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书名 小说月报(从小说到影视)
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 小说月报编辑部
出版社 百花文艺出版社
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简介
试读章节

四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁,她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的,仆人们正在井边洗旧毛线,看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来,下来一个白衣黑裙的女学生。仆人们以为是在北平读书的大小姐回家了,迎上去一看不是,是一个满脸尘土疲惫不堪的女学生。那一年颂莲留着齐耳的短发,用一条天蓝色的缎带箍住,她的脸是圆圆的,不施脂粉,但显得有点苍白。颂莲钻出轿子。站在草地上茫然环顾,黑裙下面横着一只藤条箱子。在秋日的阳光下颂莲的身影单薄纤细,散发出纸入一样呆板的气息。她抬起胳膊擦着脸上的汗,仆人们注意到她擦汗不是用手帕而是用衣袖,这一点给他们留下了深刻的印象。

颂莲走到水井边,她对洗毛线的雁儿说:“让我洗把脸吧,我三天没洗脸了。”雁儿给她吊上一桶水,看着她把脸埋进水里,颂莲的弓着的身体像腰鼓一样被什么击打着,簌簌地抖动。雁儿说:“你要肥皂吗?”颂莲没说话,雁儿又说:“水太凉是吗?”颂莲还是没说话。雁儿朝井边的其他女佣使了‘个眼色,捂住嘴笑。女佣们猜测来客是陈家的哪个穷亲戚。他们对陈家的所有来客几乎都能判断出各自的身份。大概就是这时候颂莲猛地回过头,她的脸在洗濯之后泛出一种更加醒目的寒意,眉毛很细很黑,渐渐地拧起来。颂莲瞟了雁儿一眼,她说:“你傻笑什么,还不去把水泼掉?”雁儿仍然笑着:“你是谁呀,这么厉害?”颂莲搡了雁儿一把,拎起藤条箱子离开井边,走了几步她回过头,说:“我是谁?你们迟早要知道的。”

第二天陈府的人都知道陈佐千老爷娶了四太太颂莲。颂莲住在后花园的南厢房里,紧挨着三太太梅珊的住处。陈佐千把原先下房里的雁儿给四太太做了使唤丫环。

第二天雁儿去见颂莲的时候心里胆怯,低着头喊了声四太太,但颂莲已经忘了雁儿对她的冲撞,或者颂莲根本就没记住雁儿是谁。颂莲这天换了套粉绸旗袍,脚上趿双绣花拖鞋,她脸上的气色一夜间就恢复过来,看上去和气许多,她把雁儿拉到身边。端详一番,对旁边的陈佐千说,她长得还不算讨厌。然后她对雁儿说,你蹲下。我看看你的头发。雁儿蹲下来感觉到颂莲的手在挑她的头发,仔细地察看什么,然后她听见颂莲说:“你没有虱子吧,我最怕虱子。”雁儿咬住嘴唇没说话,她觉得颂莲的手像冰凉的刀锋切割她的头发,有一点疼痛。颂莲说:“你头上什么味?真难闻,快拿块香皂洗头去。”雁儿站起来,她垂着手站在那儿不动。陈佐千瞪了她一眼:“没听见四太太说话?”雁儿说:“昨天才洗过头。”陈佐千拉高嗓门喊:“别废话,让你去洗就得去洗,小心揍你。”

雁儿端了一盆水在海棠树下洗头,洗得委屈,心里的气恨像一块铁坠在那里。午后阳光照射着两棵海棠树,一根晾衣绳拴在两棵树上,四太太颂莲的白衣黑裙在微风中摇曳。雁儿朝四处环顾一圈,后花园阒寂无人,她走到晾衣蝇那儿,朝颂莲的白衫上吐了一口唾沫,朝黑裙上又吐了一口。

陈佐千这年刚好五十挂零。陈佐千五十岁时纳颂莲为妾,事情是在半秘密状态下进行的。直到颂莲进门的前一天,元配太太毓如还浑然不知。陈佐千带着颂莲去见毓如,毓如在佛堂里捻着佛珠诵经。陈佐千说,这是大太太。颂莲刚要上去行礼,毓如手里的佛珠突然断了线,滚了一地,毓如推开红木靠椅下地捡佛珠,口中念念有词,罪过,罪过。颂莲相帮去捡,被毓如轻轻地推开,她说,罪过,罪过,始终没抬眼看颂莲一眼。颂莲看着毓如肥胖的身体伏在潮湿的地板上捡佛珠,捂着嘴无声地笑了一笑,她看看陈佐千,陈佐千说,好吧,我们走了。颂莲跨出佛堂门槛,就挽住陈佐千的手臂,说:“她有一百岁了吧,这么老?”陈佐千没说话,颂莲又说:“她信佛?怎么在家里念经?”陈佐千说:“什么信佛,闲着没事干,滥竽充数罢了。”  颂莲在二太太卓云那里受到了热情的礼遇。卓云让丫环拿了西瓜子、葵花子、南瓜子还有各种蜜饯招待颂莲。他们坐下后卓云的头一句话就是说瓜子,这儿没有好瓜子,我嗑的瓜子都是托人从苏州买来的。颂莲在卓云那里嗑了半天瓜子,嗑得有点厌烦,她不喜欢这些零嘴,又不好表露出来。颂莲偷偷地瞟陈佐千,示意离开,但陈佐千似乎有意要在卓云这里多待一会儿,对颂莲的眼神视若无睹。颂莲由此判断陈佐千是宠爱卓云的,眼睛就不由得停留在卓云的脸上、身上。卓云的容貌有一种温婉的清秀,即使是细微的皱纹和略显松弛的皮肤也遮掩不了,举手投足之间,更有一种大家闺秀的风范。颂莲想,卓云这样的女人容易讨男人喜欢,女人也不会太讨厌她。颂莲很快地就喊卓云姐姐了。

陈家前三房太太中。梅珊离颂莲最近,但却是颂莲最后一个见到的。颂莲早就听说梅珊的倾国倾城之貌,一心想见她,陈佐千不肯带她去。他说,这么近,你自己去吧。颂莲说,我去过了,丫环说她病了,拦住门不让我进。陈佐千鼻孔里哼了一声,她一不高兴就称病。又说,她想爬到我头上来。颂莲说,你让她爬吗?陈佐千挥挥手说,休想,女人永远爬不到男人的头上来。

颂莲走过北厢房。看见梅珊的窗上挂着粉色的抽纱窗帘,屋里透出一股什么草花的香气。颂莲站在窗前停留了一会儿,忽然忍不住心里偷窥的欲望,她屏住气轻轻掀开窗帘,这一掀差点把颂莲吓得灵魂出窍,窗帘后面的梅珊也在看她,目光相撞,只是刹那间的事情,颂莲便仓皇地逃走了。

到了夜里,陈佐千来颂莲房里过夜。颂莲替他把衣服脱了,换上睡衣,陈佐千说,我不穿睡衣,我喜欢光着睡。颂莲就把目光掉开去,说,随便你,不过最好穿上睡衣,会着凉。陈佐千笑起来,你不是怕我着凉,你是怕看我光着屁股。颂莲说,我才不怕呢。她转过脸时颊上已经绯红。这是她头一次清晰地面对陈佐千的身体,陈佐千形同仙鹤,干瘦细长,生殖器像弓一样绷紧着。颂莲有点透不过气来,她说,你怎么这样瘦?陈佐千爬到床上,钻进丝绵被窝里说,让她们掏的。

颂莲侧身去关灯,被陈佐千拦住了,陈佐千说,别关,我要看你,关上灯就什么也看不见了。颂莲摸了摸他的脸说,随便你,反正我什么也不懂,听你的。

颂莲仿佛从高处往一个黑暗深谷坠落,疼痛、晕眩伴随着轻松的感觉。奇怪的是意识中不断浮现梅珊的脸,那张美丽绝伦的脸也隐没在黑暗中间。颂莲说,她真怪。你说谁?三太太,她在窗帘背后看我。陈佐千的手从颂莲的乳房上移到嘴唇上,别说话,现在别说话。就是这时候房门被轻轻敲了两记。两个人都惊了一下,陈佐千朝颂莲摇摇头,拉灭了灯。隔了不大一会儿,敲门声又响起来。陈佐千跳起来,恼怒地吼起来,谁敲门?门外响起一个怯生生的女孩声音:三太太病了,喊老爷去。陈佐千说,撒谎,又撒谎,回去对她说我睡下了。门外的女孩说,三太太得的急病,非要你去呢。她说她快死了。陈佐千坐在床上想了会儿,自言自语说她又耍什么花招。颂莲看着他左右为难的样子,推了他一把,你就去吧,真死了可不好说。

这一夜陈佐千没有回来。颂莲留神听北厢房的动静,好像什么事也没有。唯有知更鸟在石榴树上啼啭几声,留下凄清悠远的余音。颂莲睡不着了,人浮在怅然之上,悲哀之下,第二天早早起来梳妆,她看见自己的脸发生了某种深刻的变化,眼圈是青黑色的。颂莲已经知道梅珊是怎么回事,但第二天看见陈佐千从北厢房出来时,颂莲还是迎上去问梅珊的病情,给三太太请医生了吗?陈佐千尴尬地摇摇头,他满面倦容,话也懒得说,只是抓住颂莲的手软绵绵地捏了一下。

P3-5

后记

作家池莉在一次接受采访时,被问及由她的作品所改编的影视剧,她打了一个形象的比方:“小说与影视剧就好比猪与红烧肉的关系。猪是我养的,但红烧肉不是我烧的。”这个流传甚广的说法,或许不只是陈述“小说与影视在艺术表现形式上有所分别”这个尽人皆知的事实,更是某种态度的表达,隐然道出了一众“影视剧原著小说”作者的心声:雀当代文化生活中占据了强势地位的电影、电视,其生产运作自有一套机制和规则,远超出小说作者的掌控范围。其实回溯起来,当电影还是羽翼未丰、电视还在蹒跚学步时,都曾与文学发生过扯不断的关联。名导演张艺谋曾坦承:“研究中国当代电影,首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。”今天仍留在人们记忆中的经典电视剧同样大多取材于历经岁月洗礼的文学经典或曾领一时风骚的小说力作。曾几何时,“忠实于原著”是评判一部改编自小说的影视剧最重要的尺度,连维护影视编导“创作个性”的评论者,也都先要就“神似”与“形似”小心翼翼地辨析上一番。然而时代变迁引发的此消彼长之下,充分汲取过文学营养的影视已然跃上潮头,开始挟“市场”之强势睥睨群雄。有些小说反而要打上“影视同期书”的标签以博取关注,甚至出现了将影视剧本改回小说的潮流,“原著”与“改编”彼此换位,这类所谓“小说”几乎成了影视剧的“说明书”。如此时空背景之下,小说家强调小说与影视的分别,分明包含了复杂的感触。

不过,小说与影视之间既然有“分”,同样也有“合”。小说家莫言讲得风趣而形象:“小说跟电影、电视剧的关系,我认为应该是各走各的路,然后偶然地在某一点上契合,生出一个作品。”小说与影视的“联姻”,常出自偶然又奇妙的“缘分”,这是不少小说作者在回顾自己的作品如何被改编为影视剧时,不约而同发出的感慨。无论双方有着怎样不同的遗传基因、迥异的成长背景,小说与影视都在运用叙事的手段于现实生活之外构造一方新天新地,以呼应现实生活种种命运的浮沉、情感的潮汐、人心的明暗、世事的冷暖……来自最深处地心引力般的“契合”终究会令小说与影视原本平行的轨迹相互交接,乃至彼此纠结;又如尘世心有灵犀的爱侣般,经历惯习的沾染、性情的浸润,生出一双“夫妻脸”——自然也会有摩擦、误解、龃龉乃至“同床异梦”。

对于当代中国小说与影视之间的“缘分”,《小说月报》这份刊物是见证者,更是当事人。自创刊至今近三十年的时间里,《小说月报》注重选发贴近现实、紧扣时代脉搏、反映老百姓喜怒哀乐的好小说,获得了文坛内外、各界读者的广泛认可,每年都有不少作品经由《小说月报》转载后,引发热烈反响,并获得影视界的青睐,被改编成电影或电视剧,这些小说与其改编成的影视作品可以排出一份长长的清单,里面可以找到这三十年来最具影响力的小说家的名字,也能发现三十年来最具代表性的影视编导及演职人员的踪迹。出于对《小说月报》的喜爱与信任,不少影视圈中人每月都会认真品读,从中寻找灵感和线索,有时发现心仪的作品也会经由《小说月报》寻找联络作者,这样的事例曾多次引起媒体的关注。有人说,《小说月报》是中国文学期刊界的一种“现象”,而由《小说月报》转载的小说纷纷被拍摄成影视剧,一份刊物促进了小说界与影视界的良性互动。频频为双方牵起红线,这本身也构成了一种独特的“文化现象”。那么在这一“文化现象”背后到底有何秘辛呢?

美国学者爱德华·茂莱曾研究了二十世纪小说家对于电影既爱又恨的心情以及电影对小说创作所产生的影响,写出了《电影化的想象——作家和电影》一书,他认为“电影对小说的影响只有在这样的前提下才是有益的:即小说仍是真正的小说,而不是冒称小说的电影剧本”。无独有偶,中国小说家莫言从另外一个角度提出:“越是迎合电影、电视写的小说,越不会是好的小说,也未必能迎来导演的目光。恰好是那些不把电影、电视放在心里的小说,更能引起导演的兴趣”,“小说家应该千方百计地逃离影视,这时候影视才可能追求你。如果是你追求影视。那么很可能会被影视抛弃”。这即是说,小说与影视结缘的前提是最大程度地保持自我。其实这也是《小说月报》这份刊物多年来所坚持的方向。正是因为《小说月报》始终从小说本身出发,不迎合不妥协,不妄图引领风潮,也不肯随波逐流,才能得到包括影视界人士在内的各界读者的青睐与支持。

在见证、亲历过如此多桩小说与影视的“姻缘”之后,《小说月报》编辑部精选自上世纪九十年代以来选栽后被改编成影视剧的部分作品,编成了这本《小说月报:从小说到影视》,为广大希望了解当代小说与影视界互动关系的读者提供了一部精粹读本——当然。符合条件的优秀小说远不只有本书所收录的篇目,相信本书的编选仅是一个开端。本书共收录中篇小说十一部、短篇小说两篇,按照本刊选载发表的先后次序排列,每篇作品附有作家创作小传、影视改编情况以及作者介绍影视改编过程或作品创作心得的文章。在本书的编辑过程中,承蒙诸位作家的大力支持,为我们撰写“命题作文”、提供影视剧照与海报图片,在此一并表示我们真挚的感谢。同时,我们还要感谢各界读者对本刊始终如一的厚爱与支持,并真诚希望对我们编辑工作中的不足之处。给予批评指正。

《小说月报》编辑部

2008年12月16日

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  以忠实记录当代文学发展轨迹而享誉文坛的《小说月报》,是我国创刊时间最早、发行量最大、为海内外广大读者所喜爱的小说类文学选刊。1980年创刊,并由文坛泰斗茅盾先生题写刊名。新时期涌现出来的许多名篇佳作,《小说月报》都予以了及时选萃、推介,从而在读者中产生广泛影响。如今,《小说月报》以40余万册的期发行量,居全国纯文学刊物之首,依然成为全国各阶层读者家喻户晓的文学期刊。

今天,我们以书本的形式收录了《妻妾成群》《贫嘴张大民的幸福生活》《天下无贼》《生活秀》等在内的中篇小说10部,敬请读者阅读。

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  本书收录了包括《妻妾成群》《贫嘴张大民的幸福生活》《天下无贼》《生活秀》等在内的12部中篇小说,每个板块的作家作品均按照获奖票数顺序排列。为有助于读者了解获奖作家的有关情况和进一步把握其作品,在小说的前后,分别附有作者照片、小传和本人关于小说创作的文章。

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更新时间:2025/3/1 10:20:42