安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列共八本，体裁丰富多样，包括四本童话集——《挂在月亮上的秋千》《烟斗里的星星》《明天树上长橘子》《菊花小巫婆》，两本小说集——《夏日的海滩》《泥巴男生》，一本诗歌集《月光下的蝈蝈》和一本散文集《母亲的故事是一盏灯》。八本不同体裁和风格的作品，集中展示了他二十多年来在儿童文学方面的创作成果。

《烟斗里的星星》是他的童话作品集，多数以动物为主人公，篇幅长短适读，语言富有美感和诗意，简单的情节中包含着一种天真的童心，但又不失深邃的哲思。

安武林的“金蜘蛛诗意童心”系列虽然包含四种体裁，但均以“诗意童心”作为主要特色。他的短篇童话多数以动物为主人公，篇幅长短适读，语言富有美感和诗意，简单的情节中包含着一种天真的童心，但又不失深邃的哲思。其小说主要描写的是少年的生活和内心世界，善于从细微处表现人物的心理和情绪，读后令人回味，思绪悠长。散文或者以诗意的语言抒写对自然、童心的喜爱和赞美，或者表达对于亲人的怀念和爱恋，情感真挚，感人至深。其儿童诗更是集中呈现了这位以诗歌出道的作家的独具的才情，或汪洋恣肆，或细腻沉静，或清新自然，视角独特，想象奇特。四种体裁相互衬托，体现了作者多方面的创作才华！

《烟斗里的星星》是他的童话作品集。

《烟斗里的星星》用心缔造了一个童心世界，写的是小猫小狗，仙女巫婆，但同样富有灵性和繁复的思想，因为其中浪漫的童言，纯真童稚，切中天性，他的美妙在于为人们找回梦想和感情，以及极易丢失的赤子之心……

有一个女巫

安迪的魔法书

老巫婆的老花镜

长在树上的皮球

可大可小的房子

铃儿响叮当

米米的花园

红舞鞋

胖胖猪的风铃

猫妈妈站成了一棵树

两个小宠物

笨鸟喳喳和小女巫

烟斗里的星星

一只奇怪的老鼠

妈妈，你在哪儿

向左走，向右走

树洞里的小熊

稻草人

月亮花

熊爸爸一点儿也不傻

好心的猫妈妈

猫先生是个绅士

笛子里的朋友

把鱼竿甩得远远的

一封重要的信

春天的故事

口袋里的太阳花

葡萄牙小熊

跋

烟斗里的星星

熊爸爸和熊孩子每天晚上都要去散步，走很远很远的路。熊孩子的手被爸爸握着，感觉很温暖很温暖。

熊孩子说：“爸爸，给我讲个故事吧！”

熊爸爸取出烟斗，把烟点着，然后开始给熊孩子讲故事。

可是，熊爸爸的烟总是点不着。因为，熊爸爸不是火柴用完了，就是忘记带火柴了。

这个时候，熊爸爸就说：“孩子，和爸爸比赛跑步吧。目标，我们的家。一二三，开始跑！”

熊孩子和爸爸每天晚上都是走了很远很远的路后，然后往家里再跑一次。这个村庄的每一个人，在夜里都能听见熊爸爸和熊孩子跑步的声音。

他们说：“熊爸爸和熊孩子是一对最有毅力的人，他们每天晚上都跑步。”

当然，跑步的不仅仅是熊爸爸和熊孩子，还有一大群萤火虫。这些萤火虫和很喜欢熊爸爸和熊孩子，觉得他们是一对很有趣的人。

还有，这些萤火虫们也喜欢听熊爸爸的故事。熊爸爸的故事总是很精彩。

这一天晚上，熊爸爸和熊孩子走了很远很远的路。熊爸爸一边抽着烟斗，一边给熊孩子讲故事。故事讲到迷人处，熊爸爸突然不讲了，因为熊爸爸的烟斗灭了。烟斗灭了，熊爸爸就不知道故事的另一半怎么讲了。

熊爸爸说：“目标，我们的家。一二三，开始跑。”

可是，熊孩子不跑，那些萤火虫也不跑，它们要求熊爸爸把故事讲完。

熊爸爸说：“可是，我的烟斗灭了，故事的另一半，我找不着了。”

那些萤火虫们都愿意帮忙，它们一个一个降落在熊爸爸的烟斗上，一个一个想用自己的光亮把烟斗点燃。可是，它们的力气太小了。

这时，从天上落下一颗星星。这颗星星落在熊爸爸的烟斗上里。

星星说：“我来试一试！”

星星一点，就把熊爸爸的烟斗点着了。这是一颗爱听故事的星星，每天晚上，它都伸着耳朵听熊爸爸的故事。

星星说：“熊爸爸，希望你讲故事的声音大一点。好了，我得走了，不然被妈妈知道了，她会在明天白天罚我在太阳底下站一整天。”

星星飞走了。熊爸爸和熊孩子都喜欢这颗可爱的星星。

熊爸爸再讲故事的时候，声音很大。远方的人听见了，还以为是熊爸爸在唱歌。

熊爸爸和熊孩子在晚上散步的时候，在讲故事的时候，在烟斗灭了的时候，再也不用跑很远远的路回家取火柴了。因为，这颗爱听故事的星星会飞来帮熊爸爸的忙。

可是，星星的妈妈从来没有惩罚过星星。所有的妈妈都不会。

这个村子里的人更尊敬熊爸爸和熊孩子了，他们说：“熊爸爸每天晚上都在教熊孩子唱歌，它要把熊孩子培养成一个歌星。”

妈妈，你在哪儿

小熊和熊妈妈住在一棵很大很大的空心树里，那棵树有一间房子那么大。

小熊每天睁开眼的第一句话就是：“妈妈，你在哪儿？”他要看见妈妈，摸着妈妈，听见妈妈。这样，他就不害怕了；这样，他就很快活了。

熊妈妈很高兴，可是也有一点儿烦，因为她什么事儿也做不成了。

熊妈妈在刷牙的时候，听见小熊喊道：“妈妈，你在哪儿？”  熊妈妈赶紧来到小熊的床前说：“哎，宝贝，妈妈在这儿！”

突然，小熊咯咯咯笑了起来。

熊妈妈问：“你笑什么啊？”

小熊说：“妈妈，你看！”

熊妈妈看看自己的身上，她自己也笑了。那些牙膏沫就像雪花一样，落在熊妈妈棕色的衣服上。

熊妈妈为了小熊，不能去参加“妈妈健身班”和“越来越美丽舞蹈班”了。熊妈妈上超市买东西时，不骑自行车，得坐出租车。她和别人说话的时候，总是要看“跑得快”牌手表。熊妈妈总是说：“很抱歉，我只能和你聊一分半钟。”后来，别人都叫熊妈妈“一分半妈妈”。

有一次，熊妈妈参加“妈妈春季越野长跑”（每个妈妈都必须参加）。跑着跑着，熊妈妈想起了小熊，转身就向家的方向跑去，急得裁判员直吹哨子：“喂，你跑错了，你跑错了。”这样，熊妈妈就成了“跑得最f曼的妈妈”。

冬天，一个很深很深的夜里，熊妈妈坐在窗前看外面的大雪。这是冬天的第一场大雪。当雪下得有一尺厚的时候，熊妈妈从空心树里走出来，用一个很大很大的口袋装雪。因为小熊喜欢在火炉子上面堆很小很小的雪人，喜欢喝漂着雪花的蜂蜜水，喜欢吃雪花饼，还有好多好多雪花做成的甜点。所以，熊妈妈要收集很多很多雪花。熊妈妈清楚，每个孩子都喜欢雪，因为一年中只有冬天才有啊。熊妈妈是世界上最能干的妈妈，只有她一个人能把雪花做成孩子需要的一切。

这时，小熊醒了。小熊喊道：“妈妈，你在哪儿？妈妈，你在哪儿？啊，妈妈妈妈。”小熊听不见妈妈，看不见妈妈，摸不着妈妈，着急得哭了起来。

突然，小熊不哭了，它听见了一种可怕的声音：“呜呜呜。”小熊仿佛看见了一百只眼睛，听见了一百种声音，摸到了一百只蚂蚁精。太可怕了。小熊从床上掉了下来，他都不知道。

熊妈妈背着大口袋回来了。熊妈妈呼唤道：“宝贝，心肝，乖乖。”没有回答。小熊在梦里也能听见妈妈的叫声，只要妈妈这样叫他，声音很轻很轻，他马上也能醒来。今天是怎么回事儿呢？熊妈妈着急了，她到床上一摸，天哪，小熊不见了。“小熊小熊小熊……”熊妈妈喊了一百声，这才听见小熊说：“妈妈，我在这儿！”熊妈妈打开灯，啊，小熊正坐在地上，看着妈妈呢。小熊的目艮泪吧嗒吧嗒掉了下来。

小熊说：“妈妈，你去哪儿了？”

熊妈妈说：“我到一百里远的地方给你找最大最大的雪花去了。”

小熊知道一百是很多很多的意思，是很远很远的意思。小熊不哭了，因为他有很多疑问要问妈妈。小熊说：“妈妈，你是飞回来的吗？我喊你你听见了吗？那么远你怎么能听得见呢？”

熊妈妈说：“宝贝，我听见了。我听见后，马上就回来了！孩子，别怕，妈妈走得再远，也能听见你的喊声。”

所有的妈妈都是这样的。小熊告诉他的伙伴：“别怕，就算你妈妈在很远很远的地方也不要怕。你就是一个灯绳儿，你一拉，妈妈就亮了！”

P49-56

金蜘蛛：一个恰当的意象——为安武林“‘金蜘蛛’诗意童心系列”作序

曹文轩

武林一下子要出八本个人儿童文学精品集，这既是他高兴的事，也是我们这些老朋友高兴的事。

在儿童文学界，像我们之间走动如此频繁的，大概不多。我喜欢这样的来往，因为这种来往充满了快乐。他爱书，这是我们都知道的；他读书多，也是我们都知道的；他还喜欢淘书，走到哪儿淘到哪儿。我喜欢与他来往，原因固然很多，比如与他说话、说事可以不设防，可以推心置腹地跟他商量一些事情，但我最喜欢的大概还是和他在一起谈书、谈写文章——他喜欢谈书，我喜欢谈写文章。我们彼此似乎都很喜欢听对方谈书、谈写文章。他很少谈论自己的创作，而我以为他的创作是很值得一谈的。

武林写东西很杂，什么文体都写，并且不分长短。从上个世纪八十年代文学还很金贵的时候起，他就开始写作了。二十多年来他到底写了多少文字，我问他，他说没有统计过，估计少不了。我一直劝他把自己的作品归拢归拢，做一个套系。这话说了好几年，他才慢慢腾腾像蜗牛一样整理好。这回总算做成了！听到这个消息，我的感觉上就好像自己将要出一套书。

既然是丛书，就要有个丛书名，并且这个丛书名要有品质、有味道，还要响亮。武林把这个艰难的任务托付给了我。我想了不少，都一一否定了。后来突然想到了武林的童话名篇《老蜘蛛的一百张床》，我一下子觉得这事好像有门儿了。“蜘蛛”这篇童话是武林的代表作，产生过很大的影响，而他本人，在我眼里，蜘蛛就很是他的一个象征形象，是天定的。我说：就叫它“金蜘蛛”吧！这个形象很鲜明。他喜欢，别人也喜欢。

武林人高马大，一说话就张牙舞爪，很像飞快爬行的大“蜘蛛”。他忙忙碌碌地给自己织网，酒友，烟友，书友，写作上的朋友，再加上他奇特的人生经历，从山西到山东再到陕西最后轰隆隆来到北京，天南海北，那些结交的朋友，就像一张硕大的网络。这只“蜘蛛”是花了相当一部分精力去应酬的，这算他的人际网。他还有一张读书网，常和他那些书友淘书，品书，交换书，分享读书心得。他读书，写书，评书，淘书，藏书，编书，这一张网更是巨大，他把主要的精力和时间都花费在了这张网上。他几乎每周六都要去淘书，如痴如醉。我和好几个朋友说过，武林是读书最多的人，如果把他的书评、序、跋、读书文章整理一下，也能整理出好几大本书来。但“金蜘蛛”丛书里并没有专门收录关于这些方面的文章，只有散文集里有几篇。

这套丛书，收录了他的小说两本，童话四本，散文一本，诗歌一本。八本书，就像蜘蛛的八只爪子一样，显示了他多样的写作才华。也许，这只是一种巧合；也许，是冥冥之中的天意。也许，他就在等待着这次“成精”的机会。这只“蜘蛛”不简单，且不说他传奇式的人生经历，我就知道他很多的“第一”。他是第一个用童话写广告的人，他是第一个大批量写少儿编辑小传的人，他是第一个写儿童文学作家人物专栏的人，他是写了二十多年诗歌第一次出诗集的人，身份如此复杂而又安居乐业在出版社的，也是少有的一个人。但更重要的，他是一个唯美和性情两种气质混合型的人。他既有细腻的一面，又有粗放和率真的一面。这种气质决定了他作品的特色。

他的诗歌和他的散文，最能显示出他唯美的气质。他的小说和童话，差不多都是以情感的真挚和文风的温馨而取胜的。因为有写诗歌的底子，他的散文文采斐然、飘逸、空灵，深受小读者和教师们的欢迎，其中不少是做了小学生期刊的刊首语的。对武林作品的评价，我和金波先生是一致的。他童话中的温情和诗情，都是受了诗歌的滋润的。而他的小说中，也有一些诗歌的因素在里面。即便是他写的那些书评，标题也是很诗意的。所以，诗意诗情诗味和充满童心童趣差不多是武林整个作品的底色，而闪烁其中的则是这只“蜘蛛”吐出的那如金子般闪闪发光的文字。  武林的“‘金蜘蛛’诗意童心系列”的出版，对于他个人有着特别的意义。这不仅是一个展示和释放，而且是他个人的一个飞跃。而对于儿童文学界和少儿出版界，恐怕也是一件很有意义的事。这只金色的“蜘蛛”，我希望，他能在孩子们中间结成一张大网。

二○一一年七月六日于北京

安武林

一向给别人写序写跋写评，轮到给自己写，倒好像无话可说了，不知道该说些什么。大概性情中人都是如此的吧，倒不是怕说错什么。

曹文轩先生不止一次对我说：“武林，把你的东西整一整，集中出版一下。不要东一本，西一本地出了。”先生的深情厚谊，我一直是铭记在心的。

于是，我便萌生了集中出版自己作品的念头。

我自己在出版界，对当下的出版风气和形式是了然于胸的。作家个人的系列丛书，更受读者的欢迎，更受出版界的欢迎。作为一个60后的作家，从80年代开始写作，还没有出版过个人丛书的人，放眼一望，寥寥无几。所以，我百感交集。

记得在宁夏召开的全国少儿出版社文学编辑双年会上，谢倩霓很感慨地说了几句话：现在新一代的作家出书速度惊人，几乎没有经过投稿的过程，上来就是长篇、系列，而我们这一代人都是怀着对文学的敬畏之情，经过文学写作训练，经过投稿的磨炼，一步一步走出来的。她说这话的意思是，我已经远远地落后于更年轻的一代作家了。

我的创作，是受了很多前辈和同辈朋友鼓舞的，如金波、樊发稼、张之路、高洪波、王宜振、曹文轩、孙建江、汤素兰等等。他们的鼓励和肯定，始终是我创作的动力。记得我在工厂的时候，他们就一直在勉励我，或书信，或赠书，或耳提面命。毕竟，在机声隆隆的工厂是不利于创作的，苦闷总是缠绕于胸。

我到出版社之后，眼界才放开了，终于多了一重审视他人作品和审视自己作品的角度。我这才明白，这写书、读书、编书、评书是一个互相渗透的过程。

我自己写得很杂，似乎什么文体都写。承蒙写作方面的朋友们的抬爱，他们大体都鼓励我冲着我的综合实力去的意思。而我自己不太愿意把精力花费在一种文体上，并不是想维护“多才多艺”这个虚荣的评价，而是不太愿意浪费上苍恩赐给我的灵感。更何况，我觉得文体的渗透也有利于创作。此外，我的这份执著更重要的是来自编辑和读者的支持。我可以举个很简单的例子，我的童话是《儿童文学》杂志比较喜欢的。我过去在这本杂志上发表的几乎都是童话，而我的小说几乎就上不去。可上海的《少年文艺》却对我的小说很欣赏，而我的童话几乎又上不去。读者那儿，也一样，有喜欢我的散文的，有喜欢我的童话的，有喜欢我的小说的，也有喜欢我的诗歌的，我并不想失去我的读者们。不过，就像金波先生评价我的作品时所说的：武林有写诗的底子，所以，他的散文和童话总是有些诗意。

就像乔治·桑的一句话“我活在朋友们中间”一样，我是为喜欢我作品的读者而创作的。尽管他们还小，尚不能理解我的话里更深的意义。

写作是一个孤独而又寂寞的事业，畅销书作家在没有畅销之前也会认同这个说法。这孤独和寂寞在于读者的不解、误解和曲解。大体上只有作家本人心里才能明白，自己写什么东西花费了大心血，什么是最好的，什么具有流传后世的可能。但写作，也是一件非常快乐的事情，尤其是写出一篇小小的文章，似乎便可以生出一点小小的成就感来；若能写出一篇自己满意的诗歌、散文或童话，那就更是欢欣鼓舞如同过节一般了。

回想起来，最初搞文学创作，是企图改变自己的命运和生存环境。到后来，文学变成了一种生命本身的需要，这期间是一个飞跃。但，我对文学的敬畏之情，始终没有改变过。尤其是这文字，是有生命的，是精灵，是不可以怠慢的。我常常喜欢说文字如同魔方，你有多大的想象力，文字就会展现出多少种丰富的色彩——形式虽然很重要，但情感、爱、审美更重要。

很感谢曹文轩先生给我起的丛书名，并对“金蜘蛛”做了文采飞扬和深刻精到的诠释。我依然以为，这其中是有先生的扶掖和提携之情的。感谢天天出版社能给我一次全面展示自己作品的机会。我更希望，读者能从我的作品中找到他们喜欢的东西。如是，则不枉我这喋喋不休写就的“跋”了。

　　武林集作家、评论家、编辑家、出版家于一身。他从事文学创作，兼营小说、童话、诗歌、散文等品种，且样样都有佳作精品。他是典型的、难得的文学多面手，多才多艺。

——儿童文学作家、评论家 樊发稼