由一个工作室主编的这本《很高兴见到你》收入28篇精选之作，其中有韩寒最新作品《一次告别》、《井与陆地，海和岛屿》；有“ONE·一个”APP人气文章，张晓晗、颜茹玉、咪蒙、荞麦、蔡崇达、暖小团等未来文学之星齐聚一堂；李海鹏、李娟、七堇年、那多一众实力派作家加盟；更收录陈坤、蔡康永、曾轶可、邵夷贝等跨界明星的文学处女作。而始终不变的是韩寒独有的文艺气息，摒弃无病呻吟，不卖弄技巧，崇尚“真心话＋自然美”，简单好读又趣味盎然。

《很高兴见到你》由一个工作室主编，收入28篇当代文学精选之作，包括15篇随笔和13篇小说，如李海鹏的《贫穷而听着风声也是好的》、张晓晗的《末日那年我二十一》、韩寒的《微博与微信》，有对亲情的感恩、对青春的追忆、对未来的向往，也有对人生的感悟。每一篇文章简单好读又趣味盎然，可以让读者享受到阅读的简单快乐，有较高的出版价值。

末日那年我二十一/张晓晗

灯下尘/七堇年

贫穷而听着风声也是好的/李海鹏

我知道一个地方，那里一个人都没有/李娟

此去经年/颜茹玉

致前任男友、未来丈夫的信/暖小团

那年夏天/张玮玮

微博与微信/韩寒

要么实现，要么遗憾/季烁红

那个年代，物资都很匮乏/杨怡倩

红色复写纸/荞麦

与大叔恋爱/曾轶可

我的父亲要结婚了/咪蒙

我们一起谈谈这个世界，谈谈这个世界里的我们/陈坤韩寒

风华来信/李娟

火花勋章/王若虚

蔡康永的躲避诗/蔡康永

神明/姚瑶

致岁月：你终于对我下毒手了/宋小君

似梦迷离/贺伊曼

爸爸爸爸/赵延

有了孩子的女人都是高考状元/杜小明

永不冷场的人生/绿妖

我能想象的幸福生活/邵夷贝

爱情/张怡微

皮囊/蔡崇达

一次告别/韩寒

后来我设想过如果我是那老师，在那年代会怎么办。我没有答案。无论如何，那老师很沉得住气，找到那禽兽父亲，警告他不要再来找她，也不许逼迫她回家，交换条件则是不予揭发。骂了一通我操你妈的你他妈的还是人吗之类的，自不必提。那父亲乖乖地接受了这个条件又违反了约定，因此随后那老师把这事当作班级必须处理的麻烦，交代给教室后排的几个流氓。他们把那父亲揍得服服帖帖，这件事就圆满解决了，没人受伤害没人进监狱，一切都好，就像酒盅里的火苗口交般愉悦地舔着酒壶。那女孩继续沉默地坐在自己的位置上，很少挪动，仿佛稍一起身就会泄露那个班里包括我在内共有七个人知道的秘密，直到两年半后考上三流大学——重要的是它在外地不在S市。

离开我们那种地方何其重要，我们心知肚明，觉得她这下子可以开始新生活了。

谁料到，那个班主任既做了功德一桩，便有些得寸进尺地作为恩人和导师给那女生写起信来。某封信被也是我们学校考去的一个女生偷走了，她疯狂地想知道一个五十多岁的男老师和他的女学生说了些啥。她发现了啥？什么都没有，除了一个变得慈悲的老家伙“你要鼓起人生的风帆”之类的絮絮叨叨。

失望之余这女生编造了一个师生恋的故事传播了出去。然后在读了两个多月大学之后，某个下午的英语课上，第一个姑娘好端端地坐在教室里，突然发出一声撕心裂肺的喊叫，从此就疯掉了。我听他们学校的一个见证人说起过这件事。他说，可吓死我了，整栋楼都听见了，那得多疹人，你自个儿琢磨吧。

我能琢磨啥？我琢磨事情本来可以不这样，可以完全不这样也可以不完全这样。我琢磨最终有什么她一直竭力控制的东西在脑子里炸开了一片白光。我不知道后来情形如何，不知道那女生是去了精神病院还是哪儿。在十九岁，刚刚得知这个故事的那个暮色渐浓的时刻，我只是琢磨也许那个把亲生女儿操疯了的老家伙，怀着无限的痛苦与悔恨把她接回了家，这下他可以操个够了。

S市人都是疯子，在某种意义上。他们是那种为了喝杯热酒把酒从酒壶倒进酒盅，点燃酒盅烤那只酒壶，酒壶还没烤热，就迫不及待地拿起燃烧的酒盅一饮而尽的疯子。听来也许言过其实，可至少那时候，他们就是那样。即便如今，他们的特质也保留着，还将长久保留，只不过不那么显性罢了。我们这些千里求生的移民的后代，在跃出藩篱、彼此践踏方面真是才华横溢。

不早不晚，刘娅楠就出现在那时候。

1998年，在电台播音间的昏暗光线下第一眼看到她，我就知道她是不快乐小姐的一员。当时她十七岁，穿浅棕色羽绒服，内衬灰色毛衣，扎着头发，看人会低头，面孔幼稚，就是当年十七岁女孩的样子。可很难解释原因，可能是神情所致，我有一种感觉，她有某种与年龄极不相衬的老旧的气息，更像某个年长女人年轻时的拙劣仿制品。任何人都能感觉到她与人格格不入。

如今我已经不太记得她的容貌了。姿容秀丽，肯定的。看上去未经人事，缺乏信心，隐隐抗拒。她缺少我后来见过的不快乐小姐的特征。她很正常，安静。

她是来投稿的。那时我主持一个夜间节目，任务是拖慢节奏念几封表达思念或悔意的信，制造一点儿临睡前的伤感。我大概缺乏那个行当所需的才能，不过那种节目正在黄金时期，即便做得马马虎虎，我也受到了一定程度的欢迎。多数人会寄来他们写给某人的信，多半是写给恋人，少数人才会登门投稿。当时她向我敞开心扉一角，也许是因为这节目的特色所致，也许是因为她知道，我感受到了她那不是快乐不起来而是拒绝快乐的波长。

她的信是写给一个小学同学的，以“张婷，你好”开始，以“希望你也记得我们一起做手工作业的日子”结束，无非离开家乡之后再没相见你还好吗之类。无论如何，她把那封平淡而寂寞的信放在一边，从毛衣口袋里拿出一个钱包大小的迷你相册——相册封皮上印着千纸鹤——决定让我看看她的画稿照片。那些照片令人不适。那类似于戈雅的一个时期，还有某个我不记得名字的法国版画家，或者真正有绘画知识的人了解的其他的什么人。她画的是怪物在吃掉一个孩子之类的东西。有的血淋淋的，有的看得出来是坟墓。要是你想到她是个孩子，那么你会忽略掉那不够高明的笔触色彩，从心理层面严肃地对待它们。我确定我的待客笑容凝固在了嘴角。

我问她，为什么要画这些？你觉得自己有心理问题吗？她似乎被我的坦率吓住了，点点头，说有吧。这些画会让人不舒服，我告诉她。这句话过界了，她的眼神明显熄灭了一下，变得警觉、疏远。我们还聊了一些什么，不记得了。我肯定开导了她一番，虽是无用的废话，态度口吻却想必让她感到安慰。对于不快乐小姐，我要比一般人更有耐心些，甚至怀有一种叶公好龙式的爱心。毕竟，更年轻的人的不快乐我也曾深有体会。然后她就离开了。

这是下午的事。当天晚饭后我去打了几局斯诺克——那时我正对斯诺克入迷。按照分数大小，干脆利落地将一只只小球从巨大的台面上清理干净很有成就感，球落袋的声音令人满足，又给我一种冷静、睿智、横扫千军的错觉。斯诺克不同于九球——当然，更高级。围着球台走动时你忽然像个洋派绅士。毕竟那时候没人知道什么是绅士，而我才二十三岁，做着当时可谓浮华的工作。

P22－25

井与陆地，海和岛屿

“一个”其实是一个手机上的app应用，我们做它，没有任何的野心。它就是一天一篇文章，一张图，一句话，一个问题，安安静静躺在那里，等你去看看。我以为不会有人喜欢看这样的东西，至少在手机里。结果我们有了几百万的用户。你不一定常常打开它，甚至惦记它，但你偶然会想起它，当你看见它，也许会用上十分钟，互相说些什么。生活里最舒坦的人际关系莫过于此。我们总是给自己套上绳子，两手各拉一端，越拽越紧，然后不停叫喊，我被绑架了。这几年来，我一直想去掉身上的枷锁和井绳。枷锁自然好理解，这样的工作，这样的时代，谁没有枷锁加身？但为何我们身上有那些井绳——不，我不多代表一个人——为何我的身上有那些井绳？因为都是井底之蛙来着。现代社会里，所谓先进的传播工具，所谓便捷的社交玩意儿，只是一口井挨着一口井。它其实把你变得足够小，于是你觉得眼前空前大；它把你的周遭变得足够轻，于是你觉得自己分外重。这些都是题外话。我们也只是其中一口井。如今，“一个”的书系出版了，这是第一本，未来还会有。我总觉得，所谓的存在感是一种断电了以后还能使用的感觉。在书里看文字和图片，总是更容易感动我。愿这些书是一条溪流，最终会流进大海。

在陆地的人总是想看见海，在海里的人总是想遇见岛，在岛上的人总是想去陆地。