《居高声自远》一书中所收入马先生文章，他以文字来表述的东西大都与音乐有关，因而实际上这是一本音乐散文集。这些文章清楚地反映了他对所从事的音乐工作的热诚，特别是表现出在不同历史时期，他对我国音乐事业发展的关切，对一些问题的见解和所倾注的感情。

“居高声自远”。这是借用隋唐文人虞世南五言绝句《咏蝉》中的一句，以之来譬喻马思聪先生所达到的艺术境界和他的为人，当然也包括他的为文，涵义甚好。马思聪先生并不以为文著称，人们所熟知的是他的小提琴演奏、音乐创作以及作为乐队指挥和音乐教育家（着重是小提琴和作曲教师）的名声。由于文革浩劫造成的灾难后果，如今许多人，尤其是一些年轻朋友对马思聪先生已经感到陌生。本书收录了先生的文章和几篇他的亲友和后辈的纪念文章，还有少量图片，为的是使多一些读者对这位在我国近现代音乐史上属于最重要的音乐家之一的马思聪先生能有较多了解，对于在聆听和欣赏他的音乐作品时也能有所帮助，并带来多一些心灵的触动。

序

童年追想曲

我怎样作抗战歌

创作之路

中国新音乐的方向

提高与普及

新音乐的新阶段

《视唱练习》自序

作曲家要有自己的个性和独特的风格

青年的创作

关于创作的访谈录

十年来的管弦乐曲和管弦乐队

交响音乐创作的技巧

独唱独奏之我见

我谱李白诗六首

记《龙宫奇缘》

忆冼星海

纪念伟大的捷克斯洛伐克作曲家安·德沃夏克

纪念聂耳、星海

纪念莫扎特诞生二百周年

纪念黄自先生

参加布拉格国际音乐节归来

关于傅聪得奖

听苏联大钢琴家李赫特尔的演奏

莫斯科、列宁格勒、基辅——访苏杂记

记柴科夫斯基钢琴小提琴比赛会

精益求精

我和美术

中国人民喜爱捷克斯洛伐克音乐

欢迎苏联国家交响乐团

致苏联音乐家地纳埃夫斯基书

致徐迟（二封）

致夏志清

致金帆

致苏夏（三封）

致李凌、金帆

致吕骥、周巍峙等人

致马之庸

致吴祖强

致吴祖强、陈自明

致周维屏

致陈奇禄（三封）

舞剧《晚霞》创作札记

作品介绍

日记选

附录：

马思聪在中国近现代新音乐文化发展中的地位

慰问与祝福——写在为马思聪先生平反之后

父亲马思聪最后的日子

马思聪的演奏艺术和音乐创作

思聪啊人民不会忘记你

后记

我的家庭一向和音乐是很隔绝的，亲戚里头想找一位能拉拉胡琴、吹吹洞箫的人是办不到的事；因此我幼年和音乐接触的机会很少。我第一次听见音乐是当我三岁那年在外祖母家里的留声机上，母亲说我那时跟着唱片一齐唱，唱得怪有趣的。

近来我在Lavignac的一本书中看到小孩子倘有此类情形，便可断定他对于音乐有天聪，可使之习音乐。我七岁时听堂嫂嫂在风琴上弹中国调；不久我自己也学晓了，母亲就买一架风琴给我。记得我那时手细，不能效堂嫂嫂以八度音和奏，我就以三度音代之，现在想起来，这倒比较合于和声呢。

风琴是我的第一个乐器。我九岁入小学寄宿，同学们吹口琴，我也是其中之一。后来我又跟一位中学生学弹月琴；我会背出好几首长不愿绝的粤曲。

民国十二年，大哥由法国回来，带回一个提琴，这是我第一次看见的提琴。大哥能弹几首容易的曲子，我觉得比我先前玩的那些乐器的声音美妙得多了。“你高兴学吗?将来带你到法国去学。”大哥随便说出。我很高兴，“我一定去”，我说。其实我高兴的并不全在乎去学提琴；离开学校到外国去看看新奇，这才好玩呢。我才十二岁，父母亲的意思都觉得年纪小去不得。可是我是很固执的小孩，以“一定”始就以“一定”终。 起程之日到了，小船把我们送上大船，小船又把送客送回去。失了魂似的我立在甲板上望着近山远山，望着阴天，望着海。我在想：这海将更辽阔，无涯，远，远；我便是这样如梦地离开了祖国。

我们在大雪之日到法国，巴黎给我童年的第一印象，只是黑房子，雪和雾。一切先前的兴采都消失了，这是寂寞加上荒凉，但我并不回头想回国去。

我们先到方登白露(Fortaineblean)住。大哥给我请一位女教师，这是我的第一位教师。我还记得我很看不起她的提琴。琴上全胶满黑墨墨膏药似的东西。后来我才明白这黑墨墨的膏药是用来把琴装饰得旧一点，因为旧琴才值钱。

她拿起弓，放在A弦上，来一个下弓——“敢啥！”她说。我学了“谢啥。”

我立刻明白“敢啥”一定是“这样子”，“谢啥”即“就是这样子”。这是我最早懂得的法语。P4-5

百花文艺出版社建议马思聪研究会为马先生选编一本文集由他们出版，这当然是一件很有意义的事。经商议后决定请研究会马之庸副会长负责收集文稿和选编事宜。

马之庸同志是马思聪先生侄女，长期在广东从事音乐编辑工作。马先生去世后在国内举办的多次关于马先生的研讨和纪念活动，她都是主要策划者之一，并为这些活动计划的实现竭尽心力。这除了因为马先生是她的至亲长辈外，更因为她十分景仰和钦佩马先生的艺术成就及为人。在收集马先生文稿过程中，她曾几次来信谈及阅读马先生包括日记在内的一些文稿的感受，信上流露出的激动心态使我感觉她的确是在以非常认真和充满虔敬之情在做这项工作。她克服许多困难，以相当快速度完成了研究会的这一委托，如期向出版社送交了书稿，并为文集取了一个很不错的书名——“居高声自远”。这是借用隋唐文人虞世南五言绝句《咏蝉》中的一句，以之来譬喻马思聪先生所达到的艺术境界和他的为人，当然也包括他的为文，涵义甚好。

马思聪先生并不以为文著称，人们所熟知的是他的小提琴演奏、音乐创作以及作为乐队指挥和音乐教育家（着重是小提琴和作曲教师）的名声。然而马先生却也常有出人意外之处，正像提到他的音乐创作时，人们往往是指他深受欢迎的诸多小提琴曲与大量管弦乐和戏剧音乐、室内乐等，即主要是器乐曲，但九十年代初，金帆、钟立民两同志提出选编出版一本马先生歌曲选集的倡议，后来经过挑选整理，于1994年由人民音乐出版社出版了《马思聪歌曲选》，作为他声乐作品的一部分，竟也多达近五十首。这次出版本书，情况有些类似，经马之庸同志收集整理自1935年起的文稿和他去世前的一些较重要的致友人信函，加在一起也有数十篇。其间只是文革和留居海外时期出现很大空档，这自然也是可以理解的。收集过去文稿并非易事，其他同志也帮了忙，如俞玉滋教授等人便给予了热心协助。

从《居高声自远》书中所收入马先生文章看来，他以文字来表述的东西大都与音乐有关，因而实际上这是一本音乐散文集。这些文章清楚地反映了他对所从事的音乐工作的热诚，特别是表现出在不同历史时期，他对我国音乐事业发展的关切，对一些问题的见解和所倾注的感情。时间已过去很久了，现在读来仍使人感到很亲切，能够加深对他的无论是艺术还是为人的认识，从而获得教益。

由于文革浩劫造成的灾难后果，如今许多人，尤其是一些年轻朋友对马思聪先生已经感到陌生。本书附录了几篇他的亲友和后辈的纪念文章，还有少量图片，为的是使多一些读者对这位在我国近现代音乐史上属于最重要的音乐家之一的马思聪先生能有较多了解，对于在聆听和欣赏他的音乐作品时也能有所帮助，并带来多一些心灵的触动。

百花文艺出版社很有远见地出版了《二十世纪艺术大师随笔丛书》。这些人物不仅是艺术界的优秀代表，而且是中华民族的精英，其成就无疑是民族文化的一座丰碑，将他们的文字留于后代，其意义是十分深远的。

我荣幸能参与编辑著名音乐家马思聪先生的文集工作，虽感能力有限，但觉义不容辞。幸得马思聪夫人王慕理女士及其子女的信任，提供了马先生的一些史料，尤其是晚年在美国的一些珍贵资料；又得马思聪研究会专家吴祖强、汪毓和两会长的指导；张静蔚、俞玉滋两教授和方友淑等同志也给予各方面协助。由于上述多方面的支持，我才得以依期完成马思聪研究会委托之重任，仅在此一并向上述专家们表示深深的谢意。

马思聪先生的艺术道路与祖国的命运息息相关，发展中华民族新音乐事业是他终生为之奋斗的目标。不幸的是“文革”一场灾难给他心灵造成深重的创伤，他被逼迫远走他乡，但他发展民族音乐的初衷始终不变，就在“苏武牧羊”式的流落异邦的最后二十个春秋里，他仍要“追求我们这伟大民族最美的声音这个高目标”。他全力以赴地去达到艺术的至高境界，为此而埋头工作，日夜兼程、与时间赛跑，最终而硕果累累。作为我国第一代杰出的小提琴演奏家，他的音乐成就卓著，享誉国内外。在编辑本集的过程中，我从马先生文章的字里行间中感受到他对祖国和民族文化深沉的爱，感受到他对民族音乐有着强烈的责任感；他博学多识，在艺术追求上自强不息；他生性乐观、仁爱宽容……这些都深深地感动着我，教育着我，令我获益匪浅。

马先生在六十多年的艺术生涯中，不仅用音符，也用笔记录着他在走向成功的征途中之苦乐，以及他与时代共跳动的脉搏。但遗憾的是，一场“文革”劫难，使他失去了许多宝贵的日记和历史照片。以致我们在编辑本书时，不得不在他人生的一些重要时期留下空白，如其中的“日记选”，就是只限于马先生在美国生活时这一特殊阶段。我们希望马先生的亲属、朋友和音乐界人士，共同做出努力，以便将来马思聪研究会编纂《马思聪全集》时能够填补上这些空白。限于本人水平，在编辑本集的过程中，不免有错漏之处，敬请专家和读者批评修正。