，来劲，不可收拾。

可也实在不敢把自己想得那么无欲无求，每当超过3000字的文字成型，脑子里最先飘出的俩字总还是“电影”。因为在写它们的时候，画面始终是在眼前的，多年不见的人也被觅了回来，栩栩如生，自然而然。开始的时候以为是在写大家的故事，后来才渐渐发现，我忘不掉的居然是人，是那些我压根就没忘记过的朋友，哪怕我过去曾经认为人家有多么懦弱或者不堪。这时候才明白，好多小时候觉得可怜、可悲甚至可耻的事，居然是一种美好、感动，甚至是一份偏得的营养。

后来，就想多写了，换言之，变得有些贪婪，有意为之了。可却一下掉进了一种被我自己称为“抓瞎”的状态——实际上，竟然没那么多故事可写。人一辈子真的好朋友有几个呢？真的了解的又有几个呢？能感同身受的恐怕更是凤毛麟角了吧？而我对情感故事的书写却成了一种习惯，不想停下来，我想通过采访或者道听途说，甚至看到的新闻，经过整理加工来继续。但是，太尴尬了，写出来的东西，自己看了都脸红，那种为赋新词强说愁的矫情，根本不是我这样爱面子的人好意思存下的，删了吧，只留真的。

这时才开始思考，我做这些的目的究竟是什么？沽名钓誉？赚钱？恐怕按照影视剧规律做几个故事种子都比这个直接和痛快吧？那是为了什么呢？想来想去，还是一吐为快。几年前，以至于直到现在，好多人因为我曾经做过一些喜剧的编剧和导演，是把我归到那个类型里的，我也几乎承认了这个事情，但是，我从少年时写字就迷恋的那种淡淡的、无奈的味道，一直是没有一个特别准确合适的机会得以释放的，这些年，我希望通过电影表达出来，可不得不承认，除了《伤心童话》略微有所体现，其他作品又陷入了商业模式的怪圈，我殚精竭虑要挣扎出来，所以始终都在寻找心里的故事，而写这些，不正是捕捉想要的东西吗？

请注意，我用的词是捕捉。对，捕捉，这个姿态和动作是跳跃的、活泼的、向上的、目的清晰的，而最最关键的是，它是愉快而发自肺腑的。因此，我好意思说出口。

电影行里，有句烂俗的话——诚意之作。之前很多时候，我是羞于提及的，但此时此刻，我却特别想说，因为，我相信，真心的东西，是可以不过期的。

穿透这些故事，穿透这些喜怒哀乐，我看到很多迷人的影像汹涌澎湃。这种情绪的感染力是属于文字的，不可言传只可意会。

——束焕（《泰囧》《港囧》编剧）

印象中正超至少有八九年没有正式出书了，这部作品是他心底隐藏多年的故事，今天终于和盘托出。希望可以给这个电影贫瘠的时代制造一点丰富。

——张猛（《钢的琴》编剧、导演）

在这部小说中，我看到了一种神秘迷人的气质，不动声色，雷霆万钧。相信这种力量也会击中你，因为它无比真诚，气象万千。

——尚敬（《武林外传》《炊事班的故事》导演）

正超的戏剧感仿佛是天生的，众多的情绪和情节都完美地贯穿到他创作的小说里。希望这些故事早日能变成影像展现在大家面前。

——范伟（著名演员）

文学有影像所不具备的力量感，很高兴在这部作品中看到了久违的力量。这种似曾相识的气质，让我特别有冲动要把一些故事改编成电影呈现在银幕上。

——任泉（投资人、出品人、制片人、演员）