朱苟说完，就朝停在路边的小车走去，杨老板赶紧跟过去，掏出香烟递上。朱苟瞥了他一眼，没好气地说：“你他妈莫像黄世仁一样逼债好不好？跟你说过厂子目前有困难，要债就只有这里的垃圾和渣土！”说完，扔下愣着的杨老板，钻进小车一溜炯地走了。
杨老板半天才醒过神，见朱苟的小车已经走远了，气得跳脚大骂：“老子不是清道夫，更没犯神经病，要这没用的垃圾有屁用？狗日的朱苟……”
“老弟，不要再骂了，你就是骂破嗓子也讨不回债。”
突然，有人在杨老板肩头拍了下，原来是个陌生的老头，腿有点瘸，腋下夹着一个黑包。杨老板来垃圾场找朱苟时，就看见这老头，瘸着腿，在垃圾场周围悠来转去。没等杨老板开口，老头又朝他笑笑，“刚才你和姓朱的对话，我都听见了。你应该感谢朱苟，他这次可真给了你一个发财机会，这垃圾里头有‘黄金’呢。”
“老哥，你跟我开什么玩笑？”杨老板的火气又上来了，生气地盯着老头，“你说这臭烘烘的垃圾里头有‘黄金’，那好哇，你给我30万，我把这发财的事让给你好了！”
“行行，”没想到老头满口答应，“那咱们就这样说定了，厂子欠你的这笔钢铁款，由我付，你把这里的垃圾转让给我。”
“怎么，你老哥还真要这没用的垃圾？”杨老板深感惊愕。老头却拉了他一下，“走，我们到阳光茶楼谈谈。”
原来老头就是这茶楼的老板。到了茶楼后，老头掏出一份盖有红章的合同，告诉杨老板，省里马上要在市郊建火力发电厂，需要大量垃圾、渣土填水洼和凹地，这是他和对方签订的填土协议。老头说：“只要你明天找到朱苟，拿到和他签订的垃圾抵债协议后，你就到茶楼来找我，咱们再签个转包协议，然后，我就替厂子付清你的欠款，怎么样？”
“好好！我相信你老哥。”杨老板脸上乐开了花，天上还真有掉馅饼的时候！但转念一想，杨老板心里又产生了怀疑：朱苟正为清除垃圾场的事发愁，这老头为何不直接去找他，干吗非要转弯抹角，像二道贩子似的从我手中转包呢？老头眼也毒，似乎看出杨老板的心思，便淡然对他笑了笑，“姓朱的心黑，我拿着发电厂的合同找他，他还能不狮子开大口？还有，以后他要是带着亲戚六眷，隔三差五光顾茶楼，只怕我这茶楼也要被他喝垮。总之，我讨厌跟这种人打交道，宁可花30万从你手中转包，也不能让他捞到好处。”
第二天，杨老板到厂子找到朱苟。听到他真愿意垃圾抵债时，朱苟十分高兴，二话没说，就爽快地与杨老板签订了垃圾抵债的协议。拿到这份协议后，杨老板马上来到阳光茶楼，又与老者签订了转包协议。老头果然说话兑现，将一张开好的30万元支票给了杨老板，并拍拍他的肩说：“我看你老弟是个老实人，要不这样吧，我们合伙做这趟垃圾生意如何？”
“不不！我欠债欠怕了，”杨老板马上推辞道，“能讨回这30万元的债，我就心满意足了。还是你老哥自己干吧，你就是从那垃圾里挖出再多的‘黄金’，我也不会眼红，也决不会后悔。”说完，朝老头拱拱手，离开了茶楼。
几天以后，老头带着雇来的人力、车辆浩浩荡荡开进了垃圾场。杨老板因忙于还债的事，第四天才抽空去现场看看，垃圾的表层已经被清除，铲土机朝深处轰鸣推进时，铲出了很多废钢铁、废车床、旧钢模和铁瘤，还有铁棍钢条螺丝钉。
P12－P13
记得日本当代小说家阿刀田高把微小说比喻为“有礼貌”的体裁。大致意思是，读一篇优秀的微小说，在没有花费多少时间的情况下，能让读者会心一笑，或别有感触，那这篇作品就很有礼貌了。如果你花费几天甚至个把星期，读一部庸俗的长篇，恐怕就难免会为时间的浪费而感到愤懑。
我很欣赏阿刀田高的话，在读过他的四册一套的《黑色回廊》后，更觉得他是一个“有礼貌”的天才微篇小说大师。
目前，微小说越来越受到读者的追捧，主要原因，就是一个“短”字。短，是微小说最大的优势和特色，读者在有限的时间内，欣赏到一篇有趣的文学作品，那种愉悦和欣喜，就像喝一杯雨前龙井新芽，而且用的也是龙井泉水，人口浓香，直透肺腑，回味悠长。
但是，老实说，我对现在的微小说现状，并不甚满意，从大趋势来讲，和二十多年前相比没有什么发展，不仅形式上，就是创作技巧和思想深度方面，也鲜有突破，而且也看不出有突破的迹象。更让人忧虑的是，一些以微小说成名的作家，其作品不但迎合了报纸的需求和市场的需要，变得毫无个性和特质，还给后来者造成一种误读和假象，以为微小说就是这种模式，进而变得不思进取，不求创新，不求突破，追求的仅仅是一篇篇在各类晚报（生活类报纸）和故事类杂志的亮相，以篇数来自慰，以此在微小说界“擦亮”自己的名字，成为微小说“大家”，然后再沾沾自喜地包装几本作品集，就可以游刃有余“混迹”江湖了。
我个人觉得，微小说是一种特殊的文体（尽管有人说，微小说不是小说，就像“白马非马”的理论一样）。所谓特殊，一来它要具有小说的特性，二来，在篇幅上有所限制。正是这种特殊的属性，才阻碍了微小说的发展。众所周知，微小说的主要园地，是各类报纸的副刊，而副刊是不愿意发表三千字以上小说作品的，怎么办？作家们只好削足适履，把作品压了再压，最后弄成干巴巴的小段子，或抖个包袱，或告诉一个蹩脚的“道理”，让人读后哭笑不得。可悲的是，大部分作者认为这就是微小说的“经典”，照模式进行“流水”作业。多年来，微小说，就是这样走过来的。
微小说市场之所以存在而且日益扩大，有许多大家心知肚明的原因，在此我不想多说。但作为微篇的小说写作者，如果一味地跟着市场转，以某篇作品作为高考试题或得个副刊的什么奖为荣，那就是悲剧了。以我接触这类副刊多年的经验，可以不客气地说，各种晚报副刊上的微小说，大都是不成熟的，或称不上是“小说”的，更谈不上福克纳所说的“我管什么读者。我引导读者”。一个好的微小说作家，他应该在遇到一个微小问题时，可以无限放大，可以敏锐地感觉到，头上被一片树叶砸中了，多年后，还会有疼痛感；而把文学意趣传递给读者的，也应该是这样的疼痛。疼痛才是经验。
鉴于此，我们推出了一套“中国书籍文学馆·微小说卷”，人选的作者，在中国微小说界都是颇有建树的名家，他们的作品，特色鲜明，个性突出，一直以来，都深受读者的喜爱。希望他们的作品，能够换起广大读者对微小说的信心。
《俗眼/中国书籍文学馆》编著者吴作望。
短，是微小说最大的优势和特色，读者在有限的时间内，欣赏到一篇有趣的文学作品，那种愉悦和欣喜，就像喝一杯雨前龙井新芽，直透肺腑，回味悠长。《俗眼/中国书籍文学馆》主要包括半瓶酒、给男人设个鸟套、恫吓信、抵债的垃圾、狗兄要“回报”、官宴、可怕的邻居、筒子楼的“新闻”等内容。
《俗眼/中国书籍文学馆》编著者吴作望。
微小说市场之所以存在而且日益扩大，有许多大家心知肚明的原因，在此我不想多说。但作为微篇的小说写作者，如果一味地跟着市场转，以某篇作品作为高考试题或得个副刊的什么奖为荣，那就是悲剧了。以我接触这类副刊多年的经验，可以不客气地说，各种晚报副刊上的微小说，大都是不成熟的，或称不上是“小说”的，更谈不上福克纳所说的“我管什么读者。我引导读者”。一个好的微小说作家，他应该在遇到一个微小问题时，可以无限放大，可以敏锐地感觉到，头上被一片树叶砸中了，多年后，还会有疼痛感；而把文学意趣传递给读者的，也应该是这样的疼痛。疼痛才是经验。
鉴于此，我们推出了一套“中国书籍文学馆·微小说卷”，人选的作者，在中国微小说界都是颇有建树的名家，他们的作品，特色鲜明，个性突出，一直以来，都深受读者的喜爱。希望他们的作品，能够换起广大读者对微小说的信心。
