曹文轩的《丁丁当当跳蚤剧团》：丁丁当当两兄弟，前世一定是一个魂儿。

当当的漂泊之旅和丁丁一样，也从一列火车上拉开序幕，随后经历了公路上的游荡、人群中的彷徨……最后，命运将当当带到了一个乡村剧团——跳蚤剧团。在这里，他邂逅了一个与他有着相似遭遇的男孩儿——在剧团里扮演小丑赖以生存的灰娃……

《丁丁当当跳蚤剧团》

《丁丁当当跳蚤剧团》：

丁丁当当两兄弟，前世一定是一个魂儿。

当当的漂泊之旅和丁丁一样，也从一列火车上拉开序幕，随后经历了公路上的游荡、人群中的彷徨……最后，命运将当当带到了一个乡村剧团——跳蚤剧团。在这里，他邂逅了一个与他有着相似遭遇的男孩儿——在剧团里扮演小丑赖以生存的灰娃。

当当傻呵呵，灰娃很聪明，两个人俨然就是弟弟和哥哥。跳蚤剧团让他们不期而遇，也让他们之间产生隔阂。最终造化弄人，一个机缘差错，当当和灰娃竟然各走东西……

第一章 新的旅程

第二章 高速公路上的游魂

第三章 走进小镇

第四章 跳蚤剧团

第五章 小丑

第六章 隐藏

第七章 “明天，让这个孩子离开!”

第八章 无言的石子

第九章 灰娃的故事

第十章 前方响起铃铛声

第十一章 无边无际的快乐

第十二章 狂风暴雨

第十三章 突然想到了那块空地

第十四章 掌声雷动

第十五章 一只烂西红柿”

第十六章 烦

第十七章 尾随的幽灵

第十八章 疯狂的草把

第十九章 这一回，灰娃没有躲避

第二十章 乞讨

第二十一章 像鸟一样自由

第二十二章 这可能是大海吧?

第二十三章 红绒衣

第二十四章 朝着太阳升起的地方

附录 曹文轩获奖作品书目(部分)

第五章 小 丑

举旗的孩子叫灰娃。

他长得瘦瘦的，但显得结结实实。一对细眼，眼皮抬起时，才看见他乌亮的眼珠。无论是眼皮抬起，还是垂着，总让人觉得，这是一个很有主意的孩子。

他有模有样地走在剧团的前面。

走在他后面的，是四个身强力壮的汉子，抬着两只大箱子。那箱子里装的是服装、道具之类的东西。灰娃好像与这两只大箱子有什么关系、担当着什么责任，因为，他会不时地掉头看一眼这两只大箱子，当有人挤过来碰撞箱子时，他会立即跑过来，用他的身体使劲儿抵着那些人，生怕人撞翻了箱子似的。

灰娃偶然瞟了一眼，看到了当当，不知为什么，从那一刻起，他走几步就会回过头来看一眼当当。

当当也总是不住地看着灰娃。

他们好像曾经认识，后来走散了，这回又见着了。见着了是见着了，但好像因日子过得长了些，双方有点儿陌生了，不敢认了。不敢认是不敢认，可又想认。

镇长迎上前来，与团长握了握手，然后将剧团全体成员领进了镇委会大院。

后面的孩子也想跟着进去，却被镇委会的人坚决地挡住了：“晚上看戏!晚上看戏!”

孩子们还往里头挤，并嚷嚷着：“我们要看嘛!我们要看嘛!”

镇委会的人说：“看戏看戏，不是看人；人有什么好看的，都是一样的人!”说着，硬把大门关上了。

就在大门即将关上的一刹那间，灰娃又转过身来，踮起脚，默默地看了一眼当当。

孩子们都回家吃晚饭了，当当没有家，只能在街上溜达着，后来被一家小饭馆的老板看到了，就给了他一盒饭菜。他拿了这盒饭菜，坐在镇委会门口的台阶上，大口大口地吃起来。吃完了，他仍然坐在台阶上，直到剧团的人在里面吃好了饭，化完装，门打开，陆陆续续往外走时，他才站起来闪到一边。

剧团走向演出的舞台时，当当就一直跟着。

一路上，灰娃好像已经把当当忘了，没有再在孩子堆里寻找当当。

舞台搭在镇子中央的一个广场上，是专门为今晚的演出搭的，又高又大。一串百瓦大灯泡，把舞台照得像在火光里似的。

身材高大的团长站在后台口打量着台上台下。他戴了一顶黑色的礼帽，帽檐微微下压，很威风，一副与众不同的样子。

一街的奔跑声、人语声。

这是小镇的节日。

当当混在那些他一概不认识的孩子们中间，快乐地奔跑着。

一个四五岁的小男孩儿被别人撞倒了，大声地叫着：“哥哥!”

跑在前面的哥哥立即转过身来，逆着人流跑向跌倒在地的弟弟，然后伸手把弟弟拉了起来。

这一情景，正巧被跑过来的当当看到了。顿时，他想起了哥哥——他的丁丁哥哥。

一想到哥哥，他就走不动了。奔跑着的孩子，一会儿把他撞到这边，一会儿把他撞到那边。他甚至感觉不……

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我的任何一部作品，都经历了一个相当漫长的酝酿过程，少则几年，多则十几年。很少有这样的情况：今天忽然想到了一个好题目，或者说忽然得到了一个好材料，按捺不住，立马动手将它写了出来。我也曾试过，但不行——横竖写不下去。手中握着笔，心里却始终没有把握．一边写一边犹疑，越写越没底气，写着写着，不由得发一声叹息，将稿纸团巴团巴．把那些已经勉强写出的文字失望地扔到纸篓里，然后拍拍手，对自己说：别急别急，还是老老实实地等等吧。一等也许就是许多年。这其间，那个心里自认为很有气象的东西，会不时地像灌木丛中的一只兔子，探露一下脑袋，看一下四周，就又无声地消失了。它会在我心里留下一丝痕迹，但并不深，而是浅浅的、似有似无。终于有一天，它又探出了脑袋，随时随地，或是我在飞机上，或是我在火车上，或是我与一个朋友喝茶时，或是我在街上溜达时，或是我在厕上，而这一回的情形与过去大不相同：这脑袋却怎么也不肯缩回去了，不仅脑袋不肯缩回去，连整个身子都一点一点地露了出来，很固执地在你的心野上跑动、跳跃，日日夜夜地撩拨着你。事情到了这步田地，我知道，这个“孩子”终于在记忆的黑暗子宫里待不住，闹着要出世了。那些天，我的心思会每时每刻地跟着它——更准确地说，是它整天拴着我的心思。一天早晨，我说：动手吧!于是就开始了写作，速度极快。《草房子》和《青铜葵花》等，我只用了一个月左右的时间，就将它们搞定了。

“丁丁当当”的故事种子，我已记不得究竟是在何时就埋在了心里。这些年我甚至不止一次地跟一些朋友和出版社讲过。我说我要写一个傻子找傻子的故事。但一直迟迟没有真正地面对它。决定让它出世是在去年年底。

就我这个特定的人而言，这样的写作过程也许是一个很合理的过程。我喜欢这个词：沉淀。沉淀是对素材的考验，经不住沉淀的素材，大概也是不值得伺候的素材。沉淀的过程还是一个不断丰富素材、调整素材的过程。在这个漫长的过程中，会对一些东西看得越来越清楚、越来越透彻、越来越接近美妙的境界。我发现，最早被我迷恋的这个素材，到了几年、十几年以后，它已经大大地变样了。当我将终于写出来的作品再与从前打算写出来的作品进行比较时，心里总是庆幸：幸亏当初没有硬写出来。因为两者在质上实在具有天壤之别。

现在出来的系列长篇“丁丁当当”，是当初被我认定为素材的“丁丁当当”所根本无法比拟的。这其问的时距，大概有十年吧。

还是一如既往的追求：我写的必须是一部艺术品。其他方面，我考虑得并不多。让自己的文字活得长久，这是我永远的希望。我要做到让我的任何一部作品，都得往前走，不停地往前走，不求名噪一时，只求生命四散和恒久。从写作的那一天开始，我就在潜心琢磨：一部作品究竟凭什么能穿越岁月的风尘呢?我没有一刻放弃过对这个问题的追问。多少年孜孜不倦地摸索，自以为也多多少少地悟出了一些真谛，隐隐约约地感觉到了一些可以让作品成为艺术品的元素和基本面。也许我永远也不能特别明白地说清楚它们，但我能感觉到它们的存在。

“丁丁当当”必须是艺术品——我在动手之前，就反复告诫自己。不然就不要去做。费时费神，不将它们做成艺术品，速衰速朽，又何苦呢?我明明知道，有些事情不是你想做到就能做到的，但我无法改变我的痴心。写一天，就顽固地坚持一天。说与日月同在，是狂话．但能与自己相伴一生，在鬓毛白尽时，还能看到自己的文字依然活着，也就足矣。

“丁丁当当”也许与我以往的作品有所不同。它一定与《草房子》和《青铜葵花》等作品有些区别。里头多了些幽默。但我对幽默始终有我自己的定义。我一向认为，幽默是超越了悲剧喜剧范畴的，它肯定不只属于喜剧范畴。最高级的幽默是这样的：当笑在嘴唇如水波荡开时．泪珠正从眼眶盈盈欲出。挨在幽默身旁的是滑稽，但滑稽绝对与幽默不可同日而语。滑稽比幽默要低一个档次。当下一些作品，所谓幽默，基本上属于滑稽的层次。没有内容的笑，基本上是一种空洞而无聊的声音。

但“丁丁当当”无论与《草房子》和《青铜葵花》等作品有多大的不同，也还是一娘所生，是同一血统。在它底部所蕴含的最基本的品质，与这个家族的其他成员并无差别。我喜欢这个刚刚出生的孩子，甚至有点儿偏爱。

谢谢为这个系列长篇倾注心血的所有人，谢谢!

2011年11目16日夜于北京大学蓝旗营住宅

曹文轩十年磨一剑，挑战自我的写作高度，用唯美的手法再现诸多感人场景，因一对小主人公的独特命运，在悲悯中让人体味出耐人寻味的深刻，还有难能可贵的另类幽默。堪与《草房子》媲美。

——中国作家协会副主席、儿童文学委员会主任 高洪波

阅读曹文轩的这部小说，令我最感心悦的是，深情的故事叙述，细节的着力描绘和纯正规范的语言，这些特点可以培养良好的阅读习惯，并从中悟出写作的方法。

——北京市作家协会儿童文学委员会主任、首都师范大学教授 金波