《宋词鉴赏大全集(超值白金版珍藏本)》在参考前人成果、顾及宋词发展脉络以及人们的审美需求等要素的基础上选编而成，所选词作既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，是目前宋词选本中最为全面的作品之一。书中所选词作或写景抒怀、表达人生感悟，或赠别怀人、叙写情爱相思，或咏史怀古、抒发爱国豪情，或咏物寄兴、表现壮志难酬……较为全面地展现了宋词的总体风貌，一书在手，让你轻松领略宋词华章。

为了帮助你更加深入、全面地理解宋词，我们对每篇作品的写作背景、艺术特色、创作技巧等进行了细腻生动的解析。

词又称“曲子词”、“曲子”，它的产生、发展、创作和流传都与音乐有着密切的关系。词的起源较早，最初主要流行于民间，从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，大约到中唐时期引入了文坛，发展成为固定的文学样式，五代时期开始流行，到了宋代，进入了全盛时期。

词以宋称，宋词是继唐诗之后，中国文学史上的又一座高峰。宋词继承了晚唐五代词的神髓，经许多天才作家的努力创作，取得了光辉灿烂的成绩。经济繁荣、重文抑武的政策让两宋词坛人才辈出，流派纷呈，出现各臻其妙的局面。唐圭章所辑《全宋词》及孔凡礼《全宋词补辑》，录存作品两万多首，有姓名可考的作者1430多人。可见其作家群之庞大、作品数量之丰富、题材之广泛、风格之多样、艺术成就之高是其他各朝无法比拟的。

本书在参考前人成果、顾及宋词发展脉络以及现代人的审美需求等要素的基础上选编而成，所选词作既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，是目前宋词选本中最为全面的作品之一。书中所选词作或写景抒怀、表达人生感悟，或赠别怀人、叙写情爱相思，或咏史怀古、抒发爱国豪情，或咏物寄兴、表现壮志难酬……较为全面地展现了宋词的总体风貌。

为了帮助你更加深入、全面地理解宋词，我们对每篇作品的写作背景、艺术特色、创作技巧等进行了细腻生动的解析。同时，还为部分意境优美、蕴意深远的词作配画，做到词中有画，画中有词，给你带来身临其境的阅读体验。本书不仅是阅读、欣赏宋词的理想读本，更是馈赠亲朋的佳品。

徽宗皇帝

 醉落魄·御赏景龙，追悼明节皇后(无言硬噎)

 燕山亭·北行见杏花(裁剪冰绡)

 眼儿媚(玉京曾忆昔繁华)

钱惟演

 玉楼春(锦箨参差朱槛曲)

 木兰花(城上风光莺语乱)

王禹偁

 点绛唇·感兴(雨恨云愁)

寇 准

 踏莎行(春色将阑)

 江南春(波渺渺)

林逋

 点绛唇(金谷年年)

 长相思(吴山青)

梅尧臣

 苏幕遮(露堤平)

夏竦

 喜迁莺(霞散绮)

 鹧鸪天(镇日无心扫黛眉)

聂冠卿

 多丽·李良定公席上赋(想人生)

李遵勖

 滴滴金(帝城五夜宴游歇)

范仲淹

 苏幕遮(碧云天)

 御街行(纷纷坠叶飘香砌)

 渔家傲(塞下秋来风景异)

刘 潜

 水调歌头(落日塞垣路)

蔡挺

 喜迁莺(霜天清晓)

张先

 千秋岁(数声鶗鴂)

 一丛花(伤高怀远几时穷)

晏殊

 渔家傲(画鼓声中昏又晓)

 玉堂春(帝城春暖)

 浣溪沙(一曲新词酒一杯)

韩 缜

 凤箫吟(锁离悉)

宋 祁

 鹧鸪天(画毂雕鞍狭路逢)

 木兰花(东城渐觉风光好)

欧阳修

 诉衷情·眉意(清晨帘幕卷轻霜)

 御带花(青春何处风光好)

 采桑子(春深雨过西湖好)

 踏莎行(候馆梅残)

 生查子(去年元夜时)

 渔家傲(乞巧楼头云幔卷)

 临江仙(柳外轻雷池上雨)

 阮郎归(南园春半踏青时)

 蝶恋花(庭院深深深几许)

柳永

 玉楼春(皇都今夕知何夕)

 雨霖铃(寒蝉凄切)

 破阵乐(露花倒影)

 凤栖梧(伫倚危楼风细细)

 望海潮(东南形胜)

 少年游(一生赢得是凄凉)

 忆帝京(薄衾小枕凉天气)

 鹤冲天(黄金榜上)

 定风波(自春来)

 少年游(长安古道马迟迟)

 戚氏(晚秋天)

 西施(自从回步百花桥)

 柳初新(东郊向晓星杓亚)

韩 埒

 安阳好(安阳好)

管 鉴

 水龙吟·夷陵雪作(晓来密雪如筛)

张挥

 南徐好·渌水桥(南徐好)

 望江南(成都好)

 诉衷情·建康(钟山影里看楼台)

 南柯子(十里青山远)

贾昌朝

 木兰花令(都城水绿嬉游处)

王安石

 桂枝香(登临送目)

 千秋岁引(别馆寒帖)

王安国

 清平乐(留春不住)

司马光

 阮郎归(渔舟容易入春山)

 西江月(宝髻松松挽就)

晏几道

 临江仙(梦后楼台高锁)

 蝶恋花(醉别西楼醒不记)

 鹧鸪天(醉拍春衫惜旧香)

 生查子(关山魂梦长)

 木兰花(东风又作无情计)

王 观

 卜算子·送鲍浩然之浙东(水是眼波横)

 庆清朝慢·踏青(调雨为酥)

张舜民

 卖花声·题岳阳楼(木叶下君山)

王诜

 人月圆·元夜(小桃枝上春来早)

 忆故人(烛影摇红)

苏 轼

 江城子·密州出猎(老夫聊发少年狂)

 水调歌头(明月几时有)

 水龙吟·次韵单质夫《杨花词》(似花还似非花)

 卜算子·黄州定惠院寓居作(缺月挂疏桐)

 减字木兰花·己卯，儋耳春词(春牛春杖)

 浣溪沙·端午(轻汗微微透碧纨)

 蝶恋花·密州上元(灯火钱塘三五夜)

 定风波(莫听穿林打叶声)

 江城子·乙卯正月二十日记梦(十年生死两茫茫)

 水调歌头·黄州快哉亭赠张偓俭(落日乡帘卷)

 蝶恋花·春景(花褪残红青杏小)

 浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之二(旋抹红妆看使君)

 浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之三(麻叶层层茼叶光)

 浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之五(软草平莎过雨新)

 沁园春(孤馆灯青)

 木兰花令·次欧公西湖韵(霜余已失长准阔)

 临江仙·送钱穆夫(一别都门三改火)

 满庭芳(蜗角虚名)

 西江月(照野弥弥浅浪)

 醉落魄·离京口作(轻云微月)

 八声甘州·寄参寥子(有情风)

 满江红·寄鄂州朱使君寿昌(江汉西来)

 行香子·过七里濑(一叶舟轻)

 江城子·别徐州(天涯流落思无穷)

 鹧鸪天(林断山明竹隐墙)

 西江月(玉骨那愁瘴雾)

 西江月·真觉赏瑞香(公子眼花乱发)

 浣溪沙·咏橘(菊暗荷枯一夜霜)

 满庭芳(归去来兮)

 满江红·怀子由作(清颍东流)

 虞美人(波声拍枕长淮晓)

 诉衷情(小莲初上琵琶弦)

 水龙吟(小舟横截春江)

 念奴娇·赤壁怀古(大江东去)

 卜算子(蜀客到江南)

苏辙

 水调歌头·徐州中秋(离别一何久)

黄庭坚

 鹧鸪天(黄菊枝头生晓寒)

 减字木兰花·登巫山县楼作(襄王梦里)

 水调歌头(瑶草一何碧)

 阮郎归·茶词(摘山初制小龙团)

 念奴娇(断虹霁雨)

 渔家傲(踏破草鞋参到了)

 浣溪沙(一叶扁舟卷画帘)

 谒金门·戏赠知命(山又水)

丁仙现

 绛都春·上元(融和又报)

何令修

 望江南(登龙脊)

曾 觌

 忆秦娥·邯郸道上望丛台有感(风萧瑟)

 金人捧露盘·庚寅岁春奉使过京师感怀(记神京)

秦观

 念奴娇·过小孤山(长江滚滚)

 望海潮·广陵怀古(星分牛斗)

 八六子(倚危亭)

 满庭芳(山抹微云)

 浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)

 阮郎归(湘天风雨破寒初)

 踏莎行(雾失楼台)

 鹊桥仙(纤云弄巧)

 蝶恋花(紫燕双飞深院静)

晁元礼

 绿头鸭·咏月(晚云收)

赵令峙

 蝶恋花(欲减罗衣寒未去)

 蝶恋花(卷絮风头寒欲尽)

 清平乐(春风依旧)

晁补之

 尾犯·庐山(庐山小隐)

 忆少年·别历下(无穷官柳)

 盐角儿·亳社观梅(开时似雪)

 浣溪沙·樱桃(雨过园亭绿暗时)

 满江红·寄内(月上西窗)

 鹧鸪天(绣幕低低拂地垂)

 洞仙歌·泗州中秋作(青烟幂处)

晁冲之

 上林春慢(帽落官花)

 传言玉女(一夜东风)

 汉宫春(潇洒江梅)

 临江仙(忆昔西池池上饮)

窃杯女子

 鹧鸪天(月满蓬壶灿烂灯)

苏 痒

 鹧鸪天(枫落河梁野水秋)

舒 亶

 虞美人(芙蓉落尽天涵水)

朱服

 渔家傲(小雨纤纤风细细)

毛 滂

 相见欢(十年湖海扁舟)

 少年游·长至日席上(遥山雪气入疏帘)

 清平乐(云峰秀叠)

 惜分飞(泪湿阑干花著露)

司马槱

 黄金缕(妾本钱塘江上住)

陈 克

 菩萨蛮(赤栏桥近香街直)

 菩萨蛮(绿芜墙绕青苔院)

李元膺

 洞仙歌(雪云散尽)

时 彦

 青门饮(胡马嘶风)

李之仪

 谢池春(残寒消尽)

 南乡子·夏日作(绿水满池塘)

 采桑子·席上送少游之金陵(相逢未几还相别)

 卜算子(我住长江头)

黄 裳

 减字木兰花·竞渡(红旗高举)

张鼻

 离亭燕(一带江山如画)

周邦彦

 瑞龙吟(章台路)

 少年游(并刀如水)

 苏幕遮(燎沉香)

 夜飞鹊(河桥送人处)

 花犯(粉墙低)

 解语花·上元(风消绛蜡)

 蝶恋花(月皎惊乌栖不定)

 伤情怨(枝头风信渐小)

俞紫芝

 阮郎归(钓鱼船上谢三郎)

圆禅师

 渔家傲(本是潇湘一钓客)

净 端

 渔家傲(斗转星移天渐晓)

谢逸

 望江南(临川好)

 渔家傲(秋水无痕清见底)

 江城子(杏花村馆酒旗风)

贺 铸

 青玉案(凌波不过横塘路)

 捣练子·杵声齐(砧面莹)

 踏莎行(杨柳回塘)

 六州歌头(少年侠气)

 小梅花(缚虎手)

陈师道

 南乡子(急雨打寒窗)

陈与义

 临江仙·夜登小阁亿洛中旧游(忆昔午桥桥上饮)

 忆秦娥·五日移舟明山下作(鱼龙舞)

张元干

 石州慢(寒水依痕)

 贺新郎·寄李伯纪丞相(曳杖危楼去)

向 滴

 如梦令(谁伴明窗独坐)

胡世将

 酹江月·秋夕兴元使院作，用东坡赤壁韵(神州沉陆)

叶梦得

 水调歌头(霜降碧天静)

 贺新郎(睡起流莺语)

 虞美人(落花已作风前舞)

汪 藻

 点绛唇(新月娟娟)

刘一止

 喜迁莺·晓行(晓光催角)

蔡伸

 苏武慢(雁落平沙)

 柳梢青(数声鶗鴃)

周紫芝

 鹧鸪天(一点残红欲尽时)

 鹧鸪天(乌鹊桥边河汉流)

 踏莎行(情似游丝)

李 甲

 帝台春(芳草碧色)

李重元

 忆王孙·春词(萋萋芳草忆王孙)

万俟咏

 长相思·雨(一声声)

 三台·清明应制(见梨花初带夜月)

聂胜琼

 鹧鸪天·寄李之问(玉惨花愁出凤城)

乐 婉

 卜算子(相思似海深)

洪 皓

 江梅引·忆江梅(天涯除馆忆江梅)

李弥逊

 菩萨蛮(江城烽火连三月)

朱敦儒

 鹧鸪天·西都作(我是清都山水郎)

 采桑子·彭浪矶(扁舟去作江南客)

 渔父词(摇首出红尘)

徐积

 渔父乐(水曲山隈四五家)

慕容岩卿妻

 浣溪沙(满目江山忆旧游)

徐伸

 二郎神(闷来弹鹊)

田 为

 江神子慢(玉台挂秋月)

曹 组

 卜算子·兰(松竹翠萝寒)

 渔家傲(水上落红时片片)

 蓦山溪·梅(洗妆真态)

李 玉

 贺新郎(篆缕消金鼎)

廖世美

 烛影摇红·题安陆浮云楼(霭霭春空)

吕滨老

 薄幸(青楼春晚)

鲁逸仲

 南浦(风悲画角)

李 纲

 苏武令(塞上风高)

 喜迁莺·真宗幸澶渊(边城寒早)

曹 勋

 饮马歌(边头春未到)

王 氏

 菩萨蛮·西湖曲(横湖十顷琉璃碧)

赵师侠

 清平乐·迎春花(纤裱娇小)

 小重山(乐岁农家喜夜春)

 江南好(天共水)

裴 湘

 浪淘沙·咏汴州(万国仰神京)

 浪淘沙(雁塞说并门)

晁端礼

 望海潮(高阳方面)

 鹧鸪天(阆苑瑶台路暗通)

岳 飞

 满江红·写怀(怒发冲冠)

 满江红·题黄鹤楼(遥望中原)

 小重山(昨夜寒蛩不住鸣)

张孝祥

 六州歌头(长淮望断)

 念奴娇·过洞庭(洞庭青草)

阎苍舒

 念奴娇(疏眉秀目)

杨太尉

 选冠子(碧眼连车)

李处全

 南乡子·除夕作(和气作春妍)

 水调歌头·冒大风渡沙子(落日暝云合)

史 浩

 喜迁莺·守岁(雪消春浅)

孙惟信

 水龙吟·除夕(小童教写桃符)

魏庭玉

 水调歌头·饮芜湖雄观亭(璧月挂银汉)

沈 瀛

 满江红·九日登凌歆台(姑孰名邦)

吴 渊

 念奴娇(我来牛渚)

王 奕

 唐多令·登准安倚天楼(直上倚天楼)

李曾伯

 喜迁莺·乙未中秋同诸北客玩月于颍州之南楼(轻云暮卷)

覃怀高

 水调歌头·游武夷(翠蕤插云表)

吴淑姬

 长相思令(烟霏霏)

韩元吉

 水调歌头·九日(今日我重九)

 六州歌头·桃花(东风著意)

赵彦端

 江城子·上张帅(春风旗鼓石头城)

 点绛唇·途中逢管悴(憔悴天涯)

袁去华

 柳梢青(一水萦回)

 瑞鹤仙(郊原初过雨)

曾宏正

 水调歌头·临桂水月洞(风月无尽藏)

陆 淞

 瑞鹤仙(脸霞红印枕)

陆 游

 水调歌头·多景楼(江左占形胜)

 卜算子·咏梅(驿外断桥边)

 钗头凤(红酥手)

 诉衷情(当年万里觅封侯)

唐 琬

 钗头凤(世情薄)

陈三聘

 水调歌头·燕山九日作(有客念行役)

王 质

 定风波·赠将(问讯山东窦长卿)

吕胜己

 南乡子(斗笠棹扁舟)

连久道

 清平乐·渔父(阵鸿惊处)

薛师石

 渔父词(平明雾霭雨初晴)

 渔父词(夜来采石渡头眠)

孙锐

 渔父词·和玄真子(平湖千顷浪花飞)

杨泽民

 兰陵王·渔父(翠竿直)

吕本中

 采桑子(恨君不似江楼月)

 南歌子(驿路侵斜月)

谢克家

 忆君王(依依宫柳拂宫墙)

蒋兴祖女

 减字木兰花·题雄州驿(朝云横度)

赵 鼎

 满江红(惨结秋阴)

陈 亮

 水龙吟(闹花深处楼台)

 念奴娇·登多景楼(危楼还望)

杨炎正

 水调歌头·登多景楼(寒眼乱空阔)

 满江红(典尽春衣)

赵葵

 南乡子(束发领西藩)

真德秀

 蝶恋花·红梅(两岸月桥花半吐)

范成大

 鹧鸪天(休舞银貂小契丹)

 眼儿媚(酣酣日脚紫烟浮)

洪 迈

 踏莎行(院落深沉)

姚 宽

 菩萨蛮(斜阳山下明金碧)

 生查子(郎如陌上尘)

吴 琚

 柳梢青·元日立春(彩仗鞭春)

辛弃疾

 水龙吟·登建康赏心亭(楚天千里清秋)

 贺新郎·别茂嘉十二弟(绿树听鹈鴃)

 贺新郎·赋琵琶(凤尾龙香拨)

 摸鱼儿·暮春(更能消、几番风雨)

 丑奴儿·书博山道中壁(少年不识愁滋味)

 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之(醉里挑灯看剑)

 清平乐·村居(茅檐低小)

 西江月·夜行黄沙道中(明月别枝惊鹊)

 西江月·遣兴(醉里且贪欢笑)

 南乡子·登京口北固亭有怀(何处望神州)

 汉宫春·会稽蓬莱阁怀古(秦望山头)

 永遇乐·京口北固亭怀古(千古江山)

 青玉案·元夕(东风夜放花千树)

 满江红(倦客新丰)

 沁园春(叠嶂西驰)

 鹧鸪天·代人赋(陌上柔桑破嫩芽)

 水龙吟·过南剑双溪楼(举头西北浮云)

 水龙吟(倚栏看碧成朱)

 木兰花慢(可怜今夕月)

 鹊桥仙·己酉山行书所见(松冈避暑)

 浣溪沙·常山道中即事(北陇田高踏水频)

 浣溪沙(父老争言雨水匀)

 鹧鸪天·戏题村舍(鸡鸭成群晚未收)

 水调歌头·和马叔度游月波楼(客子久不到)

 清平乐·忆吴江赏木樨(少年痛饮)

 浪淘沙·赋虞美人草(不肯过江东)

 水调歌头·盟鸥(带湖甚吾爱)

 沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近(杯，汝前来)

吴景伯

 沁园春·登凤凰台(再上高台)

蕾 冠

 蓦山溪·鉴湖(鉴湖千顷)

苏茂一

 琐窗寒·重游东湖(云浦苍寒)

姜 夔

 点绛唇·丁未冬过吴松(燕雁无心)

 鹧鸪天·元夕有所梦(肥水东流无尽期)

 踏莎行(燕燕轻盈)

 杏花天影(绿丝低拂鸳鸯浦)

 庆宫春(双桨莼波)

 齐天乐(庾郎先自吟《愁赋》)

 琵琶仙(双桨来时)

 八归·湘中送胡德华(芳莲坠粉)

 扬州慢(淮左名都)

 江梅引(人间离别易多时)

 暗香(旧时月色)

 疏影(苔枝缀玉)

刘仙伦

 念奴娇·送张明之赴京西幕(艅艎东下)

 夜合花(风叶敲窗)

 烛影摇红·牡丹(一朵鞓红)

 念奴娇·感怀呈洪守(吴山青处)

 南乡子(璧月小红楼)

李好义

 谒金门(花著雨)

程始

 水调歌头·登甘露寺多景楼望准有感(天地本无际)

刘学箕

 贺新郎(往事何堪说)

刘 过

 六州歌头·吊武穆鄂王忠烈庙(中兴诸将)

 沁园春(斗酒彘肩)

 醉太平(情高意真)

戴复古

 柳梢青·岳阳楼(神剑飞吟)

 满江红·赤壁怀古(赤壁矶头)

 水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼(轮奂半天上)

谢 懋

 蓦山溪(厌厌睡起)

 浪淘沙(黄道雨初干)

 霜天晓角·桂花(绿云剪叶)

章良能

 小重山(柳暗花明春事深)

刘光祖

 洞仙歌·败荷(晚风收暑)

蔡 ■

 鹧鸪天(病酒厌厌与睡宜)

洪咨夔

 眼儿媚(平沙芳草渡头村)

岳 珂

 满江红(小院深深)

 祝英台近·北固亭(淡烟横)

 生查子(芙蓉清夜游)

黄 机

 满江红(万灶貔貅)

 菩萨蛮·次杜叔高韵(惜山不厌山行远)

 六州歌头·次岳总干韵(将军何日)

王 澜

 念奴娇(凭高远望)

吴 泳

 上西平·送陈舍人(跨征鞍)

严 仁

 木兰花(春风只在园西畔)

俞国宝

 风入松(一春长费买花钱)

张 镃

 念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠(绿云影里)

 昭君怨·园池夜泛(月在碧虚中住)

 柳梢青·舟泊秦淮(天远山围)

史达祖

 夜行船·正月十八日闻卖杏花有感(不剪春衫愁意态)

 满江红(万水归阴)

 东风第一枝·灯夕(酒馆歌云)

 青玉案(蕙花老尽离骚句)

 秋霁(江水苍苍)

 八归(秋江带雨)

刘克庄

 满江红·夜雨凉甚，忽动从戎之兴(金甲雕戈)

 沁园春·答九华叶贤良(一卷阴符)

 贺新郎·实之三和，有忧边之语，走笔答之(国脉微如缕)

 一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭(束缊宵行十里强)

 卜算子·海棠为风雨所损(片片蝶衣轻)

 清平乐(宫腰束素)

 生查子·元夕戏陈敬叟(繁灯夺霁华)

 贺新郎·端午(深院榴花吐)

 贺新郎·九日(湛湛长空黑)

 踏莎行·巧夕(驱雀营桥)

 昭君怨·琼花(后土宫中标韵)

 昭君怨·牡丹(曾看洛阳旧谱)

 忆秦娥·暮春(游人绝)

 满江红·送王实之(天壤王郎)

 清平乐·五月十五夜玩月(纤云扫迹)

 玉楼春·戏林推(年年跃马长安市)

冯取洽

 贺新郎·次玉林感时韵(知彼须如此)

吴 潜

 水调歌头·焦山(铁瓮古形势)

 满江红·金陵乌衣园(柳带榆钱)

 满江红·豫章滕王阁(万里西风)

 南乡子(野影有谁收)

 满江红·送李御带祺(红玉阶前)

 南柯子(池水凝新碧)

黎廷瑞

 水龙吟·金陵雪后西望(不知玄武湖中)

尹 焕

 眼儿媚(垂杨袅袅蘸清漪)

 唐多令·苕溪有牧之之感(蘋末转清商)

卢祖皋

 江城子(画楼帘幕卷新晴)

 贺新郎(挽住风前柳)

张履信

 柳梢青(雨歇桃繁)

 谒金门(春睡起)

周文璞

 一剪梅(风韵萧疏玉一团)

高观国

 雨中花(旆拂西风)

 霜天晓角(春云粉色)

张辑

 疏帘淡月(梧桐雨细)

 谒金门(花半湿)

汪 莘

 沁园春·忆黄山(三十六峰)

 行香子(野店残冬)

胡浩然

 东风齐着力·除夕(残腊收寒)

杨无咎

 双雁儿·除夕(穷阴急景暗推迁)

 鹊桥仙(云容掩帐)

葛长庚

 水调歌头(江上春山远)

 行香子·题罗浮(满洞苔钱)

王义山

 贺新郎·乙亥春题雁荡山(雅有登山癖)

京 镗

 水调歌头·奉陪水康白使君游青城再次韵(雪岭

 倚空白)

 水调歌头·中秋(明月四时好)

刘 褒

 水调歌头·中秋(天淡四垂幕)

李 石

 木兰花令(辘轳轭轭门前井)

李 泳

 定风波(点点行人趁落晖)

李 鼐

 清平乐(乱云将雨)

郑 城

 昭君怨·梅(道是花来春未)

王 喁

 祝英台近(柳烟浓)

 夜行船(曲水溅裙三月二)

王 ■

 六州歌头(龙蟠虎踞)

蔡松年

 鹧鸪天·赏荷(秀樾横塘十里香)

 尉迟杯(紫云暖)

韩 疁

 高阳台·除夜(频听银签)

 浪淘沙(莫上玉楼看)

 浪淘沙·丰乐楼(裙色草初青)

徐照

 南歌子(帘景筛金线)

 清平乐(绿围红绕)

 阮郎归(绿杨庭户静沈沈)

俞灏

 点绛唇(欲问东君)

潘 牥

 南乡子·题南剑州妓馆(生怕倚阑干)

刘 翰

 好事近(花底一声莺)

 蝶恋花(团扇题诗春又晚)

刘子寰

 霜天晓角(横阴漠漠)

张良臣

 西江月(四壁空围恨玉)

赵以夫

 木兰花慢·漳州元夕(玉梅吹霁雪)

 夜飞鹊·七夕和方时父韵(微云拂斜月)

施采之

 清平乐·元夕(风消云缕)

牟子才

 风瀑竹·元宵(阁住杏花雨)

刘将孙

 六州歌头·元夕和宜可(天涯倦客)

姚请

 谒金门(吟院静)

罗 椅

 柳梢青(萼绿华身)

方 岳

 喜迁莺·和余义夫行边闻捷(淮山秋晓)

 水调歌头·九日多景楼用吴侍郎韵(醉我一壶玉)

杨伯喦

 踏莎行(梅观初花)

周 晋

 点绛唇·访牟存叟南漪钓隐(午梦初回)

 清平乐(图书一室)

 柳梢青·杨花(似雾中花)

杨 缵

 八六子·牡丹次白云韵(怨残红)

 一枝春·除夕(竹爆惊春)

 被花恼·自度腔(疏疏宿雨酿寒轻)

翁孟寅

 齐天乐·元夕(红香十里铜驼梦)

 烛影摇红(楼倚春城)

 阮郎归(月高楼外柳花明)

赵汝芜

 汉宫春(着破荷衣)

 如梦令(小砑红绫笺纸)

冯去非

 喜迁莺(凉生遥渚)

许桑

 鹧鸪天(翠凤金莺绣欲成)

 琴调相思引(组绣盈香锦满机)

 后庭花(一春不识西湖面)

陆 睿

 瑞鹤仙(湿云粘雁影)

萧泰来

 霜天晓角·梅(千霜万雪)

赵希迈

 八声甘州·竹西怀古(寒云飞)

赵崇喀

 蝶恋花(一翦微寒禁翠袂)

 菩萨蛮(桃花相向东风笑)

赵与铆

 谒金门(旧去去)

钟过

 步蟾宫(东风又送酴醵信)

李从周

 抛球乐(风胃蔫红雨易晴)

 风流子(双燕立虹梁)

 清平乐(美人娇小)

 玉楼春(龟纹晓扇堆云母)

陈 策

 摸鱼儿·仲宣楼赋(倚危梯)

黄 鼻

 清平乐·宫词(珠帘寂寂)

李振祖

 浪淘沙(春在画桥西)

薛梦桂

 醉落魄(单衣乍著)

 眼儿媚·绿笺(碧筒新展绿蕉芽)

曾 揆

 西江月(檐雨轻敲夜夜)

吴文英

 齐天乐(烟波桃叶西陵路)

 浣溪沙(门隔花深梦旧游)

 祝英台近·除夜立春(剪红情)

 澡兰香·准安重午(盘丝系腕)

 风入松(听风听雨过清明)

翁元龙

 水龙吟·雪霁登吴山见沧阁，闻城中箫鼓声(画楼红湿斜阳)

 风流子·闻桂花怀西湖(天阔玉屏空)

 醉桃源·柳(千丝风雨万丝晴)

 谒金门(莺树暖)

 绛都春·秋晚，海棠与黄菊盛开(花娇半面)

郑 楷

 诉衷情(酒旗摇曳柳花天)

黄孝迈

 湘春夜月(近清明)

 水龙吟(闲情小院沉吟)

江 开

 浣溪沙(手捻花枝忆小蓣)

 杏花天(谢娘庭院通芳径)

谭宣子

 谒金门(人病酒)

陈逢辰

 乌夜啼(月痕未到朱扉)

 西江月(杨柳雪融滞雨)

楼 采

 瑞鹤仙(冻痕销梦草)

 玉漏迟(絮花寒食路)

奚 ■

 芳草·南屏晚钟(笑湖山)

 华胥引·中秋紫霞席上(澄空无际)

赵闻礼

 千秋岁(莺啼晴昼)

 风入松(曲尘风雨乱春晴)

 水龙吟·水仙花(几年埋玉蓝田)

施岳

 水龙吟(翠鳌涌出沧溟)

 解语花(云容冱雪)

 曲游春·清明湖上(画舸西泠路)

 步月·茉莉(玉宇熏风)

陈允平

 绛都春(秋千倦倚)

 思佳客(锦幄沉沉宝篆残)

 恋绣衾(多情无语敛黛眉)

张枢

 瑞鹤仙(卷帘人睡起)

 风入松(春寒懒下碧云楼)

 南歌子(柳户朝云湿)

李 演

 摸鱼儿·太湖(又西风)

 声声慢·问梅孤山(轻鞯绣谷)

莫 崙

 水龙吟(镜寒香歇江城路)

 玉楼春(绿杨芳径莺声小)

 生查子(三两信凉风)

 卜算子(红底过丝明)

丁 宥

 水龙吟(雁风吹裂云痕)

储 泳

 齐天乐(东风一夜吹寒食)

赵汝迕

 清平乐(初莺细雨)

楼 扶

 水龙吟·次清真梨花韵(素娥洗尽繁妆)

 菩萨蛮(丝丝杨柳莺声近)

史介翁

 菩萨蛮(柳丝轻飏黄金缕)

周端臣

 木兰花慢·送人之官九华(霭芳阴未解)

 玉楼春(华堂帘幕飘香雾)

汤 恢

 二郎神·用徐干臣韵(琐窗睡起)

 倦寻芳(饧箫吹暖)

何光大

 谒金门(天似水)

赵溍

 临江仙·西湖春泛(堤曲朱墙近远)

 吴山青·水仙(金璞明)

赵淇

 谒金门(吟望直)

毛栩

 浣溪沙·桂(绿玉枝头一粟黄)

潘希白

 大有·九日(戏马台前)

李 珏

 击梧桐·别西湖社友(枫叶浓于染)

 木兰花慢·寄豫章故人(故人知健否)

利登

 风入松(断芜幽树际烟平)

曹逢

 玲珑四犯·荼蘼应制(一架幽芳)

曹叠

 西河·和王潜斋韵(今日事)

李璮

 水龙吟(腰刀首帕从军)

王易简

 酹江月(暗帘吹雨)

张桂

 菩萨蛮(东风忽骤无人见)

 浣溪沙(雨压杨花路半干)

张磐

 绮罗香·渔浦有感(浦月窥檐)

 浣溪沙(习习轻风破海棠)

张林

 唐多令(金勒鞚花骢)

 柳梢青·灯花(白玉枝头)

朱■孙

 真珠帘(春云做冷春知未)

吴大有

 点绛唇·送李琴泉(江上旗亭)

陈人杰

 沁园春(诗不穷人)

 沁园春(谁使神州)

 沁园春(我自无忧)

文及翁

 贺新郎·游西湖有感(一勺西湖水)

李好古

 江城子(平沙浅草接天长)

 清平乐(瓜洲渡口)

刘辰翁

 柳梢青·春感(铁马蒙毡)

 兰陵王·丙子送春(送春去)

 宝鼎现·春月(红妆春骑)

 摸鱼儿·酒边留同年徐云屋(怎知他)

周 密

 高阳台·送陈君衡被召(照野旌旗)

 瑶花(朱钿宝块)

 玉京秋(烟水阔)

文天祥

 酹江月·和(乾坤能大)

 沁园春·题潮阳张许二公庙(为子死孝)

徐君宝妻

 满庭芳(汉上繁华)

刘 氏

 沁园春(我生不辰)

王清惠

 满江红(太液芙蓉)

蒋 捷

 一剪梅·宿龙游朱氏楼(小巧楼台眼界宽)

 瑞鹤仙·乡城见月(绀烟迷雁迹)

陈德式

 水龙吟·西湖怀古(东南第一名州)

汪宗臣

 满江红·春雨(检点春光)

张支

 高阳台·西湖春感(接叶巢莺)

 解连环·孤雁(楚江空晚)

 琐窗寒(断碧分山)

赵郎中

 小重山令(寒食飞红满帝城)

王沂孙

 天香·龙涎香(孤峤蟠烟)

 长亭怨慢·重过中庵故园(泛孤艇)

彭元逊

 疏影·寻梅不见(江空不渡)

 六丑·杨花(似东风老大)

姚云文

 紫萸香慢(近重阳)

李清照

 如梦令(常记溪亭日暮)

 如梦令(昨夜雨疏风骤)

 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)

 一剪梅(红藕香残玉簟秋)

无名氏

 青玉案(年年社日停针线)

 眼儿媚(杨柳丝丝弄轻柔)

 附录·王国维评点宋词

凤栖梧

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

凤栖梧，词牌名，一名“蝶恋花”。这是一首描写相思的小令，词人于言语之间流露出了对情人真挚深切的思念。无言的“愁”统领着全篇，结句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”更是写尽了这份痴情，将爱的主题升华到了一个崭新的境界。

这首词分上下两片，上片写春日的傍晚登楼远眺，因见残阳映照下的“草色烟光”而生出无限春愁。下片直抒胸臆，写本拟把酒临风，借酒消愁，却落得个“强乐还无味”的凄苦。

“伫倚危楼风细细”，伫倚：长久地站立倚靠。危楼：高楼。我一个人登上高楼久久地凭栏而立，任柔和的春风轻轻地吹过。凭栏临凤，本来是一件很惬意的事。而词人此时却是愁思萦怀，深感高处不胜寒。

“望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里。”黯黯：看不清的，潜在的。目之所极，全是春愁，它们潜滋暗长充盈着无边的天际。烟雾朦胧中的草色，在夕阳西下的残光中也蒙上了淡淡的哀愁。

“无言谁会凭阑意”，凭阑：凭栏。词人独自伫立在习习的晚风中，不用向谁诉说，也没有人会明白他内心的寂寞、孤苦。

“拟把疏狂图一醉”，拟：打算。想解脱愁苦，想对酒当歌，一醉方休。

“对酒当歌，强乐还无味。”强乐：勉强为乐。当把酒临风的时候才发现，这只是暂时的解脱，一时勉强的欢乐，又有什么意思呢？词人在矛盾、痛苦中久久徘徊、挣扎，这一切原来只是为了他心中的伊人啊！

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此两句堪称千古佳句，俞陛云《唐五代两宋词选释》誉之为“长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，至情至语”。渐宽：衣服肥大了，说明人在消瘦。伊：她。身体虽然一天天消瘦下去，但为了伊人，即使落得形容枯槁，身心憔悴也决不后悔。此二句以“决绝语”表达词人爱“伊人”的浓浓深情，堪称妙境。

整首词将漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合起来，因“望”而生“愁”，因“愁”而生“醉”，因“醉”而“憔悴”，感情的脉络十分清晰，结句归结为“为伊”二字，更显深郁婉转。全词写得激情回荡，执著诚笃，颇能体现柳词的写景抒情特色。

望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮，词牌名。这首词在当时便很负盛名。仁宗年间，兵戈暂息，风调雨顺，五谷丰登，国泰民安。许多文人墨客都曾吟咏过盛世太平，杭州更是以其美丽和富庶赢得了无数词人的赞誉。柳永的这首《望海潮》写得颇具代表性，妙语佳言之间歌尽了杭州的人间天堂之美，引人入胜。这是一首赠词。据宋人罗大经《鹤林玉露》云：“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之。”当时柳永从家乡福建崇安赴汴京应试，路经杭州，想去拜谒任两浙转运使的昔日好友孙何。然而，地位悬殊又不好贸然去见，于是填了这首词让歌伎传唱，此词很快流传开来。当孙何设大宴款待四方宾客时，有歌伎在宴会上吟唱此词。美好的词句震惊四座，孙何当下便猜出柳永来到了杭州，于是二人终于相见。

词分上下两片，上片写杭州自古富庶，美丽怡人。下片移步换景，重点写西湖的美好景致。正所谓“三秋桂子，十里荷花”。美丽的西湖在词人的笔下风情万种，引人入胜。

“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”东南：杭州的地理位置处于中州的东南部，故名。形胜：《荀子·强国》：“其国塞险，形势便，山林川谷美，天材之利多，是形胜也。”代指地理形势险要之处。三吴：古地区名。郦道元《水经注》说，吴兴郡、吴郡和会稽郡为三吴。钱塘：今浙江省杭州市。钱塘旧时属吴郡。这几句是说：杭州地处江南要塞，多山川名胜，风景绮丽迷人。由于有着得天独厚的地理位置，自古以来就是三吴交会之处的大都市，富庶繁华，闻名遐迩。

词人开篇气势磅礴，一写优越的地理位置，二写闻名遐迩的大都会，三写悠久的历史，从三个方面展示有“人间天堂”之称的杭州，可谓俯仰古今，综观全局，为下文的具体描写张目，颇具高屋建瓴之势。

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”杭州多水多桥，岸边栽满了柳树，远远望去葱葱茏茏，如烟如画。杭州街边的住宅皆挂着风帘、帷幕，随风摇曳，参差错落十万家有余。“烟柳画桥”与“风帘翠幕”对仗工稳，分写环境与住宅之美。“参差”句继而写人烟稠密，生活丰美，烘托出杭州的富庶，照应“钱塘自古繁华”之句。据宋吴自牧《梦梁录》卷十九载：“柳永咏钱塘词日：‘参差十万人家。’此元丰前语也。自高庙(宋高宗)车驾自建康幸杭驻跸，几近二百余年，户口蕃息，近百万余家。”由此可知，“自古繁华”诚非虚言。

“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”云树：高耸入云的树。堤沙：江堤。城外有高大的树木环绕着江堤。江水汹涌，浪花有如卷起的千堆霜雪。钱塘江自古以来就号称天险，是保卫杭州天然的屏障。这里“绕”字用得极好，绿色大堤刹那间便成了长龙，蜿蜒延伸开去。杭州之胜一半得之于钱塘江，故词人在写都市风貌之余，写钱塘江蔚为壮观的景象，不仅展示了钱塘胜景，而且在行文上又与开篇之“东南形胜”相照应，使行文的结构更显严谨。

“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”市：沿街的店铺。此三句承接前文，进一步具体描写杭州的繁荣、富庶：市场上的货物应有尽有，店铺里放满了珠宝玉石。家家户户堆满了五光十色的绫罗绸缎，琳琅满目，人们竞相攀比，炫耀自己华丽的陈设。

“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。”重溉西湖以白堤为界分为里外二湖，故名。谳：小山。三秋：秋天。这几句是说：西湖美景名满天下。入秋时分有飘香的桂子，湖中到处都是亭亭玉立的荷花。对于桂子，唐代宋之问有诗《灵隐寺》云：“桂子月中落，天香云外飘。”此三句写西湖概况，突出其荷桂争胜的夏秋美景，使杭州更显美丽，令人无限神往，《鹤林玉露》说：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”

“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”羌管：羌笛，出自羌地，故名。菱歌：采菱对唱的歌。钓叟莲娃：垂钓的老翁和采莲的姑娘。这几句是说：晴天丽日，笛声悠扬；月朗星稀，采莲的歌声在夜空飘荡。垂钓的老叟在嬉戏取乐，采莲女们在劳作中彼此尽情讴歌，到处洋溢着欢声笑语。这是一幅充满诗意的生活图景。“弄”、“泛”用语极为精当，写活了西湖美景。

“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”千骑：典出古乐府《陌上桑》：“东方千余骑，夫婿居上头。”按汉制，太守出行，以“千骑”为仪仗。宋代州郡长官兼知州军事，相当于汉代的太守，故以“千骑”言之。高牙：“牙”即“牙旗”，将军用的旗帜，唐封演《封氏闻见记》卷五云：“军前大旗谓之牙旗。”故而“高牙”即泛指显赫高官。由于此词是为两浙转运使孙何而作，故此处的“高牙”实是暗指驻节杭州的孙何。这几句是在前面层层铺垫之下，转而赞美孙何的名士风范。他为官有道，事事顺畅，颇有政绩，因而居官显赫，随从众多，生活优闲而儒雅，文采风流，常常在公务之余与随从来此西子湖畔乘着酒兴聆听箫鼓，吟赏着缥缈的西湖云霞。词人交叉运笔，在静物描摹中穿插了人物的活动，从另外的角度对西湖美好的景色进行渲染烘托。

“异日图将好景，归去凤池夸。”异日：改日，日后。凤池：凤凰池。《通典·职官》：“魏晋以采，中书监令掌赞诏命，记会时事，典作文书。以其地在枢近，多承宠任，是以人固其位，谓之凤凰池焉。”这里用来指朝廷。此两句语意双关，既是祝愿孙何早日高升，回到朝廷任职，又是借辞夸美杭州山水，立意十分巧妙。

但凡文人骚客写杭州必写西湖。柳氏亦是如此，先是总写杭州，然后对西湖进行细细描摹，构思巧妙，铺陈有序，句法整散结合，有整有分，句法参差流美，圆转如丸，确是“承平气象，形容曲尽”(陈振孙《直斋书录解题》)。词中充满了盛世太平、百姓安乐的祥和气氛。郑文焯云：“柳词长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之景，作挥绰之声。”此语甚为中肯。P27-28

词，又称“曲子词”、“曲子”，是从唐代配合当时的音乐而新兴的歌词发展而来。原是为乐曲(燕乐)配唱的，后来逐渐脱离乐曲而成为独立的文体。词的体制比诗复杂。每首词最初都有与其相配合的乐调，称为词调，每一词调都有一个或几个名称，称为词牌。每一词调为配合乐曲，在句数、字数和声韵方面都有特定的格律形式，被称为词谱。写词，要依词谱填写，称为填词。每一词调一般反复吟唱，分上下两段，称上阙和下阙，或上片和下片。词又称长短句。因为多数词的句式长短不齐。有些词调如《浪淘沙》、《雨霖霖》等，原是唐代七言绝句体，后来为配乐而增减字句，演变为长短句。所以词在声律、手法等方面都受到唐代近体诗的影响。

词源于民间，现存最早的唐代民间词是在甘肃敦煌石窟发现的曲子词写本残卷，有160多首，题材广泛，特别是那些反映妇女生活感情的词，有较高的艺术性。

中唐前后，由于民间词的广泛流传，一些有名的诗人开始填词，如张志和的《渔歌子》，王建、韦应物等人的《调笑令》。而白居易和刘禹锡是中唐时期填词较多的诗人。白居易的《忆江南》3首、刘禹锡的《竹枝词》、《杨枝词》至今脍灸人口，含意深远。而相传为李白所作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》意境阔大，感慨深沉，在当时词的创作中矫首独立，令人刮目相看。

在词的发展史上，《花间词》所收诸词具有特殊重要的地位，它是晚唐五代，尤其是西蜀曲子词的第一部总集，对后世影响很大。共500首，18家，其中温庭筠的词数量最多，达66首，并被列在词集之首，称为“花间鼻祖”。他精通音律，是中国文学史上第一位大量填词并以词名家的文人。其词多写妇女容貌、服饰和情态，字面艳丽精密、词调轻柔婉约、意境含蓄典雅，确立了词体的独特风范。花间词人中与温庭筠齐名的是韦庄，风格清新疏朗，自成一家。其词除多写男女爱情之外，也写直抒个人感情之词，开了以词抒情的先例。“温韦”之外，孙光宪、欧阳炯、李殉等堪称名家。

与花间词几乎同时，偏安南方的南唐国主李璟、李煜周围也聚集了大批词人。李璟词仅存4首，其《摊破浣溪沙》语意深沉，有“众芳芜秽，美人迟暮”之感。李煜是南唐亡国之君。其词以亡国为界分为前后两个时期，亡国前过着纵情享乐的帝王生活，其词多写宫廷豪华场面和艳情生活，充满了浓烈的脂粉气、珠光气。亡国后，从帝王沦为阶下囚，地位的巨变，感情亦为之一变，其词多写对故国往事的追思。诸如《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山！别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间”。这类词。念往伤今，感情真切，又明白如话，很容易让人联想和共鸣，历来为人传诵。国家的沦亡，词风的转变，使李煜成为南唐成就最高、对宋词影响最大的词人。李氏父子而外，冯延巳亦堪称南唐词作大家，遗有《阳春集》，其词情思深婉、语言清丽。善于因情设景，以景写情，细腻地表达词中人的复杂心绪，又常常流露出更为深沉的人生感慨，与《花间集》中的艳词有不同的境界，并直接启发了北宋晏殊、欧阳修的词风。

词至宋代，发扬光大，遂为洪流，迎来了自己的鼎盛时期。文学史上，词以宋称，宋词代表了一代文学，和唐诗一样在整个中国文学史上占有特殊的地位。唐圭章所辑《全宋词》及孔凡礼《全宋词补辑》，录存作品2万多首，有姓名可考的作者1430多人。可见其作家群之庞大，作品数量之丰。而其题材之广泛、风格之多样、艺术上的成就亦是其他各朝无法比拟的。宋词的发展可分为北宋前期、北宋后期、南宋3个阶段。北宋词第一位重要作家是晏殊。而前于晏殊者如夏竦、潘阆之流者皆不称。其词作风格闲雅、飘逸旷达，写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻，于抒情之中别具思致，韵味悠长，足为后世楷模。晏殊之子晏几道，人称“小晏”，早年富贵，中年家境衰落，其词多写梦境与追忆的内容，情调感伤，章法曲折多变，情感起伏婉转，整个词风凄清顿挫。一代文宗欧阳修以其德业文章自命为一代名臣。其词既有一种豪放之气，沉着之致，又具有抑扬唱叹之美，正所谓“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁”，在北宋词坛起到了“疏隽开子瞻，深婉开少游”的启迪作用。一代名臣范仲淹，词作不多，却风格独具，其词融豪放、婉约为一体，颇见其出将入相的才能与胸襟。张先词作虽难入大家行列，却也以“三影郎中”出尽风头。

北宋词坛，柳永具有特殊重要的地位，他是第一位大量创制慢词、推动慢词兴盛的重要词人。其词精于铺叙，颇具声律之美，意境高妙，气象开阔。章法结构开合自如、富于变化。内容上，取材广泛，并且直接来自市井生活，感情真挚，不仅真实反映了北宋广阔的市井生活，而且从中流露出的感慨悲凉，也使我们能感受到一个真挚敏感，才华横溢，却又落拓失意，潦倒江湖的伟大身影。柳词在体制、题材和技法方面都有发展和创新，对宋代慢词、金元曲子词产生了很大影响。柳永也成为婉约派词人的代表人物。

一代文豪苏东坡的文集中，词只占了很小一部分，但正是这一小部分却为宋词开辟出一片新天地，其词不再局限于男女恋情、离愁别绪，举凡怀古、感旧、记游、说理等向来为诗人惯用的题材皆可入词。词风豪迈奔放，坦率开朗，如“大江东去”，汩汩滔滔，给人耳目一新的感觉。

北宋后期词家以“苏门四学士”之一的秦观、贺铸和周邦彦为代表。秦观词以“情韵兼胜”著称，在当时的地位超过苏轼。他早年有过结交歌女的经历，词风受柳永影响，多写春愁别怨、风格清丽婉转，《鹊桥仙》(纤云弄巧)是这一特色的代表作。晚年遭遇党祸被贬谪，词作多为抒发政治失意后的悲凉心绪之作，风格转为凄厉深婉。如《江城子》(南来飞燕北归鸣)。

贺铸是位豪爽近侠的人物，不少词肆意而成，风格近似苏轼，但其令词情思深婉，风格清丽，近似秦观。如《青玉案》(凌波不过横塘路)。贺词还有大量用典和化用前人词句的特点。表现出以学问为词的倾向。

周邦彦被称为集婉约词之大成者，他精通音律，善于制谱作曲，其词多写艳情，咏物和羁旅愁绪，均味深婉《拜星月慢·秋思》、《苏幕遮》(缭沉香)、《西河·金陵怀古》等都是脍炙人口的得意之作。总体看来，周词章法更多变化、音律更为严格、语言更加典雅，代表了婉约词走向典雅工巧的趋势。

南宋前期词人首推李清照。其词以靖康之变为界分为前后两个时期，前期多写伤春怨别的闺阁生活，表现女人多愁善感的个性，风格灵秀，如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”。靖康之变后，李清照南渡，面对国破家亡，其词多写亡国之恨、破家之痛和个人身世的不幸，风格沉健，充满“物是人非事事休”的感伤情调。如《声声慢》下片，触景生情“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”，感伤之情，不言而喻。李清照的成就不仅体现在其创作上，更体现在他对词学的造诣上，她早年曾作《词论》，主张“词别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼，到秦观、黄庭坚的不足。

南宋前期，面对着金兵的入侵，不少爱国词人振臂高呼，爱国之情溢于词表。张元干、岳飞、张孝祥是早期代表。张元干那“倚高寒，愁生故国，气吞骄虏”的忧国忧民之情，和“要斩楼兰三尺剑”的抗战激情，正是那一时代许多爱国词人的共同心声。岳飞的《满江红》“驾长车，踏破贺兰山阙，壮志饥餐胡虏肉，笑谈阔饮匈奴血”，更令无数爱国志士为之振奋。

南宋爱国词人中，辛弃疾可谓独树一帜，号称大家。其词驰骋百家，搜罗万象，横绝六合，扫空万古，其思想内容和艺术成就都达到两宋词的最高峰。辛词现存600余首，向来被人们称为“英雄之词”，主要表现了词人以英雄自许，以恢复中原为己任的豪情壮志。如《破阵子》“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”等都体现了辛词的这一特点。当然辛词中表现壮志难酬，报国无门心情的也不少。风格沉郁顿挫，悲壮慷慨。辛词中也不乏风格婉约，格调清新，寓意深曲的佳作，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪头忽见”，颇有田园风味。

在辛弃疾豪壮爱国词风的影响下，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁也挥洒战斗之笔，激扬爱国之情，写出了不少笔力雄健、风格豪放粗犷的佳作。他们也被称为辛派词人。他们和辛弃疾的词作对南宋后期文天祥的爱国词有很大影响。

南宋中期以后，宋金对峙局面形成，政局暂时稳定，爱国词退温，中后期以姜夔为首的姜派词人崛起。姜夔是位多才多艺的作家，精通音律，能自制曲谱。其词有较高的艺术造诣，尤以意境清苦、语言凝炼著称。内容大部分是纪游、咏物和感慨身世的。尤其是咏物词更令人拍案叫奇。如咏梅的《暗香》和《疏影》，托物怀人，语意深婉。《暗香》上片从往昔梅边相会时写起“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘”。接着写离别后无心赏梅却被梅花的“暗香”触动了心事：“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得，外竹疏花，香冷入瑶席。”下片幻想折梅寄远，感叹重逢无期“江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积，翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处。千树压，西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得？”姜词中也不乏伤时悯乱的佳作，如自度曲《扬州慢》：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”“杜朗俊赏，算而今，重到虚惊，纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”姜词对后世影响较大，历史上颇多争议的吴文英也受其影响。宋代最后一位著名词人张炎，尤其推崇姜词的“清空”，并遗有论词专著《词源》，强调“词之作必须合于律”，注重“词婉于诗”的抒情性，其词在元初颇负盛名，对清初浙派词人有很大影响。

宋以后，词的发展渐趋衰落，元明清三代，虽也不乏词作大家，且流派迭起，但大多模拟成性，无论其题材和艺术造诣，都没有突破宋人的框架，倒是纳兰性德的词从蒙古而来，多少有些清新的味道。当然王国维的词论《人间词话》还是备受人推崇的。

本书在参考前人成果、顾及宋词发展脉络以及人们的审美需求等要素的基础上选编而成，所选词作既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，是目前宋词选本中最为全面的作品之一。书中所选词作或写景抒怀、表达人生感悟，或赠别怀人、叙写情爱相思，或咏史怀古、抒发爱国豪情，或咏物寄兴、表现壮志难酬……较为全面地展现了宋词的总体风貌，一书在手，让你轻松领略宋词华章。

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